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她的聲音，屬于整個華語樂壇，她的名字，注定成就傳奇，她是王菲！2016年12月30日王菲幻樂一場演唱會將在騰訊視頻全球獨家直播，暌違六年，僅此一場。360度全方位直擊，為你呈現(xiàn)最真實的天后！
長篇影評
1 ) 幻樂一場
大家都在糾結王菲的聲音已不如20年前清亮動人，但隨著年齡的增長，王菲不同時期對音樂的理解和演繹本來就是不盡相同的，為什么40多歲一定要唱的跟20歲時一樣呢。而王菲可以說是真正的藝術家了，同一首歌總能唱出不同的感覺，對于路人來說，不好聽，罵過，就走了；而真正愛王菲的人一定能夠聽出王菲對于這場演唱會的用心和投入。開場《塵埃》，閉場《夢》，或許她只是把自己當成一個游客，去體會世間的風景，但已經(jīng)給我的人生帶去了太多不可多得的寶貴財富與影響?？赡芡醴频囊魳肪褪切枰獣r間才能讓人體會的她的可貴，畢竟她的音樂已經(jīng)超前這個時代太多了！
2 ) 轟隆隆一場，還給夜空寂寥 ——探析王菲“幻樂一場”演唱會的攝像技術與藝術
摘要
2016年12月30日晚，于上海梅賽德斯-奔馳文化中心舉行的王菲 “幻樂一場”演唱會，無疑是2016年底整個華語演藝圈話題度最高的事件之一。不過遺憾的是，大多數(shù)人對于“幻樂一場”的討論，都僅限于門票價格是否合理、歌手發(fā)揮得怎樣、到場的明星有哪些等話題，卻很少有人關注這場演唱會的風格、基調、曲目安排、舞美設計、攝像的鏡頭語言等元素整合而成的美學價值。而作為為數(shù)不多的、進行過網(wǎng)絡現(xiàn)場直播的演唱會之一，“幻樂一場”在攝像上的技術與藝術特點無疑是值得一書的。
關鍵詞
演唱會攝像；鏡頭配置；鏡頭調度；鏡頭切分；燈光；構圖
一、“幻樂一場”攝像的鏡頭配置
“幻樂一場”演唱會是王菲的個人演唱會，加之王菲并未邀請演唱嘉賓或舞蹈演員助陣，所以鏡頭的設置與調度主要圍繞王菲一人而進行。
其次，這次演唱會是王菲闊別舞臺四年之后的首次登臺亮相，而且與王菲以往的巡回演唱會不同，“幻樂一場”顧名思義只有一場，因此王菲和她的團隊對于這次演出給予了相當了重視，在舞臺效果方面投入了大量資源，這使得“幻樂一場”舞美的規(guī)模遠超以往，甚至可以用“豪華”二字來形容。正因如此，攝像鏡頭除了重點關照王菲本人，也有義務將演唱會場景全方位地展現(xiàn)在直播觀眾眼前。
再者，盡管王菲是當仁不讓的主角，但“幻樂一場”的其他參與者之中也有不少“有來頭”的人物。比如擔任和聲的是王菲的女兒竇靖童和姑妹竇穎、擔任音樂總監(jiān)兼吉他手的是與王菲合作多年的張亞東，觀眾席中也不乏章子怡、劉嘉玲、彭于晏、劉雯、馬云等社會各界知名人士，所以鏡頭有時也需要兼顧到他們。
于是“幻樂一場”演唱會的鏡頭配置采取了“8+3”模式，即八臺機位捕捉王菲的一舉一動，其中包括：
另外三臺則分別對準舞臺兩側的樂隊區(qū)和整個觀眾區(qū)。
二、“幻樂一場”攝像的鏡頭內部造型語言與調度
演唱會是多種藝術的集合體，這其中容納了歌手演唱時的技巧、神態(tài)和肢體動作，舞臺的燈光效果和美術設計，造型師為歌手精心打造的演出服裝、妝容和發(fā)型等等，可以說，一場演唱會是臺前幕后所有工作人員通力合作的成果，演唱會攝像師也有責任將這些元素盡可能地通過鏡頭全部展現(xiàn)在觀眾眼前。這無疑也是“幻樂一場”演唱會努力達成的目標之一。
這一點通過機位設置之豐富已經(jīng)得以窺見一斑，同樣地，鏡頭的調度與切分也十分考究。
不同于影視劇拍攝對于演員的走位、動作等有著嚴格的要求，演唱會對于歌手的調度基本為無定形調度，而且由于王菲不屬于唱跳型歌手，演唱風格隨性自然，極少在舞臺上做出程度激烈或大幅度的動作，因此導演團隊在鏡頭調度上投入了更多精力，鏡頭的調度與切分一般配合歌曲節(jié)奏和歌手的反應進行。
以以下兩首曲目為例：
演唱到第三首《催眠》時，歌曲的節(jié)奏和氛圍較為輕快，加之王菲已經(jīng)開始進入狀態(tài)，動作神態(tài)隨著變得活潑了許多，運動鏡頭逐漸增多，尤其是主觀鏡頭的運用堪稱“神來之筆”。王菲演唱至歌曲中段時在舞臺中央靜止未動，攝像師抓住機會，佩戴斯坦尼康從左側步上舞臺，繞歌手一周后再從左側離開，得到一個小角度仰拍的中景鏡頭。當時王菲正演唱到情感高潮段，當攝像師繞行至她的前方時，她非?！芭浜稀钡嘏c鏡頭產(chǎn)生了一處眼神交流。
整個鏡頭行云流水，體現(xiàn)出明顯的現(xiàn)場參與感，展示了流動的視覺空間環(huán)境，大大增加畫面的信息量。
接下來的《你快樂所以我快樂》則是一首典型的“慢歌”，不適合大量使用運動畫面和快節(jié)奏切分，因此攝像師轉為固定拍攝或者慢速推、拉、移鏡頭，同時導播適當減緩了鏡頭切分的頻率，兩個鏡頭之間通常也采用“淡入淡出”的方法來銜接。但鏡頭語言節(jié)奏的舒緩很容易使氛圍變得沉悶，于是攝像師采取了多種方式來規(guī)避這個問題的產(chǎn)生。首先，多次運用綜合鏡頭，如移推鏡頭、搖拉鏡頭等，在一個鏡頭中多層次、多方位反映被攝主體和空間環(huán)境，使畫面具有音律感和節(jié)奏感，更具音樂旋律的表現(xiàn)優(yōu)勢，引發(fā)觀眾的審美感受；其次，調度一些“非常規(guī)”角度的鏡頭，如正上方俯拍、斜角度拍攝，以增強畫面內容生動性；
再次，《你快樂所以我快樂》原本就是寫給王菲女兒竇靖童的歌曲，于是導播幾次將畫面切至擔任和聲的竇靖童來活躍氣氛，其效果也是顯著的，每當竇靖童的特寫出現(xiàn)在屏幕上，觀眾席中都爆發(fā)出熱烈的歡呼聲，這些鏡頭也成為日后歌迷們所津津樂道的內容。
三、“幻樂一場”攝像的照明與畫面構圖
在對攝像畫面的布局方法中，首先需要確立一個主體，即確立體現(xiàn)內容的主要對象，主體是畫面的結構中心與趣味中心，框架所形成的畫面要以表現(xiàn)主體形象為轉移。
如前文所述，對于“幻樂一場”演唱會來說主體只有一個：王菲，不過盡管“幻樂一場”的畫面布局圍繞王菲來進行，但其并未局限于傳統(tǒng)的處理方式（即封閉式構圖，追求完整地框住人物整體，以保證人物整體姿態(tài)和外沿輪廓線條的流暢），而采用了開放式構圖。這樣的構圖方式對主體的處理較為自由，強調主體與畫外空間的聯(lián)系，常常利用主體人物的視線、動作與畫外物的某些呼應，使觀眾進行合理的聯(lián)想，在容量有限的屏幕中補全一個完整、具體、有延伸性的空間形象。
于是觀眾在“幻樂一場”的直播畫面中可以看到，作為主體的歌手并非時刻占據(jù)鏡頭的中心位置，構圖更是脫離了傳統(tǒng)的“四平八穩(wěn)”式審美。攝像師不斷運用對角線式、S線式、三角式、放射式、向心式等富有變化性與趣味性的構圖手法，同時充分利用現(xiàn)場環(huán)境及設施，營造出光線的明暗對比、歌手與觀眾的疏密對比、歌手實體與屏幕影像的虛實對比等對比效果，不僅將整個上海梅奔文化中心4.5萬平方米的現(xiàn)場如實展現(xiàn)，更營造出一個無形、無界、如夢似幻的空間。
不同于一般影視作品拍攝時的用光，室內演唱會的照明很難利用自然光，因此全部依賴于人工布光。同時布光既要滿足攝錄技術的照度要求、突出主要場景和主要人物和完善畫面構圖，也必須發(fā)揮烘托環(huán)境氣氛、完成畫面形象藝術造型的功能，簡言之，“幻樂一場”演唱會的燈光設置需要兼顧功效性與藝術性。
燈光師首先使用主光和輔光，在較暗的環(huán)境中著力刻劃、描繪明亮的部分，即作為主體的歌手及所在位置。從下圖所示的角度可以清晰地觀察到，主光和輔光分別是從舞臺正面和左側面看臺上照射到歌手身上的兩束強光。
這兩束光是表現(xiàn)主體造型的主要光線，主光在畫面上形成明顯的光源方向、亮部、陰影和投影，照亮主體的基本形態(tài)，輔光彌補主光的不足，照亮被攝物的陰影，使陰影部分產(chǎn)生細膩、豐富的中間層次和質感。二者相輔相成，被用來照亮歌手最富有表現(xiàn)力的表情和動作。
此外“幻樂一場”演唱會還使用了大量的背景光，來照亮舞臺背景、布景、天幕等。背景光的亮度、色彩和色溫等決定了畫面的基調。高調畫面，背景光亮度可與主光亮度相同或略高于主光，形成潔白明凈的背景；低調畫面，背景光的亮度要低于輔光，形成深沉的背景。利用這一特點，背景光在整場演唱會中多次起到了烘托歌曲氛圍、凸顯歌曲主題的作用。以下圖中演唱《紅豆》時的舞臺布光為例，作為背景光的粉紅色天幕燈光線契合了歌曲溫柔優(yōu)美的旋律，同時使主體與背景分開，襯托了背景的深度。
此外，燈光師對于輪廓光的運用也恰到好處。在《流星》《霧》《夢》等歌曲的前奏階段，歌手還未開唱時，從背后打過來的輪廓光都使得主體產(chǎn)生明亮的邊緣，勾劃出歌手的輪廓，將歌手與舞臺裝置之間、舞臺裝置與背景之間分開，增強了畫面的縱深感。
四、“幻樂一場”攝像的不足之處
“幻樂一場”演唱會采用了網(wǎng)絡直播的形式將現(xiàn)場情況如實呈現(xiàn)在全球數(shù)以千萬計的觀眾眼前，只允許一氣呵成，沒有修改或重來的余地，因此在攝像中也難以避免地出現(xiàn)了一些紕漏。大致包括以下幾個方面：
有少數(shù)幾個歌手特寫鏡頭發(fā)生失焦的現(xiàn)象；
由于歌詞量較大，當王菲演唱到《匆匆那年》《眷戀》等歌曲時，出現(xiàn)了數(shù)次忘詞而不得不看向提詞器的情況，而導播未能及時將鏡頭切至全景機位，導致這些“尷尬”的鏡頭出現(xiàn)在直播畫面中；
視效團隊在演唱會前夕精心準備了兩段投放在LED屏幕上的動畫，分別在演唱會開場和閉幕時播放。動畫由動作捕捉技術拍攝完成，王菲親自出演，表現(xiàn)的內容分別是“塵埃匯聚成人像”和“人像散落為塵?！?，與演唱會主題相吻合，是觀眾理解和體會“幻樂一場”的重要線索。然而當這兩段動畫出現(xiàn)在屏幕上時，攝像團隊對現(xiàn)場光線的預估有偏差，實際呈現(xiàn)在直播中的畫面是昏暗不清的，十分遺憾地未能展示出動畫的全貌。
結語
無論鏡頭語言、鏡頭調度，抑或照明、構圖，其實都屬于影視的形式，究其根源是為內容和主題服務的，而“幻樂一場”的攝像無論是在技術還是藝術層面上都很好的完成了這一點，從直播畫面來看，在確保寫實的同時也提供了些許想象空間，節(jié)奏起伏交錯、張弛有度，視覺風格從開始的溫柔舒緩慢慢向絢麗浪漫過渡，最終又歸于沉靜。它們體現(xiàn)的正是作為這場演唱會題眼的一個“幻”字，就如同王菲的幕后團隊特意為“幻樂一場”所創(chuàng)作的歌曲《夢》中所唱的那樣：轟隆隆一場，還給夜空寂寥；這夢幻喧擾，打擾了。
（本文插圖均來自“幻樂一場”演唱會回放視頻截圖）
3 ) 經(jīng)典
她的聲音，屬于整個華語樂壇，她的名字，注定成就傳奇，她是王菲！2016年12月30日王菲幻樂一場演唱會將在騰訊視頻全球獨家直播，暌違六年，僅此一場。360度全方位直擊，為你呈現(xiàn)最真實的天后！她的聲音，屬于整個華語樂壇，她的名字，注定成就傳奇，她是王菲！2016年12月30日王菲幻樂一場演唱會將在騰訊視頻全球獨家直播，暌違六年，僅此一場。360度全方位直擊，為你呈現(xiàn)最真實的天后！
4 ) 太陽上山，太陽下山，冰淇淋流淚。
唯一一場n刷的演唱會，任何時候點開都能看下去。演唱會的選歌，撇開大眾耳熟能詳?shù)拇碜?，似乎每一首都是為了真愛粉而來。每一首都值得細細品味，不談技巧，不去在意所謂路人所謂專業(yè)人士的評價，這就是一場屬于阿菲與歌迷的狂歡盛宴。即使她老的唱不成調了，我也愿意聽。
豪華絢麗的舞美，先進的AR技術，端莊又不失俏皮的妝容，加上每一套都美進我心窩的衣服。都使得這場演唱會成為不可多得的視聽盛宴。阿菲一如既往的，面對人群時總是很酷，全程沒有一句多余的話，只有在與童童的互動中才仿佛又看到了當年那個俏皮的女生。每看一遍都會有新的驚喜，回味無窮。
5 ) 幻樂一場
opening
幻樂一場如塵埃飄蕩 最初的歡喜已轉瞬即逝 百年的虛妄里沒有清晰的背影 所以兀自沉睡 孕育的那場雨水有沒有荒廢？
沉溺
那就讓我們在感情生活里墜落 你忽明忽暗的措辭不是煙的過錯 還能抓住什么 那些炙烈的愛情與其沉溺 不如用一字記之而過
希望
觸不到的流星 終于在最后的冬日與我擦身 微風細雨里的溫存安慰著霧的冷漠 不用感受太多 醒著親吻的溫柔是美麗的錯誤
迷失
天使，你的守護讓我迷失 如何在自我的分裂中找到出路 你看 那個深淵里無知的人同樣無所畏懼 他們笑個不停 以為是哄騙上帝的小聰明 什么天涯海角 白癡如我，不知末日將要來臨
醒覺
如果還有明天 請在另一時刻的悲喜里找我 如果還有明天就祝我得一知己
讓我對這過往云煙百般眷戀 哪怕命和運太遠愛不可及
夢
泡影歸去如風吻別芒草 夜空寂寥 塵埃路遙 大夢一場回到泥沼懷抱
ending
6 ) 幻樂五年｜不言不語都是好風景
自從把王菲的音樂納入一種私人的終極欣賞范疇之后，常不自覺地擺出一副喜歡她很久很了解她的姿態(tài)，但實際上進入王菲音樂及其個性魅力的開端，是幻樂一場。
時年二十，大二，期末，金星凌月的三天前?？吹揭话胄@網(wǎng)到期，從圖書館趕回宿舍接著看，《夢》之后冷不丁結束，有些愕然，觀感不算太好，但在之后旁觀整個網(wǎng)絡罵戰(zhàn)的過程里，對諸多惡意感到憤憤。
幻樂的選曲里，當時有一半都沒聽過，直播結束也談不上哪幾首特別喜歡，大部分歌縈繞耳邊煥發(fā)魅力的時刻，都發(fā)生在至少一年后。但幻樂的整體調性及王菲不佳的狀態(tài)呈現(xiàn)出的一種美好易碎的形象，在當時攫住了我相當?shù)淖⒁饬Α?/p>
幻樂比起巡唱，或者再往前的菲比，與眾不同之處，除了一些新編曲、新翻唱，就是結尾的點題之作《夢》。將《夢》與《好了歌》聯(lián)系起來自有其道理，林夕對《紅樓夢》的愛在王菲的歌里并不少見，《好了歌》將人生執(zhí)念具化為功名、金銀、婚姻、后代，《夢》則將其抽象為夢幻、泡影、聚散等，一曲終了在幻境里，留下豐富的闡釋空間和輿論陣地。
作為一個流俗與脫俗、出世與入世的集合體，我們還能由王菲想到《紅樓夢》的其他，比如妙玉判詞“欲潔何曾潔，云空未必空?！泵烙衤湓谖勰嘀?，“試問誰可，潔白無比?！保ㄑ渤獣r翻唱過陳奕迅《打回原形》）又如太虛幻境的對聯(lián)“假作真時真亦假，無為有處有還無?！蓖萍皩Υ枷瘛⒕扌切蜗?，就是“一個一個偶像都不外如此，沉迷過的偶像一個個消失?！?/p>
這不是王菲第一次以這種人生虛空無常的哲思對表演進行排布與收束。10年巡唱，曲目以春夏秋冬輪回重新為序，最末一首《彼岸花》，王菲唱罷拂衣去，折疊屏幕上升，尾奏接《心經(jīng)》的一句“得阿耨多羅三藐三菩提”，背景動畫停止，屏幕變作一面鏡子，觀眾看到自己。人生幻境，偶像泡影，眾生平等，見自我與身邊世界，從人生推至虛空宇宙，逐步接近無上正等正覺與大智慧。
從這個意義上看，幻樂是對巡唱的又一次凝練與升華，也令我們得以一窺一段時間里王菲在世界與自我不斷前行中的新感悟。
幻樂的問題老生常談，在一遍遍回看的過程中，暴露出的瑕疵甚至更多，比如《匆匆那年》
除了人聲晃得稀碎，編曲也怪異；當時十分喜歡的鄧麗君組曲，現(xiàn)在聽來也發(fā)揮一般，不比彩排，更不比13年紀念鄧麗君演唱會。關于飯拍好過直播的說法，像是不愿接受現(xiàn)實的歌迷的挽尊，騰訊收音過干是事實，但任何人的聲音加足了混響，都會起到修飾作用，不足以說明什么。中間不少曲目都能感受到力不從心，但這種飄忽和失控又給一些歌以新的形象因素，比如《美錯》易碎，薄《霧》清冷，《分裂》矛盾...
熱門曲幾乎無一例外發(fā)揮失常，而以《小聰明》《白癡》為代表的相對的冷門曲倒令人驚艷，無意間佐證了這樣一個菲迷之中心照不宣的觀點：匆匆那年、紅豆的王菲不是王菲，浮躁、寓言、唱游、97同名、di-dar才是她。進而涉及到的話題，無非就是90年代王菲所汲取的那些國外音樂元素，The cranberries、Cocteau Twins、Sinéad O'Connor等，模仿與創(chuàng)造之論爭也從未平息過。
幻樂一場結束后，作為向來自帶話題度的流行文化符號，王菲理所應當?shù)卣碱I了輿論空間。誠然，社會是一個分工明確的社會，即使在表達觀點這件事上，人們也各司其職，在立場差異上互相攻訐。嗓音退化、資本游戲、賣情懷，論爭的聲音各異，而處于焦點位置的王菲，在演唱會后消失，一貫地閉口不談。
這場演唱會對我的影響，是徹底刺激了我的好奇心，我開始搜羅網(wǎng)絡里有關王菲的一切，各大頒獎禮、發(fā)布會、慶功宴、采訪、對創(chuàng)作的討論，和大部分菲迷一樣，喜歡上她的那些閃光的魅力瞬間，其中有兩點是我最敬佩也最做不到的，這兩點在王菲及其歌迷（不排除我）之間一定程度上也是對立的。一是她拒絕自我解釋，她說別人的想法是她無法控制的，她只追求做好自己的事；二是無論在作品（如《開到荼靡》）、采訪、或一些下意識的反應（如發(fā)布會上反駁主持人說自己的演唱會空前絕后）里，她都不自覺地在破除神話，但歌迷卻熱衷于造神。
這都是我暫無法企及的智慧，不論她心里是否真的不為他人看法與虛名所累，至少在我們看到的行為里，她超脫了這些。作為歌迷卻常深陷“他人即地獄”的三層痛苦里。如果能真正從這些主體之外的困擾中走出來，客觀地將他人看作對主體理解的集合體而不去受其影響，生活無疑會輕松許多。
此外，在喜歡王菲的過程中，我也完成了對于文藝接受或者說偶像崇拜的態(tài)度轉變，接受不完美，破除以格局論作品的思維，小情小愛也很偉大，最重要的一點，不對他人強加自己的理想敘事，以和而不同的心態(tài)去接納。這并非對于差異自我麻痹，而更像是各取所需。
慢慢地，在喜歡王菲這件事上，我?guī)缀跣岬揭还墒忞s的后現(xiàn)代氣息，“清規(guī)戒律，沒有意義，三心二意，才是魅力?！薄笆裁匆矝]錯過，其實一無所獲?！痹S多菲哲的表述，都在我生活里起著多多少少啟蒙的作用，或許不是決定性的，但難逃其影響。挖掘深層壓抑、消除二元對立思維、消解崇高、多義理解、審丑、了解自己的欲望等。王菲拒絕自我解釋，也就與“作者已死”不謀而合，那么這些自我的改變與成長，我就可以更多地歸結于我的主觀意識，而不是某首歌的意義。
幻樂之后，我零碎地或完整地回看過很多次，常常有許多不同的感受。單論嗓音，其實我更愛巡唱時期，那時的王菲好像在聲音與詮釋能力之間達到恰好的平衡，《色盲》的踽踽，《城里的月光》的明亮，《彼岸花》的超脫，《單人房雙人床》一碰即碎，《臉》孤寂清冷，是最哀艷的水仙?；脴芬粓鍪遣煌母袆?，或許因為時隔多年，心里有了既定的整體形象，才覺得那些飄忽、顫抖，都恰如其分地助力營造了這一幻境，而“時間也到了不打擾，有什么未了大不了”，即是當下急需習得的抽身智慧。
許多回憶的沉淀是由王菲伴隨著完成的。第一口蛋糕的滋味消失后，手心長出糾纏的曲線；不知怎擁緊，最終仍失去的飄忽空氣，在高架橋上過去；怕習慣豁出去愛上他人，又一次次陷入空歡喜。
從前覺得愛情讓我獨特，在狂熱追求愛情的階段過去后，聽王菲也暫不復從前的感動，但以回憶形式存儲的那些畫面聲音和氣息，卻常常令我覺得更美。
在庸常的日子里能依然聽到王菲，不晚不早，都是一件幸運的事。
在豆瓣看到過10年一位樓主說過一句話，“現(xiàn)在的人們沒有信仰，他們總喜歡挑刺”，用現(xiàn)在的話來說就是杠精，總喜歡逮著一丁點的錯誤來否定整個人，就像一位德高望重的科學家某一天突然往街上吐了一口痰，由于他的名聲，他以往所有的貢獻會被人們選擇性忽視，因為現(xiàn)在總是可以挑他的刺了，中國人總喜歡干這種事
王天后唯一的高清現(xiàn)場，特寫表情很明顯了，就感覺唱的很吃力。高科技不能配上好聲音也挺悲劇的，所以也別整復出了，好好把98年紅磡和99年武道館的那些現(xiàn)場資源重制高清化才是功德無量。話說現(xiàn)場那些喊謝霆鋒的人到底什么鬼
她的嗓子老了 她有些唱不出了 可是 她就是她 為了新模式她唱了 為了歌迷她唱了 為了自己她唱了 歌單很符合她 不為了歌好唱不為了歌聽過的人多 她不是神 可是就是因為她總是如此隨心 才愛她啊 最后她說 不打擾了
就唱左三首識嘅歌??匆匆那年，紅豆，我愿意。三星吧。唱多d粵語啦救命
2016年，當時的我樂于看見傳說墮入塵埃。2019年，當我再次回首這場演唱會，卻震撼到無以復加。王菲自己打破這個神話，她自己說“這泡影衰老，要去了”；她告訴我們“時間也到了，不打擾”；她告訴自己“有什么未了，大不了”在《夢》的結尾她親手將自己打碎，她已經(jīng)放下了，一切的名氣和浮華都遠去了，最終放不下、耿耿于懷的反而是我們這些看客罷了。這一生幻夢一場，大不了。
累死修音師系列。2010-2012巡唱的視頻啥時候出啊
以前別人說王菲是從來不唱安可的 我想可能是太紅了性格如此 后來才發(fā)現(xiàn)真的不適合唱安可 已經(jīng)在演唱會把故事講完了 唱安可反而破壞了氣氛
表白我菲!~…幻樂一場，“夢”一場!~…選歌爆炸，怎么能這么好聽!!!~…人生如 夢 醉 生夢死精疲力 盡表問我為什么流淚…舞美!!!~…我菲還是那么俏皮、隨性，童童也是但又不失尊重（應該是我們向你鞠躬才對啊!…“祝你好!~…”此人只應天上有!~…
這是空前的一次演出，我想也是絕后的。不僅是舞臺上展現(xiàn)真實的坦誠，還是遺世獨立三十年來只我一人的氣勢，或者說是讓所有喜愛我的人都能一起看我的想法，這樣的真誠無所顧忌之下，還有著不能說依然年輕但依然有味的藝術水平在上。還能說什么呢，王菲從來不說什么。
我是她的歌迷，但是……沖著8.9分點開，看見短評第一夸道“空前絕后”，聽完以后我真替王菲感到汗顏。跟日本同地位的中島美雪一般，機能退化很嚴重，氣短，高音鴨嗓……當年的天籟一去不返了，歲月啊
這唱功就別再出來騙錢了
竟然沒有標記……這一場除了最后能感覺到她的一點疲憊外，一直都保持著一個很高的水準，其實菲迷們也沒說過王菲唱得有多完美，可是她完美不完美都演繹與成全了我們的信仰。王菲就是上天賞飯吃的那種人，嫉妒也沒有辦法。讓他人評說，天后自怡然自樂。
「不相信我的耳朵，只迷信美麗的傳說」
簡直就是災難級開場，這也就是王菲，換個歌手我要放棄了
開頭幾首歌服裝、演唱水準都有所下降。
要在每一個新年重溫
眼淚直流 我想你不會老去
不相信我的耳朵，只迷信美麗的傳說。
女神就是女神。
—— 如火屑般舞動, 然後失蹤, 然後失蹤.