特效大片是有其獨(dú)特的存在意義的：提供只有在影院能享受到的視聽(tīng)享受，藉由花里胡哨的狂轟濫炸以麻痹視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)神經(jīng)，從而將觀眾與外部世界隔離開(kāi)來(lái)。

然而，特效大片也是要分三六九等的。掛著彼得·杰克遜的名號(hào)，你會(huì)認(rèn)為《掠食城市：致命引擎》即使比不了《指環(huán)王》和《霍比特人》，至少也會(huì)是《變形金剛》的水平。

但很遺憾，《掠食城市》就算不是《變形金剛2》，也頂多是個(gè)《變形金剛5》。

改編自菲利普·里夫的同名蒸汽朋克幻想小說(shuō)，投資高達(dá)1億美元的《掠食城市》想要成為的是設(shè)定在維多利亞時(shí)代的移動(dòng)城堡版《瘋狂麥克斯4：狂暴之路》，甚至連作曲也同樣找來(lái)了Junkie XL。但玩弄世界觀和高概念顯然無(wú)法掩蓋故事和人物的空洞蒼白，最終的結(jié)果就是除了碩大無(wú)朋的巨型機(jī)器，無(wú)論是人名還是地名都成了格外聒噪的過(guò)眼云煙，讓人完全無(wú)法投入。

簡(jiǎn)單粗暴的《掠食城市》告訴你，咱玩的就是尺寸大。但很多時(shí)候，大的玩意兒不一定好：越大就越會(huì)頭痛，越大就越頭昏腦漲。盲目堆砌巨靈神和巨神兵，怎么也成不了2014版《哥斯拉》，頂多成個(gè)98版的恐龍當(dāng)家。

換言之，這就像是20年前的《星河艦隊(duì)》一樣，最大的制作價(jià)值就是特效公司宣傳片，以及高檔放映設(shè)備的試映片段罷了——這家的燈泡超亮3D炫酷，那家的杜比環(huán)繞聲叫一個(gè)崩潰震撼。

而最終的贏家，毫無(wú)疑問(wèn)是幾層樓高的IMAX。

作為彼得·杰克遜的嫡傳學(xué)徒，新秀導(dǎo)演克里斯蒂安·瑞沃斯顯然對(duì)宏大敘事缺乏足夠的控制，導(dǎo)致原本并不復(fù)雜的故事顯得混亂和乏味。面對(duì)這樣一個(gè)獨(dú)特的社會(huì)架構(gòu)和權(quán)力斗爭(zhēng)，彼得·杰克遜和他的老伙計(jì)們：菲利帕·鮑恩斯與弗蘭·威爾士，似乎將大部分的精力都用在了硬性的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上：前所未見(jiàn)的世界地圖，前所未見(jiàn)的貨幣交易，前所未見(jiàn)的架空歷史，前所未見(jiàn)的移動(dòng)城市。

但在剝離了對(duì)細(xì)節(jié)的過(guò)度熱情之后，《掠食城市》甚至都沒(méi)能解釋這種稀奇古怪的世界設(shè)定是如何實(shí)現(xiàn)，又為何要這樣實(shí)現(xiàn)的。彼得·杰克遜似乎沒(méi)能從因?yàn)檫^(guò)度CG化而口碑下滑的《霍比特人》上學(xué)到任何教訓(xùn)，羸弱的角色們也被完全拋在腦后，幾乎沒(méi)有連貫的動(dòng)機(jī)，甚至連口音都沒(méi)能達(dá)成一致——到底是美國(guó)口還是英國(guó)口，還是不著四六的架空口？

除了精美的CG特效和精美的新西蘭風(fēng)光，《掠食城市》俗套地令人難過(guò)，放著好好的社會(huì)達(dá)爾文主義不去挖掘，反而沉湎于高度類型化的敵托邦設(shè)計(jì)，好像《飆風(fēng)戰(zhàn)警》還不夠傻，一定要和泛濫得一塌糊涂的青少年偽科幻撕逼大戲扔到同一口鍋里，攪成四不像的大雜燴一樣。

由此，《掠食城市》也就完成了自我的“升華”：作為一部在大銀幕以外毫無(wú)觀賞價(jià)值的特效公司廣告片和新西蘭風(fēng)光片，《掠食城市》再一次證明了追求外在的碩大和奢華，一定是為了彌補(bǔ)內(nèi)在的不足——就好比小X男的超跑和悍馬一樣，越夸張的特效，越說(shuō)明創(chuàng)作者們的腦子里是如何地空洞無(wú)物。

很明顯，《掠食城市》的目的，就是讓彼得·杰克遜的火炬能夠傳到長(zhǎng)期擔(dān)任視效設(shè)計(jì)師的克里斯蒂安·瑞沃斯的手里。特效藝術(shù)師能變成好的導(dǎo)演嗎？當(dāng)然可以：詹姆斯·卡梅隆就是如此。但從特效短片的水平，一下子跳到1億美元的超級(jí)大片，不僅對(duì)于瑞沃斯是個(gè)考驗(yàn)，對(duì)大多數(shù)導(dǎo)演新任來(lái)說(shuō)都是一個(gè)艱難的過(guò)程。

與皮克斯方面培養(yǎng)故事板人才的策略不同，彼得·杰克遜對(duì)特效的關(guān)注，讓電影在敘事和動(dòng)作編排等基本面上有著明顯的短板，更不用提表演指導(dǎo)了。

作為新西蘭的“國(guó)寶”，結(jié)束了中土之旅的彼得·杰克遜對(duì)新的工作似乎還不太適應(yīng)——畢竟那是個(gè)一生一次的頂級(jí)項(xiàng)目。在后中土?xí)r代如何找到真正的好項(xiàng)目和平衡點(diǎn)，或許才是彼得·杰克遜在未來(lái)的重中之重。

轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明原作者和出處，本文原作者非我心也，曾用名 Vespertinee，盜用必究。

我真的好懶的，不太想寫(xiě)，就想看，電腦硬盤(pán)不夠用了，下載的片子看完了，不寫(xiě)點(diǎn)字，怎么下載新片，看新的電影呢。

喜歡看電影的，都是喜歡做夢(mèng)的人，所以有人說(shuō)電影是拍給30歲以下的人看的，所以說(shuō)我29歲，電影永遠(yuǎn)都是拍給我看的。一場(chǎng)電影一場(chǎng)夢(mèng)，掠食城市讓我做了一個(gè)什么夢(mèng)呢。

千年以后地球是個(gè)什么樣子的夢(mèng)，地球由繁到簡(jiǎn)的夢(mèng)。

又一次感嘆，做電影的，想象力可真豐富啊，把地球當(dāng)成玩具來(lái)玩了啊，把整個(gè)倫敦搞成了一輛超大型號(hào)的裝甲車，工程學(xué)上能成立啊，千年以后能成立？

前半部分都演的居無(wú)定所的人群，在一輛輛車?yán)镞^(guò)生活，我覺(jué)得導(dǎo)演的思路可能是受到那種車的啟發(fā)，什么車呢，就是可以住的那種車，我去，名字想不起來(lái)了，會(huì)不會(huì)得老年癡呆癥了。電影里不過(guò)是更大型的，機(jī)械設(shè)備更齊全，而且，武器是車上最重要的裝備，每一輛車可以說(shuō)想當(dāng)于一座城鎮(zhèn)，小車城之間還能和平共處，并進(jìn)行貿(mào)易，小車城害怕大車城，大車城的代表就是倫敦車，因?yàn)閭惗剀囂罅?，要運(yùn)行需要太多的能量，所以會(huì)吃掉一個(gè)一個(gè)的小車城，哇，奇思妙想哦。

千年以后，地球退化了，人類穿的衣服也復(fù)古了，武器好像也退化了，設(shè)計(jì)出來(lái)的最先進(jìn)的武器，比起二戰(zhàn)時(shí)候的原子彈，好像都差遠(yuǎn)了，只有建筑工程學(xué)看起來(lái)是進(jìn)步了，可以載動(dòng)一座城市的車，怎么想都是比現(xiàn)在的建筑工程要進(jìn)步。

還有生物化學(xué)也進(jìn)步了，竟然能改裝人，半人半機(jī)械生物可以制造出來(lái)，也比現(xiàn)代科學(xué)要進(jìn)步得多，能不能實(shí)現(xiàn)??？

電影演繹的哲學(xué)追求，好像還和現(xiàn)代一樣啊，反掠食之戰(zhàn)，自由之戰(zhàn)，千年以后能不能有點(diǎn)新鮮的哲學(xué)思想呢。

電影都是這樣的啦，演歷史是為了映射現(xiàn)代，演未來(lái)也是為了映射現(xiàn)代，無(wú)論物質(zhì)還是文明都是一步一步發(fā)展的，千年以后，鬼才知道會(huì)發(fā)展到什么地步，看看電影開(kāi)心開(kāi)心得了，不去糾結(jié)別的了。

女主角臉上的刀疤沒(méi)有怎么影響到她的美麗，倒是去買賣人口市場(chǎng)營(yíng)救她的她媽媽的朋友，那位亞洲女性造型要不要那么夸張，頭型也太搞笑了，為什么亞洲的小眼睛女人在美歐電影里那么有市場(chǎng)，奇怪。

是比較大眾化的正能量電影，對(duì)于這種電影我好像都說(shuō)不出啥來(lái)，我還是更喜歡看精神病類型的電影。

盜用必究。

這部片子，最打動(dòng)人心，留給人最深刻印象的。

只有兩個(gè)人物。

1個(gè)是真反派瓦倫丁，

1個(gè)是假反派喪尸，

瓦倫丁是你初見(jiàn)便會(huì)心生仰慕的。

喪尸是你初見(jiàn)便會(huì)嚇得跳起來(lái)的，看見(jiàn)他追女主你緊張的雙手哆嗦，快跑??！

但層層揭開(kāi)后，你會(huì)恨會(huì)憤瓦倫丁，表面是個(gè)真人君子，實(shí)際他才是那個(gè)無(wú)心無(wú)情的喪尸。

你會(huì)愛(ài)喪尸，會(huì)在他死亡時(shí)心痛的窒息般的落淚，而每每想到又會(huì)情不自禁濕了眼眶。

我真的好久沒(méi)哭的像個(gè)孩子了。我真的挺感謝這部劇。非常喜歡喪尸。

至于其他角色，我實(shí)在覺(jué)得沒(méi)有什么可寫(xiě)之處。

女主角色，電影中有太多類似經(jīng)典，已經(jīng)看膩了。

其他角色，多的是細(xì)節(jié)描寫(xiě)不到位的，最后致使刻畫(huà)性格不成功的。沒(méi)什么意思。

總體，我認(rèn)為這部劇不錯(cuò)。雖然男女主角一般般。

憑借【你跟你爸你媽生活了八年你沒(méi)看出一起生活的人是你爸】、【你媽臨死前發(fā)現(xiàn)了什么，在反派面前拼命塞給你一個(gè)一撥就開(kāi)的項(xiàng)鏈，你一定要等最后才想到撥開(kāi)看看】、【你是政府高官，釋放一個(gè)囚犯一定要用自己的戰(zhàn)機(jī)炸掉整個(gè)監(jiān)獄，不然不夠拉風(fēng)匹配你尊貴的身份】、【還原熱武器最重要的不是其殺傷原理而是控制系統(tǒng)，找到一臺(tái)控制器我分分鐘手搓核彈給你】、【為了浪漫一定要走出在對(duì)流層飛行的飛機(jī)艙門(mén)，在云層擁簇里發(fā)型雷打不動(dòng)地談戀愛(ài)】、【一座城市的引擎要什么保護(hù)？心就應(yīng)該長(zhǎng)在扁桃體里！】……等諸多精彩設(shè)定，我在此宣布 本年度的“編劇腦子可能得了貴恙”獎(jiǎng)，正式提前頒給《掠食城市》。

先蹭一下熱度，這兩天被蒸汽朋克版小豬佩奇吹風(fēng)機(jī)刷屏了，剛好現(xiàn)在來(lái)了一部真正的蒸汽朋克電影。

英國(guó)作家羅伯特·格蘭特在《科幻電影寫(xiě)作》一書(shū)中把科幻電影中表現(xiàn)的人類社會(huì)分為五種類型：原始蠻荒、村落時(shí)代、城市時(shí)代、反烏托邦和廢土世界。

大多數(shù)科幻電影都可以放入這五個(gè)類別當(dāng)中。比如《饑餓游戲》《極樂(lè)世界》《銀翼殺手》都是典型的反烏托邦敘事；《雪國(guó)列車》《我是傳奇》《生化危機(jī)》《瘋狂麥克斯：狂暴之路》，以及今天這部《掠食城市》顯然都屬于廢土世界。題材更宏大的作品一般會(huì)同時(shí)展現(xiàn)多種世界類型，如《星球大戰(zhàn)》和《星際迷航》，會(huì)在不同的星球描繪諸如村落時(shí)代、原始蠻荒和城市時(shí)代等多個(gè)風(fēng)格的世界觀。

《掠食城市》的片名Mortal Engines來(lái)自莎士比亞戲劇《奧賽羅》。故事發(fā)生在21世紀(jì)地球經(jīng)歷核武器毀滅的千年之后，人類社會(huì)變成了廢土世界，各個(gè)“部落”在最原始的叢林法則之下彼此掠奪資源。但這部電影最大特色是，部落之間的狩獵與征伐不是在馬背上，或者用宇宙飛船，而是移動(dòng)的城市與城市之間像大魚(yú)吃小魚(yú)一樣互相吞食。

似乎當(dāng)時(shí)整個(gè)美洲大陸都已經(jīng)被核爆移平，大陸板塊也發(fā)生了變化。美國(guó)除了留下一堆古董科技遺產(chǎn)和一個(gè)USB救命硬盤(pán)之外，只剩下以“小黃人”代表的美國(guó)娛樂(lè)大神了；就像現(xiàn)實(shí)中大航海時(shí)代到來(lái)之前，美洲又成了一片有待歐洲人開(kāi)發(fā)的蠻荒之地。

在歐洲大陸上，西面是大西洋，大型牽引城市“倫敦”從北方大不列顛南下掠奪資源。電影開(kāi)場(chǎng)，倫敦就吞并了一個(gè)德國(guó)式巴伐利亞挖煤的小城鎮(zhèn)。大陸南方充斥著各種販賣人口的野蠻游牧部落，還有進(jìn)行奴隸交易的銹水市場(chǎng)；東方是防護(hù)墻掩護(hù)之下的和平之都，稱為“山國(guó)”。這個(gè)設(shè)定對(duì)西方主要國(guó)家和地區(qū)都進(jìn)行了辛辣的挖苦，對(duì)東方人倒?jié)M是夸贊。

總體來(lái)說(shuō)，本片在視覺(jué)上有兩個(gè)最大的亮點(diǎn)，一個(gè)是對(duì)廢土世界生存的各個(gè)族群的細(xì)致刻畫(huà)；另一個(gè)顯然就是蒸汽朋克美學(xué)。同時(shí)，情節(jié)敘事上也有兩條主要線索，借助“美杜莎”和反派瓦倫丁所展開(kāi)的帝國(guó)征服路線，另一條是女主角反帝國(guó)擴(kuò)張和復(fù)仇/戀愛(ài)的路線。

一、蒸汽朋克復(fù)古美學(xué)和后啟示錄風(fēng)格的廢土世界。

《掠食城市》除了對(duì)末日之后地球整體景象的描繪和正反兩派主要角色外，所設(shè)計(jì)的視覺(jué)奇觀和其他角色還有：以倫敦為首的牽引城市，各種逃生的小城市、空中堡壘“避風(fēng)港”，阻礙倫敦?cái)U(kuò)張以及瓦倫丁一直想要摧毀的盾墻，生活在盾墻之后的和平國(guó)度“山國(guó)”，反對(duì)游牧獵殺的“反牽引主義者聯(lián)盟”，以及追殺女主的喪尸機(jī)器人。

1. 美杜莎

美杜莎的形象原本是古希臘神話中的復(fù)仇女神，關(guān)于其來(lái)源和意義的傳說(shuō)很多，比如按照赫西俄德《神譜》和奧維德的《變形記》中的記載，美杜莎和海神波塞冬曾有過(guò)一腿。流傳更廣的版本是，她是智慧女神雅典娜的女祭司，海神波塞冬在雅典娜的神廟中強(qiáng)奸了美杜莎，雅典娜震怒之下把她的頭發(fā)變成了毒蛇，并對(duì)她施加了詛咒，任何人只要直視她的眼睛，就會(huì)立刻變成石頭。所以在《掠視城市》中，開(kāi)啟核能量的箱子上邊的圖案是頭發(fā)狀的蛇，而摧毀美杜莎的鑰匙裝在一只眼睛里；山國(guó)居民也把美杜莎當(dāng)做神來(lái)敬拜。

美杜莎雖然是復(fù)仇女神，但在本片中，她一方面是絕對(duì)的毀滅性力量的象征，另一方面也被當(dāng)做保護(hù)神來(lái)崇拜，而女主角復(fù)仇與拯救的雙重面孔幾乎就成了美杜莎的化身。女主在少女時(shí)期被瓦倫丁毀容，而美杜莎受到詛咒，同樣相貌丑陋猙獰。電影其實(shí)已經(jīng)把女主的臉美化了許多，在原著小說(shuō)中，女主的臉破壞得幾乎沒(méi)有人形，撕裂的嘴角和神話中美杜莎的形象也頗為相似。

1. 倫敦（London）。

倫敦城按照職能分為上中下三層，上層是最富有的高等居民的生活區(qū)，有漂亮的建筑和風(fēng)景；中間是主要的動(dòng)力系統(tǒng)和機(jī)械裝置，算是核心工作區(qū)；最底層是專門(mén)吞食和分解其他小城市的垃圾處理裝置，也是底層人民寄生的區(qū)域，支撐倫敦運(yùn)行的移動(dòng)器械、坦克履帶、抓鉤等也都在這個(gè)區(qū)域。除此之外，倫敦城還有當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的武器裝備，后來(lái)瓦倫丁在教堂塔樓上添加的“美杜莎”，讓整個(gè)城市具有毀天滅地的能力。

圖片《掠食城市》維基

1. 盾墻/防護(hù)墻/山國(guó)（Batmunkh Gompa）。

盾墻是倫敦南下掠奪資源之后唯一能阻止他繼續(xù)擴(kuò)張的大壩，類似《權(quán)力的游戲》中的“絕境長(zhǎng)城”，如果用現(xiàn)實(shí)中的東方與西方來(lái)比喻，可能就是喜馬拉雅山。瓦倫丁想要奪取威力無(wú)比的美杜莎，就是想要炸毀盾墻，繼續(xù)倫敦的征服之路。按照他的說(shuō)法是改變?cè)械氖澜绺窬帧，F(xiàn)代文明毀滅之后，人類奉行的是“市政進(jìn)化主義”，應(yīng)該就是適者生存的社會(huì)達(dá)爾文主義，瓦倫丁顯然是想走帝國(guó)主義殖民道路。

盾墻和它背后居住的山國(guó)居民，可能在暗示一種超出了西方觀念的、休養(yǎng)生息的東方智慧。山國(guó)是呈階梯狀的居民城市，生活非常平靜，但在電影結(jié)尾受到美杜莎的攻擊，遭到破壞，防護(hù)墻基本已經(jīng)倒塌了，如果有第二部可能會(huì)具體展開(kāi)。

1. 空中城堡避風(fēng)港（Airhaven）。

避風(fēng)港是類似《天空之城》中飛行城堡的漂浮城市，它以熱氣球做動(dòng)力，穩(wěn)定地在云層上空飛行；電影中描繪的并不多，感覺(jué)像是一個(gè)小軍事基地或客棧。避風(fēng)港是反牽引主義者聚集的多元小鎮(zhèn)，最后被追蹤女主的機(jī)器人毀滅。

1. 喪尸機(jī)器人（史萊克）。

喪尸機(jī)器人原來(lái)是人類，但是死后被設(shè)計(jì)成了機(jī)器人殺手，原本沒(méi)有感情和同情心，但領(lǐng)養(yǎng)了女主后二人逐漸產(chǎn)生了親情，后來(lái)由于女主打破承諾，所以機(jī)器人被瓦倫丁利用一路追殺她，這里有點(diǎn)賽博朋克的味道，下面就說(shuō)說(shuō)蒸汽朋克和賽博朋克。

二、蒸汽朋克與賽博朋克：

電影作為工業(yè)產(chǎn)品，從誕生之日起就有兩個(gè)根本屬性：講故事（敘事），以及作為展現(xiàn)視覺(jué)奇觀的媒介。正因?yàn)槿绱?，才有從黑白電影到彩色電影，從科幻特效?D電影等視覺(jué)層面的發(fā)展。

除了動(dòng)畫(huà)作品之外，其實(shí)在《瘋狂麥克斯：狂暴之路》之前和之后，雖然諸多電影都會(huì)有“蒸汽朋克”的風(fēng)格和特色（比如《刑房》里的機(jī)槍腿美女），但真人科幻電影對(duì)于蒸汽朋克都沒(méi)有特別出彩的視覺(jué)呈現(xiàn)，而《瘋狂麥克斯：狂暴之路》看上去更像是刺激的飆車和公路電影。因此，有彼得·杰克遜加持的《掠食城市》對(duì)真人電影來(lái)說(shuō)，其視覺(jué)突破上的意義是不言而喻的。

《刑房》

蒸汽朋克（Steampunk）從構(gòu)詞來(lái)看，有兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，蒸汽和朋克。所謂蒸汽顯然指的是工業(yè)革命時(shí)期對(duì)蒸汽科技的崇拜以及大英帝國(guó)標(biāo)示性的維多利亞式復(fù)古審美。朋克就是邊緣、另類、反社會(huì)以及反烏托邦的精神內(nèi)核。通過(guò)Punk的另一個(gè)譯名“叛客”，這層意思就更明確了。

由于在科幻小說(shuō)的虛擬世界中，踐行蒸汽朋克精神的人大多屬于科學(xué)怪人、邊緣人、被器官拼接的“半人半機(jī)械”等，因此蒸汽朋克一方面具有叛逆的反社會(huì)特色，另一方面又渴望獲得屬于自己的自由烏托邦世界。正如在本片中一味擴(kuò)張和狩獵的倫敦城，與安寧、多元和包容的盾墻山國(guó)的對(duì)立，也代表了新舊秩序、新舊觀念之間的沖突。

與蒸汽朋克關(guān)聯(lián)最密切的是“賽博朋克”（Cyberpunk），雖然從內(nèi)涵來(lái)看，賽博是新技術(shù)革命時(shí)期控制論、人工智能與朋克審美結(jié)合的產(chǎn)物，時(shí)間要晚于蒸汽朋克，但在科幻小說(shuō)的發(fā)展史上，蒸汽朋克這個(gè)詞是借鑒賽博朋克的概念演變而來(lái)的。所以諸如義肢、拼接器官等人體改造也被稱為賽博格化（cyborgalized）。

《掠食城市》借用這些概念提供了一種鏡像式的顛轉(zhuǎn)人類紀(jì)元，因?yàn)樵谄渲?，古代人要比現(xiàn)代人更先進(jìn)，更文明，于是蒸汽朋克真的成了一種后賽博朋克的美學(xué)風(fēng)格。

雖然電影主要是在宏觀上演繹了當(dāng)時(shí)的世界觀，但其中的蒸汽朋克裝置還是可圈可點(diǎn)的。

比如片中最惹眼的是一直起到重要作用的，安娜方的飛行器，以及在最后決戰(zhàn)是出現(xiàn)的各種飛行裝置。

渴望飛行是蒸汽時(shí)代人類最大的夢(mèng)想，期間也出現(xiàn)過(guò)許多設(shè)計(jì)狂人?？偟膩?lái)說(shuō)，雖然飛行器主要是模仿其他會(huì)飛行的物種而創(chuàng)造，但最古典的飛行器大概有幾種類型：一是模擬鳥(niǎo)類，比如現(xiàn)在的民用飛機(jī)。二是，模擬昆蟲(chóng)和其他動(dòng)物，比如蜻蜓、蝴蝶、蚊子等，本片中安娜方的飛機(jī)靈感或許來(lái)自七星瓢蟲(chóng)。

三是，以人的身體為延伸進(jìn)行改造，如各種滑翔機(jī)。

蒸汽朋克飛行裝置（來(lái)源：Steampunk Sourcebook）

蒸汽朋克飛行裝置（來(lái)源：Steampunk Sourcebook）

第四種是完全脫離模擬形態(tài)的飛行器，比如橢圓宇宙飛船，熱氣球等，在本片中，飛行城堡“避風(fēng)港”和瓦倫丁逃難時(shí)乘坐的都屬于此類。

蒸汽朋克和賽博朋克一個(gè)關(guān)注過(guò)去，一個(gè)聚焦未來(lái)。前者的世界觀融合了舊帝國(guó)時(shí)代的復(fù)古情調(diào)和對(duì)機(jī)械科技無(wú)限崇拜的烏托邦理想；后者更多是基于對(duì)人工智能和生物科技的想象，對(duì)人類當(dāng)下和未來(lái)存在境遇進(jìn)行哲學(xué)反思。所以，如果非要進(jìn)行比較的話，我個(gè)人認(rèn)為，蒸汽朋克在審美構(gòu)造上略勝一籌，而賽博朋克在思辨上更深刻。

《銀翼殺手2049》

蒸汽朋克之所以有這種雜糅了古典與現(xiàn)代文明的特色，是因?yàn)樵谒劢沟木S多利亞時(shí)代，西方國(guó)家正在從自由資本主義向壟斷資本主義過(guò)渡，工業(yè)革命、殖民、征服、大航海，似乎一個(gè)嶄新的世界正在開(kāi)啟。但是這個(gè)新世界卻也被保守的舊勢(shì)力和審美禁錮著。

正如《掠食城市》所表現(xiàn)的，與賽博朋克對(duì)高度科技文明狀況下，人類對(duì)自身存在焦慮的反思不同，蒸汽朋克是大時(shí)代風(fēng)雨變幻和大帝國(guó)高歌猛進(jìn)的產(chǎn)物。

《蒸汽朋克作品1000例》

三、（反）帝國(guó)情結(jié)：

如果話題扯遠(yuǎn)一點(diǎn)，蒸汽朋克中反叛精神與復(fù)古審美的結(jié)合，或許與法國(guó)大革命的“不徹底性”有關(guān)。

1789年之后，法國(guó)大革命席卷歐洲，民眾主張的自由平等博愛(ài)等口號(hào)讓整個(gè)歐洲保守的皇室和貴族誠(chéng)惶誠(chéng)恐。英國(guó)、普魯士、奧地利、俄羅斯帝國(guó)等先后七次結(jié)成聯(lián)盟軍組成“反法同盟”來(lái)對(duì)抗法國(guó)。在此期間上臺(tái)的拿破侖雖然是獨(dú)裁者，但他還是通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)和改革把法蘭西的革命精神帶到歐洲各地。

圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)

在第六次反法同盟的法俄戰(zhàn)爭(zhēng)中，拿破侖敗給了沙皇亞歷山大一世領(lǐng)導(dǎo)的俄羅斯帝國(guó)軍團(tuán)。他當(dāng)時(shí)帶領(lǐng)了60萬(wàn)大軍攻打俄羅斯，最后只剩下3萬(wàn)人回國(guó)，亞歷山大一世也因此被稱為“歐洲皇室的救星”（當(dāng)然，這次失敗與法國(guó)人無(wú)法適應(yīng)俄羅斯的嚴(yán)寒有關(guān)，二戰(zhàn)時(shí)期的德國(guó)人也是如此）。

這就是歐洲進(jìn)入所謂“新帝國(guó)主義”時(shí)期的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。雖然自由、文明和科學(xué)的精神已經(jīng)在歐洲生根發(fā)芽，但傳統(tǒng)君主制和舊式帝國(guó)并沒(méi)有消亡，所以描繪工業(yè)革命時(shí)期維多利亞王朝的蒸汽朋克美學(xué)，才會(huì)混雜著先進(jìn)的、天馬行空的機(jī)械設(shè)計(jì)理念與古典主義情懷的拼湊結(jié)合。

在《掠食城市》中，通過(guò)大機(jī)械城市“倫敦”，影片把日不落帝國(guó)的侵略和暴虐，殘忍和野心表現(xiàn)得頗為直接。城市吞并就是利用大抓鉤，把小城市拉進(jìn)自己的身體，之后用鐵錘和電鋸進(jìn)行分解，而被征服的民眾也會(huì)直接淪為苦力。這些行為與帝國(guó)主義的侵略和征伐如出一轍。

在倫敦吞并小城市，以及“美杜莎”激光炮摧毀盾墻城市的過(guò)程中，倫敦的居民都會(huì)站在城樓上觀賞并熱烈歡呼；但倫敦陷落之后，東方居民又頗為諷刺地張開(kāi)雙手熱情迎接了西方難民。

如果電影藝術(shù)當(dāng)真是現(xiàn)實(shí)世界的一種投射和摹仿，那我們應(yīng)該記得，帝國(guó)的征伐從未給人來(lái)帶來(lái)福祉。蒸汽革命的科技創(chuàng)新之后，人類馬上就進(jìn)入了兩次世界大戰(zhàn)。就像片中描述的那樣，和平寧?kù)o的山國(guó)景觀，觀眾還只是匆匆一眼略過(guò)，隨即就被毀滅在一片火海當(dāng)中。

和幾位同事一起看的，看完之后大家的一致評(píng)價(jià)是：

1、整個(gè)故事架構(gòu)與情節(jié)設(shè)計(jì)還是比較完整的；

2、男主的劇情與故事推動(dòng)力太弱了。

整體看，這是大女主的電影，男主在整個(gè)故事中更多地扮演誘發(fā)笑點(diǎn)的角色。雖然他在整個(gè)故事推進(jìn)過(guò)程中，個(gè)人能力與思想認(rèn)識(shí)得到了一定的提升，但也僅僅是為了配合女主把戲演完。尤其是拿飛行夾克讓觀眾漫長(zhǎng)等待的鏡頭，更加讓男主這種無(wú)法支撐起拯救世界這一重任的形象凸顯出來(lái)。

最近幾年，這種類型的電影愈發(fā)多見(jiàn)了，這可以當(dāng)作是女性主義思潮涌現(xiàn)的注腳，但我持保留意見(jiàn)。這種一邊倒的表達(dá)方式，從效果看，至少?zèng)]有得到我們幾位觀眾的認(rèn)同。幾天前，曾經(jīng)評(píng)論過(guò)《Boy Erased》這部同志電影，不得不說(shuō)，LGBT群體在這一點(diǎn)上做得要更好一些。

03 Boy erased 我突然覺(jué)得LGBT用這種電影表達(dá)的方式“圍點(diǎn)打援”真的做的很好，從不同的維度默默地演繹，不喊口號(hào)、不戴帽子、不黨同伐異，（當(dāng)然也不給同志貼上刻板印象的標(biāo)簽），只講好一個(gè)價(jià)值內(nèi)核實(shí)際會(huì)發(fā)生在任何人身上的故事。看得多了，大概所有的人都會(huì)認(rèn)同，其實(shí)同志的故事本就沒(méi)有、也不應(yīng)該會(huì)有任何特別。

總體看，故事有蠻多新意：象征著西方世界與東方世界的對(duì)壘，類似于“長(zhǎng)城”的城墻的劇情設(shè)計(jì)，當(dāng)現(xiàn)代科技變成了歷史文物的荒謬感……

但其實(shí)更值得思考的，應(yīng)該是整個(gè)故事的背景，即上升到國(guó)家高度的競(jìng)爭(zhēng)、兼并與弱肉強(qiáng)食。這讓我們得以用另外一個(gè)嶄新視角去看待現(xiàn)代政治。

在資源稀缺的背景下，理性人進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)，這是經(jīng)濟(jì)學(xué)的第一法則。只不過(guò)當(dāng)失去科技、現(xiàn)代技術(shù)，重新回到茹毛飲血的叢林法則時(shí)，人類所賦予自己的所謂“文明”的遮羞布就陡然消失了。

不過(guò)，故事在徐徐展開(kāi)如此宏大新穎的敘事架構(gòu)后，又迅速陷入了設(shè)立反派人物、以家愁取代國(guó)恨的窠臼，女主為母親的報(bào)仇被覆蓋成為了故事的主要線索，反派人物死后兩國(guó)馬上就握手言和。

任何時(shí)候，都不要把惡果歸罪于一人。

這種不加任何掩飾的對(duì)資源掠奪攫取的沖突才是根源的、本質(zhì)的、不可調(diào)和的，并非可以因?yàn)槟骋粋€(gè)個(gè)體而轉(zhuǎn)移。

這導(dǎo)致故事對(duì)深度的挖掘是淺顯的。

如同城頭鼓掌的蕓蕓眾生一樣，題材是好題材，但導(dǎo)演把這個(gè)亙古至今的悲劇，還是解釋成了一個(gè)童話。

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得益于澳洲的放映排片時(shí)間，提前于12月8日在堪培拉觀影。