本片被稱為三個殿堂級大師的合作，慚愧，除了伊朗的阿巴斯，其他兩個的片子我都沒看過，一個是意大利的Ermanno Olmi，31年生于貝加莫。他曾在米蘭的愛迪生-伏特電力公司工作,1952～1959年拍攝了約40部紀(jì)錄片。1959年他第一次拍攝了故事片《時間停止了》，講述關(guān)于水電站工人的故事。此片在威尼斯獲獎。最高成就是《木履樹》Albero degli zoccoli, L' ，嘎納金棕櫚。一個是Ken Loach，英國最重要的知識分子導(dǎo)演，善于把他社會主義者的信仰融入在其每一部發(fā)人深省的作品之中。在牛津讀完法學(xué)學(xué)位以后，開始戲劇制作，67年開始拍電影，1969年的作品“Kes”被認(rèn)為是英國有史以來最偉大的作品之一。我收過他一張《甜蜜十六歲》還沒有看呢。
 
在海外，阿巴斯，Ermanno Olmi和侯孝賢被認(rèn)為是三個很近似的導(dǎo)演，我想那就是說他們都很“悶”的意思吧：P 這可能是為什么Ermanno Olmi這次找了阿巴斯來合作。影片全部的故事發(fā)生在一趟到羅馬的火車上，三個導(dǎo)演各按自己的風(fēng)格和興趣拍一段，然后由一些共同的角色來穿插整個電影。
 
我一般不看好這種拼盤電影，沒想到這部我很喜歡。首先是Ermanno Olmi的“教授”，據(jù)說他拍東西很紀(jì)實的，這段卻沒有，意念上接近伯格曼的《野草莓》，老教授在火車上一直陷入回憶里，這似水年華的追憶就當(dāng)做剪輯元素打碎了現(xiàn)實的結(jié)構(gòu)，一邊是和中年女子曖昧的親密感，一邊是對阿爾巴尼亞窮人一家的關(guān)切，恍惚間在人生最后的旅程上前行。剪輯制造了時空的重疊和倒錯，風(fēng)格非常迷人。值得一提的是導(dǎo)演塑造了一個歐盟軍人的形象，對他有事沒事都帶著個籃牙耳機通篇挖苦，令人忍俊不禁。
 
最不容易的是阿巴斯，他執(zhí)導(dǎo)的那段是全意大利語對白，講述一個將軍遺孀和一個男社工菲利普（我看象男伴游）之間的沖突。阿巴斯放了自己童年的經(jīng)驗在對白里，他對事物的概括能力令我嘆服?！靶r候，我們一伙男孩常在一起玩捉迷藏，只有一個女孩子愛和我們一起玩，有一次，我藏在一個水管里，上身都淋濕了，到了太陽落山也沒人找到我，我無奈自己出來，看見在池塘邊，那女孩正在和我們當(dāng)中最大的男孩擁抱接吻。”聽到這里，Ermanno Olmi問：“這又怎樣？”阿巴斯答：“這情景結(jié)束了我們一群人的初戀?！贝髱煱?，那種淡淡的，迷惘的傷感，就象在我心里的池塘浮起一層薄霧。
 
最后一段是Ken Loach執(zhí)導(dǎo)，貧富的問題上升到更重要的沖突，三個蘇格蘭球迷和阿爾巴尼亞窮人一家的車票之爭，現(xiàn)實主義的敘事風(fēng)格最后要靠浪漫主義的結(jié)局才能達(dá)到高潮，我也就是一個普通再普通不過的觀眾，被完美的結(jié)局激動著，后背都發(fā)麻了。
 
最珍貴的是我這個版本有單獨的花絮碟，講這部電影中三個大師是怎么合作的，沒想到阿巴斯這么帥，總是戴著棒球帽和一副墨鏡，煙不離手，我喜歡。很感人的一段，Ermanno Olmi拍的時候，阿巴斯坐在旁邊看，Olmi邊拍邊問阿巴斯的意見，當(dāng)聽到他說喜歡時，年邁的老人興奮地站起來，甩著意大利人夸張的手勢大叫“阿巴斯喜歡，天啊，阿巴斯說他喜歡！”然后跑過去緊緊抱住阿巴斯。這是電影英雄們的友誼啊，大師和大師的合作，夢幻般的感覺。強烈推薦。

　　從小我就有一種火車情節(jié)，每天睡到半夜的時候聽到有汽車鳴笛的聲音就想象成是火車經(jīng)過，因為火車對一個孩子而言意味著去度假，意味著能去不同的城市旅游，那種對未知世界的新鮮感和好奇是足以讓我期待很久很久的事．
　　火車是一個流動的載體，狹小的空間里蕓蕓眾生，不同生活軌跡的人都因為這短短的一段旅途而短暫的聚集在一起，陌生的面孔有了只言片語的交流，人與人之間的距離變得更容易感知，因為大家都知道這只是短暫的交流所以不必太認(rèn)真，太刻意，自然而然的呈現(xiàn)出與平時不同的生活狀態(tài)．火車?yán)镉刑嗖淮_定的人，不確定的事，甚至不確定的結(jié)果，流動的人群，流動的思緒，用這些做背景，怎樣的講述都有可能，從什么角度拍都會好看．

 
故事之一關(guān)于懷念

　　綿長的鐵軌,人們各自懷著各自的心思.老教授坐在車廂，對著電腦發(fā)呆，他想起自己的助手曾經(jīng)對他無微不至的照顧，她年輕貌美足以打動任何人，他甚至對她產(chǎn)生了留戀，他用力敲打著鍵盤想給她寫封感謝的信，卻在發(fā)送的那一刻將信刪除．車廂的過道上站著沒有錢買座位票的阿爾巴尼亞人一家，婦女懷里的嬰兒，開始啼哭，乘務(wù)員顯得煩躁不安，他走過去，責(zé)罵他們，甚至故意踢翻母親剛剛為嬰兒沖好的牛奶，一車的人都冷漠的看著被欺辱的一家，聽著嬰兒因為饑餓不聽啼哭的聲音，視而不見．
　?。⒊藙?wù)員，我要一杯熱牛奶?。⒗辖淌诖蚱评淠某良?，緩緩的向嬰兒走去，被溫暖的心什么時候都是熱乎乎的．
 

故事之二關(guān)于服從

　　火車慢慢?？空?，人群里一個肥胖的女人，滿臉橫肉霸氣十足，扭動著一身的肥肉拼命向前擠，明明是二等席的坐位，偏偏到頭等席和人搶座位，她身后跟著用錢買來的隨從青年，畏首畏尾，小心翼翼的伺候．她和乘客吵架掙搶本不屬于她的座位，架勢十足，沒理也要講出三分理出來，在她的胡攪蠻纏下乘務(wù)員終于為她另找了個頭等席的座位：＂太太，這樣的結(jié)果并不算太糟糕?。⑺齽倮耍星嗄晔谭钪?，：＂給我倒杯水去，我要咖啡，快點去！＂他對她絕對的服從．火車緩緩的向前行駛，他發(fā)現(xiàn)走廊里站著的小女孩，她說自己認(rèn)識他知道他所有的事情包括他前任女友的消息，他茫然，聽她講述故事里陌生的自己，胖女人在召喚他了，讓他幫她換衣服，碎碎叨叨，：＂從上面拉天呀，我的頭被你弄疼了！你怎么這么笨?。⑺麏Z門而出逃離了這個女人的魔爪．他知道自己將失去所有的經(jīng)濟來源，但他清楚那不是他應(yīng)該過的生活．


故事之三關(guān)于同情

　三個年青的切爾西球迷，乘車去羅馬觀看冠軍杯。三人一路爭吵不止，fuck這fuck那，喋喋不休。到了查票的時間，其中的一個發(fā)現(xiàn)自己的車票丟了，他回想自己最后看到它的地點，難道是那個難民弟弟偷了在他們聊起足球給他看他錢包的時候．：＂我們給了他們一家三明治，他卻用這種方式報答我們．＂他們要叫警察，卻聽到小孩姐姐的哀求，一個難民辛酸的里程，想回家卻沒錢買票的尷尬．＂世界上有無數(shù)的難民，我們怎么能幫的完，如果不說清楚事實，被抓的是我們?。⑺麄儬幊?，在矛盾中掙扎．＂拿著它在我還沒有改變注意之前！＂他們被警察帶走了．在看臺上，難民一家與父親團聚了，那一刻，青年們?yōu)樽约旱男湃闻c決定欣喜若狂。
　　最后的結(jié)果有些出人意料他們被站臺上的球迷救走了，真是大快人心.

 
 

1.藥物學(xué)家

火車喀嚓嚓，電腦是沒用的，思維也是沒用的
時間是暫停的，和口袋里的硬幣一樣

 琴聲從一個敞開的窗戶傳出
但是里面是黑暗的，我期待
一頭黑發(fā)在金色光芒下轉(zhuǎn)過臉來
建筑，仍然優(yōu)雅的移動

我想我愛上一個女人，就在剛才的站臺
它低頭看我，或者飯桌前的淺笑
或者是在會議結(jié)束時拘束的等待
我想我愛上一個女人，就在火車開動
人們揮手，就在離別的當(dāng)口
如果可以，我愿意離站百次
你的眼睛從千個角度萬遍重現(xiàn)

遞一杯牛奶給那邊哭泣的孩子
讓那個冷酷的軍官把臉遮住
讓人們就這樣伸著脖脛看著
這可是讓音樂流暢的唯一方法

我想我愛這個世界我愛你
這就是全部了

2.肥胖女人和青年

這個故事似乎就沒有那么詩意了
里面有兩句話很搞
“女人上了年紀(jì)就會變得很麻煩”
“其實年輕的男人也很麻煩”

3.三個足球小流氓

坐兩天火車就足以引起大家的同情了，簡直￥……%—%
那偶以前大半個月不連續(xù)的在火車硬坐倉里吃睡
簡直要嚇?biāo)酪獯罄肆?br>估計能得到一桶同情的眼淚和一堆錢，還有一沓車票

不過三個SB確實是傻得可愛
滿車發(fā)三明治，還被偷了車票
胖子用所有錢買了雙意大利皮鞋
在大家都絕望的時候從鞋墊里掏出20歐，偶差點噴血了
想起兄弟小顧曾經(jīng)在峨眉山從鞋墊里甩出幾百快錢
救了偶的一堆彈盡糧絕的朋友

說實話那火車?yán)锏娜撕褪?br>除了被偷，偶基本都碰到過
看來人大抵上都有相似或者相同
不同的只是地方，場景，時間，和心情

06。7。3

題記：
一趟火車旅程引出的話題始終以平緩的發(fā)展推進劇情，直到羅馬終點站讓所有的善心有了歸屬和證明的方法，也再次讓人產(chǎn)生條條大路通羅馬暢快感受。
――――卡夫卡·陸（KavkaLu）

http://www.cine-files.com/cinemaniacs/images/ticket.jpg

在電影史上許多歐洲電影公司的集錦片都是出自大師們珠聯(lián)璧合的合作，比如中國觀眾熟悉的《十分鐘年華老去（Ten Minutes Older: The Trumpet）》就集中了20世紀(jì)末十幾位導(dǎo)演對于歲月和人類價值觀的思索，而由王家衛(wèi)、安東尼奧尼安迪、史蒂文·索達(dá)伯格執(zhí)導(dǎo)的《愛神Eros》充滿著愛的遐思，集錦片就像是導(dǎo)演之間一次藝術(shù)PK，在稍短的篇幅里展示自己對于世界的理解，這種類型的片子往往更可以看出導(dǎo)演把控故事的能力，這樣的“斗法”往往為文青們追捧。
2005年柏林國際電影節(jié)觀摩單元入選影片《車票》也是這樣一部優(yōu)秀文藝電影，它以一輛去往羅馬的火車為線索用三段體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)了歐亞三位導(dǎo)演（歐密（Ermanno Olmi）、阿巴斯、肯·洛奇 (Ken Loach)）對于全球化背景下的貧富差異、移民問題、恐怖主義的思索，具有相當(dāng)?shù)默F(xiàn)實意義。
影片的第一段由歐密執(zhí)導(dǎo)，講述一個因為機場恐怖事件而不得不改乘火車去羅馬的教授在火車車廂寫電子郵件時對于漂亮助理的回憶，這個段落突出了被恐怖主義籠罩的西方世界人們因為缺乏安全感而產(chǎn)生的焦慮。在飛馳的列車上，封閉的車廂就像一個相對獨立的小世界，人的物理距離拉近之后，觀察便成為一種注定。老教授深情回憶起漂亮和會議女助理莎賓短暫的相遇，在火車站送別時他一語雙關(guān)說到了自己兒時的白日夢，他對于這個內(nèi)斂的女孩有著說不清的感覺，可就在優(yōu)美的鋼琴聲里我們看到的卻是站臺上荷槍實彈的士兵在檢查旅客的行李，音畫高度的反差讓人們對于和平、安寧有了深刻的認(rèn)識。
我非常喜歡歐密的段落，導(dǎo)演以敏銳而內(nèi)斂的表現(xiàn)手法反映歐洲當(dāng)下的生活狀態(tài)和存在的問題，車廂里反恐軍官對于亞裔人群粗暴態(tài)度甚至打落孩子的奶瓶而不道歉，這個細(xì)節(jié)寓意深刻，把一些歐洲人的傲慢和自我優(yōu)越感展示在銀幕上讓人反思。
而老教授以一杯牛奶的贈與再度撿拾起歐洲人的熱心和人道主義，回歸于人心的暖意，他的行動建起了不同族群溝通的心靈之橋，也讓我們體味到和諧存在可能性。
而亞洲的阿巴斯在充滿幽默的方式數(shù)落一位貌似高貴實質(zhì)庸俗肥碩老婦，這個去參加已經(jīng)的去世的軍人丈夫紀(jì)念會的婦人拿著二等車票卻硬要占據(jù)頭等位置，還蠻不講理地和數(shù)人爭吵，更對陪同她前往的社工呼三喝四，年輕的社工開始忍氣吞聲不作回應(yīng)，可是，這個自私自利的女人不依不饒數(shù)次讓社工難堪，社工終于忍無可忍棄她而去，導(dǎo)演在社工離去之后以喜劇方式表現(xiàn)著老婦在車廂里的尋找，可是，她在列車上洋腔百出的舉止早已讓所有人反感，最終只得守著一大堆的行李獨自在站臺上。
導(dǎo)演對于這個女人的刻劃可謂入木三分，剛上車的時候社工的斜對面坐著一個美麗婦人，出于自卑和嫉妒她硬要和社工換過位置，而當(dāng)社工碰見他家鄉(xiāng)女孩，年輕人彼此交談時，老婦更是一次次無端呼叫說明了她內(nèi)心充滿對于年齡和美貌的驚恐，在三個段落里阿巴斯這段比較搞怪卻立意欠深，比較薄弱的一章。

肯·洛奇導(dǎo)演的第三段對整部電影的高潮起到了至關(guān)重要的作用，三個積攢了一些錢去羅馬看冠軍杯的蘇格蘭年輕人在車上結(jié)識了一個阿爾巴尼亞少年，他們興奮地談?wù)摳髯韵矚g的球員和球隊，蘇格蘭男孩還拿出球票炫耀，不久，麻煩來了，在列車員查票時那個炫耀過球票的男孩發(fā)現(xiàn)火車票不見了，他們一致認(rèn)為是阿爾巴尼亞少年順手牽羊了，于是，他們在火車上找到了阿爾巴尼亞少年一家，三個年輕人在追問偷票一事時卻引出了阿爾巴尼亞小男孩一家一段辛酸往事，他們的父親在羅馬工作，而來羅馬投親的小男孩一家卻只買得起三張火車票，為了實現(xiàn)心愿只能選擇了不光彩的手段，這個悲慘的移民故事打動了三位蘇格蘭年輕人，他們決定犧牲自己的利益幫助他們實現(xiàn)和父親在羅馬團聚的心愿，雖然，他們也想過這個故事的可信性，善意最終使得他們作出了正確的選擇。
長期以來英國左翼知識分子導(dǎo)演肯·洛奇始終關(guān)心著底層階級動蕩命運，在他的段落里傾注著對于歐洲貧困人群的同情，三個年輕人當(dāng)成垃圾食品的三明治在阿爾巴尼亞少年那里就成為了美味，同樣，列車上貧苦移民分食三明治的場景一下子凸現(xiàn)出歐洲社會巨大的貧富差異和移民生活境遇的艱辛。而堅持原則的刻板的列車員，快樂單純的兩個鄰座小姑娘和三個罵罵咧咧卻不失善意的蘇格蘭年輕人構(gòu)成了情感豐富的生活化場景。這個章節(jié)讓人不由自主想起安哲羅普洛斯 (Theo Angelopoulos)大師在《永恒的一天（Eternity And A Day）》里對于歐洲阿族難民的同情，肯·洛奇延續(xù)了這種悲憫精神，他通過三個年輕人的道義抉擇完成了一次心靈心靈的升華，而這樣寧可讓自己陷入困境也要幫助他人的好男孩是有著社會主義信仰的導(dǎo)演所欣賞的，所以，一個帶著理想主義色彩的光明結(jié)尾不僅展示了人與人的真誠，更顯示了導(dǎo)演對于生命平等歡樂的期許。
相信每一個看過此片的觀眾都會得到一些關(guān)于善意和互助精神的啟迪，這種人道主義的精神正是千百年來人類生生不息的巨大動力。
在沒有關(guān)聯(lián)卻依靠站臺完美銜接的三個故事里，站臺意味著人生轉(zhuǎn)折的意思，在上上下下的過程里，每個人都為自己的未來作出了選擇。本片三位導(dǎo)演都對弱勢群體投注了關(guān)切的目光，這種對于人類平等的愿望是許多優(yōu)秀電影經(jīng)常性主題，電影說到底是人性的藝術(shù)，三位導(dǎo)演不約而同的目光值得當(dāng)下沉迷于華麗古裝的中國一流導(dǎo)演們思考！為什么，別人可以因小見大以生活的一個片斷折射出人性的光輝和善意，我們卻在華而不實的宏大場景里始終找不到打動觀眾的力量？！其實，我個人認(rèn)為所有的問題是導(dǎo)演有沒有真正考慮觀眾心靈的需求，有沒有站在平常人的角度敘述一個可以感懷的好故事，我有一個疑惑，在我們銀幕上充斥著好萊塢神通廣大的超人英雄的同時為什么不引進一些有關(guān)平常人的電影，就像本片里的人們，他們只是一些平凡的人，可是，他們以自己的言行告訴觀眾人的意義。
集錦片很難進行風(fēng)格統(tǒng)一，像本片一樣能夠把不同人物串聯(lián)的一個故事里并不容易，更為可貴的是一趟火車旅程引出的話題始終以平緩的發(fā)展推進劇情，直到羅馬終點站讓所有的善心有了歸屬和證明的方法，也再次讓人產(chǎn)生條條大路通羅馬暢快感受。

【附錄：影片資料】
《車票（Tickets）》2005意大利 /　英國 /　伊朗
導(dǎo)演: 艾馬諾·歐密Ermanno Olmi / 阿巴斯·基亞羅斯塔米 (Abbas Kiarostami) / 肯·洛奇 (Ken Loach)
主演：馬丁·康普斯頓Martin Compston、華薇莉.布魯尼.泰奇 Valeria Bruni Tedeschi、威廉·茹安 William Ruane
片長：112分鐘
獎項：2005年柏林國際電影節(jié)觀摩單元入選影片
個人評價：藝術(shù)性6.5，欣賞性7（可以顯現(xiàn)文化差異的影片）

2006年7月15日 星期六 下午20時43分云間 寒鴉精舍

獨立影評人：卡夫卡·陸（KavkaLu）

版權(quán)所有，請勿私自轉(zhuǎn)載

聯(lián)絡(luò)方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com
郵箱： kavkalu1967@126.com

一趟國際列車，這個“在路上”并不像通常的母題那樣灌注了成長的期待，我覺得三個導(dǎo)演都在講述“該出手時就出手”。老夫聊發(fā)少年狂的學(xué)者碾碎了春夢，為貧寒的母女端去熱牛奶；做社工的男青年終于丟開蠻橫無理的將軍遺孀；三個蘇格蘭球迷作好作歹，把車票讓給了阿爾巴尼亞難民……都是被放大的片段，Ermanno Olmi像揣了一顆蒼老的心：老男人作惡只是空想，他唯一能夠?qū)嵺`的只有舉手之勞而不是卿卿我我。Abbas Kiarostami鏡頭更流暢了，指向還是不厚道，到底要同情遺孀還是社工？還是只同情自己就夠了？Ken Loach倒是講了個美好的故事，盡管生活中充斥著謊言，可施以援手永遠(yuǎn)是快樂的源泉。