“山嵐昏沉，暮煙繚繞，黃昏的河水開始朦朧了。” 小鎮(zhèn)里的姑娘撩起衣袖，和翁小關(guān)潑水的一幕。男女主人公飛揚(yáng)的笑臉，飛濺的水花與清澈的河水，悠揚(yáng)清凈的小鎮(zhèn)景色感染了我。

電影全文渲染出一種80年代的氣氛。我最初對80文學(xué)思潮的理解，源于對高曉松的認(rèn)知。文學(xué)，愛情，夢想。那是回不去的曾經(jīng)過往。

那時我們有夢 關(guān)于文學(xué)，關(guān)于愛情 關(guān)于穿越世界的旅行 如今我們深夜飲酒 杯子碰到一起 都是夢破碎的聲音

《波蘭來客》 ---北島

北島的這首小詩，是對80年代知識分子時代背景的最好描述。沒有功名利祿，追求著詩歌，編織著夢想。麗雯深愛翁小關(guān)，但她寧愿將他推離。她教給他的關(guān)于勇氣，源于夢想，歸于執(zhí)著。卻不曾索取什么。她對他說:“我知道，你是那種為道路而生的天下客，只有行走才會有意義。”她是那么美的女子。驚艷著時光，溫柔了歲月。

“你應(yīng)該是一場夢，我應(yīng)該是一陣風(fēng)。”顧城的這句詩，也許就是對這段愛情，最好的詮釋。

帶著好奇的心理看了霍建起導(dǎo)演的《1980年代的愛情》，前半段遲遲不能入戲，但總體看完覺得并不應(yīng)如豆瓣上評分那樣低。直至昨天看完了野夫的原著，才恍然大悟。

現(xiàn)在越來越多的電影都來自于文學(xué)作品的改編，這既有一定的市場保障，但同時很容易就會帶來口碑上的差評。電影與文學(xué)之間，往往隔著一條海。這海由每個觀眾各自的理解和思想?yún)R聚而成，文字是抽象的，讀者的理解各異，影像是直觀而具體的，一旦與觀眾原有的想象與思考的深度不符，便會被觀眾無情的打入萬丈深淵。比如今天我看到的《1980年代的愛情》就是這樣。在電影里，我以為我看的是一部純粹的愛情片，簡單而純凈，回蕩在山水之間，意蘊(yùn)無窮。只是看完后我仍有疑惑，為什么男女主人公不能夠在一起？“1980”這個年代又有什么特殊的含義？總覺其中還有些深味，只是很難從美麗的山水影像中體會出來。

后來看野夫的文字，才發(fā)覺“哦，這原來不僅僅是一個愛情故事啊”。與看電影的過程不同，在看書的前半段時，就讓我深陷其中。沒有經(jīng)歷過文革的時代，只能從各類藝術(shù)創(chuàng)作中斷斷續(xù)續(xù)地了解一些。就像電影里的臺詞，總讓我覺得在那個時代，無論是個人的小事、大事，都離不開“組織”，離不開政治。在整個國家和社會的面前，個人顯得是那么的渺小，微薄的吶喊與反抗顯得那么虛弱無力，毫無希望。因此，直至今天，老一輩的書評或是影評人也好，總期待著或是認(rèn)可著有一部作品能深刻地反映出時代的面貌，渴望著藝術(shù)作品能夠扛起一定的文化輸出的職責(zé)，而不是單單地表達(dá)那浮于表面的東西。以張藝謀導(dǎo)演的作品為例，為什么早些年的《紅高粱》《秋菊打官司》等能得到影評人廣泛的認(rèn)可，而近些年的《山楂樹之戀》《歸來》等作品卻得到的是廣泛的爭議呢？

畢竟時代不同，在國泰民安、追求和平發(fā)展的當(dāng)今，個體自由和環(huán)境問題被推入社會的焦點，教育公平、父母子女的情感、愛情觀念等成為現(xiàn)代人們議論的熱點話題，國與國之間的紛爭逐漸演變成社會內(nèi)部之間和小團(tuán)體內(nèi)部之間的抗衡，個體成為世界的主角。因此，當(dāng)現(xiàn)如今青春片等表達(dá)個體追求與情懷的影片大肆泛濫時，是容易被一些老評論家所不認(rèn)可的，而這就是新舊文化的碰撞了?，F(xiàn)如今有那么多人在翻唱《從前慢》，可誰又能真正理解這詩句中的時代含義。從前那個年代，興許需要等待個十年來的時光才換得一場歲月的美好，如今，生活中點滴的美好雖不時涌現(xiàn)，卻常常被人們所忽略。即便想要在電影作品中濃墨重彩地凸顯一些簡單的美好時，又時常被市場和學(xué)術(shù)所拋棄，只剩下詩和音樂還在默然堅持著。

現(xiàn)如今文化傳播的手段日新月異，信息的傳播越來越快捷，事物都會存在好與壞兩面。好的一面在于，如果真的能通過這些傳播手段去滲透文化中的精華之處，就像廣告印象一樣潛意識地去影響人們，這便不失為一種好的傳播?？墒撬ｋU之處又在于，這些傳播的內(nèi)容之中，若有大量的糟粕之處，加上它的迅捷變化，叫人難以分辨是非。從前的人可能怕的是選擇之后的結(jié)果，而現(xiàn)在的人恐懼的卻是選擇之前的決定。有時覺得周圍的一切就像云朵一樣（也正好對應(yīng)了“云端”），散亂一片，飄忽不定。怪不得有那么多人感慨著想成為一棵樹，扎根于土壤，只朝向一個目標(biāo)安穩(wěn)地前進(jìn)。自己也時常懷疑是應(yīng)該朝著人群的潮流奔涌向前，還是應(yīng)該放慢腳步，自顧前行?？墒?，這前行的路又在哪兒呢？

又想起《雙城記》里的話：“這是一個最好的時代，這是一個最壞的時代；這是一個智慧的年代，這是一個愚蠢的年代；這是一個光明的季節(jié)，這是一個黑暗的季節(jié)；這是希望之春，這是失望之冬；人們面前應(yīng)有盡有，人們面前一無所有；人們正踏上天堂之路，人們正走向地獄之門?！?/p>

聽老師說如果喜歡電影，對于生活就是樂觀主義者；如果喜歡戲劇，那么就是悲觀主義者。雖然這話不一定對，但起碼讓我相信自己還是個對生活充滿希望的人，那么就請繼續(xù)相信善、相信美好、相信愛吧，未來在微笑著朝自己揮手呀。（即將快樂地跑去聽李健的歌）

——寫于還在對未來感到迷茫的某一天

2015/11/17

青山綠水畔，薄霧繚繞間，女主劃動著玉足向水中播撒著漣漪。一旁的男主洗著臉，言語間隱含著對女主的愛意。女主不動聲色，男主將溪水撩向女主，女主也用腳將水撩向男主，歡聲笑語，水花四濺，心花怒放，情不自已。本以為二人會走在一起，本以為有情人會終成眷屬，但卻響起了這首歌《永隔一江水》。這也許就是1980年代的愛情，雙方都心知肚明，二人也彼此深愛，但都發(fā)乎于情，止乎于禮。誰也不說破，誰也不越界，就像上學(xué)時桌上的那條“三八線”，二人的感情永遠(yuǎn)隔著一江水。

“明天，公車一來，我就要走了?！薄澳俏揖筒凰湍懔?。”多么決絕的回復(fù)，掐滅了男主最后表白的勇氣。關(guān)上房門，女主倚著門淚流不止。男主到了城市，燈紅酒綠，紙醉金迷的生活或許讓他沒有太多閑暇去思念遠(yuǎn)方的愛人。但女主過著日復(fù)一日的平淡生活，這首歌多么像女主的心聲，多么像那無數(shù)個思念的夜晚，從黑夜到黎明，等待，等待得心都要碎了。她多么希望男主能留下來，多么希望男主能回來。然而女主是矛盾的，她希望她心愛的人能有一番作為，而不是待在這窮鄉(xiāng)僻壤中了此一生，況且他是大學(xué)生，他需要更大的舞臺。同時女主還受到父母的遭遇的影響，他不想拖累男主，不想男主重蹈她父親的覆轍。她拒絕了男主的愛意，她的生活和希望，總是相違背。從此，她和男主是河兩岸，永隔一江水。

“我必須是你近旁的一株木棉，作為樹的形象和你站在一起。根，緊握在地下； 葉，相觸在云里。每一陣風(fēng)過，我們都互相致意，但沒有人，聽懂我們的言語。 你有你的銅枝鐵干，像刀，像劍，也像戟；我有我紅碩的花朵，像沉重的嘆息， 又像英勇的火炬。我們分擔(dān)寒潮、風(fēng)雷、霹靂；我們共享霧靄、流嵐、虹霓。仿佛永遠(yuǎn)分離，卻又終身相依。這才是偉大的愛情，堅貞就在這里：愛”。

“世界上最遙遠(yuǎn)的距離，不是生與死，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你。世界上最遙遠(yuǎn)的距離，不是我就站在你面前，你卻不知道我愛你，而是明明知道彼此相愛，卻不能在一起。世界上最遙遠(yuǎn)的距離，不是明明知道彼此相愛，卻不能在一起，而是明明無法抵擋這種思念，卻還得裝著毫不在意。世界上最遙遠(yuǎn)的距離，不是明明無法抵擋這種思念，卻還得裝著毫不在意，而是用自己冷漠的心，給愛你的人掘了一條無法跨越的溝渠”。

電影里，男主喜歡泰戈爾的詩，女主喜歡舒婷的詩。而二人對待愛情的態(tài)度似乎就像上面兩首詩一樣。女主的心在男主身上，希望男主有自己光明的未來，而自己不希望成為男主事業(yè)的阻礙，只是默默地支持。而男主表達(dá)出自己滿滿的愛，換來的卻是女主冷漠的回應(yīng)。這也許是二人不同的愛情觀，這也許這時代的悲哀，鄉(xiāng)村與城市，愛情與事業(yè)，門第與地位……都成為難以逾越的鴻溝。

男主最終和女主成為了河的兩岸，男主收獲了事業(yè)，卻沒有收獲愛情。女主在艱苦的鄉(xiāng)下生活和悲慘的命運中英年早逝。擁有與失去間，讓人感到滿滿的遺憾以及無限的哀傷。若能趕上如今的時代，二人多半會雙宿雙飛，在另一個城市開啟不一樣的人生。沒有任何一個時代是可以挽留的，但愛情是可以挽留的，只可惜，他們都沒有逃過時代與命運的安排！

河難道只有兩岸嗎？人生難道不是出人頭地就是寥寥此生嗎？愛情難道只是相互拖累不是相互扶持嗎？男主的經(jīng)歷告訴我們不是的，他需要愛情的滋養(yǎng)以及精神的支持，女主又何嘗不是呢。他們?nèi)裟芄淖阌職?，給彼此一個機(jī)會，或許他們能找到河的第三條岸，也許那是一葉扁舟，載著他們的生活與希望，順著河水靜靜流淌。

有些故事，是沒有勇氣再重讀一遍的，就像，1980年代的愛情

當(dāng)事業(yè)與愛情矛盾時

作為一個男人，你會選擇愛情還是事業(yè)？

作為一個女人，你是否會愿意為了男人的事業(yè)兒放棄自己的愛情？

離別后的第一次相遇，她未嫁，他未娶，一切都正是當(dāng)年。但，為了不讓他困在大山，她選擇了逃避，毅然決然的將他放逐。

此去經(jīng)年，鮮衣怒馬，轟轟烈烈，卻又電閃雷鳴，風(fēng)雨交加。再次歸來，他已是千瘡百孔，她用她的愛與善良重新喚醒他早已萎靡的激情與欲望。他也終于有機(jī)會傾訴他對她深沉的愛戀，卻又被她再一次放逐。

那些小河畔的嬉戲，街頭街尾的陪伴，離別前黑夜的掙扎，看著愛人遠(yuǎn)去忍不住顫抖的背影，都隨著麗雯的死，成了永遠(yuǎn)都回不去的1980年代……

讀到最后，已忍不住淚流滿面，麗雯無疑是個善良美好的姑娘，但她更是一個聰明果敢的勇者。她愛他，但她更知道他是“為道路而生存的天下客”，是蒙塵的明珠，是沉睡的雄獅，他也許暫時希望有一個溫馨的港灣可以?？?，但他絕不會自甘平庸，他天生不會為任何人駐足。她若順從心意將他留在身邊，最終有一天，他會厭倦了她。她的狠心成全了他的事業(yè)，更成全了他對她最初的愛，還有，最后的愛。

我無法評價麗雯的做法到底是好還是壞，只能說，每個人都有著只屬于自己的與眾不同的追求。在我看來，即使最后終將被厭倦，我也會貪戀那無法言說的，如燦爛煙霞般轉(zhuǎn)瞬即逝的美好。

人生在世，何不及時行樂呢？