當(dāng)《德州沙場》作為本屆威尼斯主競賽單元的影片進入人們視野的時候，媒體都不由自主將它跟去年金獅獎得主《在某處》相提并論起來，原因只有一個：《德州殺場》的導(dǎo)演艾米-曼跟《在某處》的導(dǎo)演索菲亞科波拉都有一個著名的父親：艾米-曼的父親是導(dǎo)演了《盜火線》、《最后一個莫西干人》的邁克爾-曼，而索菲亞-科波拉的父親則是《教父》的導(dǎo)演弗拉西斯-科波拉。

　　《德州沙場》能復(fù)制去年《在某處》大倒熱灶摘得金獅的“神奇”嗎？這個可能性實在不高。

　　如果說能在《德州沙場》和《在某處》之間找到某種共通點的話，那就是它們都有一個極佳的開場?！对谀程帯芬婚_場便是一個長鏡頭，男主角駕著車?yán)@著賽場一圈一圈的轉(zhuǎn)，鏡頭僵持不懂，賽車的噪聲是唯一的配樂，一圈又一圈，一圈又一圈，為潦倒過氣男主角的人生下了最佳的注腳。記得去年評委會主席昆汀大贊這個開頭，形容其像極了我們重復(fù)而令人絕望的生活。

　　《德州殺場》也有一個極具煽動力的開局：鏡頭打開，一片荒蕪枯黃的草地，鏡頭徐徐前行，以蜿蜒匍匐如同蛇一樣的軌跡慢慢往前走，走到一輛打開了車門的車前，鏡頭探了進去，出來，拐個彎，鏡頭從另一側(cè)的車門探了進去，打量了一張車?yán)锏纳矸葑C，慢慢盡頭靠近，身份證上女人的那張臉，變得清晰起來。這一開頭，堪稱本屆威尼斯最毒辣的鏡頭，以蛇一般的運動軌跡前行，讓鏡頭突然間有了一股令人膽寒的生命力，像寂靜里響尾蛇甩動尾巴的聲音。

　　不過，可惜了這個開頭，這部電影在之后就逐漸開始走下坡路，主要人物類型化得很嚴(yán)重，故事情節(jié)和結(jié)構(gòu)變得復(fù)雜但又缺乏必要性，慢慢的變成了一部一流開頭，二流收尾的作品。

　　《阿凡達》男主角薩姆-沃辛頓在《德州殺場》里飾演年輕偵探Mike，一個總激怒身邊人和罪犯的家伙。薩姆-沃辛頓在拍完《阿凡達》之后，就簽約出演了這部電影。不知是因為影片太過復(fù)雜，還是《阿凡達》的拍攝太累，薩姆-沃辛頓在這部電影里完全沒有緩過神來，他飾演的這個憤怒警察相當(dāng)臉譜化，在影片里只做了兩件事：要么舉槍，要么吵架。從《海扁王》里走出來的克洛-莫瑞茲個頭長了不少，人物個性卻沒變，還是那個一臉憤怒的小大人。至于片中另外一位男主角杰瑞里-迪恩-摩根，除了恍惚中覺得他實在很像賈維爾-巴登，以外，實在對于這樣一個角色難有更多的印象。

　　對于一部罪案懸疑電影來說，如果人物塑造上乏力，常見的托詞通常是“導(dǎo)演將功力發(fā)揮在了對于劇情的推進上?！笨墒?，對于《德州殺場》來說，這樣的借口也無法起到任何作用，電影本身圍繞德克薩斯某片狂野的連環(huán)殺人拋尸案來進行，無奈的是，導(dǎo)演硬要在這個故事里嵌套進另外一組罪犯，本意應(yīng)該是增加電影本身的懸疑性，像所有經(jīng)典懸疑警匪片一樣（如《普通嫌疑犯》），讓觀眾在最后一刻倒吸一口涼氣，發(fā)出“原來是他”的感嘆。可惜，當(dāng)最終的罪犯第一次出現(xiàn)在鏡頭里的時候，很多觀眾已經(jīng)基本猜出了他的身份——如果導(dǎo)演不去考究將講故事的技巧和電影的結(jié)構(gòu)，也許該怪選角導(dǎo)演：怎么能選這么一個看起來就很精神變態(tài)，內(nèi)心壓抑的演員呢？！

　　更何況，這憑空增加的一條犯罪支線不僅對于劇情的推動沒有任何作用，而且對于幾個角色的塑造和豐滿，完全沒有起到任何作用，基本成了一條廢線。

　　《德州殺場》值得鼓勵的是，作為一個女性導(dǎo)演，她在雄性元素強烈的警匪類型片中，并沒有露怯，也沒有絲毫留下女性導(dǎo)演駕馭此類影片的性別劣勢。當(dāng)然，此番愛女的表現(xiàn)，也并不像邁克爾-曼自己在發(fā)布會上說的，能跟丹尼-保爾這樣的導(dǎo)演相提并論——我們都覺得，那只是愛女心切而已。

爛在哪里？應(yīng)該怎樣處理？
我真沒看出來它有多爛。
這是一部三星肯定沒問題的片子。
我不知道那么多眾口一辭說爛的豆友，從哪些方面覺得爛？不就是不對你們的胃口嗎？

本片是著名導(dǎo)演邁克爾-曼之女艾米-坎安-曼的電影處女作，在這之前她當(dāng)過編劇、制片人和父親的助理。邁克爾-曼為女兒籌來了資金，影片首映也到場撐門面。但是除去血緣關(guān)系，本片跟邁克爾-曼的關(guān)聯(lián)實在甚微，至少觀影的人絕產(chǎn)生不出這樣的聯(lián)想。老實說，《德州殺場》除了是一部電影，沒有任何其他的可多言。

故事根據(jù)真實事件改編。一名德克薩斯州的偵探麥克爾和一個來自紐約的偵探布萊恩搭檔追蹤德克薩斯州油田沿岸的連環(huán)殺人棄尸案。麥克的前妻帕姆，也參與其中。追尋各種線索后，邁克爾鎖定了一個嫌疑兇手，但在與之槍戰(zhàn)交手后失之交臂。布萊恩的忘年交，小姑娘安被另外的人也綁架到了這片德州殺場，布萊恩舍命相救后被罪犯襲擊，邁克爾繼續(xù)追蹤到犯人藏身處。在他的挑撥下，犯人自相殘殺。

電影的背景事件，是在距離休斯敦30分鐘車程的小鎮(zhèn)德克薩斯城郊野，多年來發(fā)現(xiàn)了近60具女性尸體，其中有成年婦女，有女孩，有妓女，也有學(xué)生，她們的遇害可能出自不同兇手，但她們卻被拋棄在同樣一塊廢棄油田。導(dǎo)演艾米-坎安-曼之前接受采訪時談到，自己被事件所觸動，希望能借助電影為那些死去的女人們發(fā)聲。這個愿望當(dāng)然是善良又美好，只可惜影片不論是邏輯還是情節(jié)都混亂不清，故事沒頭少尾，恐怕很難替誰“發(fā)聲“。

早先宣傳此片時，因為題材相似曾拿本片跟大衛(wèi)芬奇的《十二宮》做比較。號稱導(dǎo)演獨特之處在于她的女性視角。很不幸的是，除了題材這部電影的成片實在沒有一處可拿來跟《十二宮》相提并論。女性視角只體現(xiàn)在影片末尾的拖沓和失敗的煽情上。女導(dǎo)演在影片的邏輯和節(jié)奏把握上存在問題，這很普遍。因為女性導(dǎo)演熱愛強調(diào)感覺勝于講故事。以本屆另幾位女導(dǎo)演的作品為例，不論是麥當(dāng)娜的《W.E》還是阿諾德的《呼嘯山莊》，都充斥著女性對世界非常直觀的感受，在利用影像呈現(xiàn)時，盡管可能耽誤了敘事的完整性和節(jié)奏，但個人意識和風(fēng)格彰顯無遺?？上У氖?，《德州殺場》既沒有在邏輯和節(jié)奏上強于任何其他女導(dǎo)演的影片，也沒有營造出任何有別于男性導(dǎo)演的氛圍和情緒。情節(jié)的設(shè)置散漫沒有說服力，結(jié)局更是莫名其妙?？瓷先?dǎo)演不是沒有話要講，也不一定是有特別多的話要講，而是根本不知道講什么和如何講。

顯然導(dǎo)演也完全不擅長調(diào)配演員。老牌影星杰弗里-迪恩-摩根和硬漢薩姆-沃辛頓扮演的探員，基本只有長相上的區(qū)別。而在戛納金棕櫚電影《生命之樹》和另一部本屆展映片《王爾德-莎樂美》中，均有絕色演出的杰西卡-查斯坦，在這部片中也淪落成了一個沒頭沒腦的警探，只是有一點職業(yè)化的裝扮和男性化而已。小蘿莉科洛-莫瑞，同樣沒有什么可發(fā)揮的戲份，只是好看的參演了一把。

昨日放映的《殺手喬》，同樣是發(fā)生在德州，人物同樣是警探，形象鮮明又立體，德州的炎燥剛烈也描繪得淋漓盡致。而《德州殺場》的質(zhì)量，充其量放在電視臺播一播，實在沒必要拿來電影節(jié)班門弄斧。有一個導(dǎo)演爸爸也好，導(dǎo)演前夫也好，女導(dǎo)演最終還是要獨立。因為就算親友可以幫你籌資金，幫你撐宣傳，甚至給你一座金獅獎，但無法幫你打動觀眾。拿作品說話是唯一出路，誰也幫不了你。

這分明就是部牛片
罪案片的形式
描述關(guān)于家庭關(guān)于生活怎樣對少年造成惡性影響甚至殺害的案件
呼吁社會關(guān)愛少年成長的極牛的電影
影片以寫實的描述 大量的暗示告訴觀眾罪案發(fā)生地整個環(huán)境都出了問題
發(fā)現(xiàn)女尸的男孩怎么會傍晚一個人在荒野溜狗----他沒有朋友??！一個沒有朋友的只能與狗為伴的少年時生活在什么家庭？
少女安的母親露西家里其中一個男的有妻子有兩個孩子，怎么還會混在露西家里------他跟妻子的生活出問題了！！
整個環(huán)境都有關(guān)于家庭關(guān)于情感關(guān)于生活的問題
不單單是底層的民眾------少女安及其母親的家庭,黑社會頭頭
連警察的生活也有問題----薩姆·沃辛頓扮演的警察與他的前妻處處都充斥著憤怒不滿的情緒(他們的生活糟透了)
杰弗里·迪恩·摩根扮演的信奉基督教的警察是唯一的例外
他是唯一有著幸福家庭的人
他是少女安的救主 每次安不知走到哪里都是他把安找回來的
他是唯一的標(biāo)竿

整個影片低沉有力 發(fā)人深思感慨

最讓人震撼的是 兩個黑社會頭頭與警察火拼逃走后發(fā)生爭執(zhí)
滿是紋身的白人讓黑人拿槍對著他 隨便他開不開
黑人沒下的去手 然后白人拿起槍把黑人干掉了
這個病態(tài)的白人沒把生死當(dāng)回事，
他過去的遭遇讓他覺得死更本不是一回事！
很慘烈的一個人

作為類型片算不上優(yōu)秀，雖什么橋段都不少，但情節(jié)整體不痛不癢，略顯拖沓；作為探索性藝術(shù)片，攝影和色調(diào)還算可圈可點，人物塑造到真實事件的現(xiàn)實意義被弄得有點支離破碎，不過初執(zhí)導(dǎo)筒試圖創(chuàng)造出與地域相符的氛圍，一種不疾不徐甚至有點慵懶的節(jié)奏還是挺不錯的。

總的來說還是導(dǎo)演希望表達的東西過多，顧此失彼的加入太多不相關(guān)的環(huán)境鏡頭、人物線索，確實使得主要人物事件被毫無價值的冗述給弱化掉了，甚至相互還在侵蝕著。