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長篇影評
1 ) 學(xué)習(xí)札記
被新浪潮十分推崇的梅爾維爾，有其作品里一貫延伸過來的視聽精髓。弱點個人覺得還是在劇組上。
首先《紅圈》這個圈不夠圓，不夠大，A,B,C的互動影響性不夠。在這種交叉里，交叉的不“巧”。三個嫌疑犯，監(jiān)獄監(jiān)查，警官，內(nèi)務(wù)官員，黑幫中介，在面上是有聯(lián)系的，這種聯(lián)系里要不就是牽強，要不就是不夠，比如說嫌疑犯中的原先的警察，當(dāng)面對昔日的同學(xué)時，他們這種關(guān)系之下的情愫就沒有深入的發(fā)展，反倒把這條人物的心理線索引向了被野獸困擾的夢境。他們共有的老師內(nèi)務(wù)官員，在片子里的任務(wù)是解讀“善”，如果做得在巧妙一點，這種在相同起點中起的不同拐角的宿命的悲觀，也都是有得開拓的地方。受恐嚇的桑迪的兒子，這個線索是否也能圈到這個圓里來？監(jiān)獄檢查在里面起的作用太小，做了一個黃雀之局，但是這個局布的也不好。再入，為什么高威有兩次可以很容易的殺死馬迪，為什么他不殺死呢，一次是逃脫的時候，二次是最后沖入叫同伴逃跑的時候，這和他兇殘的本性是相違背的，難道導(dǎo)演是想刻畫這種兔子對鷹的恐懼？
片子風(fēng)格的定位很重要。是想做類型片，還是想做這種邊緣人的不被認同的題材，電影中20多分鐘的盜寶，個人覺得是在炫技巧，在劇作布局和全片風(fēng)格上沒起到好的作用，反倒拖沓了節(jié)奏，使得觀眾覺得看的悶。
梅爾維爾其他的片子的那種邊緣人的孤獨感，在這部片子淡弱了好多，沒有突出的人物，沒有特別讓觀眾認同的人物，人物散亂，最后大的這種蒼涼的宿命感就淡弱了。
2 ) 以愛的名義不期而遇
八十年代,正是娛樂貧乏的時候,印象里從小品中知道了兩個帥氣得不得了的男人,一是高倉健,另一個是阿蘭·德龍。到現(xiàn)在記憶中只剩下了被調(diào)侃的上海小男人鞏漢林,卻一直沒有刻意去尋找幻想中的美男。與《紅圈》算是不期而遇,但沒想到的是阿蘭·德龍飾演的是一個和獄警做交易而被提前釋放的罪犯,怪不得女人都喜歡好看的壞男人。《紅圈》這個名字,來自片頭引用19世紀(jì)印度教圣人羅摩·克里什那的一段話:佛陀曾經(jīng)用紅筆劃了一個圈,說:“當(dāng)人們注定要相遇,就算他們一無所知,不管他們遭遇如何,不管道路如何迥異,在那一天他們自會在紅圈內(nèi)不期而遇?！逼鋵嵾@部電影可以說是早期的劫匪片,雖然沒有什么特技,但故事內(nèi)容緊湊引人入勝。比如說,已退出警局的神槍手用三角架喵準(zhǔn)墻上的鑰匙孔,然后卻取下來直接一槍中的,比如押送威爾的警察馬泰(居然是《虎口脫險》的“油漆匠")每次回家都不忘拉開冰箱先喂三只貓的細節(jié)。
3 ) 男人之間那點事～
《紅圈》講的是四個男人的故事，三個賊，一個警察。三個賊情義，警察卑鄙。原諒我這么說好吧，可你要是好好看過電影然后說Mattei不卑鄙，那你夠卑鄙的了～
一個剛從監(jiān)獄放出來的男人幫助了另一個剛從監(jiān)獄跑出來的男人，這種事說明了什么，除了說明倆人天生都是當(dāng)賊的料，還說明這個電影注定會很精彩，再加上一個連酒杯都拿不穩(wěn)卻能在10米外打中靶心的革職警察。啊咧～我忘了還有那個養(yǎng)了三只名貴貓的卑鄙警察（好吧，我故意忘的）。這幾個男人湊一起，那還有什么精彩不發(fā)生？
于是榮譽、尊嚴(yán)、承諾，道義在四個男人之間轉(zhuǎn)換完成！
——你想見識一下什么東西比剛到手的珠寶更寶貴嗎，那讓我們的神槍手Jansen告訴你好了：“尊嚴(yán)”。Corey的召喚和伙伴們的信任讓一個終日酗酒的失落者重新找到做為一個男人的生命力，這是再值錢的珠寶都無法替代的東西。
——你想見識一下什么東西比自己的生命跟重要嗎，那就讓我們越獄犯Vogel告訴你好了：“道義”。Corey救了他，所以他得用自己的生命來告誡和保護Corey，哪怕最后跟他一起死，也只是命，沒什么可抱怨的。
——你還想見識一下什么？我·不說了，你自個看吧，懶鬼。
至于Mattei ，我真不知道原來為了使一個線人開口，就可以犧牲其他無辜人的生命，哪怕不是故意的～我真不知道。 他是警察，當(dāng)然可以抓從自個手里逃跑的罪犯，可以抓偷珠寶的賊，但是不擇手段就不對了，警察也不例外嘛，給點專業(yè)精神好不好啊～
這是一部男人拍給男人看的電影，《獨行殺手》也不例外。男人的冷靜有時候比山還沉重。因為背負了太多東西，哪怕只是萍水相逢，哪怕只是當(dāng)個賊，也不會糟蹋了自己的心～
其實看完電影后，我心里還有個小聲音一直在撓我，那就是——“有聲電影”的發(fā)明對于Jean-Pierre Melville來說會不會是個錯誤？除了《獨行殺手》在開頭10分鐘里沒有對白外，在本片中更是有將近40分鐘的時間里無人開口，當(dāng)然當(dāng)然，我們的三位主人公們當(dāng)時都忙著偷東西，可要不要這么久不開口呀，大哥～
但是，我愛死了這一大段的情節(jié)和影像處理！我想，導(dǎo)演的目的果然達到了。
一米內(nèi)打死兩個人和30米內(nèi)射中靶心完全是兩碼事，前者是業(yè)余的，后者是專業(yè)的。
PS——這四個演員都很雷，但我認為最雷的就是Mattei的扮演者Bourvil，就是《虎口脫險》里那個油漆匠。他的表演功底讓我徹底折服。
4 ) 白加黑
2022.09.10
看過阿蘭德龍一九六七年主演的電影《獨行殺手》，這部《紅圈》是他一九七零年拍攝的，阿蘭德龍比三年前清瘦了許多，還留起了胡須，顯得老成持重。在這部電影里他飾演一個提前出獄的罪犯科雷，出獄后第一時間去老友里克家敲詐了一筆錢和一支手槍。
在三年前上映的《獨行殺手》里面，無論是殺手，還是警察，溜門撬鎖還要靠拎一串鑰匙一把一把的開，這部電影里的嫌疑犯弗杰爾直接用別針就把鐐銬鎖打開，在巴黎刑偵隊探長弗蘭索斯·馬泰的眼前破開火車窗戶逃之夭夭了，整個過程就是一兩秒鐘，探長根本沒有時間反應(yīng)。
科雷是個搏擊高手，對付里克派來追蹤他的兩個殺手不費吹灰之力。藝高人膽大，在路邊店吃飯的科雷看見警方的通緝犯躲進了自己車的后備箱不露聲色，在過路卡時還替他打掩護，在無人的地方，科雷亮明了自己是個提前被釋放的罪犯，“英雄”不問出處，兩人一下子消除戒心。
兩個不知死活的殺手又在半路上截停了科雷的車，企圖在森林里殺了他，非常不幸，他倆根本想不到科雷的后備箱里鉆出來個手持雙槍的人，二話不說，就打死了兩個殺手。這才叫“螳螂捕蟬，黃雀在后”。
城市警察破案大多離不開眼線，否則人海茫茫，無從下手，再說白有白道，黑有黑道，各有各的圈子，外人很難了解，圈內(nèi)人心知肚明，馬泰探長在巴黎通過線人灑下了一張大網(wǎng)。
科雷出獄時領(lǐng)受了一個獄警給他的一筆買賣，所以出獄后科雷有意識的幫助通緝犯弗杰爾逃脫警方追捕，通過弗杰爾又招募了當(dāng)年警界有名的神槍手讓森，他們的目標(biāo)是默布辛珠寶行。七零年的巴黎珠寶行安保系統(tǒng)已經(jīng)用上了電腦控制開啟關(guān)閉的防彈玻璃櫥窗，房間四處安裝了攝像探頭。
巴黎警察破案也常常使一些下三濫的手段來對付那些有犯罪前科又知情不報的人，沒有辦法，對付黑道上的人就得以其人之道還治其人之身，就這樣，馬泰探長盯上了酒吧老板桑蒂。
故事的結(jié)尾，科雷因急于銷贓而誤入警察設(shè)置的陷阱，三個盜賊被擊斃后，馬泰探長忙著脫下戴在手上的戒指和套在手腕上的手鐲子交給助手保管，原來如此，這才是真正的螳螂捕蟬，黃雀在后，可憐三個盜賊，原來只是個螳螂。想起了總監(jiān)說的話“人都是有罪的，即使生下來無罪，但好景不長。人人都有罪，包括警察，所有人”。
5 ) 紅圈觀后感——論犯罪
“每個人都有罪，即便一開始沒有，到后來就都會有。” ——劇中一名警察長官如此說道。
在看完本片后，不得不觸發(fā)了我關(guān)于“犯罪”本身的思考，根據(jù)思考我認為，“犯罪”不僅僅是只有一種法律意義上的犯罪。還有一種，我稱之為“神學(xué)””或曰“形而上”意義上的犯罪，這種犯罪和一般犯罪一樣，都是由精神主導(dǎo)的之于現(xiàn)實相反而相成的，只是在角度的認識上不局限于法律方面。
它們的對立統(tǒng)一之點是一方以違反秩序而犯罪，一方以維護秩序而犯罪。其間，犯罪關(guān)系都是“人”，人之于人。
因而，不僅僅是社會中的一般人在或然違法后就屬于法律意義上的犯罪，當(dāng)由一名法官給一名罪犯判下死刑或若干實刑的法定罪名，以及造成該法定程序的檢察官和執(zhí)行最終程序的警察對該罪犯執(zhí)行死刑或若干實刑時也屬于(為了秩序)殺人、剝奪對方以自由等，即在超越法律意義上的神學(xué)或形而上學(xué)上所犯了施加以對方而雖不違反現(xiàn)實法律的精神的犯罪。
因此，也就可以說，這其中不存在哪一方是更具正義的，都是在各自道路上犯罪。我們同時發(fā)現(xiàn)了“正義感”之中是極其空洞的易為拆穿的人造物詞，永遠只有一種，那就是可被接受的因而是更為公平的——“道義”。
6 ) 警匪片的black -scholes model
基調(diào)沉悶，也算是風(fēng)格獨特，有別于后來熱熱鬧鬧轟轟烈烈的同題材的影片吧。
惜字如金的梅爾維爾，冷酷到底并一件風(fēng)衣從獨行殺手穿到這里的阿蘭德龍。很寫實的敘事方式我并不覺得慢，反倒結(jié)尾跟全片比起來有點倉促了。男人間的情誼除了一支煙，竟然還有一支玫瑰花。。。（囧）
偷盜電影《紅圈》里最不重要的就是中間這段偷盜戲。它盡管在復(fù)雜程度上絲毫不亞于Rififi，卻完全不是故事的核心，就連偷盜的準(zhǔn)備都幾乎是自然而然發(fā)生的。梅爾維爾的重點在于里面所有人物間的關(guān)系，這個世界里的義氣和背叛都是在六十年代早已過時的。因此這個故事的核心人物是退伍的警察，他與探長間形成了一對鏡像關(guān)系，點明著“老無所依”的主題。梅爾維爾最擅長的是加入看似的閑筆，探長的兩場逗貓戲的劇情張力爆棚。
很具個人風(fēng)格的影片，簡短的對白，冷峻的氛圍，長達20分鐘的經(jīng)典的搶劫場景，酷帥而又憂郁的德龍，細節(jié)刻畫精準(zhǔn)的伊夫，亮點很多。
這是一個尋找與喪失的故事，每個人都在陡峭淪喪的世界中尋找一線生機，是這場不擇手段的狩獵游戲的犧牲品。沒有真正的犯罪、正義或英雄主義，沒有激情，就連憤怒也常常啞火。他們都面臨著被拋棄與被遺忘，他們死于法官眼中無情有罪的世界
“先成為不朽，然后死去”
而此時威高和科里找到了被革職的警察簡森（伊夫?蒙當(dāng) Yves Montand 飾），三人合謀計劃一次珠寶搶劫案
7分。個性十足的老電影，吳宇森應(yīng)該從本片吸取了不少營養(yǎng)吧，這種男人之間的兄弟情。比較驚訝的是Alain Delon竟然算不上第一男主角，說起來還是Gian Maria Volonté演的逃犯更抓人眼球?？上Ю想娪白畲蟮膯栴}就是節(jié)奏啊，如今都被快節(jié)奏給養(yǎng)刁了，看這種片子總是有點昏昏欲睡呢~~~
額，我只能說不是我的菜，但是劇情總的一般吧
即使是拍商業(yè)片，法國人仍然比美國人多了一份耐心，節(jié)奏細致緩慢，氛圍逼真?？傮w三星半，為盜寶一幕不厭其煩的細節(jié)，加半顆星。
過了四十分鐘的相遇。劇情過半的目的。靜默地作案。酒館爵士現(xiàn)場。好基友一輩子。Cowboy Bebop首話中的姑娘結(jié)局與最后疲于奔命這場配樂以及命運的終結(jié)時的突然聲效留白的表現(xiàn)手法如出一轍，當(dāng)然，渡邊也在許多別的地方用過這種聲（效）突然留白的手法，比如julia之死，這部電影對他應(yīng)該影響相當(dāng)深遠。
酷！果然是梅爾維爾的集大成之作。調(diào)度和音效太牛了！打劫珠寶店那場戲不愧是教科書級別，一句對白皆無節(jié)奏還控制得相當(dāng)精準(zhǔn)，毫無拖沓之感。PS，我怎么覺得克萊和福格有基情呢？
電影用了大量時間來展現(xiàn)人物之間的沉默，即認同感超越溝通（后備箱相識，第三人加入）。梅爾維爾不斷地要設(shè)置一個“廢棄”的警察，以權(quán)力的丟失后的人物困境對權(quán)力重新產(chǎn)生質(zhì)疑。因此，盜竊本身只是事件，只是借以它人物重新找回自我認同。
神片一枚！歸入年度最佳之一。梅爾維爾極擅長用默片手法和極致純粹的場面調(diào)度構(gòu)建城市迷宮，人物永遠在行動中，所以一點不會覺得悶。這部更是與布列松的扒手近似，對犯罪手法的熟悉程度讓人瞠目。最后提到“每個人都有罪”，警察也不例外，是法律之外的道德審判。神槍手竟然一段還附帶了精神分析！
2008.6.28 簡介中出現(xiàn)了“純粹”“完美”“微言大義”這樣的詞。整個電影給我的感覺像不平行的黑白線條，不管在多遠處，他們總會相交。敘事者冷靜，沉默，穩(wěn)，讓我想起古龍描寫小李飛刀那種絕頂高手的手“干燥而穩(wěn)定”。
1、搶劫無對白，寥寥幾筆，敘事張力就已露出根底；2、人人有罪，出生到長大，就是衍生罪愆的過程；3、寫實調(diào)度卻是最超脫現(xiàn)實的，你驚嘆，驚嘆它的可行性。4、紅色圓圈，命運成圈，開頭就揭示了結(jié)局。
#SIFF#重看；梅爾維爾永遠能把犯罪描摹得優(yōu)雅、冷靜、克制，珠寶店盜竊一段全片亮點，靈巧如貓，沉默覆蓋的暗流翻滾，如觀布列松之《死囚越獄》；悲觀宿命的命運早已寫就，紅圈早已為你畫地為牢。
其實是部愛情片。
梅爾維爾特立獨行、我行我素而又不動聲色的冷色調(diào)浪漫。剪輯調(diào)度極佳?？上Ю渚练€(wěn)范的類型片在電影節(jié)趕場七葷八素情況下注定觀感起不來。后來回想起結(jié)局還是被兩個人的互動細節(jié)感動到了。 #不要和我說什么兄弟情深，問過最后夜店那枝花的感受了嗎#
梅爾維爾電影對后世影響太大，而且所影響的凈是對我們中國觀眾影響很大的導(dǎo)演，以至于強大的風(fēng)格魅力仍無法使觀眾分心忽視的某些敘事瑕疵也都不好意思去提及。例如，藏身后備箱過路障那場戲。德龍遭檢時假裝拿錯鑰匙，可你拿錯了也還是要打開！這時導(dǎo)演引入巧合為德龍與自己脫困：后面的貨車突然生事引開了警察?？傻慢埐恢罆l(fā)生巧合?。∷运髦噧?nèi)藏人卻從容不迫依舊擺酷的點在哪里？……而趣的是，就在你開始狐疑的當(dāng)口，德龍極度憂郁到近乎厭世的角色氣質(zhì)又為此疑似邏輯缺陷提供了一種緩解，即使未必完全消除，即使或非導(dǎo)演本意，但的確會在潛意識中形成此感。紅圈如此，獨行殺手也是如此。這可能也正是梅爾維爾電影的藝術(shù)魅力之一。
70年代能拍出這樣的作品真不愧是大師?？吹贸鰠怯钌投喷鞣宥加惺艿矫窢柧S爾的影響，高貴冷艷的鏡頭語言，極簡的對白，男人之間的情誼，很有個人風(fēng)格。盜竊時那段躲紅外線的動作，令我想起驚艷我的澤塔瓊斯在偷天陷阱中的表現(xiàn)，或者后者的導(dǎo)演是受紅圈啟發(fā)也說不定。