摘要

2016年12月30日晚，于上海梅賽德斯-奔馳文化中心舉行的王菲 “幻樂(lè)一場(chǎng)”演唱會(huì)，無(wú)疑是2016年底整個(gè)華語(yǔ)演藝圈話題度最高的事件之一。不過(guò)遺憾的是，大多數(shù)人對(duì)于“幻樂(lè)一場(chǎng)”的討論，都僅限于門(mén)票價(jià)格是否合理、歌手發(fā)揮得怎樣、到場(chǎng)的明星有哪些等話題，卻很少有人關(guān)注這場(chǎng)演唱會(huì)的風(fēng)格、基調(diào)、曲目安排、舞美設(shè)計(jì)、攝像的鏡頭語(yǔ)言等元素整合而成的美學(xué)價(jià)值。而作為為數(shù)不多的、進(jìn)行過(guò)網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)場(chǎng)直播的演唱會(huì)之一，“幻樂(lè)一場(chǎng)”在攝像上的技術(shù)與藝術(shù)特點(diǎn)無(wú)疑是值得一書(shū)的。

關(guān)鍵詞

演唱會(huì)攝像；鏡頭配置；鏡頭調(diào)度；鏡頭切分；燈光；構(gòu)圖

一、“幻樂(lè)一場(chǎng)”攝像的鏡頭配置

“幻樂(lè)一場(chǎng)”演唱會(huì)是王菲的個(gè)人演唱會(huì)，加之王菲并未邀請(qǐng)演唱嘉賓或舞蹈演員助陣，所以鏡頭的設(shè)置與調(diào)度主要圍繞王菲一人而進(jìn)行。

其次，這次演唱會(huì)是王菲闊別舞臺(tái)四年之后的首次登臺(tái)亮相，而且與王菲以往的巡回演唱會(huì)不同，“幻樂(lè)一場(chǎng)”顧名思義只有一場(chǎng)，因此王菲和她的團(tuán)隊(duì)對(duì)于這次演出給予了相當(dāng)了重視，在舞臺(tái)效果方面投入了大量資源，這使得“幻樂(lè)一場(chǎng)”舞美的規(guī)模遠(yuǎn)超以往，甚至可以用“豪華”二字來(lái)形容。正因如此，攝像鏡頭除了重點(diǎn)關(guān)照王菲本人，也有義務(wù)將演唱會(huì)場(chǎng)景全方位地展現(xiàn)在直播觀眾眼前。

再者，盡管王菲是當(dāng)仁不讓的主角，但“幻樂(lè)一場(chǎng)”的其他參與者之中也有不少“有來(lái)頭”的人物。比如擔(dān)任和聲的是王菲的女兒竇靖童和姑妹竇穎、擔(dān)任音樂(lè)總監(jiān)兼吉他手的是與王菲合作多年的張亞?wèn)|，觀眾席中也不乏章子怡、劉嘉玲、彭于晏、劉雯、馬云等社會(huì)各界知名人士，所以鏡頭有時(shí)也需要兼顧到他們。

于是“幻樂(lè)一場(chǎng)”演唱會(huì)的鏡頭配置采取了“8+3”模式，即八臺(tái)機(jī)位捕捉王菲的一舉一動(dòng)，其中包括：

一個(gè)位于場(chǎng)內(nèi)觀眾席中央、負(fù)責(zé)拍攝正面遠(yuǎn)景的總角度機(jī)位（畫(huà)面中容納了歌手、主舞臺(tái)、LED背景屏、頂部燈光等）；

一個(gè)位于場(chǎng)內(nèi)觀眾席中央、負(fù)責(zé)拍攝歌手正面特寫(xiě)、近景和中景的總角度機(jī)位；

一個(gè)位于場(chǎng)館左側(cè)看臺(tái)、負(fù)責(zé)俯拍側(cè)面遠(yuǎn)景的機(jī)位（畫(huà)面中包括舞臺(tái)和大部分觀眾席）；

一個(gè)位于VIP觀眾席左側(cè)、負(fù)責(zé)仰拍舞臺(tái)全景的機(jī)位；

一個(gè)位于舞臺(tái)下方、配置了移動(dòng)軌道、負(fù)責(zé)仰拍歌手移鏡頭的機(jī)位；

一個(gè)配置了斯坦尼康、負(fù)責(zé)拍攝主觀鏡頭的機(jī)位；

一個(gè)位于舞臺(tái)正上方、負(fù)責(zé)俯拍舞臺(tái)的機(jī)位；

以及一個(gè)可進(jìn)行多角度拍攝的搖臂鏡頭。

另外三臺(tái)則分別對(duì)準(zhǔn)舞臺(tái)兩側(cè)的樂(lè)隊(duì)區(qū)和整個(gè)觀眾區(qū)。

二、“幻樂(lè)一場(chǎng)”攝像的鏡頭內(nèi)部造型語(yǔ)言與調(diào)度

演唱會(huì)是多種藝術(shù)的集合體，這其中容納了歌手演唱時(shí)的技巧、神態(tài)和肢體動(dòng)作，舞臺(tái)的燈光效果和美術(shù)設(shè)計(jì)，造型師為歌手精心打造的演出服裝、妝容和發(fā)型等等，可以說(shuō)，一場(chǎng)演唱會(huì)是臺(tái)前幕后所有工作人員通力合作的成果，演唱會(huì)攝像師也有責(zé)任將這些元素盡可能地通過(guò)鏡頭全部展現(xiàn)在觀眾眼前。這無(wú)疑也是“幻樂(lè)一場(chǎng)”演唱會(huì)努力達(dá)成的目標(biāo)之一。

這一點(diǎn)通過(guò)機(jī)位設(shè)置之豐富已經(jīng)得以窺見(jiàn)一斑，同樣地，鏡頭的調(diào)度與切分也十分考究。

不同于影視劇拍攝對(duì)于演員的走位、動(dòng)作等有著嚴(yán)格的要求，演唱會(huì)對(duì)于歌手的調(diào)度基本為無(wú)定形調(diào)度，而且由于王菲不屬于唱跳型歌手，演唱風(fēng)格隨性自然，極少在舞臺(tái)上做出程度激烈或大幅度的動(dòng)作，因此導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)在鏡頭調(diào)度上投入了更多精力，鏡頭的調(diào)度與切分一般配合歌曲節(jié)奏和歌手的反應(yīng)進(jìn)行。

以以下兩首曲目為例：

演唱到第三首《催眠》時(shí)，歌曲的節(jié)奏和氛圍較為輕快，加之王菲已經(jīng)開(kāi)始進(jìn)入狀態(tài)，動(dòng)作神態(tài)隨著變得活潑了許多，運(yùn)動(dòng)鏡頭逐漸增多，尤其是主觀鏡頭的運(yùn)用堪稱(chēng)“神來(lái)之筆”。王菲演唱至歌曲中段時(shí)在舞臺(tái)中央靜止未動(dòng)，攝像師抓住機(jī)會(huì)，佩戴斯坦尼康從左側(cè)步上舞臺(tái)，繞歌手一周后再?gòu)淖髠?cè)離開(kāi)，得到一個(gè)小角度仰拍的中景鏡頭。當(dāng)時(shí)王菲正演唱到情感高潮段，當(dāng)攝像師繞行至她的前方時(shí)，她非常“配合”地與鏡頭產(chǎn)生了一處眼神交流。

整個(gè)鏡頭行云流水，體現(xiàn)出明顯的現(xiàn)場(chǎng)參與感，展示了流動(dòng)的視覺(jué)空間環(huán)境，大大增加畫(huà)面的信息量。

接下來(lái)的《你快樂(lè)所以我快樂(lè)》則是一首典型的“慢歌”，不適合大量使用運(yùn)動(dòng)畫(huà)面和快節(jié)奏切分，因此攝像師轉(zhuǎn)為固定拍攝或者慢速推、拉、移鏡頭，同時(shí)導(dǎo)播適當(dāng)減緩了鏡頭切分的頻率，兩個(gè)鏡頭之間通常也采用“淡入淡出”的方法來(lái)銜接。但鏡頭語(yǔ)言節(jié)奏的舒緩很容易使氛圍變得沉悶，于是攝像師采取了多種方式來(lái)規(guī)避這個(gè)問(wèn)題的產(chǎn)生。首先，多次運(yùn)用綜合鏡頭，如移推鏡頭、搖拉鏡頭等，在一個(gè)鏡頭中多層次、多方位反映被攝主體和空間環(huán)境，使畫(huà)面具有音律感和節(jié)奏感，更具音樂(lè)旋律的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)，引發(fā)觀眾的審美感受；其次，調(diào)度一些“非常規(guī)”角度的鏡頭，如正上方俯拍、斜角度拍攝，以增強(qiáng)畫(huà)面內(nèi)容生動(dòng)性；

再次，《你快樂(lè)所以我快樂(lè)》原本就是寫(xiě)給王菲女兒竇靖童的歌曲，于是導(dǎo)播幾次將畫(huà)面切至擔(dān)任和聲的竇靖童來(lái)活躍氣氛，其效果也是顯著的，每當(dāng)竇靖童的特寫(xiě)出現(xiàn)在屏幕上，觀眾席中都爆發(fā)出熱烈的歡呼聲，這些鏡頭也成為日后歌迷們所津津樂(lè)道的內(nèi)容。

三、“幻樂(lè)一場(chǎng)”攝像的照明與畫(huà)面構(gòu)圖

在對(duì)攝像畫(huà)面的布局方法中，首先需要確立一個(gè)主體，即確立體現(xiàn)內(nèi)容的主要對(duì)象，主體是畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心與趣味中心，框架所形成的畫(huà)面要以表現(xiàn)主體形象為轉(zhuǎn)移。

如前文所述，對(duì)于“幻樂(lè)一場(chǎng)”演唱會(huì)來(lái)說(shuō)主體只有一個(gè)：王菲，不過(guò)盡管“幻樂(lè)一場(chǎng)”的畫(huà)面布局圍繞王菲來(lái)進(jìn)行，但其并未局限于傳統(tǒng)的處理方式（即封閉式構(gòu)圖，追求完整地框住人物整體，以保證人物整體姿態(tài)和外沿輪廓線條的流暢），而采用了開(kāi)放式構(gòu)圖。這樣的構(gòu)圖方式對(duì)主體的處理較為自由，強(qiáng)調(diào)主體與畫(huà)外空間的聯(lián)系，常常利用主體人物的視線、動(dòng)作與畫(huà)外物的某些呼應(yīng)，使觀眾進(jìn)行合理的聯(lián)想，在容量有限的屏幕中補(bǔ)全一個(gè)完整、具體、有延伸性的空間形象。

于是觀眾在“幻樂(lè)一場(chǎng)”的直播畫(huà)面中可以看到，作為主體的歌手并非時(shí)刻占據(jù)鏡頭的中心位置，構(gòu)圖更是脫離了傳統(tǒng)的“四平八穩(wěn)”式審美。攝像師不斷運(yùn)用對(duì)角線式、S線式、三角式、放射式、向心式等富有變化性與趣味性的構(gòu)圖手法，同時(shí)充分利用現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境及設(shè)施，營(yíng)造出光線的明暗對(duì)比、歌手與觀眾的疏密對(duì)比、歌手實(shí)體與屏幕影像的虛實(shí)對(duì)比等對(duì)比效果，不僅將整個(gè)上海梅奔文化中心4.5萬(wàn)平方米的現(xiàn)場(chǎng)如實(shí)展現(xiàn)，更營(yíng)造出一個(gè)無(wú)形、無(wú)界、如夢(mèng)似幻的空間。

不同于一般影視作品拍攝時(shí)的用光，室內(nèi)演唱會(huì)的照明很難利用自然光，因此全部依賴(lài)于人工布光。同時(shí)布光既要滿足攝錄技術(shù)的照度要求、突出主要場(chǎng)景和主要人物和完善畫(huà)面構(gòu)圖，也必須發(fā)揮烘托環(huán)境氣氛、完成畫(huà)面形象藝術(shù)造型的功能，簡(jiǎn)言之，“幻樂(lè)一場(chǎng)”演唱會(huì)的燈光設(shè)置需要兼顧功效性與藝術(shù)性。

燈光師首先使用主光和輔光，在較暗的環(huán)境中著力刻劃、描繪明亮的部分，即作為主體的歌手及所在位置。從下圖所示的角度可以清晰地觀察到，主光和輔光分別是從舞臺(tái)正面和左側(cè)面看臺(tái)上照射到歌手身上的兩束強(qiáng)光。

這兩束光是表現(xiàn)主體造型的主要光線，主光在畫(huà)面上形成明顯的光源方向、亮部、陰影和投影，照亮主體的基本形態(tài)，輔光彌補(bǔ)主光的不足，照亮被攝物的陰影，使陰影部分產(chǎn)生細(xì)膩、豐富的中間層次和質(zhì)感。二者相輔相成，被用來(lái)照亮歌手最富有表現(xiàn)力的表情和動(dòng)作。

此外“幻樂(lè)一場(chǎng)”演唱會(huì)還使用了大量的背景光，來(lái)照亮舞臺(tái)背景、布景、天幕等。背景光的亮度、色彩和色溫等決定了畫(huà)面的基調(diào)。高調(diào)畫(huà)面，背景光亮度可與主光亮度相同或略高于主光，形成潔白明凈的背景；低調(diào)畫(huà)面，背景光的亮度要低于輔光，形成深沉的背景。利用這一特點(diǎn)，背景光在整場(chǎng)演唱會(huì)中多次起到了烘托歌曲氛圍、凸顯歌曲主題的作用。以下圖中演唱《紅豆》時(shí)的舞臺(tái)布光為例，作為背景光的粉紅色天幕燈光線契合了歌曲溫柔優(yōu)美的旋律，同時(shí)使主體與背景分開(kāi)，襯托了背景的深度。

此外，燈光師對(duì)于輪廓光的運(yùn)用也恰到好處。在《流星》《霧》《夢(mèng)》等歌曲的前奏階段，歌手還未開(kāi)唱時(shí)，從背后打過(guò)來(lái)的輪廓光都使得主體產(chǎn)生明亮的邊緣，勾劃出歌手的輪廓，將歌手與舞臺(tái)裝置之間、舞臺(tái)裝置與背景之間分開(kāi)，增強(qiáng)了畫(huà)面的縱深感。

《流星》

《霧》

《夢(mèng)》

四、“幻樂(lè)一場(chǎng)”攝像的不足之處

“幻樂(lè)一場(chǎng)”演唱會(huì)采用了網(wǎng)絡(luò)直播的形式將現(xiàn)場(chǎng)情況如實(shí)呈現(xiàn)在全球數(shù)以千萬(wàn)計(jì)的觀眾眼前，只允許一氣呵成，沒(méi)有修改或重來(lái)的余地，因此在攝像中也難以避免地出現(xiàn)了一些紕漏。大致包括以下幾個(gè)方面：

有少數(shù)幾個(gè)歌手特寫(xiě)鏡頭發(fā)生失焦的現(xiàn)象；

由于歌詞量較大，當(dāng)王菲演唱到《匆匆那年》《眷戀》等歌曲時(shí)，出現(xiàn)了數(shù)次忘詞而不得不看向提詞器的情況，而導(dǎo)播未能及時(shí)將鏡頭切至全景機(jī)位，導(dǎo)致這些“尷尬”的鏡頭出現(xiàn)在直播畫(huà)面中；

視效團(tuán)隊(duì)在演唱會(huì)前夕精心準(zhǔn)備了兩段投放在LED屏幕上的動(dòng)畫(huà)，分別在演唱會(huì)開(kāi)場(chǎng)和閉幕時(shí)播放。動(dòng)畫(huà)由動(dòng)作捕捉技術(shù)拍攝完成，王菲親自出演，表現(xiàn)的內(nèi)容分別是“塵埃匯聚成人像”和“人像散落為塵?！保c演唱會(huì)主題相吻合，是觀眾理解和體會(huì)“幻樂(lè)一場(chǎng)”的重要線索。然而當(dāng)這兩段動(dòng)畫(huà)出現(xiàn)在屏幕上時(shí)，攝像團(tuán)隊(duì)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)光線的預(yù)估有偏差，實(shí)際呈現(xiàn)在直播中的畫(huà)面是昏暗不清的，十分遺憾地未能展示出動(dòng)畫(huà)的全貌。

結(jié)語(yǔ)

無(wú)論鏡頭語(yǔ)言、鏡頭調(diào)度，抑或照明、構(gòu)圖，其實(shí)都屬于影視的形式，究其根源是為內(nèi)容和主題服務(wù)的，而“幻樂(lè)一場(chǎng)”的攝像無(wú)論是在技術(shù)還是藝術(shù)層面上都很好的完成了這一點(diǎn)，從直播畫(huà)面來(lái)看，在確保寫(xiě)實(shí)的同時(shí)也提供了些許想象空間，節(jié)奏起伏交錯(cuò)、張弛有度，視覺(jué)風(fēng)格從開(kāi)始的溫柔舒緩慢慢向絢麗浪漫過(guò)渡，最終又歸于沉靜。它們體現(xiàn)的正是作為這場(chǎng)演唱會(huì)題眼的一個(gè)“幻”字，就如同王菲的幕后團(tuán)隊(duì)特意為“幻樂(lè)一場(chǎng)”所創(chuàng)作的歌曲《夢(mèng)》中所唱的那樣：轟隆隆一場(chǎng)，還給夜空寂寥；這夢(mèng)幻喧擾，打擾了。

（本文插圖均來(lái)自“幻樂(lè)一場(chǎng)”演唱會(huì)回放視頻截圖）