英國的驚悚片的確與好萊塢的大相徑庭，整部電影顯得那么嚴肅，陰冷，充滿暴力色彩。
    關(guān)于性的描述貫穿了電影的始終，從丈夫偷窺妻子換衣服，到迷夜慘遇時經(jīng)歷的強暴，還有丈夫的陽痿，甚至最后把槍管塞進肛門作為報復(fù)。簡直看了讓我有點惡心。性大概在真實生活中被大部分人給隱藏了，從不會公然討論，但它的重要性卻難以否認是不可忽視的存在。男女因為性的存在相互吸引，因為性的侵犯而心生報復(fù)，沒有性生活（陽痿或性生活不協(xié)調(diào)）夫妻也產(chǎn)生障礙，以致暴力的報復(fù)同樣用性傷害的方式得到實現(xiàn)，其實在整部電影中都彌漫著充滿性侮辱的口語與臟話。這部電影給予我印象最深刻的便是無時無刻不在提醒觀眾性于故事中的中流砥柱的地位。它很重要，它能顛覆生活的一切，毀滅周圍的所有。
    對于人性的表達同樣存在，丈夫從開始的懦弱害怕與傷害，到了最后的可怕無畏與恐怖；妻子從充滿報復(fù)至最后的自我拯救；即便強奸犯們同樣是那么的矛盾，一切似乎都不是蓄謀的，似乎所有的偶然在這個陰森的黑夜，在這個偏遠的荒地找到交點。原本不算惡性的人們在無意間不可自制的放肆自己的野蠻，知錯不改。
   電影把這些人性的極度反差與性傷害的驚人力量用陰冷的手法表達出來，實話看了有點不舒服，但也算一部有內(nèi)容的嚴肅電影。
    

《迷夜慘遇》（英）2007
導(dǎo)演：唐瑞德

英國人用好萊塢B級片元素累加的一部小成本電影，無論內(nèi)容還是形式，完全雷同。暴力、血腥、陰謀、骯臟、情色以及必不可少的通俗易懂，一樣也不少。
影片實際應(yīng)該歸類為驚悚類型。上層社會的女子夜色里與情人一起遭遇暴徒殘害，而后進行報復(fù)的簡單故事。這樣的復(fù)仇故事千篇一律，很是常見，幾乎代表了某個時代的影片主題。而《迷夜慘遇》卻因為是英國人唐瑞德搞出來的，的確有些不同。
對于英國人，總是在第一時間想到紳士這個字眼。可是，瘋狂的足球流氓和詭異的英式搖滾卻在顛覆著對于大不列顛的傳統(tǒng)理解。從電影看來，文學(xué)電影、古典電影都是英人的傳統(tǒng)招牌，而經(jīng)典如《猜火車》、《28天》這樣的作品也同樣是英國人的品牌。
前陣子，一部英國人效仿好萊塢恐怖片的《黑暗侵襲》讓人驚詫。有人怒罵，有人褒獎。全因為前者看到的是感官恐怖，后者看到的是心理驚悚。影片結(jié)局的震撼力大大區(qū)別于B級恐怖片，而在結(jié)局之前則別無二致。
《迷夜慘遇》中，紅男綠女、情欲糾纏、兇殘強暴、槍支彈藥、以暴制暴，所有的細節(jié)都是B級片慣用手段。于是，種種追蹤、驚險、虐殺以及限制級的鏡頭的確不少。這些直接追求感官刺激的手段讓影片保持了娛樂性，也明顯透露著低俗的味道。
本片有些《稻草狗》那種壓迫中徹底爆發(fā)的味道。但角色的爆發(fā)沒有深度可言，很簡單淺顯。但這種味道卻很符合現(xiàn)代社會缺乏深度、好勇斗狠的簡單報復(fù)心理。表象看來，這樣的電影實在難登大雅之堂。而明確的是，這是導(dǎo)演刻意而為的。如果說《黑暗侵襲》中表現(xiàn)人性比怪物更為兇殘的主題，那《迷夜慘遇》中的人性特征同樣如此，并且更加陰霾。
在貌似低俗的同時，導(dǎo)演其實在用心良苦的規(guī)劃著種種人性軌跡。男女之間的相互誘惑代表著中產(chǎn)階級的某些特征，享樂而高居在上。而大難臨頭之后，男人因著恐懼而性功能喪失，身份感更強烈的女人則醞釀著階級之間必然的復(fù)仇。兩者的精神都處于崩潰邊緣的臨界點。
導(dǎo)演在提倡形式感的同時，淡淡的介入了人物的心理世界。雖然在內(nèi)涵方面沒有作什么功課，但通過意境和影像的殘酷，清楚的展現(xiàn)了影片灰暗的世界觀。于是，復(fù)仇即作為形式出現(xiàn)，也實質(zhì)成為一種探討人性的工具而存在。
觀眾的思維肯定停留于復(fù)仇細節(jié)，關(guān)注的是怎樣于情于理的快意恩仇，況且還是一個女性復(fù)仇者。但這個復(fù)仇過程極為簡單，卻震撼的在于結(jié)尾。善與惡的天平并不在于驚險遭遇所帶來的娛樂氣息，而在于人心內(nèi)里。
影片典型如英國天氣一般陰霾的黑色味道中，一直就透露著一種清冷肅殺味道。這種常見意境果然蘊藏了陰暗的動力。當(dāng)復(fù)仇成功之際，女人用槍解決了強奸犯對她所作的事情，而放棄了扣動扳機。一切仿佛都平淡下來，以暴制暴的極端態(tài)度正在轉(zhuǎn)變。當(dāng)復(fù)仇心理逐漸轉(zhuǎn)換為人性處理方式時，影片最震懾的一幕出現(xiàn)。懦弱的男主角看到令自己恐懼的事物竟然如此不堪一擊，竟而獸性大發(fā)，變?yōu)椴豢啥糁频臍⑷丝瘛?br>《迷夜慘遇》實際上是典型英倫味道。理性一直控制感性，而感性在最后時刻顛覆理性。對于表現(xiàn)陰暗心理的英式電影，幾乎都具備這種令人震懾的爆發(fā)力。崇尚自由的老美在這方面習(xí)慣停留在感官刺激，淡化人性心理。而以理性為美的英國人爆發(fā)式的顛覆理性則來的沖動有力。這樣的表現(xiàn)手段，往往可以將人性的陰暗面通過最強刺激完整的予以表現(xiàn)。
如同影片中的男主角，從第一個鏡頭開始的道貌岸然之態(tài)，到最終精神崩潰成為殘忍的兇手為止。導(dǎo)演沒有進行任何臉譜化抑或符號化的鋪墊，而是自然而然的讓觀者靜觀全貌。由此而生的震撼，則大大強化了影片以暴制暴是否合理等等復(fù)雜社會因素的主題。本片強化的以暴制暴的問題就在于，暴力升級后逐漸變?yōu)樯烙螒虻幕闹嚒?br>導(dǎo)演唐瑞德的這部作品被評論稱為一部小成本佳作，類似于大導(dǎo)演成名前的入門作品。80分鐘的片長被懷疑是否看到刪減版。觀眾對于這樣的電影肯定兩極分化，一面覺得震撼有力，一面覺得故弄玄虛。最可憐的還是吉蓮安德森，在《X檔案》的完美之后，竟然再見于這部限制級影片中，可嘆星途坎坷。

：看英國人的電影，表現(xiàn)出來的暴力，總會讓人有嚴重區(qū)別與老美的類型片所給予我們慣性之外的一份驚喜。它直接但絕無造作；它赤裸裸但隱喻豐富；它壓抑、隱晦但張揚、性格；它粗糙得乖張；它簡單得率意。

：極類似于《伊甸湖》的又一部小成本制作，相提并論還因為電影依然在自覺地分析復(fù)雜人性。

：男性與女性。但這次女性絕對握有話語權(quán)。就算Alice在電影開始處于完全地被侵害地位，但由此之后，她成了電影當(dāng)中絕對的強勢主導(dǎo)者：領(lǐng)導(dǎo)Adam尋求復(fù)仇之路，Adam則一直處于弱勢、被領(lǐng)導(dǎo)者。Adam甚至在電影相當(dāng)長的一段時間里都是一個陽萎(絕妙的性征隱喻男權(quán)徹底喪失)。而最后，Alice使用一個很“男性”的方式得以雪恥(開不開槍至此，在我看來已經(jīng)毫無所謂了)，緊接著又恰到好處地懸崖勒馬，絕醒了的Alice帶著電影里另一位本已處于弱勢的女子Sophie一騎絕塵，投奔美好新世界去了。而留下來的骯臟殘局，肯定是由男性去收拾：此時的Adam已經(jīng)和一頭困獸沒什么兩樣，他最后的殺戮低級、低劣、低能。可在電影末尾所給出的Adam的特寫鏡頭前，我們必須得弄明白一點，是誰引導(dǎo)Adam慢慢走到這一步的。在人性當(dāng)中最原始的這分罪過萬劫不復(fù)，可在劫難逃的，到末了只剩男人(愚蠢的男人)，無論是復(fù)仇者還是被復(fù)仇者。

：這個電影的編導(dǎo)肯定是徹頭徹尾的女權(quán)主義者，勿庸置疑。