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長篇影評(píng)
1 ) 訪談?dòng)涗?/h4>導(dǎo)演：直接影像/拋棄主題先行/認(rèn)識(shí)欲望的差異/目的會(huì)改變初衷和用途/個(gè)體和社會(huì)的自然體現(xiàn)：人性自然/拍攝前構(gòu)造起拍攝與拍攝物的聯(lián)系？/數(shù)字時(shí)代大量素材的剪輯邏輯：在拍攝期間對(duì)主體的抓取時(shí)就已經(jīng)了然于胸/脫離劇本
詩人：真實(shí)/平視
作家：記錄型創(chuàng)作
觀眾：凝視與行動(dòng)/有序與無序
我：在有導(dǎo)演意識(shí)中對(duì)拍攝內(nèi)容的無序的寬容
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2 ) 瘋子也有愛，藏在逼仄宇宙和泥土的污穢
自上個(gè)世界九十年代，眾多獨(dú)立紀(jì)錄片的先行者們，關(guān)注底層，創(chuàng)作出了空前絕后的獨(dú)立紀(jì)錄經(jīng)典，比如王兵，徐童，周浩，大神在前。
那個(gè)年代，是DV時(shí)代，眾多掌握先進(jìn)生產(chǎn)力的創(chuàng)作者，扛起機(jī)器，優(yōu)秀作品如雨后春筍般忽如一夜春風(fēng)來。
他們大多擁有底層視角，為盛世螻蟻，大國小民著書立傳，就像當(dāng)年史記的刺客列傳。獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演們讓那些鮮活的個(gè)體，藏在陽光后面的螻蟻被人看見。這些人是這個(gè)時(shí)代的下水道清道夫，是中國夢(mèng)的反面，是值得被更多人看見。創(chuàng)作者歌唱他們的歌唱，贊美低微處塵埃折射出的人性的光芒，他們是千千萬被侮辱和被隱藏的勞苦大眾的化身，他們不是，也不應(yīng)該被小透明，他們真實(shí)的活在這個(gè)星球上，為他們歌唱。
如今，欣賞這樣的紀(jì)錄片是需要勇氣和毅力的，三個(gè)多小時(shí)，我中途頻頻被打斷，當(dāng)我到一半的時(shí)候，我才猛然發(fā)現(xiàn)，我和它之間的關(guān)系就好像一種冷漠的陪伴，我可以去看別的事情，它可以自說自話著播放著。但是我們始終心里有著彼此，惺惺相惜，反正我是會(huì)看完的。
回歸影片，王兵把鏡頭聚焦到昭通精神病院，這回廊形狀的病院如同地獄，一群人在陋室掙扎，他們是人最本初最原始的狀態(tài)，這人間地獄，如魔鬼所愿。王兵這次名字起的一般，但是拍到的信息量足夠讓人震撼。比如每天做禮拜的回族小伙子，比如那個(gè)在回廊奔跑的年青人，那些裸體的人，那個(gè)和親人見面，讓人潸然的中年人，那個(gè)隨地大小便的人們，他們?nèi)绱巳涡?，卻又如此的震撼我的靈魂。王兵的鏡頭不撒謊，大量的長鏡頭，讓人生畏的長鏡頭，讓人肅然起敬的長鏡頭，讓人不被忘記的長鏡頭。
相比馬麗的《囚》，王兵這次給我精神層面的震撼沒有囚中人物深刻，畢竟找個(gè)精神病院更鄉(xiāng)土一些，你甚至能感受到云南這片神奇的土地的魅力，能聞到泥土和牛糞的味道。
瘋子也有愛，藏在逼仄的角落和泥土的污穢里。
3 ) 就像一場(chǎng)大麻餅干派對(duì)
片子下在硬盤里躺了兩個(gè)月都沒有動(dòng)力去看，因?yàn)橹朗桥寞側(cè)嗽?，而個(gè)人不愛看那些夸張的混亂苦難，不喜歡過分苦大仇深的片子。終于在一個(gè)下雨的夜晚鼓起勇氣點(diǎn)開了這個(gè)視頻。
沒想到這四個(gè)小時(shí)沒有任何歇斯底里的崩潰，鏡頭不慌不忙的跟在精神病人身后看他們游蕩睡覺吃飯聊天。就像剛進(jìn)入一場(chǎng)派對(duì)別人都嗨了，你還很清醒冷眼看著周圍昏昏癲癲的世界，慢慢的王兵用他的鏡頭讓你陷入這些日常之中，就像吃了大麻餅干的勁兒上來了，你也陷入這種時(shí)間螺旋形推進(jìn)的空間里，跟上周圍人的節(jié)拍體會(huì)他們的喜怒哀樂。
人的精神是很玄妙的，什么是病，什么是那些牢籠。前一天剛看了龍蝦，不禁思索，人和這個(gè)社會(huì)，哪一個(gè)更有病？謝謝王兵讓我們領(lǐng)會(huì)進(jìn)入到一個(gè)現(xiàn)實(shí)的精神病人的世界。 4 ) 瘋愛
《瘋愛》，看王兵的紀(jì)錄片，總感覺是一場(chǎng)漫長的等待，也不知道等待的終點(diǎn)是什麼。當(dāng)然，「等待」是比較「客氣」的詞彙，實(shí)話說，是「熬」過去的，好像我發(fā)呆很久，影片還在繼續(xù)。當(dāng)然，這並不意味著影片差勁，而是觀影過程的確需要熬一熬才能到達(dá)終點(diǎn)。
如果說《囚》更多的是探討「精神病患者」與正常世界的對(duì)立和抗?fàn)?，沒有刻意展現(xiàn)「患者」的物質(zhì)方面的「弱勢(shì)」，著力於「權(quán)利」的缺失，《瘋愛》中的「病人」則看起來更接近於「乞丐」、「流浪漢」和「犯人」，邋遢的外型、被手銬扣住的雙手、蹲在地上扒飯??與其說是刻畫了「精神病」世界，不如說更像對(duì)「低端人口」的描繪。
雖然王兵與馬莉一樣都是以男性「患者」為拍攝對(duì)象，但是作為男性導(dǎo)演的王兵不僅拍到而且將「患者」洗澡、脫衣等裸體畫面且剪輯至影片中。
和看其他的電影一樣，我在期待王兵會(huì)將影片結(jié)束在哪兒。嗯，還是那渾黃的燈光，漫長的走道以及說著話的男人。
5 ) 模棱兩可的瘋狂
227分鐘。第一次看電影有中場(chǎng)休息。走出電影院時(shí)，覺得一身尿味，在街上徜徉了一陣才回家。
1身體
即使精神被鑑定壞了，至少還有身體。相較於骯髒的水泥地板，破爛的被褥，積滿油垢而襤褸的衣裳，他們都擁有一個(gè)神氣的身體。話語，清晰的話語很少；但是身體語言在整部片子裡異常豐富。躺在床上拱著被子的身體，互相勾肩搭背的身體，兩個(gè)男子窩在一張床上的身體，坐在走道的長椅上曬太陽的身體，在走廊裡奔跑的身體，禱告時(shí)虔誠的身體，站在床頭把尿撒得老高的身體，吃飯時(shí)的身體，抽煙時(shí)的身體，筆直年輕的身體，鬆懈佝僂的身體。。。身體是自在表現(xiàn)，身體不會(huì)瘋狂。
2 語言
交談：瘋子的主要表現(xiàn)就是不能按照正常的邏輯話語表達(dá)自己。人說，瘋子的話是瘋言瘋語。偶爾聽到一些連續(xù)的話語，異常清楚和發(fā)人深省，但是它們出自瘋子的口。比如那段關(guān)於“睡”與“稅”同音異議的對(duì)話。他們幾乎都說方言。
唱歌：其實(shí)裡面的人真正的語言溝通很少，大部分是通過身體溝通。不過偶爾也有人唱歌，歌詞是正常寫的，但是不知道唱的人是怎樣理解歌詞的，或者只是唱些旋律，歌詞已經(jīng)屬於另一個(gè)世界了。
電視：他們有一個(gè)電視房，那裡常常聚集許多人。瘋子需要看電視麼？他們看得懂電視麼？但他們確實(shí)在看電視。
3 情緒
都以為瘋子很瘋狂，可是至少這個(gè)片子看起來一點(diǎn)也不瘋狂，更多的是忍耐，忍耐等待，忍耐病友，忍耐有時(shí)生友誼，有時(shí)生漠然。
宗教：一個(gè)人還能每天朝著太陽升起的方向虔誠地叩拜祈禱，他會(huì)精神有問題麼？神和禱告不是守衛(wèi)精神家園的麼？
家：家對(duì)於他們不少人成了一個(gè)彼岸。他們不滿家人將他們送進(jìn)這個(gè)精神病院，他們渴望快點(diǎn)回家，但是他們?cè)谘e面過了一個(gè)年頭又一個(gè)年頭。
戀愛：樓上的男精神病人和樓下的女精神病人談起了戀愛，兩人卿卿我我。神經(jīng)病人的愛情卻不是什麼神經(jīng)病愛情。
4 醫(yī)生
穿白大褂的醫(yī)生，發(fā)藥，監(jiān)視喝藥，打針，給病人戴手銬?？墒牵@些和精神到底有什麼關(guān)係呢？
結(jié)語：來自瘋子的眼神
之前還看過王兵的另外兩個(gè)片子“陌生人”和“三姐妹”，同爲(wèi)紀(jì)錄片，直觀感覺在那兩部片子中人物似乎已經(jīng)忘記了緊隨他們的鏡頭，而在這部片子裏，人物卻時(shí)不時(shí)向鏡頭投以疑惑的眼神，甚至有時(shí)感覺有意在躲避鏡頭。
人物意識(shí)到鏡頭，看著鏡頭時(shí)他在想什麼呢？我無從得知。我坐在電影院，彷彿坐在鏡頭的另一頭，我看他看著鏡頭，放佛看到我看他的眼神反射到我自己身上。
6 ) 關(guān)于人們
今天沒有吃飯，抱著半個(gè)西瓜和兩升水重看了《公民凱恩》，又看了一部四小時(shí)的關(guān)于精神病人的紀(jì)錄片，看不懂的意大利語字幕和聽不明白的云南昭通方言像是紀(jì)錄片里人們不被理解的言行，讓我整個(gè)人都有種昏昏沉沉的下墜感。
四方的牢籠、簡陋的床鋪、赤身的人們、便溺的氣味，但導(dǎo)演刻意回避發(fā)病過程、邊緣化“醫(yī)院”概念以及聚焦個(gè)體的拍攝形式，讓那個(gè)陰暗逼仄甚至骯臟的環(huán)境萌生出了一絲微妙而難以言說的溫情。脫去上半身衣服在鐵欄內(nèi)奔跑的男孩；堅(jiān)持洗腳和整理床鋪的回族小伙；女兒在探望時(shí)詢問父親的近況；穿天藍(lán)色衣服的男孩借手機(jī)反復(fù)對(duì)著電話說“爸爸，過年了，那你要來接我”；除夕夜妻子在煙花聲中對(duì)被收容的丈夫喊“你想不想下來睡我”；相愛的男人和女人隔著鐵欄擁抱彼此。原始的、生猛的、不加修飾和干涉的記錄，從畫面內(nèi)窺見另一類群體的生活，連日常也在真實(shí)細(xì)節(jié)的拉扯下變得沉重。
片尾字幕出現(xiàn)后我在評(píng)論里看到導(dǎo)演采訪的摘錄。那個(gè)借手機(jī)問“什么時(shí)候來接我”的男孩后來自殺了，奔跑的男孩在被送進(jìn)去之前剛剛考上大學(xué)，在報(bào)到途中由于堵車而焦慮發(fā)作，被迫中斷了他今后的人生。我想起他說“我只有回家才能明白一切道理”，又想起片中那個(gè)唯一回家的人，他每天都在外面漫無目的地走路，從白天到夜晚，背影漸漸穿過橘紅色的燈光沒入黑暗之中。我想起這些搖搖晃晃的身影，像是噩夢(mèng)般絕望而詭譎，一切都籠上一層孤獨(dú)和無力的色彩。
我終于大哭起來。
導(dǎo)演：直接影像/拋棄主題先行/認(rèn)識(shí)欲望的差異/目的會(huì)改變初衷和用途/個(gè)體和社會(huì)的自然體現(xiàn)：人性自然/拍攝前構(gòu)造起拍攝與拍攝物的聯(lián)系？/數(shù)字時(shí)代大量素材的剪輯邏輯：在拍攝期間對(duì)主體的抓取時(shí)就已經(jīng)了然于胸/脫離劇本
詩人：真實(shí)/平視
作家：記錄型創(chuàng)作
觀眾：凝視與行動(dòng)/有序與無序
我：在有導(dǎo)演意識(shí)中對(duì)拍攝內(nèi)容的無序的寬容
自上個(gè)世界九十年代，眾多獨(dú)立紀(jì)錄片的先行者們，關(guān)注底層，創(chuàng)作出了空前絕后的獨(dú)立紀(jì)錄經(jīng)典，比如王兵，徐童，周浩，大神在前。
那個(gè)年代，是DV時(shí)代，眾多掌握先進(jìn)生產(chǎn)力的創(chuàng)作者，扛起機(jī)器，優(yōu)秀作品如雨后春筍般忽如一夜春風(fēng)來。
他們大多擁有底層視角，為盛世螻蟻，大國小民著書立傳，就像當(dāng)年史記的刺客列傳。獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演們讓那些鮮活的個(gè)體，藏在陽光后面的螻蟻被人看見。這些人是這個(gè)時(shí)代的下水道清道夫，是中國夢(mèng)的反面，是值得被更多人看見。創(chuàng)作者歌唱他們的歌唱，贊美低微處塵埃折射出的人性的光芒，他們是千千萬被侮辱和被隱藏的勞苦大眾的化身，他們不是，也不應(yīng)該被小透明，他們真實(shí)的活在這個(gè)星球上，為他們歌唱。
如今，欣賞這樣的紀(jì)錄片是需要勇氣和毅力的，三個(gè)多小時(shí)，我中途頻頻被打斷，當(dāng)我到一半的時(shí)候，我才猛然發(fā)現(xiàn)，我和它之間的關(guān)系就好像一種冷漠的陪伴，我可以去看別的事情，它可以自說自話著播放著。但是我們始終心里有著彼此，惺惺相惜，反正我是會(huì)看完的。
回歸影片，王兵把鏡頭聚焦到昭通精神病院，這回廊形狀的病院如同地獄，一群人在陋室掙扎，他們是人最本初最原始的狀態(tài)，這人間地獄，如魔鬼所愿。王兵這次名字起的一般，但是拍到的信息量足夠讓人震撼。比如每天做禮拜的回族小伙子，比如那個(gè)在回廊奔跑的年青人，那些裸體的人，那個(gè)和親人見面，讓人潸然的中年人，那個(gè)隨地大小便的人們，他們?nèi)绱巳涡?，卻又如此的震撼我的靈魂。王兵的鏡頭不撒謊，大量的長鏡頭，讓人生畏的長鏡頭，讓人肅然起敬的長鏡頭，讓人不被忘記的長鏡頭。
相比馬麗的《囚》，王兵這次給我精神層面的震撼沒有囚中人物深刻，畢竟找個(gè)精神病院更鄉(xiāng)土一些，你甚至能感受到云南這片神奇的土地的魅力，能聞到泥土和牛糞的味道。
瘋子也有愛，藏在逼仄的角落和泥土的污穢里。
沒想到這四個(gè)小時(shí)沒有任何歇斯底里的崩潰，鏡頭不慌不忙的跟在精神病人身后看他們游蕩睡覺吃飯聊天。就像剛進(jìn)入一場(chǎng)派對(duì)別人都嗨了，你還很清醒冷眼看著周圍昏昏癲癲的世界，慢慢的王兵用他的鏡頭讓你陷入這些日常之中，就像吃了大麻餅干的勁兒上來了，你也陷入這種時(shí)間螺旋形推進(jìn)的空間里，跟上周圍人的節(jié)拍體會(huì)他們的喜怒哀樂。
人的精神是很玄妙的，什么是病，什么是那些牢籠。前一天剛看了龍蝦，不禁思索，人和這個(gè)社會(huì)，哪一個(gè)更有病？謝謝王兵讓我們領(lǐng)會(huì)進(jìn)入到一個(gè)現(xiàn)實(shí)的精神病人的世界。
《瘋愛》，看王兵的紀(jì)錄片，總感覺是一場(chǎng)漫長的等待，也不知道等待的終點(diǎn)是什麼。當(dāng)然，「等待」是比較「客氣」的詞彙，實(shí)話說，是「熬」過去的，好像我發(fā)呆很久，影片還在繼續(xù)。當(dāng)然，這並不意味著影片差勁，而是觀影過程的確需要熬一熬才能到達(dá)終點(diǎn)。
如果說《囚》更多的是探討「精神病患者」與正常世界的對(duì)立和抗?fàn)?，沒有刻意展現(xiàn)「患者」的物質(zhì)方面的「弱勢(shì)」，著力於「權(quán)利」的缺失，《瘋愛》中的「病人」則看起來更接近於「乞丐」、「流浪漢」和「犯人」，邋遢的外型、被手銬扣住的雙手、蹲在地上扒飯??與其說是刻畫了「精神病」世界，不如說更像對(duì)「低端人口」的描繪。
雖然王兵與馬莉一樣都是以男性「患者」為拍攝對(duì)象，但是作為男性導(dǎo)演的王兵不僅拍到而且將「患者」洗澡、脫衣等裸體畫面且剪輯至影片中。
和看其他的電影一樣，我在期待王兵會(huì)將影片結(jié)束在哪兒。嗯，還是那渾黃的燈光，漫長的走道以及說著話的男人。
1身體
即使精神被鑑定壞了，至少還有身體。相較於骯髒的水泥地板，破爛的被褥，積滿油垢而襤褸的衣裳，他們都擁有一個(gè)神氣的身體。話語，清晰的話語很少；但是身體語言在整部片子裡異常豐富。躺在床上拱著被子的身體，互相勾肩搭背的身體，兩個(gè)男子窩在一張床上的身體，坐在走道的長椅上曬太陽的身體，在走廊裡奔跑的身體，禱告時(shí)虔誠的身體，站在床頭把尿撒得老高的身體，吃飯時(shí)的身體，抽煙時(shí)的身體，筆直年輕的身體，鬆懈佝僂的身體。。。身體是自在表現(xiàn)，身體不會(huì)瘋狂。
2 語言
交談：瘋子的主要表現(xiàn)就是不能按照正常的邏輯話語表達(dá)自己。人說，瘋子的話是瘋言瘋語。偶爾聽到一些連續(xù)的話語，異常清楚和發(fā)人深省，但是它們出自瘋子的口。比如那段關(guān)於“睡”與“稅”同音異議的對(duì)話。他們幾乎都說方言。
唱歌：其實(shí)裡面的人真正的語言溝通很少，大部分是通過身體溝通。不過偶爾也有人唱歌，歌詞是正常寫的，但是不知道唱的人是怎樣理解歌詞的，或者只是唱些旋律，歌詞已經(jīng)屬於另一個(gè)世界了。
電視：他們有一個(gè)電視房，那裡常常聚集許多人。瘋子需要看電視麼？他們看得懂電視麼？但他們確實(shí)在看電視。
3 情緒
都以為瘋子很瘋狂，可是至少這個(gè)片子看起來一點(diǎn)也不瘋狂，更多的是忍耐，忍耐等待，忍耐病友，忍耐有時(shí)生友誼，有時(shí)生漠然。
宗教：一個(gè)人還能每天朝著太陽升起的方向虔誠地叩拜祈禱，他會(huì)精神有問題麼？神和禱告不是守衛(wèi)精神家園的麼？
家：家對(duì)於他們不少人成了一個(gè)彼岸。他們不滿家人將他們送進(jìn)這個(gè)精神病院，他們渴望快點(diǎn)回家，但是他們?cè)谘e面過了一個(gè)年頭又一個(gè)年頭。
戀愛：樓上的男精神病人和樓下的女精神病人談起了戀愛，兩人卿卿我我。神經(jīng)病人的愛情卻不是什麼神經(jīng)病愛情。
4 醫(yī)生
穿白大褂的醫(yī)生，發(fā)藥，監(jiān)視喝藥，打針，給病人戴手銬?？墒牵@些和精神到底有什麼關(guān)係呢？
結(jié)語：來自瘋子的眼神
之前還看過王兵的另外兩個(gè)片子“陌生人”和“三姐妹”，同爲(wèi)紀(jì)錄片，直觀感覺在那兩部片子中人物似乎已經(jīng)忘記了緊隨他們的鏡頭，而在這部片子裏，人物卻時(shí)不時(shí)向鏡頭投以疑惑的眼神，甚至有時(shí)感覺有意在躲避鏡頭。
人物意識(shí)到鏡頭，看著鏡頭時(shí)他在想什麼呢？我無從得知。我坐在電影院，彷彿坐在鏡頭的另一頭，我看他看著鏡頭，放佛看到我看他的眼神反射到我自己身上。
今天沒有吃飯，抱著半個(gè)西瓜和兩升水重看了《公民凱恩》，又看了一部四小時(shí)的關(guān)于精神病人的紀(jì)錄片，看不懂的意大利語字幕和聽不明白的云南昭通方言像是紀(jì)錄片里人們不被理解的言行，讓我整個(gè)人都有種昏昏沉沉的下墜感。
四方的牢籠、簡陋的床鋪、赤身的人們、便溺的氣味，但導(dǎo)演刻意回避發(fā)病過程、邊緣化“醫(yī)院”概念以及聚焦個(gè)體的拍攝形式，讓那個(gè)陰暗逼仄甚至骯臟的環(huán)境萌生出了一絲微妙而難以言說的溫情。脫去上半身衣服在鐵欄內(nèi)奔跑的男孩；堅(jiān)持洗腳和整理床鋪的回族小伙；女兒在探望時(shí)詢問父親的近況；穿天藍(lán)色衣服的男孩借手機(jī)反復(fù)對(duì)著電話說“爸爸，過年了，那你要來接我”；除夕夜妻子在煙花聲中對(duì)被收容的丈夫喊“你想不想下來睡我”；相愛的男人和女人隔著鐵欄擁抱彼此。原始的、生猛的、不加修飾和干涉的記錄，從畫面內(nèi)窺見另一類群體的生活，連日常也在真實(shí)細(xì)節(jié)的拉扯下變得沉重。
片尾字幕出現(xiàn)后我在評(píng)論里看到導(dǎo)演采訪的摘錄。那個(gè)借手機(jī)問“什么時(shí)候來接我”的男孩后來自殺了，奔跑的男孩在被送進(jìn)去之前剛剛考上大學(xué)，在報(bào)到途中由于堵車而焦慮發(fā)作，被迫中斷了他今后的人生。我想起他說“我只有回家才能明白一切道理”，又想起片中那個(gè)唯一回家的人，他每天都在外面漫無目的地走路，從白天到夜晚，背影漸漸穿過橘紅色的燈光沒入黑暗之中。我想起這些搖搖晃晃的身影，像是噩夢(mèng)般絕望而詭譎，一切都籠上一層孤獨(dú)和無力的色彩。
我終于大哭起來。
國內(nèi)比較少有的精神病院記錄影像。
對(duì)準(zhǔn)那些對(duì)“鏡頭”無動(dòng)于衷的人，是王兵表現(xiàn)真實(shí)的方法論。
太沉重太難過到不想說什么。中間出去買咖啡上廁所，在洗手時(shí)一個(gè)澳洲姑娘進(jìn)來，邊扯手紙擦眼淚擤鼻涕邊說太intense了受不了。
沒有因果只是記錄，看完大汗漓淋，就像在瘋?cè)嗽鹤×怂膫€(gè)小時(shí)，王兵還原了一個(gè)真實(shí)的被折疊的世界@AnthologyFilmArchives
其實(shí)王兵片子沒有必要一分一秒全部看完的，那是一個(gè)平行現(xiàn)實(shí)，中途跑出去抽支煙，給女朋友打個(gè)電話，或者睡一覺都沒關(guān)系的。但單反把目光落在那個(gè)銀幕上的時(shí)候，你便已經(jīng)開始經(jīng)歷了另一種生活。能把這種體驗(yàn)落實(shí)到紀(jì)錄片里，王兵走得確實(shí)蠻遠(yuǎn)的。
王兵能看到你看不到的地方，那些已經(jīng)被遺棄的角落。
手持?jǐn)z影廊間徘徊，聚焦病患錄制瘋愛，所有層面的人的生活都值得展示。
拋卻了社會(huì)學(xué)的視點(diǎn)、意識(shí)形態(tài)的架構(gòu)，對(duì)瘋狂地獄作了極端細(xì)膩日常微觀化的紀(jì)錄。
我認(rèn)為這是王兵的紀(jì)錄片里最差勁的一個(gè)作品了！我看過劇情電影《夾邊溝》，也看過王兵的《鐵西區(qū)》，這些片子的感覺也比這個(gè)《瘋愛》要好。而王兵導(dǎo)演的新作《瘋愛》，鏡頭之長不剪斷，敘事有問題，情節(jié)可謂極其無聊，只是對(duì)生活的簡單記錄罷了！隨便去精神病醫(yī)院看幾次就拍出來了，很不負(fù)責(zé)！
小哥在鐵欄桿中一圈一圈地跑步，說著我明天就要回家了。身在異鄉(xiāng)的我觸動(dòng)極大，感覺心靈痛徹。感覺自己也被困在一個(gè)循環(huán)往復(fù)的道路上，無法回家。
這次資源只有西班牙語字幕，所以盡管都是中國人但不知他們?cè)谡f什么
當(dāng)時(shí)不以為然，但看了這部才終於理解了M說她不喜歡《方繡英》的原因。某些題材下當(dāng)主題與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)重合時(shí)干擾無可迴避，觀影過程就像是一個(gè)“被迫”喚醒過去的過程，痛苦再度浮出水面。（除非自己變作另一個(gè)人。）而這一次視角與感興的變質(zhì)究竟有幾分與其相關(guān)，很難講清。1214???
看的不那么愉快，問題很多，但是能拍這個(gè)還是難得....
@vimeo
其實(shí)并不覺得長或折磨，一開始看進(jìn)去了就好。王兵從某種程度上給了我很多新的紀(jì)錄片方面的認(rèn)識(shí)，以前自己一直追求一個(gè)人物，一個(gè)故事，真的只是紀(jì)錄片很多形式中的一小部分。王兵極少地與被拍攝者交流、盡可能地留下素材、不懈地跟著那些“瘋”的人奔跑，他讓我覺得自己離那里很近
題材選的好，素材的積累應(yīng)該也不少，可惜拍的不是女精神病人。被收容者（就不叫精神病了，因?yàn)橛行┧坪醪凰悖┤筇攸c(diǎn)：嘴饞、裸睡、隨處尿。在這個(gè)每人只有一張破床的封閉院落的三樓，肉體成了最后的慰藉——有多次沒發(fā)現(xiàn)性接觸的同床而眠
第一部王兵。字幕顯而易見地對(duì)于紀(jì)錄本身造成了傷害，身為云南人能更為清晰地了解片中人痛苦乖張的囈語，但也能理解：即使經(jīng)過語言的不斷轉(zhuǎn)手，法國依舊對(duì)于王兵以及他的直接電影保有難以置信的關(guān)注與尊重，哪怕笨拙。從微觀個(gè)體入手，在細(xì)膩審慎的剪接中建立非敘事性的聯(lián)系，無限貼近現(xiàn)實(shí)的漸近線。我更愿意將其看作孤本電影。
@Metrograph. 我的前排是一溜白人的后腦勺。這被凝視的感覺太強(qiáng)烈而詭異了，我時(shí)而看著銀幕時(shí)而盯著他們的后腦勺，我無法把自己跟他們放在一起，我覺得自己屬于銀幕那頭。影片里有一位病患回家探望，在沉默的一夜之后直接趿拉著拖鞋出走了，攝像機(jī)一路跟在后面，從白天跟到晚上，畫外是馬路和風(fēng)聲。到某一點(diǎn)時(shí)攝像機(jī)決定不跟了，眼看著那個(gè)人頭也不回地走遠(yuǎn)。我的腦子里像是點(diǎn)燃了一個(gè)雷，炸響后的回音里喊著，他就是我，他就是我，他就是我。
大部分精神病人在不發(fā)作的時(shí)候其實(shí)還是很正常的。精神病患的生活真的很壓抑，在牢籠里奔跑的那一段我真是忘不了。他們有一個(gè)牢籠是保護(hù)他們而設(shè)置的，那我們牢籠外的人呢。
1. 小哥大晚上開杯面吃，說明天回家可不能餓著，不能讓媽媽以為他們餓著我 2. 蹲在碗筷收集點(diǎn)吃飯的大叔對(duì)剩飯來者不拒，一大哥倒給他飯的時(shí)候整個(gè)碗都掉進(jìn)人碗盆里了，連說對(duì)不起，大叔一路猛吃頭都沒抬 3.小哥往家打電話說你們什么時(shí)候來看我啊，爸爸說太忙了過幾天，小哥喃喃道，上次你也是這么說