當(dāng)《德州沙場(chǎng)》作為本屆威尼斯主競(jìng)賽單元的影片進(jìn)入人們視野的時(shí)候，媒體都不由自主將它跟去年金獅獎(jiǎng)得主《在某處》相提并論起來(lái)，原因只有一個(gè)：《德州殺場(chǎng)》的導(dǎo)演艾米-曼跟《在某處》的導(dǎo)演索菲亞科波拉都有一個(gè)著名的父親：艾米-曼的父親是導(dǎo)演了《盜火線》、《最后一個(gè)莫西干人》的邁克爾-曼，而索菲亞-科波拉的父親則是《教父》的導(dǎo)演弗拉西斯-科波拉。

　　《德州沙場(chǎng)》能復(fù)制去年《在某處》大倒熱灶摘得金獅的“神奇”嗎？這個(gè)可能性實(shí)在不高。

　　如果說(shuō)能在《德州沙場(chǎng)》和《在某處》之間找到某種共通點(diǎn)的話，那就是它們都有一個(gè)極佳的開(kāi)場(chǎng)?！对谀程帯芬婚_(kāi)場(chǎng)便是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，男主角駕著車(chē)?yán)@著賽場(chǎng)一圈一圈的轉(zhuǎn)，鏡頭僵持不懂，賽車(chē)的噪聲是唯一的配樂(lè)，一圈又一圈，一圈又一圈，為潦倒過(guò)氣男主角的人生下了最佳的注腳。記得去年評(píng)委會(huì)主席昆汀大贊這個(gè)開(kāi)頭，形容其像極了我們重復(fù)而令人絕望的生活。

　　《德州殺場(chǎng)》也有一個(gè)極具煽動(dòng)力的開(kāi)局：鏡頭打開(kāi)，一片荒蕪枯黃的草地，鏡頭徐徐前行，以蜿蜒匍匐如同蛇一樣的軌跡慢慢往前走，走到一輛打開(kāi)了車(chē)門(mén)的車(chē)前，鏡頭探了進(jìn)去，出來(lái)，拐個(gè)彎，鏡頭從另一側(cè)的車(chē)門(mén)探了進(jìn)去，打量了一張車(chē)?yán)锏纳矸葑C，慢慢盡頭靠近，身份證上女人的那張臉，變得清晰起來(lái)。這一開(kāi)頭，堪稱(chēng)本屆威尼斯最毒辣的鏡頭，以蛇一般的運(yùn)動(dòng)軌跡前行，讓鏡頭突然間有了一股令人膽寒的生命力，像寂靜里響尾蛇甩動(dòng)尾巴的聲音。

　　不過(guò)，可惜了這個(gè)開(kāi)頭，這部電影在之后就逐漸開(kāi)始走下坡路，主要人物類(lèi)型化得很?chē)?yán)重，故事情節(jié)和結(jié)構(gòu)變得復(fù)雜但又缺乏必要性，慢慢的變成了一部一流開(kāi)頭，二流收尾的作品。

　　《阿凡達(dá)》男主角薩姆-沃辛頓在《德州殺場(chǎng)》里飾演年輕偵探Mike，一個(gè)總激怒身邊人和罪犯的家伙。薩姆-沃辛頓在拍完《阿凡達(dá)》之后，就簽約出演了這部電影。不知是因?yàn)橛捌^(guò)復(fù)雜，還是《阿凡達(dá)》的拍攝太累，薩姆-沃辛頓在這部電影里完全沒(méi)有緩過(guò)神來(lái)，他飾演的這個(gè)憤怒警察相當(dāng)臉譜化，在影片里只做了兩件事：要么舉槍?zhuān)闯臣?。從《海扁王》里走出?lái)的克洛-莫瑞茲個(gè)頭長(zhǎng)了不少，人物個(gè)性卻沒(méi)變，還是那個(gè)一臉憤怒的小大人。至于片中另外一位男主角杰瑞里-迪恩-摩根，除了恍惚中覺(jué)得他實(shí)在很像賈維爾-巴登，以外，實(shí)在對(duì)于這樣一個(gè)角色難有更多的印象。

　　對(duì)于一部罪案懸疑電影來(lái)說(shuō)，如果人物塑造上乏力，常見(jiàn)的托詞通常是“導(dǎo)演將功力發(fā)揮在了對(duì)于劇情的推進(jìn)上?！笨墒牵瑢?duì)于《德州殺場(chǎng)》來(lái)說(shuō)，這樣的借口也無(wú)法起到任何作用，電影本身圍繞德克薩斯某片狂野的連環(huán)殺人拋尸案來(lái)進(jìn)行，無(wú)奈的是，導(dǎo)演硬要在這個(gè)故事里嵌套進(jìn)另外一組罪犯，本意應(yīng)該是增加電影本身的懸疑性，像所有經(jīng)典懸疑警匪片一樣（如《普通嫌疑犯》），讓觀眾在最后一刻倒吸一口涼氣，發(fā)出“原來(lái)是他”的感嘆。可惜，當(dāng)最終的罪犯第一次出現(xiàn)在鏡頭里的時(shí)候，很多觀眾已經(jīng)基本猜出了他的身份——如果導(dǎo)演不去考究將講故事的技巧和電影的結(jié)構(gòu)，也許該怪選角導(dǎo)演：怎么能選這么一個(gè)看起來(lái)就很精神變態(tài)，內(nèi)心壓抑的演員呢？！

　　更何況，這憑空增加的一條犯罪支線不僅對(duì)于劇情的推動(dòng)沒(méi)有任何作用，而且對(duì)于幾個(gè)角色的塑造和豐滿(mǎn)，完全沒(méi)有起到任何作用，基本成了一條廢線。

　　《德州殺場(chǎng)》值得鼓勵(lì)的是，作為一個(gè)女性導(dǎo)演，她在雄性元素強(qiáng)烈的警匪類(lèi)型片中，并沒(méi)有露怯，也沒(méi)有絲毫留下女性導(dǎo)演駕馭此類(lèi)影片的性別劣勢(shì)。當(dāng)然，此番愛(ài)女的表現(xiàn)，也并不像邁克爾-曼自己在發(fā)布會(huì)上說(shuō)的，能跟丹尼-保爾這樣的導(dǎo)演相提并論——我們都覺(jué)得，那只是愛(ài)女心切而已。

爛在哪里？應(yīng)該怎樣處理？
我真沒(méi)看出來(lái)它有多爛。
這是一部三星肯定沒(méi)問(wèn)題的片子。
我不知道那么多眾口一辭說(shuō)爛的豆友，從哪些方面覺(jué)得爛？不就是不對(duì)你們的胃口嗎？

本片是著名導(dǎo)演邁克爾-曼之女艾米-坎安-曼的電影處女作，在這之前她當(dāng)過(guò)編劇、制片人和父親的助理。邁克爾-曼為女兒籌來(lái)了資金，影片首映也到場(chǎng)撐門(mén)面。但是除去血緣關(guān)系，本片跟邁克爾-曼的關(guān)聯(lián)實(shí)在甚微，至少觀影的人絕產(chǎn)生不出這樣的聯(lián)想。老實(shí)說(shuō)，《德州殺場(chǎng)》除了是一部電影，沒(méi)有任何其他的可多言。

故事根據(jù)真實(shí)事件改編。一名德克薩斯州的偵探麥克爾和一個(gè)來(lái)自紐約的偵探布萊恩搭檔追蹤德克薩斯州油田沿岸的連環(huán)殺人棄尸案。麥克的前妻帕姆，也參與其中。追尋各種線索后，邁克爾鎖定了一個(gè)嫌疑兇手，但在與之槍?xiě)?zhàn)交手后失之交臂。布萊恩的忘年交，小姑娘安被另外的人也綁架到了這片德州殺場(chǎng)，布萊恩舍命相救后被罪犯襲擊，邁克爾繼續(xù)追蹤到犯人藏身處。在他的挑撥下，犯人自相殘殺。

電影的背景事件，是在距離休斯敦30分鐘車(chē)程的小鎮(zhèn)德克薩斯城郊野，多年來(lái)發(fā)現(xiàn)了近60具女性尸體，其中有成年婦女，有女孩，有妓女，也有學(xué)生，她們的遇害可能出自不同兇手，但她們卻被拋棄在同樣一塊廢棄油田。導(dǎo)演艾米-坎安-曼之前接受采訪時(shí)談到，自己被事件所觸動(dòng)，希望能借助電影為那些死去的女人們發(fā)聲。這個(gè)愿望當(dāng)然是善良又美好，只可惜影片不論是邏輯還是情節(jié)都混亂不清，故事沒(méi)頭少尾，恐怕很難替誰(shuí)“發(fā)聲“。

早先宣傳此片時(shí)，因?yàn)轭}材相似曾拿本片跟大衛(wèi)芬奇的《十二宮》做比較。號(hào)稱(chēng)導(dǎo)演獨(dú)特之處在于她的女性視角。很不幸的是，除了題材這部電影的成片實(shí)在沒(méi)有一處可拿來(lái)跟《十二宮》相提并論。女性視角只體現(xiàn)在影片末尾的拖沓和失敗的煽情上。女導(dǎo)演在影片的邏輯和節(jié)奏把握上存在問(wèn)題，這很普遍。因?yàn)榕詫?dǎo)演熱愛(ài)強(qiáng)調(diào)感覺(jué)勝于講故事。以本屆另幾位女導(dǎo)演的作品為例，不論是麥當(dāng)娜的《W.E》還是阿諾德的《呼嘯山莊》，都充斥著女性對(duì)世界非常直觀的感受，在利用影像呈現(xiàn)時(shí)，盡管可能耽誤了敘事的完整性和節(jié)奏，但個(gè)人意識(shí)和風(fēng)格彰顯無(wú)遺?？上У氖?，《德州殺場(chǎng)》既沒(méi)有在邏輯和節(jié)奏上強(qiáng)于任何其他女導(dǎo)演的影片，也沒(méi)有營(yíng)造出任何有別于男性導(dǎo)演的氛圍和情緒。情節(jié)的設(shè)置散漫沒(méi)有說(shuō)服力，結(jié)局更是莫名其妙?？瓷先?dǎo)演不是沒(méi)有話要講，也不一定是有特別多的話要講，而是根本不知道講什么和如何講。

顯然導(dǎo)演也完全不擅長(zhǎng)調(diào)配演員。老牌影星杰弗里-迪恩-摩根和硬漢薩姆-沃辛頓扮演的探員，基本只有長(zhǎng)相上的區(qū)別。而在戛納金棕櫚電影《生命之樹(shù)》和另一部本屆展映片《王爾德-莎樂(lè)美》中，均有絕色演出的杰西卡-查斯坦，在這部片中也淪落成了一個(gè)沒(méi)頭沒(méi)腦的警探，只是有一點(diǎn)職業(yè)化的裝扮和男性化而已。小蘿莉科洛-莫瑞，同樣沒(méi)有什么可發(fā)揮的戲份，只是好看的參演了一把。

昨日放映的《殺手喬》，同樣是發(fā)生在德州，人物同樣是警探，形象鮮明又立體，德州的炎燥剛烈也描繪得淋漓盡致。而《德州殺場(chǎng)》的質(zhì)量，充其量放在電視臺(tái)播一播，實(shí)在沒(méi)必要拿來(lái)電影節(jié)班門(mén)弄斧。有一個(gè)導(dǎo)演爸爸也好，導(dǎo)演前夫也好，女導(dǎo)演最終還是要獨(dú)立。因?yàn)榫退阌H友可以幫你籌資金，幫你撐宣傳，甚至給你一座金獅獎(jiǎng)，但無(wú)法幫你打動(dòng)觀眾。拿作品說(shuō)話是唯一出路，誰(shuí)也幫不了你。

這分明就是部牛片
罪案片的形式
描述關(guān)于家庭關(guān)于生活怎樣對(duì)少年造成惡性影響甚至殺害的案件
呼吁社會(huì)關(guān)愛(ài)少年成長(zhǎng)的極牛的電影
影片以寫(xiě)實(shí)的描述 大量的暗示告訴觀眾罪案發(fā)生地整個(gè)環(huán)境都出了問(wèn)題
發(fā)現(xiàn)女尸的男孩怎么會(huì)傍晚一個(gè)人在荒野溜狗----他沒(méi)有朋友！！一個(gè)沒(méi)有朋友的只能與狗為伴的少年時(shí)生活在什么家庭？
少女安的母親露西家里其中一個(gè)男的有妻子有兩個(gè)孩子，怎么還會(huì)混在露西家里------他跟妻子的生活出問(wèn)題了！！
整個(gè)環(huán)境都有關(guān)于家庭關(guān)于情感關(guān)于生活的問(wèn)題
不單單是底層的民眾------少女安及其母親的家庭,黑社會(huì)頭頭
連警察的生活也有問(wèn)題----薩姆·沃辛頓扮演的警察與他的前妻處處都充斥著憤怒不滿(mǎn)的情緒(他們的生活糟透了)
杰弗里·迪恩·摩根扮演的信奉基督教的警察是唯一的例外
他是唯一有著幸福家庭的人
他是少女安的救主 每次安不知走到哪里都是他把安找回來(lái)的
他是唯一的標(biāo)竿

整個(gè)影片低沉有力 發(fā)人深思感慨

最讓人震撼的是 兩個(gè)黑社會(huì)頭頭與警察火拼逃走后發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)
滿(mǎn)是紋身的白人讓黑人拿槍對(duì)著他 隨便他開(kāi)不開(kāi)
黑人沒(méi)下的去手 然后白人拿起槍把黑人干掉了
這個(gè)病態(tài)的白人沒(méi)把生死當(dāng)回事，
他過(guò)去的遭遇讓他覺(jué)得死更本不是一回事！
很慘烈的一個(gè)人

作為類(lèi)型片算不上優(yōu)秀，雖什么橋段都不少，但情節(jié)整體不痛不癢，略顯拖沓；作為探索性藝術(shù)片，攝影和色調(diào)還算可圈可點(diǎn)，人物塑造到真實(shí)事件的現(xiàn)實(shí)意義被弄得有點(diǎn)支離破碎，不過(guò)初執(zhí)導(dǎo)筒試圖創(chuàng)造出與地域相符的氛圍，一種不疾不徐甚至有點(diǎn)慵懶的節(jié)奏還是挺不錯(cuò)的。

總的來(lái)說(shuō)還是導(dǎo)演希望表達(dá)的東西過(guò)多，顧此失彼的加入太多不相關(guān)的環(huán)境鏡頭、人物線索，確實(shí)使得主要人物事件被毫無(wú)價(jià)值的冗述給弱化掉了，甚至相互還在侵蝕著。