本片被稱(chēng)為三個(gè)殿堂級(jí)大師的合作，慚愧，除了伊朗的阿巴斯，其他兩個(gè)的片子我都沒(méi)看過(guò)，一個(gè)是意大利的Ermanno Olmi，31年生于貝加莫。他曾在米蘭的愛(ài)迪生-伏特電力公司工作,1952～1959年拍攝了約40部紀(jì)錄片。1959年他第一次拍攝了故事片《時(shí)間停止了》，講述關(guān)于水電站工人的故事。此片在威尼斯獲獎(jiǎng)。最高成就是《木履樹(shù)》Albero degli zoccoli, L' ，嘎納金棕櫚。一個(gè)是Ken Loach，英國(guó)最重要的知識(shí)分子導(dǎo)演，善于把他社會(huì)主義者的信仰融入在其每一部發(fā)人深省的作品之中。在牛津讀完法學(xué)學(xué)位以后，開(kāi)始戲劇制作，67年開(kāi)始拍電影，1969年的作品“Kes”被認(rèn)為是英國(guó)有史以來(lái)最偉大的作品之一。我收過(guò)他一張《甜蜜十六歲》還沒(méi)有看呢。
 
在海外，阿巴斯，Ermanno Olmi和侯孝賢被認(rèn)為是三個(gè)很近似的導(dǎo)演，我想那就是說(shuō)他們都很“悶”的意思吧：P 這可能是為什么Ermanno Olmi這次找了阿巴斯來(lái)合作。影片全部的故事發(fā)生在一趟到羅馬的火車(chē)上，三個(gè)導(dǎo)演各按自己的風(fēng)格和興趣拍一段，然后由一些共同的角色來(lái)穿插整個(gè)電影。
 
我一般不看好這種拼盤(pán)電影，沒(méi)想到這部我很喜歡。首先是Ermanno Olmi的“教授”，據(jù)說(shuō)他拍東西很紀(jì)實(shí)的，這段卻沒(méi)有，意念上接近伯格曼的《野草莓》，老教授在火車(chē)上一直陷入回憶里，這似水年華的追憶就當(dāng)做剪輯元素打碎了現(xiàn)實(shí)的結(jié)構(gòu)，一邊是和中年女子曖昧的親密感，一邊是對(duì)阿爾巴尼亞窮人一家的關(guān)切，恍惚間在人生最后的旅程上前行。剪輯制造了時(shí)空的重疊和倒錯(cuò)，風(fēng)格非常迷人。值得一提的是導(dǎo)演塑造了一個(gè)歐盟軍人的形象，對(duì)他有事沒(méi)事都帶著個(gè)籃牙耳機(jī)通篇挖苦，令人忍俊不禁。
 
最不容易的是阿巴斯，他執(zhí)導(dǎo)的那段是全意大利語(yǔ)對(duì)白，講述一個(gè)將軍遺孀和一個(gè)男社工菲利普（我看象男伴游）之間的沖突。阿巴斯放了自己童年的經(jīng)驗(yàn)在對(duì)白里，他對(duì)事物的概括能力令我嘆服。“小時(shí)候，我們一伙男孩常在一起玩捉迷藏，只有一個(gè)女孩子愛(ài)和我們一起玩，有一次，我藏在一個(gè)水管里，上身都淋濕了，到了太陽(yáng)落山也沒(méi)人找到我，我無(wú)奈自己出來(lái)，看見(jiàn)在池塘邊，那女孩正在和我們當(dāng)中最大的男孩擁抱接吻?！甭?tīng)到這里，Ermanno Olmi問(wèn)：“這又怎樣？”阿巴斯答：“這情景結(jié)束了我們一群人的初戀?！贝髱煱?，那種淡淡的，迷惘的傷感，就象在我心里的池塘浮起一層薄霧。
 
最后一段是Ken Loach執(zhí)導(dǎo)，貧富的問(wèn)題上升到更重要的沖突，三個(gè)蘇格蘭球迷和阿爾巴尼亞窮人一家的車(chē)票之爭(zhēng)，現(xiàn)實(shí)主義的敘事風(fēng)格最后要靠浪漫主義的結(jié)局才能達(dá)到高潮，我也就是一個(gè)普通再普通不過(guò)的觀眾，被完美的結(jié)局激動(dòng)著，后背都發(fā)麻了。
 
最珍貴的是我這個(gè)版本有單獨(dú)的花絮碟，講這部電影中三個(gè)大師是怎么合作的，沒(méi)想到阿巴斯這么帥，總是戴著棒球帽和一副墨鏡，煙不離手，我喜歡。很感人的一段，Ermanno Olmi拍的時(shí)候，阿巴斯坐在旁邊看，Olmi邊拍邊問(wèn)阿巴斯的意見(jiàn)，當(dāng)聽(tīng)到他說(shuō)喜歡時(shí)，年邁的老人興奮地站起來(lái)，甩著意大利人夸張的手勢(shì)大叫“阿巴斯喜歡，天啊，阿巴斯說(shuō)他喜歡！”然后跑過(guò)去緊緊抱住阿巴斯。這是電影英雄們的友誼啊，大師和大師的合作，夢(mèng)幻般的感覺(jué)。強(qiáng)烈推薦。

　　從小我就有一種火車(chē)情節(jié)，每天睡到半夜的時(shí)候聽(tīng)到有汽車(chē)?guó)Q笛的聲音就想象成是火車(chē)經(jīng)過(guò)，因?yàn)榛疖?chē)對(duì)一個(gè)孩子而言意味著去度假，意味著能去不同的城市旅游，那種對(duì)未知世界的新鮮感和好奇是足以讓我期待很久很久的事．
　　火車(chē)是一個(gè)流動(dòng)的載體，狹小的空間里蕓蕓眾生，不同生活軌跡的人都因?yàn)檫@短短的一段旅途而短暫的聚集在一起，陌生的面孔有了只言片語(yǔ)的交流，人與人之間的距離變得更容易感知，因?yàn)榇蠹叶贾肋@只是短暫的交流所以不必太認(rèn)真，太刻意，自然而然的呈現(xiàn)出與平時(shí)不同的生活狀態(tài)．火車(chē)?yán)镉刑嗖淮_定的人，不確定的事，甚至不確定的結(jié)果，流動(dòng)的人群，流動(dòng)的思緒，用這些做背景，怎樣的講述都有可能，從什么角度拍都會(huì)好看．

 
故事之一關(guān)于懷念

　　綿長(zhǎng)的鐵軌,人們各自懷著各自的心思.老教授坐在車(chē)廂，對(duì)著電腦發(fā)呆，他想起自己的助手曾經(jīng)對(duì)他無(wú)微不至的照顧，她年輕貌美足以打動(dòng)任何人，他甚至對(duì)她產(chǎn)生了留戀，他用力敲打著鍵盤(pán)想給她寫(xiě)封感謝的信，卻在發(fā)送的那一刻將信刪除．車(chē)廂的過(guò)道上站著沒(méi)有錢(qián)買(mǎi)座位票的阿爾巴尼亞人一家，婦女懷里的嬰兒，開(kāi)始啼哭，乘務(wù)員顯得煩躁不安，他走過(guò)去，責(zé)罵他們，甚至故意踢翻母親剛剛為嬰兒沖好的牛奶，一車(chē)的人都冷漠的看著被欺辱的一家，聽(tīng)著嬰兒因?yàn)轲囸I不聽(tīng)啼哭的聲音，視而不見(jiàn)．
　?。⒊藙?wù)員，我要一杯熱牛奶?。⒗辖淌诖蚱评淠某良?，緩緩的向嬰兒走去，被溫暖的心什么時(shí)候都是熱乎乎的．
 

故事之二關(guān)于服從

　　火車(chē)慢慢?？空?，人群里一個(gè)肥胖的女人，滿(mǎn)臉橫肉霸氣十足，扭動(dòng)著一身的肥肉拼命向前擠，明明是二等席的坐位，偏偏到頭等席和人搶座位，她身后跟著用錢(qián)買(mǎi)來(lái)的隨從青年，畏首畏尾，小心翼翼的伺候．她和乘客吵架掙搶本不屬于她的座位，架勢(shì)十足，沒(méi)理也要講出三分理出來(lái)，在她的胡攪蠻纏下乘務(wù)員終于為她另找了個(gè)頭等席的座位：＂太太，這樣的結(jié)果并不算太糟糕?。⑺齽倮耍星嗄晔谭钪海⒔o我倒杯水去，我要咖啡，快點(diǎn)去?。⑺麑?duì)她絕對(duì)的服從．火車(chē)緩緩的向前行駛，他發(fā)現(xiàn)走廊里站著的小女孩，她說(shuō)自己認(rèn)識(shí)他知道他所有的事情包括他前任女友的消息，他茫然，聽(tīng)她講述故事里陌生的自己，胖女人在召喚他了，讓他幫她換衣服，碎碎叨叨，：＂從上面拉天呀，我的頭被你弄疼了！你怎么這么笨?。⑺麏Z門(mén)而出逃離了這個(gè)女人的魔爪．他知道自己將失去所有的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，但他清楚那不是他應(yīng)該過(guò)的生活．


故事之三關(guān)于同情

　三個(gè)年青的切爾西球迷，乘車(chē)去羅馬觀看冠軍杯。三人一路爭(zhēng)吵不止，fuck這fuck那，喋喋不休。到了查票的時(shí)間，其中的一個(gè)發(fā)現(xiàn)自己的車(chē)票丟了，他回想自己最后看到它的地點(diǎn)，難道是那個(gè)難民弟弟偷了在他們聊起足球給他看他錢(qián)包的時(shí)候．：＂我們給了他們一家三明治，他卻用這種方式報(bào)答我們．＂他們要叫警察，卻聽(tīng)到小孩姐姐的哀求，一個(gè)難民辛酸的里程，想回家卻沒(méi)錢(qián)買(mǎi)票的尷尬．＂世界上有無(wú)數(shù)的難民，我們?cè)趺茨軒偷耐?，如果不說(shuō)清楚事實(shí)，被抓的是我們?。⑺麄儬?zhēng)吵，在矛盾中掙扎．＂拿著它在我還沒(méi)有改變注意之前！＂他們被警察帶走了．在看臺(tái)上，難民一家與父親團(tuán)聚了，那一刻，青年們?yōu)樽约旱男湃闻c決定欣喜若狂。
　　最后的結(jié)果有些出人意料他們被站臺(tái)上的球迷救走了，真是大快人心.

 
 

1.藥物學(xué)家

火車(chē)喀嚓嚓，電腦是沒(méi)用的，思維也是沒(méi)用的
時(shí)間是暫停的，和口袋里的硬幣一樣

 琴聲從一個(gè)敞開(kāi)的窗戶(hù)傳出
但是里面是黑暗的，我期待
一頭黑發(fā)在金色光芒下轉(zhuǎn)過(guò)臉來(lái)
建筑，仍然優(yōu)雅的移動(dòng)

我想我愛(ài)上一個(gè)女人，就在剛才的站臺(tái)
它低頭看我，或者飯桌前的淺笑
或者是在會(huì)議結(jié)束時(shí)拘束的等待
我想我愛(ài)上一個(gè)女人，就在火車(chē)開(kāi)動(dòng)
人們揮手，就在離別的當(dāng)口
如果可以，我愿意離站百次
你的眼睛從千個(gè)角度萬(wàn)遍重現(xiàn)

遞一杯牛奶給那邊哭泣的孩子
讓那個(gè)冷酷的軍官把臉遮住
讓人們就這樣伸著脖脛看著
這可是讓音樂(lè)流暢的唯一方法

我想我愛(ài)這個(gè)世界我愛(ài)你
這就是全部了

2.肥胖女人和青年

這個(gè)故事似乎就沒(méi)有那么詩(shī)意了
里面有兩句話(huà)很搞
“女人上了年紀(jì)就會(huì)變得很麻煩”
“其實(shí)年輕的男人也很麻煩”

3.三個(gè)足球小流氓

坐兩天火車(chē)就足以引起大家的同情了，簡(jiǎn)直￥……%—%
那偶以前大半個(gè)月不連續(xù)的在火車(chē)硬坐倉(cāng)里吃睡
簡(jiǎn)直要嚇?biāo)酪獯罄肆?br>估計(jì)能得到一桶同情的眼淚和一堆錢(qián)，還有一沓車(chē)票

不過(guò)三個(gè)SB確實(shí)是傻得可愛(ài)
滿(mǎn)車(chē)發(fā)三明治，還被偷了車(chē)票
胖子用所有錢(qián)買(mǎi)了雙意大利皮鞋
在大家都絕望的時(shí)候從鞋墊里掏出20歐，偶差點(diǎn)噴血了
想起兄弟小顧曾經(jīng)在峨眉山從鞋墊里甩出幾百快錢(qián)
救了偶的一堆彈盡糧絕的朋友

說(shuō)實(shí)話(huà)那火車(chē)?yán)锏娜撕褪?br>除了被偷，偶基本都碰到過(guò)
看來(lái)人大抵上都有相似或者相同
不同的只是地方，場(chǎng)景，時(shí)間，和心情

06。7。3

題記：
一趟火車(chē)旅程引出的話(huà)題始終以平緩的發(fā)展推進(jìn)劇情，直到羅馬終點(diǎn)站讓所有的善心有了歸屬和證明的方法，也再次讓人產(chǎn)生條條大路通羅馬暢快感受。
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）

http://www.cine-files.com/cinemaniacs/images/ticket.jpg

在電影史上許多歐洲電影公司的集錦片都是出自大師們珠聯(lián)璧合的合作，比如中國(guó)觀眾熟悉的《十分鐘年華老去（Ten Minutes Older: The Trumpet）》就集中了20世紀(jì)末十幾位導(dǎo)演對(duì)于歲月和人類(lèi)價(jià)值觀的思索，而由王家衛(wèi)、安東尼奧尼安迪、史蒂文·索達(dá)伯格執(zhí)導(dǎo)的《愛(ài)神Eros》充滿(mǎn)著愛(ài)的遐思，集錦片就像是導(dǎo)演之間一次藝術(shù)PK，在稍短的篇幅里展示自己對(duì)于世界的理解，這種類(lèi)型的片子往往更可以看出導(dǎo)演把控故事的能力，這樣的“斗法”往往為文青們追捧。
2005年柏林國(guó)際電影節(jié)觀摩單元入選影片《車(chē)票》也是這樣一部?jī)?yōu)秀文藝電影，它以一輛去往羅馬的火車(chē)為線(xiàn)索用三段體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)了歐亞三位導(dǎo)演（歐密（Ermanno Olmi）、阿巴斯、肯·洛奇 (Ken Loach)）對(duì)于全球化背景下的貧富差異、移民問(wèn)題、恐怖主義的思索，具有相當(dāng)?shù)默F(xiàn)實(shí)意義。
影片的第一段由歐密執(zhí)導(dǎo)，講述一個(gè)因?yàn)闄C(jī)場(chǎng)恐怖事件而不得不改乘火車(chē)去羅馬的教授在火車(chē)車(chē)廂寫(xiě)電子郵件時(shí)對(duì)于漂亮助理的回憶，這個(gè)段落突出了被恐怖主義籠罩的西方世界人們因?yàn)槿狈Π踩卸a(chǎn)生的焦慮。在飛馳的列車(chē)上，封閉的車(chē)廂就像一個(gè)相對(duì)獨(dú)立的小世界，人的物理距離拉近之后，觀察便成為一種注定。老教授深情回憶起漂亮和會(huì)議女助理莎賓短暫的相遇，在火車(chē)站送別時(shí)他一語(yǔ)雙關(guān)說(shuō)到了自己兒時(shí)的白日夢(mèng)，他對(duì)于這個(gè)內(nèi)斂的女孩有著說(shuō)不清的感覺(jué)，可就在優(yōu)美的鋼琴聲里我們看到的卻是站臺(tái)上荷槍實(shí)彈的士兵在檢查旅客的行李，音畫(huà)高度的反差讓人們對(duì)于和平、安寧有了深刻的認(rèn)識(shí)。
我非常喜歡歐密的段落，導(dǎo)演以敏銳而內(nèi)斂的表現(xiàn)手法反映歐洲當(dāng)下的生活狀態(tài)和存在的問(wèn)題，車(chē)廂里反恐軍官對(duì)于亞裔人群粗暴態(tài)度甚至打落孩子的奶瓶而不道歉，這個(gè)細(xì)節(jié)寓意深刻，把一些歐洲人的傲慢和自我優(yōu)越感展示在銀幕上讓人反思。
而老教授以一杯牛奶的贈(zèng)與再度撿拾起歐洲人的熱心和人道主義，回歸于人心的暖意，他的行動(dòng)建起了不同族群溝通的心靈之橋，也讓我們體味到和諧存在可能性。
而亞洲的阿巴斯在充滿(mǎn)幽默的方式數(shù)落一位貌似高貴實(shí)質(zhì)庸俗肥碩老婦，這個(gè)去參加已經(jīng)的去世的軍人丈夫紀(jì)念會(huì)的婦人拿著二等車(chē)票卻硬要占據(jù)頭等位置，還蠻不講理地和數(shù)人爭(zhēng)吵，更對(duì)陪同她前往的社工呼三喝四，年輕的社工開(kāi)始忍氣吞聲不作回應(yīng)，可是，這個(gè)自私自利的女人不依不饒數(shù)次讓社工難堪，社工終于忍無(wú)可忍棄她而去，導(dǎo)演在社工離去之后以喜劇方式表現(xiàn)著老婦在車(chē)廂里的尋找，可是，她在列車(chē)上洋腔百出的舉止早已讓所有人反感，最終只得守著一大堆的行李獨(dú)自在站臺(tái)上。
導(dǎo)演對(duì)于這個(gè)女人的刻劃可謂入木三分，剛上車(chē)的時(shí)候社工的斜對(duì)面坐著一個(gè)美麗婦人，出于自卑和嫉妒她硬要和社工換過(guò)位置，而當(dāng)社工碰見(jiàn)他家鄉(xiāng)女孩，年輕人彼此交談時(shí)，老婦更是一次次無(wú)端呼叫說(shuō)明了她內(nèi)心充滿(mǎn)對(duì)于年齡和美貌的驚恐，在三個(gè)段落里阿巴斯這段比較搞怪卻立意欠深，比較薄弱的一章。

肯·洛奇導(dǎo)演的第三段對(duì)整部電影的高潮起到了至關(guān)重要的作用，三個(gè)積攢了一些錢(qián)去羅馬看冠軍杯的蘇格蘭年輕人在車(chē)上結(jié)識(shí)了一個(gè)阿爾巴尼亞少年，他們興奮地談?wù)摳髯韵矚g的球員和球隊(duì)，蘇格蘭男孩還拿出球票炫耀，不久，麻煩來(lái)了，在列車(chē)員查票時(shí)那個(gè)炫耀過(guò)球票的男孩發(fā)現(xiàn)火車(chē)票不見(jiàn)了，他們一致認(rèn)為是阿爾巴尼亞少年順手牽羊了，于是，他們?cè)诨疖?chē)上找到了阿爾巴尼亞少年一家，三個(gè)年輕人在追問(wèn)偷票一事時(shí)卻引出了阿爾巴尼亞小男孩一家一段辛酸往事，他們的父親在羅馬工作，而來(lái)羅馬投親的小男孩一家卻只買(mǎi)得起三張火車(chē)票，為了實(shí)現(xiàn)心愿只能選擇了不光彩的手段，這個(gè)悲慘的移民故事打動(dòng)了三位蘇格蘭年輕人，他們決定犧牲自己的利益幫助他們實(shí)現(xiàn)和父親在羅馬團(tuán)聚的心愿，雖然，他們也想過(guò)這個(gè)故事的可信性，善意最終使得他們作出了正確的選擇。
長(zhǎng)期以來(lái)英國(guó)左翼知識(shí)分子導(dǎo)演肯·洛奇始終關(guān)心著底層階級(jí)動(dòng)蕩命運(yùn)，在他的段落里傾注著對(duì)于歐洲貧困人群的同情，三個(gè)年輕人當(dāng)成垃圾食品的三明治在阿爾巴尼亞少年那里就成為了美味，同樣，列車(chē)上貧苦移民分食三明治的場(chǎng)景一下子凸現(xiàn)出歐洲社會(huì)巨大的貧富差異和移民生活境遇的艱辛。而堅(jiān)持原則的刻板的列車(chē)員，快樂(lè)單純的兩個(gè)鄰座小姑娘和三個(gè)罵罵咧咧卻不失善意的蘇格蘭年輕人構(gòu)成了情感豐富的生活化場(chǎng)景。這個(gè)章節(jié)讓人不由自主想起安哲羅普洛斯 (Theo Angelopoulos)大師在《永恒的一天（Eternity And A Day）》里對(duì)于歐洲阿族難民的同情，肯·洛奇延續(xù)了這種悲憫精神，他通過(guò)三個(gè)年輕人的道義抉擇完成了一次心靈心靈的升華，而這樣寧可讓自己陷入困境也要幫助他人的好男孩是有著社會(huì)主義信仰的導(dǎo)演所欣賞的，所以，一個(gè)帶著理想主義色彩的光明結(jié)尾不僅展示了人與人的真誠(chéng)，更顯示了導(dǎo)演對(duì)于生命平等歡樂(lè)的期許。
相信每一個(gè)看過(guò)此片的觀眾都會(huì)得到一些關(guān)于善意和互助精神的啟迪，這種人道主義的精神正是千百年來(lái)人類(lèi)生生不息的巨大動(dòng)力。
在沒(méi)有關(guān)聯(lián)卻依靠站臺(tái)完美銜接的三個(gè)故事里，站臺(tái)意味著人生轉(zhuǎn)折的意思，在上上下下的過(guò)程里，每個(gè)人都為自己的未來(lái)作出了選擇。本片三位導(dǎo)演都對(duì)弱勢(shì)群體投注了關(guān)切的目光，這種對(duì)于人類(lèi)平等的愿望是許多優(yōu)秀電影經(jīng)常性主題，電影說(shuō)到底是人性的藝術(shù)，三位導(dǎo)演不約而同的目光值得當(dāng)下沉迷于華麗古裝的中國(guó)一流導(dǎo)演們思考！為什么，別人可以因小見(jiàn)大以生活的一個(gè)片斷折射出人性的光輝和善意，我們卻在華而不實(shí)的宏大場(chǎng)景里始終找不到打動(dòng)觀眾的力量？！其實(shí)，我個(gè)人認(rèn)為所有的問(wèn)題是導(dǎo)演有沒(méi)有真正考慮觀眾心靈的需求，有沒(méi)有站在平常人的角度敘述一個(gè)可以感懷的好故事，我有一個(gè)疑惑，在我們銀幕上充斥著好萊塢神通廣大的超人英雄的同時(shí)為什么不引進(jìn)一些有關(guān)平常人的電影，就像本片里的人們，他們只是一些平凡的人，可是，他們以自己的言行告訴觀眾人的意義。
集錦片很難進(jìn)行風(fēng)格統(tǒng)一，像本片一樣能夠把不同人物串聯(lián)的一個(gè)故事里并不容易，更為可貴的是一趟火車(chē)旅程引出的話(huà)題始終以平緩的發(fā)展推進(jìn)劇情，直到羅馬終點(diǎn)站讓所有的善心有了歸屬和證明的方法，也再次讓人產(chǎn)生條條大路通羅馬暢快感受。

【附錄：影片資料】
《車(chē)票（Tickets）》2005意大利 /　英國(guó) /　伊朗
導(dǎo)演: 艾馬諾·歐密Ermanno Olmi / 阿巴斯·基亞羅斯塔米 (Abbas Kiarostami) / 肯·洛奇 (Ken Loach)
主演：馬丁·康普斯頓Martin Compston、華薇莉.布魯尼.泰奇 Valeria Bruni Tedeschi、威廉·茹安 William Ruane
片長(zhǎng)：112分鐘
獎(jiǎng)項(xiàng)：2005年柏林國(guó)際電影節(jié)觀摩單元入選影片
個(gè)人評(píng)價(jià)：藝術(shù)性6.5，欣賞性7（可以顯現(xiàn)文化差異的影片）

2006年7月15日 星期六 下午20時(shí)43分云間 寒鴉精舍

獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

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一趟國(guó)際列車(chē)，這個(gè)“在路上”并不像通常的母題那樣灌注了成長(zhǎng)的期待，我覺(jué)得三個(gè)導(dǎo)演都在講述“該出手時(shí)就出手”。老夫聊發(fā)少年狂的學(xué)者碾碎了春夢(mèng)，為貧寒的母女端去熱牛奶；做社工的男青年終于丟開(kāi)蠻橫無(wú)理的將軍遺孀；三個(gè)蘇格蘭球迷作好作歹，把車(chē)票讓給了阿爾巴尼亞難民……都是被放大的片段，Ermanno Olmi像揣了一顆蒼老的心：老男人作惡只是空想，他唯一能夠?qū)嵺`的只有舉手之勞而不是卿卿我我。Abbas Kiarostami鏡頭更流暢了，指向還是不厚道，到底要同情遺孀還是社工？還是只同情自己就夠了？Ken Loach倒是講了個(gè)美好的故事，盡管生活中充斥著謊言，可施以援手永遠(yuǎn)是快樂(lè)的源泉。