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劇照
詳細(xì)劇情
瑪格麗塔（馬吉莉塔·貝 Margherita Buy 飾）是一位人到中年的導(dǎo)演，隨著年歲的增長，她越來越覺得身邊的一切都在逐漸脫離她的掌控?，敻覃愃罱谂臄z一部新片，其中扮演男主角的巴里（約翰·特托羅 John Turturro 飾）是一個非常不靠譜的人，他的不受控制給瑪格麗塔帶來了非常多的麻煩，令她焦頭爛額。
與此同時，瑪格麗塔的母親的健康情況也每況愈下，同時她的女兒似乎也進(jìn)入了青春期，行為格外的叛逆。一連串意外的發(fā)生讓瑪格麗塔的精神瀕臨崩潰的邊緣，可當(dāng)她鼓起勇氣咬緊牙關(guān)，在接踵而至的難題面前見招拆招后，她發(fā)現(xiàn)自己似乎對生活有了新的見解。
長篇影評
1 ) 我的母親
生命中的最痛莫過于親眼目睹和經(jīng)歷至親的離去，Nanni Moretti在2000年金棕櫚名作《兒子的房間》里已克制而動情地展示過這個主題。今年這部新作《我的母親》依然采用內(nèi)斂的手法來敘述年邁母親被疾病折磨至離世的整個過程。不過，導(dǎo)演卻安置了另一條女導(dǎo)演拍攝電影的情節(jié)，兩條平行發(fā)展的主線沒看出有什么互補(bǔ)或者沖突，說白了也只是反映身為電影從業(yè)人員譬如導(dǎo)演的辛酸，一邊要顧及電影片場的群眾演員和性格古怪的美國大牌，另一方面則要日夜擔(dān)憂在病榻上的老母親。要把片中女主角的職業(yè)轉(zhuǎn)換成別的，我看也是完全可以成立的。Nanni Moretti之所以選擇拍攝導(dǎo)演這個職業(yè)的故事，很容易猜得出是跟他本身的經(jīng)歷有關(guān)。從這個層面來看，影片不可避免地打上了“私電影”的烙印，這簡直就是Nanni Moretti的多年來一成不變的作者風(fēng)格。其實早在2007年的《凱門鱷》里，他已嘗試過類似戲中戲的手法，而且那部片子處理得更有趣味，這部新作明顯有炒冷飯的嫌疑了。唯一讓我滿意的是夢幻和現(xiàn)實場景的交融，頗有意大利電影傳統(tǒng)的味道，而遠(yuǎn)在大洋彼岸的Woody Allen也采用過這種幽默風(fēng)格來構(gòu)造自己的作品，好比經(jīng)典的《安妮·霍爾》。
2 ) 當(dāng)死亡被預(yù)設(shè)
于我而言，進(jìn)入《我的母親》的體驗不是如臨神跡，而是一次成為神跡本身的超驗之旅。
19年12月1日，奶奶去世。24天后，我觀看了本片。影片全長107分鐘，我從第22分鐘得知母親時日無多開始哭泣，第34分鐘得知母親的職業(yè)是教師開始泣不成聲，第55分鐘得知母親所教科目為文學(xué)時徹底崩潰。
昨日重看，從頭哭到尾。
之于我，這部片子到底是一個關(guān)于“我是誰”的問題。
我當(dāng)然是Livia。與死亡之間隔著父母這層絕緣體，表面上自己的生活核心就是學(xué)業(yè)和愛情，實際上外婆的身體狀況是揮之不去的夢魘。奶奶病來如山倒，從確診到去世前前后后不到半年，在這半年內(nèi)我一直處于抵觸接家里電話的狀態(tài)，尤其在非固定通話時段，生怕電話那頭傳來的是噩耗。你看Livia得知外婆死訊那一場，她幾乎是在電話鈴響后立馬打開了床頭燈，天知道經(jīng)過多少次的驚醒才能形成這種條件反射式的敏感，先前還有提心吊膽后松的那口氣，當(dāng)噩夢成真，那口氣終歸無處消解。
我更是Margherita。我的母親，也是一位語文老師；我的家里，也有一整面墻的書；我母親的學(xué)生們，逢年過節(jié)也會去探望她；我，同時也是我母親的一名學(xué)生。在這一層面上，共鳴坍塌為浸沒。那些片段：Ada講授語法知識、學(xué)生拜見Ada、Margherita與學(xué)生攀談、Ada以母親/老師的身份與Margherita對話等等，我只能說那就是我的生活。對于已知的死亡，痛苦或許會隨時間褪色；可對于尚未到來的死亡，恐懼只會愈來愈深。我似乎一眼看穿了母親百年之后的情景，面對一屆又一屆來緬懷的學(xué)生，其中甚至還包括我的同窗好友，我該怎么辦，想不來，不敢想。
我不是Ada嗎？每當(dāng)看到行將就木的老人，褶皺的皮膚，萎縮的身體，遲緩的動作，混亂的思維，就不由得生出人類與生俱來的對死亡的忌憚——終有一天我也會變成這樣。很多電影，如《一一》《愛》《姐弟的夏夜》等，都會在開頭即預(yù)設(shè)死亡，之后再有意或無意地碰觸，本片和《托尼·厄德曼》是兩個極端，前者不斷提及，后者刻意規(guī)避，但目的都是為了給之后的阻塞和疏通提供證據(jù)。經(jīng)歷了奶奶的死亡，預(yù)演了母親的死亡，然后呢？赤裸的我無所遁形。
重看之前，我原本計劃帶著諸多疑問進(jìn)入：Giovanni和Margherita是同一個人嗎？Barry是誰的使者？莫萊蒂早期生硬的剪輯手法為什么在本片中變得如此流暢？莫萊蒂的政治立場有所轉(zhuǎn)變嗎？但我做不到，當(dāng)電影和生活重疊，我無法給出電影角度的任何評價，再看多少遍也不會有答案。
3 ) 《我的母親》：導(dǎo)演自己的命題作文
主演: 馬吉莉塔·貝 / 南尼·莫萊蒂 / 約翰·特托羅
這樣一個片名就像我們學(xué)生時期的一個命題作文，在意大利導(dǎo)演的鏡頭下故事從電影開始，并沒有將鏡頭對準(zhǔn)母親而是從子女的工作開始，本片或許多少有點兒像是導(dǎo)演的自傳體故事，畢竟身為導(dǎo)演的莫萊蒂拍攝這樣一個導(dǎo)演視角的故事很難不引起觀眾的遐想。
盡管這部沒有什么高潮的電影或許看起來缺少點兒精彩，但就個人來看還是很喜歡這樣的題材，整體敘事沒有任何的拖沓，故事在兩條線索上穿插進(jìn)行，一條在導(dǎo)演拍攝現(xiàn)場，另一條對準(zhǔn)病榻上的母親，在這樣四平八穩(wěn)之中導(dǎo)演似乎在還原一種生活的常態(tài)，生活還在繼續(xù)盡管母親很快就要離開人世離開自己，卻依舊無法停下那個“追求”的腳步。導(dǎo)演似乎有些自責(zé)的出演了片中主角哥哥的角色，或許是為了彌補(bǔ)自己心中的某種虧欠，片中導(dǎo)演所飾演的角色為了母親放棄了工作，更多的陪在母親的身邊，盡管如今似乎母親的病情也沒有好轉(zhuǎn)的跡象，在影片的結(jié)尾也離開了人世。
可能南尼·莫萊蒂用這樣一部電影來紀(jì)念自己的母親，如果這樣來看，本片依舊有著些許的命題作文的意味，只是亞平寧的導(dǎo)演沒有用一種傳統(tǒng)的思路來完成這份作業(yè)。個人還挺喜歡本片也是出于這個原因，盡管本片名叫《我的母親》但其實焦點還是在導(dǎo)演這個人物本身，母親反而成了一個側(cè)面的烘托，但也正是在這樣的敘事之下，母親這個頗具象征意義的人物顯得更加的深刻，同時起所代表的內(nèi)涵也隨之豐富了不少。如果本片正面刻畫出一個母親的形象則多少會顯得太過具象而失去了象征的意義。
4 ) 我的母親
瑪格麗塔是一位人到中年的導(dǎo)演，隨著年歲的增長，她越來越覺得身邊的一切都在逐漸脫離她的掌控?，敻覃愃罱谂臄z一部新片，其中扮演男主角的是一個非常不靠譜的人，他的不受控制給瑪格麗塔帶來了非常多的麻煩，令她焦頭爛額。 與此同時，瑪格麗塔的母親的健康情況也每況愈下，同時她的女兒似乎也進(jìn)入了青春期，行為格外的叛逆。一連串意外的發(fā)生讓瑪格麗塔的精神瀕臨崩潰的邊緣，可當(dāng)她鼓起勇氣咬緊牙關(guān)，在接踵而至的難題面前見招拆招后，她發(fā)現(xiàn)自己似乎對生活有了新的見解。
5 ) My.Mother
事業(yè)遭遇瓶頸的女導(dǎo)演瑪吉莉塔，一邊要應(yīng)對耍大牌的美國男演員，另一邊還要面對老邁重病的母親和青春叛逆的女兒。
本片榮獲第68屆戛納電影節(jié)天主教人道精神獎(Prix du Jury ?cuménique)，放映時曾獲得約八分鐘的全場起立鼓掌。
----我想，上述文字，代表了我對本片所有的感想！good
6 ) 《我的母親》的兩種說法
題記：看完《我的母親》，有兩種聲音，跟自己較勁，且如實道來。
1 說實話，我不是太喜歡這部電影。但我一直喜歡馬吉麗塔?貝的影像，她通體散發(fā)的女人味，實在讓我著迷。因為這，我耐著性子看下去。不喜歡，并不代表這部電影不好，我是覺得這回南尼?莫萊蒂在《我的母親》（又譯《俺娘》2015）中，實在有點造作，過多的無用的細(xì)節(jié)拼湊，極少真切的觸覺，很是讓我無感。
也許南尼?莫萊蒂，費了老大的勁，才搗騰出這么個片子來，但我就是感覺他有為了拍電影而拍電影，完全忽視了他之前曾有的細(xì)微與真摯。比如他自己出演的角色喬瓦尼，一個“神”般的兄弟，放棄工作，專心照顧老媽也無可非議，問題是這個角色到底想提供給我們什么信息，僅僅是開導(dǎo)瑪格麗特不穩(wěn)定的情緒，還就是來神游一番，僅此而已。可有可無的角色，削弱了瑪格麗特的個性魅力與戲中張力，她倒成了一個被動者，喬瓦尼成了一個永遠(yuǎn)的智者。這不免有點狗血。不能不讓人聯(lián)想他這是為了演戲而演戲。
母親這個角色，過于流于表面，應(yīng)是臉譜化的一個母親角色，生病中的絮叨，缺少了春風(fēng)化雨的詩意。瑪格麗特女兒利維亞的出現(xiàn)，也搞得很生硬，好像只與拉丁語、學(xué)電單車有關(guān)，并無太多深入的事件勾聯(lián)，甚至沒有同學(xué)間的一點窘事，只是道聽途說她在校談了戀愛。還有瑪格麗特的老公，說了幾句無關(guān)緊要的廢話就不見蹤影，這個人物的設(shè)定過于糊弄，倒不如不要，這要問導(dǎo)演本人才對。美國演員巴里的到來，更是簡單化的粗魯與滑稽符號，干巴巴地讓人倒胃口。一句話：這完全是一部缺乏生動和說服力的影像。
有人說這部很像小津安二郎的電影，真是很扯，這完全忽視了小津片中的機(jī)趣、情摯與和諧感。其實，整個片子的風(fēng)格，倒像片名的又譯《俺娘》所散發(fā)的老土氣息?，敻覃愄氐淖呱衽c游思，不斷閃回的意識流，只是導(dǎo)演加入的一點現(xiàn)代佐料，跟整部片子的所要呈現(xiàn)的主旨并無實際作用。這樣的毫無生氣的電影，無疑是一部倒退的或者說僵化的敘事，因而，我并不認(rèn)為這是一部佳作。
2 當(dāng)然，《我的母親》中，亦如《兒子的房間》的細(xì)膩與沉重，以及《親愛的日記》中的插科打諢，只是片中片的演進(jìn)，讓本來頭疼腦熱的女主角瑪格麗特，幾乎不能自持，她煩惱之時的摸額頭，與她的游移情緒，都有不盡之感。
重疾的母親，女兒的學(xué)習(xí)與戀愛，當(dāng)然，還有她與演員維托里奧一筆帶過的情感，種種雞毛蒜皮的事，加之拍這么一個吵吵嚷嚷的罷工片子，還要應(yīng)付一個喜怒無常的美國演員巴里。這個動輒說我當(dāng)年在庫布里克的片子中演過戲的演員，說說倒也罷了，一旦吵架，瑪格麗特就會說你從沒有跟庫布里克合作過，你就是一坨屎，巴里則回應(yīng)她你是混蛋，帶我回到現(xiàn)實中。吵歸吵，打板拍戲還得正常進(jìn)行。
這滾滾而來的一地西瓜芝麻，讓正忙碌的瑪格麗特?zé)o所適從，不歇斯底里就已不錯。好在還有一個兄弟喬瓦尼，請假專門照顧母親，替她開脫不少。女兒利維亞跟爸爸滑雪回來，聆聽外婆講述如夢似幻的病中光景，隔代人倒很談得來。
片中很多不起眼的細(xì)節(jié)，如父母一起看著女兒學(xué)騎電單車，女兒來片場看媽媽拍戲，瑪格麗特家里忘了關(guān)水閥，半夜大水淹漬，只得逃往母親家就住，由此想到母親那一摞摞圖書，如果母親走了，這些書還能有什么用。母親住院之前，瑪格麗特看到她還在開車，氣憤不過，讓母親下來，她上去開著車連連撞墻，嚇壞了一邊的母親。這些細(xì)微不起眼的觸及內(nèi)心之事，足以讓瀕于崩潰的瑪格麗特更為絞痛。
轉(zhuǎn)而一想，世上哪一家哪個人不都要經(jīng)歷這些呢。所做的不一樣，所經(jīng)歷大抵相同。與其說導(dǎo)演在講一個導(dǎo)演拍片的事，不如說想道盡人生的種種阻遏與無力感?；蛘哒f，人生不經(jīng)歷這些事，也會歷經(jīng)那些事，解決了現(xiàn)實的煩瑣，未來惱人的事還是會層出不窮。稀奇的是，這些再日常不過的事，卻讓導(dǎo)演一一楔入到電影里，繼而演示一出離愁斷腸的動人故事。
瑪格麗特的老公費德里科則是一個有名無實的人，倒是這位兄弟喬瓦尼知冷知熱的體恤她。這多少讓人感到南尼?莫萊蒂有搶戲之嫌，當(dāng)然，這也無可非議，只是多少會感到有一點生硬和煽情。
出演瑪格麗特的馬吉麗塔?貝，這些年在意大利出演了不少溫情形象，由她出演一個潑辣的女強(qiáng)人，真是難為了她，這個一向以飾演女性柔和光輝而聞名的形象，這次卻要分身式的飾演多重性格，著實得費不少功夫，才能完成這個角色的華麗轉(zhuǎn)身。似乎她做到了，似乎又沒盡然，反正少了點余味。
老板要裁員，工人要下崗，矛盾不可調(diào)和，游行示威成為日常，這是歐盟經(jīng)濟(jì)一體化后的陣痛所在，讓片中片融入國事家事天下事，實在有點難度，似乎南尼?莫萊蒂做到了，又陡生苦澀和不足。靜默敘事，日常入味，全是家長里短，沒有布魯諾?杜蒙影像的那種荒誕，也沒有馬可?貝洛奇奧電影中的那樣決絕，就是一部說道人生悲喜的平凡之作，還能要求再多嗎。也許。
2015、8、15
影片唯一的笑點部分相比于《教皇誕生》時的幽默諷刺弱化了很多 導(dǎo)演在片中的角色也顯得略微雞肋 但對于我的母親這一主題展現(xiàn)是成功的 三代人母女孫的關(guān)系鏈 戲中戲的交錯 人生如戲戲如人生
4.5；被低估的佳作。幾乎全程代入，十分共情——上老下小的家庭環(huán)境+亂作一團(tuán)的工作爛攤子/職業(yè)“使命”+情感空巢的失落+人際關(guān)系處理的尷尬窘迫，真實的、毫無修飾的生活，每一次焦灼爆發(fā)的怒火或淚水，每一次壓力邊緣的努力假笑，每一次走神放空的閃回記憶，完美詮釋何謂“現(xiàn)實主義”，無謂情節(jié)或角色，這就是我們的經(jīng)歷，ICU場景過于逼真，插管不能發(fā)聲寫下歪扭字跡簡直夢回五年前，處理得如此淡然、簡潔又深情，淚目。拉丁語是代際間的情感聯(lián)結(jié)，也為書架上無處安置的書指明了路——母親曾鮮活存在的證據(jù)，一定會被承襲下去，正如他們之間流淌的愛，正如永遠(yuǎn)會到來的明天。時間線跳躍相當(dāng)漂亮，在記憶或夢境里，我們不曾分離。
三星半//角色的瑪格麗塔與演員的莫萊蒂一體兩面 因為母親的病重憂心牽掛 時時害怕她的突然離去 是成年多時的孩子最脆弱的軟肋//工作糟糕透頂 導(dǎo)演不知所云 演員不明所以 或因病無法完成表演的演員如同逐漸失去記憶和生命的母親 根本無法控制 那些抽象名詞在母親的即將消逝之前真實地只剩下虛無//生活與工作本身就極難平衡 而母親卻在工作中生活并且身體力行 教會了其他的孩子應(yīng)該如何生活//可能是自己孩子走偏了或者顧不上了 也是一種屬于教師職業(yè)的工作與生活的失衡//“媽媽 你在想什么”“明天”
失去親人的混亂與失落，并非寫給母親的挽歌，只是寄情之作。
女性導(dǎo)演的切入點多好啊，可惜拍得平淡無奇，尤其回避了工作和親情的對撞沖突，很多場戲剛有點意思就戛然而止。John Turturro演的爛演員真是太糟心了，就像看到一個車禍現(xiàn)場撲面而來...
勉強(qiáng)4星。南尼·莫萊蒂的電影我總覺得情感上很假，我一點都不感動。乍一看音樂和鏡頭都是貴族文藝范兒，仔細(xì)一聽那些臺詞好像都是扯淡。片名叫《我的母親》，結(jié)果風(fēng)頭全被演配角的約翰·特圖羅搶了。妹子不錯。
回到《兒子的房間》路線和風(fēng)格，佳句不斷。上海電影節(jié)第2部。
走不出生活和走不出電影是一回事。
糟爛戲中戲荒誕離奇與母親臨終關(guān)懷沉穩(wěn)厚重的感情相互穿插，節(jié)奏很慢但切換時卻利落如刀。敘事的不規(guī)整讓片子有更多可供解讀空間，母親一步步走向死亡的過程變得愈發(fā)艱澀。開頭游行示威轉(zhuǎn)瞬變戲攫取眼球，地面蔓延的水擦也擦不干更是讓人泄氣。樸素如練的紀(jì)實影像風(fēng)格真是戛納系心頭好，無奈略顯無奇。
當(dāng)?shù)侣淠茨R蒂時，他到底在看什么？
1.故事似曾相識，并無新意，女主的表演也就可圈可點的程度，并沒有太優(yōu)異；2.通過女主在導(dǎo)演新戲的過程中也傳達(dá)出女主的內(nèi)心；3.你絕對可以懷疑女主已經(jīng)步入了更年期；4.在母親日薄西山之際，回憶過往與母親的點點滴滴，沖突、不理解、自我等負(fù)疚感的迸發(fā)。
多么精妙的平衡。悲劇后總有喜劇對沖。Barry是不知死亡的“愚者”，帶著Margherita跳舞。長長的觀影隊伍，轉(zhuǎn)動的洗衣機(jī)，漫水的房間，全部都是時空穿越的機(jī)器。
看電視, 母女情感人用電影風(fēng)波來平衡....
一部至尊杰作，“請站在角色旁邊”，多么簡潔有力的電影真理，莫萊蒂有時便站在自己的化身旁邊，而這個化身又是站在整個時空中央的綜合體，而帶著一張無與倫比的電影臉的瑪格麗塔則站在每個人的旁邊，同時又代表著一切，即便她并不能完全了解他們。毫不夸張的說，是一位電影人都需要這樣的一部電影。
-。創(chuàng)作理念很強(qiáng)。
在電影里，莫萊蒂后撤了半步，以一個沉默兒子的形象注目著這對母女，也隱忍著這份傷痛。就像電影里女導(dǎo)演不停向演員強(qiáng)調(diào)“要站在角色邊上來演繹角色”，莫萊蒂正是借著這后退小半步，讓自己的情感，這么切近，又好像如此遼遠(yuǎn)。這是一個藝術(shù)家真摯，一個中年男人的克制。
——“媽媽，你在想什么？”——“明天?！?/p>
名導(dǎo)處理起來本就擅長的親情題材，自然會有些過人之處，比如克制，配樂越來越中性，縱然生活有再多問題，親人之間表達(dá)情感的方式也總是那么輕輕一點云淡風(fēng)輕，頗有幾分小津的影子，但換成意大利語對白，總讓給人覺得情感不夠濃烈。嫁女和喪母有點像，講的是一個誰都可能會經(jīng)歷的過程?！铩铩铩?/p>
挺感人的影片，大約融入了導(dǎo)演的親身體會。
母親在人世最后一段，女導(dǎo)演事業(yè)瓶頸，婚姻破裂。和母親最后的這段相處，讓她看到自己的固執(zhí)緊繃，以及母親的溫暖柔軟。情感表達(dá)隱忍克制，深刻真誠。阿莫多瓦在《痛苦與榮耀》里表現(xiàn)的一名導(dǎo)演的困境直接導(dǎo)向來自于導(dǎo)演本身的身體、情感及家庭狀況，而這部更多從事業(yè)本身及家人來反映導(dǎo)演本人存在的問題，殊途同歸。人生不易，對自己，對別人都盡量再克制，再溫柔些吧。