“重識(shí)人生路”是喬邁2013年的新片《聲夢(mèng)傳奇》的主旨之一，男主角由于童年刺激失去了語言表達(dá)的能力，在兩位姑媽的撫養(yǎng)下長(zhǎng)大，卻在即將30歲的時(shí)候開始重新認(rèn)識(shí)自己的這段記憶和未來的生活之路（就這么點(diǎn)兒內(nèi)容了，不多劇透了）。這是一部關(guān)于將記憶的能力釋放出來的電影。音樂在其中占了很大比重，極具巴黎風(fēng)情，而且一定新奇怪異觸動(dòng)心弦——這些要素出自喬邁的腦瓜真是讓人毫不驚訝。攝影師Antoine Roch在接受采訪時(shí)用這樣一句話結(jié)束訪談：“我想你一定會(huì)記得這部片子的?！?br>
之所以對(duì)這部新片有所期待是因?yàn)檫@是西維亞·喬邁第一部真人影片，而且放出風(fēng)來要借此致敬雅克·塔蒂和巴斯特·基頓（兩位經(jīng)典喜劇大師）。由于喬邁之前都是做動(dòng)畫，所以這次染指劇情片自然需要一個(gè)給力的攝影師，經(jīng)人介紹認(rèn)識(shí)了經(jīng)驗(yàn)豐富的Antoine Roch，兩人幾乎是一拍即合。Roch可是《兩小無猜》（神作！）《穿梭少女夢(mèng)》（把蘇菲瑪索拍得很有看頭）等著名影片的攝影師。覺得他也確實(shí)能夠配得上喬邁那天馬行空又冷峻旖旎的視覺風(fēng)格。據(jù)說他們?yōu)榇似O(shè)計(jì)了不少有趣的看點(diǎn)，包括男主的房間，是老式的高吊頂公寓，天花板很高，燈掛在正中好像要被房子吸走了一樣，這就給房間留下很多陰影和未知的空間。而房間內(nèi)的一扇小窗戶，男主只有在彈鋼琴的時(shí)候才打開，他不喜歡那種陽光射進(jìn)來的感覺，因?yàn)檫@有種生命的視覺隱喻。

如果這些還不夠促成你對(duì)這個(gè)片子的期待，那么就去看看喬邁的兩部動(dòng)畫長(zhǎng)片吧《瘋狂約會(huì)美麗都》和《魔術(shù)師》（L'illusionniste），兩部動(dòng)畫都沒有對(duì)白，幾乎完全靠動(dòng)畫呈現(xiàn)的各種鏡頭語言來呈現(xiàn)和推動(dòng)故事。所以這部《聲夢(mèng)傳奇》雖然男主是個(gè)準(zhǔn)啞巴，我們也依然可以對(duì)喬邁充滿信心，他會(huì)把這個(gè)角色和這個(gè)故事處理的很好。

本片將會(huì)在今年9月5日-15日舉行的多倫多國(guó)際電影節(jié)上放映。

簡(jiǎn)單說說喬邁和他的動(dòng)畫片。

西維亞?喬邁（Sylvain Chomet）出生于1963年的法國(guó)，童年瘋狂地癡迷于《丁丁歷險(xiǎn)記》等法國(guó)的老漫畫，中學(xué)畢業(yè)后進(jìn)入藝術(shù)學(xué)院就讀，從畫四格漫畫開始學(xué)習(xí)。他對(duì)線條和色彩都有獨(dú)特的的敏銳度，而且想象力爆棚。1986年，23歲的喬邁發(fā)行了第一本漫畫書，后來他為了學(xué)習(xí)編劇前往英國(guó)學(xué)習(xí)，并幫一些書籍、雜志畫插畫。在這期間，喬邁見識(shí)了不少的動(dòng)畫影片，也認(rèn)識(shí)了不少英國(guó)動(dòng)畫界的朋友，但喬邁的第一部動(dòng)畫短片《老婦與鴿》（The Old Lady and the Pigeons）最初進(jìn)行時(shí)并不順利，從他遞出劇情大綱算起，短短的25分鐘內(nèi)容竟耗費(fèi)了近十年才完成，誰知竟意外獲得美國(guó)、法國(guó)、加拿大等國(guó)電影節(jié)的垂青，小有斬獲名聲在外，也給了喬邁創(chuàng)造他第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片的動(dòng)力。
    于是2003年這部《瘋狂約會(huì)美麗都》誕生 ，故事講得什么就不說了，反正很神奇，從過場(chǎng)到人物到節(jié)奏到音樂處處是看點(diǎn)。全片只有58句臺(tái)詞，男主角只有一句，奶奶也極少，最多的可能就是狗叫了。真的跟你看過的一般動(dòng)畫片不一樣，所以能瞬間秒殺眾生，讓喬邁拿獎(jiǎng)拿到手軟。我不推薦這片兒我就不姓U。真的是誰看誰知道、看了才知道、千言萬語也難道。

2010年，喬邁又為世人送上一部致敬塔蒂的影片《魔術(shù)師》，慢工出細(xì)活一詞還真是在他身上得到淋漓盡致的體現(xiàn)。對(duì)人物的刻畫太精彩了，簡(jiǎn)直就是動(dòng)畫版的于勒叔叔（法國(guó)喜劇大師雅克·塔蒂扮演的著名人物），衣著、動(dòng)作、面目都太細(xì)膩太逼真了，故事很軟也很隱晦，看到最后酸酸的，既無大喜也不大悲，看得出喬麥在美麗都后為拍大師做的妥協(xié)，或者說相互妥協(xié)。于是，這么多年過去了，喬邁老師終于又有新作即將問世，相信任何一個(gè)看過他的動(dòng)畫片的人，都會(huì)舒一口氣：這真是一場(chǎng)瘋狂的約會(huì)，你讓我們好等??！

“我們?cè)诨貞浿锌梢哉业揭磺?，它是化學(xué)實(shí)驗(yàn)室里的一方藥劑，在那兒我們時(shí)而會(huì)碰觸到鎮(zhèn)靜劑，時(shí)而會(huì)碰觸到危險(xiǎn)的毒藥”，電影開頭的這段話出自于法國(guó)著名作家Marcel Proust，也就是長(zhǎng)篇巨作《追憶似水年華》的作者。聽說部電影的導(dǎo)演Sylvain Chomet是當(dāng)代影壇的“造夢(mèng)師”，但我覺得他其實(shí)和作家Marcel Proust的風(fēng)格是很相通的，都帶著意識(shí)流的意味，甚至我覺得他應(yīng)該是Marcel Proust的信徒。
本部電影《聲夢(mèng)奇遇 Attila Marcel》講述了主人公保羅因?yàn)樽杂啄慷酶改溉ナ蓝ビ洃洸⒉荒苤v話，被兩個(gè)姑母收養(yǎng)之后展開一段音樂之旅，即便他成年后已經(jīng)三十多歲了，他還是不說話，直到一次偶然的機(jī)緣，他從童年回憶中解鎖并激活了自己的幻想世界。整部電影猶如一部啞劇，用畫面自言自語，故事如幻似真，看似溫暖，實(shí)則辛酸。
影片的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是在主人公保羅遇到樓下住的阿姨，不過我覺得她有點(diǎn)像美麗的女巫，隨即保羅迎來了一場(chǎng)又一場(chǎng)音樂追憶似水年華?；貞浀恼宫F(xiàn)的角度是嬰兒時(shí)期的保羅，讓我們更有代入感，讓我們跟著他感受從剛出生時(shí)集寵愛于一身的幸福到后來父母關(guān)系的搖搖欲墜，從而讓我們感同身受保羅內(nèi)心的憂郁。以及為什么他會(huì)選擇不說話，甚至逃避自己的人生。
影片回憶部分中的很多表演都是像百老匯音樂劇般地呈現(xiàn)，甚具童話色彩，與影片想表達(dá)的無奈何壓抑形成了鮮明的對(duì)比。特別是回憶中的那場(chǎng)擂臺(tái)戰(zhàn)，很奇妙，此處我引用一位觀眾對(duì)這片段的描述，我認(rèn)為很恰當(dāng)：“編導(dǎo)居然想出這樣一種方式，來表達(dá)保羅父母之間那種一半是火焰，一半是海水的愛情有多么奇妙，也不僅僅因?yàn)檫@段情節(jié)充分地表現(xiàn)了母親的以柔克鋼讓她顯得更加智慧美麗，更因?yàn)楸荣惤Y(jié)束后父母靠著欄桿看著保羅的笑臉，一下子就把電影從悲劇的氣氛轉(zhuǎn)向喜劇，保羅的情感承受著由悲到喜的巨大變化，生命由此而變得亮麗。”
這連串的回憶，特別是保羅父母的愛情，我覺得是在向《追憶似水年華》致敬，此處引用《追憶似水年華》的一段話與大家共同思考：
“然而，在愛情方面，使人往往無法看出突變?cè)虻拿孛?，也常常掩蓋某些圓滿結(jié)局的突然性（如吉爾貝特的書信所帶來的結(jié)局）。圓滿的結(jié)局，或至少看似圓滿的結(jié)局，因?yàn)樵诖祟惛星榉矫?，得到任何滿足，一般只意味著痛苦的移位，因此不存在真正圓滿的結(jié)局。但有時(shí)也會(huì)有片刻的停息，使人在一段時(shí)間里產(chǎn)生痊愈的幻覺?！?br>影片最后，保羅娶妻生子，和片頭相呼應(yīng)，咿呀學(xué)語的小寶貝叫出爸爸。讓我想起毛姆曾在小說里說過的一段話，也剛好可以帶出影片的一點(diǎn)意思：“愛情曾經(jīng)在這兒逗留過片刻，就像一只候鳥在海洋中途偶然看到一艘船，就暫且收起它那疲乏的翅膀那樣，一種美好的激情的芳馨在這兒上空縈繞不散，那香味如同我家鄉(xiāng)牧場(chǎng)上的五月山楂。我覺得這個(gè)人們愛過或者受過苦的地方，還總是保存著一種至今尚未完全消逝的淡香，仿佛他們獲得了一種含有精神意義的東西，這些東西如今還神秘地影響到路過的人?！?br>    因?yàn)檫@部電影我相信并不是拍給所有人看的，它是很獨(dú)特又意識(shí)流的，所以我這篇影評(píng)也如此。

歌名是論壇里有人提到的Attila Marcel (version chinoise) – Chen Li Qing，下面歌詞是根據(jù)法語歌詞的字幕翻譯和扔到百度翻譯里的直譯聽出來的，估計(jì)錯(cuò)處挺多的不過我已經(jīng)盡力了............
我猜這中文歌由來應(yīng)該是把法語歌詞找人翻成中文版本但是唱的那個(gè)人也不會(huì)中文，按法語諧音唱出來的....

歌詞如下

我男人是真的
是堅(jiān)硬沉重的
看到別人喜歡他
看到炙熱的目光
他從來沒認(rèn)真（？）
他吵我打死我
傷覆蓋了我身體
我的生活成藍(lán)色
沒有人像他一樣的
我要找到我的光
我要等鐘聲響起
直到天堂的盡頭
我男人是真的
是堅(jiān)硬沉重的
看到別人喜歡他
看到炙熱的目光


p.s 這首歌法語原版好像也是喬邁的《瘋狂美麗約會(huì)都》里的配樂

p.p.s 這首歌在片中54:59處普魯斯特夫人唱過一次，以及90:27處唱片播放過較長(zhǎng)一段

p.p.p.s 鋼琴比賽時(shí)臺(tái)下一堆華人觀眾鏡頭那段他們好像討論的很激烈的樣子但是我只聽清了一句“姐我已經(jīng)加班加一個(gè)月多了”，還挺字正腔圓的.有人聽到更多討論么╮(￣▽￣")╭

#影#《聲夢(mèng)奇緣》《Attila Marcel》7/10

在這沉悶的冬日，謝天謝地還好有奇葩的法國(guó)電影。這片子有華麗奇幻的場(chǎng)景佈置好了餐臺(tái)，古典但又歡快的音樂是個(gè)調(diào)皮的侍應(yīng)，油畫般濃郁色彩的頭盤，作為主菜的情節(jié)只是略加香料就上碟的原汁原味，親情愛情友情恩情是最後那道甜而不膩的甜點(diǎn)。

不怎麼樣的原材料依然可以烹調(diào)出賞心悅目的作品，不愧是法國(guó)人。

 “我們?cè)诨貞浿锌梢哉业揭磺?，它是化學(xué)實(shí)驗(yàn)室里的一方藥劑，在那兒我們時(shí)而會(huì)碰觸到鎮(zhèn)靜劑，時(shí)而會(huì)碰觸到危險(xiǎn)的毒藥?！薄狹arcel Proust
　　
　　電影開頭的這段話出自于法國(guó)著名作家Marcel Proust，也就是長(zhǎng)篇巨作《追憶似水年華》的作者，“回憶”在Proust的小說中占據(jù)了很重要的分量，同時(shí)這也是電影《聲夢(mèng)奇遇》想要表達(dá)的主題。有意思的是片中男主角Paul的父親姓Marcel，而隔壁鄰居太太姓Proust，無疑這個(gè)姓氏上的小巧合是導(dǎo)演喬邁對(duì)Marcel Proust的又一次致敬。
　　
　　片中關(guān)于回憶的部分都采用了嬰兒的主觀視角，在增添童趣之余又能讓觀眾產(chǎn)生代入感，可謂一舉兩得。如果算上開頭的夢(mèng)境，影片共有六段回憶的場(chǎng)景，這其中的情感是層層推進(jìn)的。從剛出生時(shí)集寵愛于一身的幸福到父母關(guān)系的搖搖欲墜，Paul心理上的落差造成了其現(xiàn)實(shí)生活中的失語，而打破這個(gè)局面的唯一途徑就是走出回憶的死循環(huán)。
　　
　　這里編劇設(shè)計(jì)了一個(gè)帶有童話色彩的方式幫助Paul走出困境，神秘女鄰居的一方湯劑加上原味瑪?shù)铝盏案庾鲢^，和回憶有關(guān)的音樂做餌，剩下的就是等待回憶之魚被釣出水面的那一刻。這種催眠的小橋段在伍迪?艾倫的電影中經(jīng)常會(huì)看到，像是《愛麗絲》中被催眠的米婭?法羅，當(dāng)然伍迪的目的是為了制造戲劇效果，而本片則是以治愈為主。
　　
　　任何一段記憶都是有選擇性的，在Paul的記憶中母親溫柔似水父親爆烈如火，對(duì)父親誤解的加深體現(xiàn)在Paul撕掉了合照中父親的那部分?？僧?dāng)回憶的全貌逐漸展示在Paul面前時(shí)，他發(fā)現(xiàn)了父母之間的水火不容實(shí)際上是一種另類的愛情表達(dá)，就像是回憶中的那場(chǎng)擂臺(tái)戰(zhàn)，父親先是用暴力取得優(yōu)勢(shì)，接著母親用舞蹈反敗為勝，兩個(gè)人又回到了如膠似漆的狀態(tài)。Paul開始理解父母這種床頭打架床尾和的行為是基于愛情，同時(shí)也放下了對(duì)父親的成見，那些粘合好的照片預(yù)示著父子關(guān)系的修復(fù)。
　　
　　如果說父母早逝是造成Paul憂郁的直接原因的話，那么成長(zhǎng)過程中選擇權(quán)的被動(dòng)則加深了他的病癥。從出生起，Paul就肩負(fù)著母親家族勢(shì)要培養(yǎng)出一個(gè)演奏家的重任，尤其是在被兩個(gè)姨媽收養(yǎng)后，鋼琴家就成了Paul不得不為之奮斗的事業(yè)，年逾三十還在參加青年鋼琴比賽聽上去就充滿了無奈，這種壓迫更是從Paul生日會(huì)上無不與鋼琴有關(guān)的元素就可見一斑。片中和Paul對(duì)應(yīng)的活在長(zhǎng)輩希冀中的還有醫(yī)生這個(gè)角色，和動(dòng)物們相處的夢(mèng)想如今只能通過制作標(biāo)本來實(shí)現(xiàn)不可謂是一種悲哀。好在Paul最后做出了自己的選擇，那巨大的鋼琴籠罩在臉上的陰霾也已消失不見，而醫(yī)生的妥協(xié)則可以看做是Paul的另一種結(jié)局。
　　
　　除了精彩的回憶段落，喬邁的想象力還體現(xiàn)在一些超現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景。像是Paul第一次喝過蘆筍湯劑后產(chǎn)生的幻覺，以及參加比賽時(shí)突然出現(xiàn)的青蛙樂隊(duì)，而表現(xiàn)兩個(gè)姨媽與鄰居太太的撕扯過程則明顯是動(dòng)畫手法，這些充滿夢(mèng)幻色彩的元素都體現(xiàn)了喬邁的童心。其實(shí)無論是沉默的男主角，還是兩個(gè)夸張的姨媽，在他們身上或多或少都能看到喬邁過去作品的影子。Paul有著《美麗都》里自行車手的孱弱以及《魔術(shù)師》里的孤獨(dú)，他的憂郁讓人想起了巴斯特?基頓，當(dāng)然角色的成功還要?dú)w功于演員紀(jì)堯姆?谷伊的表演，他用豐富的肢體語言和神態(tài)展現(xiàn)了Paul的內(nèi)心世界，他也憑借此片獲得了第四屆北京國(guó)際電影節(jié)的影帝殊榮。而片中兩個(gè)穿著一致的姨媽則融合了《美麗都》中奶奶的護(hù)犢情深以及三姐妹的夸張怪誕，聚餐一場(chǎng)戲吐槽中國(guó)人多勢(shì)眾相當(dāng)具有黑色幽默，結(jié)尾兩人在沙灘上的彩彈也充滿樂趣。
　　
　　值得一提的還有影片的配樂部分，鋼琴的演奏自不必說，其中一段與二胡的配合堪稱中西合璧的典范，同時(shí)也醞釀了Paul與中國(guó)女孩的愛情。鄰居太太時(shí)而彈奏一段尤克里里則更像是對(duì)心情的調(diào)節(jié)，夏威夷的輕松與愜意順著旋律蔓延開來，而樂器本身給人的感覺正如同角色一樣充滿了對(duì)自由的向往，這一點(diǎn)能從鄰居太太的生活方式以及她講述的印度之旅中感受出來。在鄰居太太這個(gè)角色身上導(dǎo)演投射了很多東西，包括對(duì)佛教的理解等等，最令人動(dòng)容的一場(chǎng)戲莫過于她對(duì)一棵即將被砍伐的大樹的守護(hù)，除了自我情感的代入，還有一種對(duì)生命的崇敬。而影片結(jié)尾與開頭的呼應(yīng)更是體現(xiàn)了佛教中輪回的思想，一代又一代對(duì)生命的傳承是這世上亙古不變的法則，同樣不變的還有父母對(duì)孩子的愛，Paul對(duì)著女兒的那個(gè)微笑證明了一切。