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劇照
更新時(shí)間：2024-01-17 20:52
詳細(xì)劇情
故事發(fā)生在一幢地處偏遠(yuǎn)的豪華飯店之中，愛(ài)麗絲（吉蓮·安德森 Gillian Anderson 飾）和亞當(dāng)（丹尼·戴爾 Danny Dyer 飾）正在進(jìn)行一場(chǎng)充滿(mǎn)了浪漫氣息的完美約會(huì)，情到濃時(shí)，無(wú)法自持的兩人決定開(kāi)溜，前往一條荒無(wú)人煙的小路。災(zāi)難就在此時(shí)毫無(wú)征兆地降臨了，一幫窮兇極惡的歹徒將亞當(dāng)打到，美麗迷人的愛(ài)麗絲在槍支的威脅之下慘遭強(qiáng)暴。 這件事情在愛(ài)麗絲和亞當(dāng)?shù)男闹辛粝铝松钌畹年幱?，警方的無(wú)能給予了兩人除了暴力和傷害之外的第三重打擊，久久無(wú)法釋?xiě)训乃麄儧Q定自己拿起武器，進(jìn)行復(fù)仇。一把槍?zhuān)粋€(gè)絕望的男人和一個(gè)痛苦的女人，一個(gè)正在悄然浮出水面的陰謀，亞當(dāng)和愛(ài)麗絲最終能否尋得他們所謂的正義呢？
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 屎屎屎屎屎
同學(xué)們，凌亂吐槽開(kāi)始
神馬復(fù)雜糾結(jié)，神馬腥風(fēng)血雨，都尼瑪去屎吧，故事復(fù)雜嗎，復(fù)雜你妹啊
開(kāi)始看到派對(duì)上BOSS對(duì)女豬腳的情愫就聯(lián)想，后面肯定都是BOSS的陰謀，那知道那貨完全一龍?zhí)?br>看到主人公因?yàn)樽菜酪活^鹿而遭罪，這尼瑪原來(lái)施暴者是極端環(huán)保者啊，又是一部無(wú)奈的電影，無(wú)奈你XX，鹿最后還活了，諷刺誰(shuí)啊，在調(diào)戲觀眾吧。。。在最后QJ者懺悔錄的時(shí)候，他說(shuō)他那瘸腿大佬因?yàn)樽龀鲎廛?chē)沒(méi)帶錢(qián)都能殺出租車(chē)司機(jī)，這樣的瘋子居然最后只是打了男豬腳（拳腳無(wú)眼，意外導(dǎo)致男主殘疾），一個(gè)伙伴QJ了女主（開(kāi)始真以為是輪J了）
二貨男主，被人虐成半瞎了，除了哭什么都不會(huì)，難得這個(gè)人真的是純情小伙計(jì)，一點(diǎn)不懂恨么？
小伙軟弱就算了，為什么要在別人家裝監(jiān)控被人堵在房間的時(shí)候還想要QJ小女姑娘，我真心覺(jué)得他腦殘了，就算是什么暴力讓他性功能恢復(fù)，小伙很性?shī)^，尼瑪外面就有幾個(gè)隨時(shí)可能干掉的他的人在，他就這么QJ，就不怕小姑娘一叫，他就掛？
算了，真心就覺(jué)得爛爛爛，屎屎屎，還尼瑪什么著重描寫(xiě)心理轉(zhuǎn)變，小伙轉(zhuǎn)變的有過(guò)程么？尼瑪無(wú)厘頭啊，女人轉(zhuǎn)變有前奏么，看到QJ者要自殺還要救，我還以為尼瑪是太恨了，閑不能親手殺，要救回來(lái)好好折磨，居然就尼瑪救回來(lái)大家安靜談?wù)勗?huà)么？QJ伙計(jì)，你QJ了別人，既然心里這么內(nèi)疚，連尼瑪被你QJ人得臉都記不住啊。。。
還有尼瑪女主的爸爸跟他們住就這么近，女主從小在那長(zhǎng)大啊，就算都不認(rèn)識(shí)就算了，沒(méi)有一個(gè)鄰居之類(lèi)認(rèn)識(shí)啊。。。你去你妹的狂仇爛仇的，狗B片子報(bào)仇不去報(bào)，就知道偷在仇人隔壁XXOO。。。。
神馬復(fù)雜糾結(jié)，神馬腥風(fēng)血雨，都尼瑪去屎吧，故事復(fù)雜嗎，復(fù)雜你妹啊
開(kāi)始看到派對(duì)上BOSS對(duì)女豬腳的情愫就聯(lián)想，后面肯定都是BOSS的陰謀，那知道那貨完全一龍?zhí)?br>看到主人公因?yàn)樽菜酪活^鹿而遭罪，這尼瑪原來(lái)施暴者是極端環(huán)保者啊，又是一部無(wú)奈的電影，無(wú)奈你XX，鹿最后還活了，諷刺誰(shuí)啊，在調(diào)戲觀眾吧。。。在最后QJ者懺悔錄的時(shí)候，他說(shuō)他那瘸腿大佬因?yàn)樽龀鲎廛?chē)沒(méi)帶錢(qián)都能殺出租車(chē)司機(jī)，這樣的瘋子居然最后只是打了男豬腳（拳腳無(wú)眼，意外導(dǎo)致男主殘疾），一個(gè)伙伴QJ了女主（開(kāi)始真以為是輪J了）
二貨男主，被人虐成半瞎了，除了哭什么都不會(huì)，難得這個(gè)人真的是純情小伙計(jì)，一點(diǎn)不懂恨么？
小伙軟弱就算了，為什么要在別人家裝監(jiān)控被人堵在房間的時(shí)候還想要QJ小女姑娘，我真心覺(jué)得他腦殘了，就算是什么暴力讓他性功能恢復(fù)，小伙很性?shī)^，尼瑪外面就有幾個(gè)隨時(shí)可能干掉的他的人在，他就這么QJ，就不怕小姑娘一叫，他就掛？
算了，真心就覺(jué)得爛爛爛，屎屎屎，還尼瑪什么著重描寫(xiě)心理轉(zhuǎn)變，小伙轉(zhuǎn)變的有過(guò)程么？尼瑪無(wú)厘頭啊，女人轉(zhuǎn)變有前奏么，看到QJ者要自殺還要救，我還以為尼瑪是太恨了，閑不能親手殺，要救回來(lái)好好折磨，居然就尼瑪救回來(lái)大家安靜談?wù)勗?huà)么？QJ伙計(jì)，你QJ了別人，既然心里這么內(nèi)疚，連尼瑪被你QJ人得臉都記不住啊。。。
還有尼瑪女主的爸爸跟他們住就這么近，女主從小在那長(zhǎng)大啊，就算都不認(rèn)識(shí)就算了，沒(méi)有一個(gè)鄰居之類(lèi)認(rèn)識(shí)啊。。。你去你妹的狂仇爛仇的，狗B片子報(bào)仇不去報(bào)，就知道偷在仇人隔壁XXOO。。。。
2 ) 這里講了兩種人
很簡(jiǎn)單的一部電影，不知道導(dǎo)演想表達(dá)什么，不過(guò)最后表現(xiàn)了兩種人對(duì)暴力的態(tài)度，男的開(kāi)始懦弱被打之后不想復(fù)仇，后和女的把兇手制服后來(lái)了情緒，不聽(tīng)女的制止一直殺了三個(gè)人。而女的開(kāi)始要復(fù)仇，后把當(dāng)天晚上強(qiáng)奸她的兇手制服后用槍管桶得兇手后庭開(kāi)花后就沒(méi)有了憤怒，而并不想殺兇手了，她的憤怒也就到此為止。這確實(shí)代表了現(xiàn)實(shí)中的兩種人，一種人不得勢(shì)的時(shí)候象個(gè)孫子，得了勢(shì)比誰(shuí)都狠，另一種人外表看著狠其實(shí)內(nèi)心很軟。
3 ) 我的收看簿：《迷夜慘遇》
結(jié)尾太糟糕了。雖然早就知道這只是一部低成本的R級(jí)片，但是影片的過(guò)程畢竟很有看頭，幾個(gè)主要演員的表現(xiàn)都非常出色，因此當(dāng)片尾的字幕出現(xiàn)時(shí)，我竟有些不知所措，仿佛這個(gè)劇組突然間鬧了罷工一般。電影中段，罪犯的女兒的出場(chǎng)讓我對(duì)之后的劇情變得頗為期待，不禁在思考導(dǎo)演是打算讓男主角愛(ài)上這個(gè)女兒，借而使其最終面臨愛(ài)與恨的抉擇，還是干脆教他進(jìn)行更加瘋狂的報(bào)復(fù)，讓那個(gè)女兒也接受女主角曾受過(guò)的痛苦？誰(shuí)知道導(dǎo)演根本就不想干下去了，徹底讓她成為了一個(gè)可有可無(wú)的龍?zhí)住?/div>
4 ) 性與人性變態(tài)表達(dá)
英國(guó)的驚悚片的確與好萊塢的大相徑庭，整部電影顯得那么嚴(yán)肅，陰冷，充滿(mǎn)暴力色彩。
關(guān)于性的描述貫穿了電影的始終，從丈夫偷窺妻子換衣服，到迷夜慘遇時(shí)經(jīng)歷的強(qiáng)暴，還有丈夫的陽(yáng)痿，甚至最后把槍管塞進(jìn)肛門(mén)作為報(bào)復(fù)。簡(jiǎn)直看了讓我有點(diǎn)惡心。性大概在真實(shí)生活中被大部分人給隱藏了，從不會(huì)公然討論，但它的重要性卻難以否認(rèn)是不可忽視的存在。男女因?yàn)樾缘拇嬖谙嗷ノ?，因?yàn)樾缘那址付纳鷪?bào)復(fù)，沒(méi)有性生活（陽(yáng)痿或性生活不協(xié)調(diào)）夫妻也產(chǎn)生障礙，以致暴力的報(bào)復(fù)同樣用性傷害的方式得到實(shí)現(xiàn)，其實(shí)在整部電影中都彌漫著充滿(mǎn)性侮辱的口語(yǔ)與臟話(huà)。這部電影給予我印象最深刻的便是無(wú)時(shí)無(wú)刻不在提醒觀眾性于故事中的中流砥柱的地位。它很重要，它能顛覆生活的一切，毀滅周?chē)乃小?br> 對(duì)于人性的表達(dá)同樣存在，丈夫從開(kāi)始的懦弱害怕與傷害，到了最后的可怕無(wú)畏與恐怖；妻子從充滿(mǎn)報(bào)復(fù)至最后的自我拯救；即便強(qiáng)奸犯?jìng)兺瑯邮悄敲吹拿?，一切似乎都不是蓄謀的，似乎所有的偶然在這個(gè)陰森的黑夜，在這個(gè)偏遠(yuǎn)的荒地找到交點(diǎn)。原本不算惡性的人們?cè)跓o(wú)意間不可自制的放肆自己的野蠻，知錯(cuò)不改。
電影把這些人性的極度反差與性傷害的驚人力量用陰冷的手法表達(dá)出來(lái)，實(shí)話(huà)看了有點(diǎn)不舒服，但也算一部有內(nèi)容的嚴(yán)肅電影。
關(guān)于性的描述貫穿了電影的始終，從丈夫偷窺妻子換衣服，到迷夜慘遇時(shí)經(jīng)歷的強(qiáng)暴，還有丈夫的陽(yáng)痿，甚至最后把槍管塞進(jìn)肛門(mén)作為報(bào)復(fù)。簡(jiǎn)直看了讓我有點(diǎn)惡心。性大概在真實(shí)生活中被大部分人給隱藏了，從不會(huì)公然討論，但它的重要性卻難以否認(rèn)是不可忽視的存在。男女因?yàn)樾缘拇嬖谙嗷ノ?，因?yàn)樾缘那址付纳鷪?bào)復(fù)，沒(méi)有性生活（陽(yáng)痿或性生活不協(xié)調(diào)）夫妻也產(chǎn)生障礙，以致暴力的報(bào)復(fù)同樣用性傷害的方式得到實(shí)現(xiàn)，其實(shí)在整部電影中都彌漫著充滿(mǎn)性侮辱的口語(yǔ)與臟話(huà)。這部電影給予我印象最深刻的便是無(wú)時(shí)無(wú)刻不在提醒觀眾性于故事中的中流砥柱的地位。它很重要，它能顛覆生活的一切，毀滅周?chē)乃小?br> 對(duì)于人性的表達(dá)同樣存在，丈夫從開(kāi)始的懦弱害怕與傷害，到了最后的可怕無(wú)畏與恐怖；妻子從充滿(mǎn)報(bào)復(fù)至最后的自我拯救；即便強(qiáng)奸犯?jìng)兺瑯邮悄敲吹拿?，一切似乎都不是蓄謀的，似乎所有的偶然在這個(gè)陰森的黑夜，在這個(gè)偏遠(yuǎn)的荒地找到交點(diǎn)。原本不算惡性的人們?cè)跓o(wú)意間不可自制的放肆自己的野蠻，知錯(cuò)不改。
電影把這些人性的極度反差與性傷害的驚人力量用陰冷的手法表達(dá)出來(lái)，實(shí)話(huà)看了有點(diǎn)不舒服，但也算一部有內(nèi)容的嚴(yán)肅電影。
5 ) 英式B級(jí)片
《迷夜慘遇》（英）2007
導(dǎo)演：唐瑞德
英國(guó)人用好萊塢B級(jí)片元素累加的一部小成本電影，無(wú)論內(nèi)容還是形式，完全雷同。暴力、血腥、陰謀、骯臟、情色以及必不可少的通俗易懂，一樣也不少。
影片實(shí)際應(yīng)該歸類(lèi)為驚悚類(lèi)型。上層社會(huì)的女子夜色里與情人一起遭遇暴徒殘害，而后進(jìn)行報(bào)復(fù)的簡(jiǎn)單故事。這樣的復(fù)仇故事千篇一律，很是常見(jiàn)，幾乎代表了某個(gè)時(shí)代的影片主題。而《迷夜慘遇》卻因?yàn)槭怯?guó)人唐瑞德搞出來(lái)的，的確有些不同。
對(duì)于英國(guó)人，總是在第一時(shí)間想到紳士這個(gè)字眼?？墒?，瘋狂的足球流氓和詭異的英式搖滾卻在顛覆著對(duì)于大不列顛的傳統(tǒng)理解。從電影看來(lái)，文學(xué)電影、古典電影都是英人的傳統(tǒng)招牌，而經(jīng)典如《猜火車(chē)》、《28天》這樣的作品也同樣是英國(guó)人的品牌。
前陣子，一部英國(guó)人效仿好萊塢恐怖片的《黑暗侵襲》讓人驚詫。有人怒罵，有人褒獎(jiǎng)。全因?yàn)榍罢呖吹降氖歉泄倏植溃笳呖吹降氖切睦眢@悚。影片結(jié)局的震撼力大大區(qū)別于B級(jí)恐怖片，而在結(jié)局之前則別無(wú)二致。
《迷夜慘遇》中，紅男綠女、情欲糾纏、兇殘強(qiáng)暴、槍支彈藥、以暴制暴，所有的細(xì)節(jié)都是B級(jí)片慣用手段。于是，種種追蹤、驚險(xiǎn)、虐殺以及限制級(jí)的鏡頭的確不少。這些直接追求感官刺激的手段讓影片保持了娛樂(lè)性，也明顯透露著低俗的味道。
本片有些《稻草狗》那種壓迫中徹底爆發(fā)的味道。但角色的爆發(fā)沒(méi)有深度可言，很簡(jiǎn)單淺顯。但這種味道卻很符合現(xiàn)代社會(huì)缺乏深度、好勇斗狠的簡(jiǎn)單報(bào)復(fù)心理。表象看來(lái)，這樣的電影實(shí)在難登大雅之堂。而明確的是，這是導(dǎo)演刻意而為的。如果說(shuō)《黑暗侵襲》中表現(xiàn)人性比怪物更為兇殘的主題，那《迷夜慘遇》中的人性特征同樣如此，并且更加陰霾。
在貌似低俗的同時(shí)，導(dǎo)演其實(shí)在用心良苦的規(guī)劃著種種人性軌跡。男女之間的相互誘惑代表著中產(chǎn)階級(jí)的某些特征，享樂(lè)而高居在上。而大難臨頭之后，男人因著恐懼而性功能喪失，身份感更強(qiáng)烈的女人則醞釀著階級(jí)之間必然的復(fù)仇。兩者的精神都處于崩潰邊緣的臨界點(diǎn)。
導(dǎo)演在提倡形式感的同時(shí)，淡淡的介入了人物的心理世界。雖然在內(nèi)涵方面沒(méi)有作什么功課，但通過(guò)意境和影像的殘酷，清楚的展現(xiàn)了影片灰暗的世界觀。于是，復(fù)仇即作為形式出現(xiàn)，也實(shí)質(zhì)成為一種探討人性的工具而存在。
觀眾的思維肯定停留于復(fù)仇細(xì)節(jié)，關(guān)注的是怎樣于情于理的快意恩仇，況且還是一個(gè)女性復(fù)仇者。但這個(gè)復(fù)仇過(guò)程極為簡(jiǎn)單，卻震撼的在于結(jié)尾。善與惡的天平并不在于驚險(xiǎn)遭遇所帶來(lái)的娛樂(lè)氣息，而在于人心內(nèi)里。
影片典型如英國(guó)天氣一般陰霾的黑色味道中，一直就透露著一種清冷肅殺味道。這種常見(jiàn)意境果然蘊(yùn)藏了陰暗的動(dòng)力。當(dāng)復(fù)仇成功之際，女人用槍解決了強(qiáng)奸犯對(duì)她所作的事情，而放棄了扣動(dòng)扳機(jī)。一切仿佛都平淡下來(lái)，以暴制暴的極端態(tài)度正在轉(zhuǎn)變。當(dāng)復(fù)仇心理逐漸轉(zhuǎn)換為人性處理方式時(shí)，影片最震懾的一幕出現(xiàn)。懦弱的男主角看到令自己恐懼的事物竟然如此不堪一擊，竟而獸性大發(fā)，變?yōu)椴豢啥糁频臍⑷丝瘛?br>《迷夜慘遇》實(shí)際上是典型英倫味道。理性一直控制感性，而感性在最后時(shí)刻顛覆理性。對(duì)于表現(xiàn)陰暗心理的英式電影，幾乎都具備這種令人震懾的爆發(fā)力。崇尚自由的老美在這方面習(xí)慣停留在感官刺激，淡化人性心理。而以理性為美的英國(guó)人爆發(fā)式的顛覆理性則來(lái)的沖動(dòng)有力。這樣的表現(xiàn)手段，往往可以將人性的陰暗面通過(guò)最強(qiáng)刺激完整的予以表現(xiàn)。
如同影片中的男主角，從第一個(gè)鏡頭開(kāi)始的道貌岸然之態(tài)，到最終精神崩潰成為殘忍的兇手為止。導(dǎo)演沒(méi)有進(jìn)行任何臉譜化抑或符號(hào)化的鋪墊，而是自然而然的讓觀者靜觀全貌。由此而生的震撼，則大大強(qiáng)化了影片以暴制暴是否合理等等復(fù)雜社會(huì)因素的主題。本片強(qiáng)化的以暴制暴的問(wèn)題就在于，暴力升級(jí)后逐漸變?yōu)樯烙螒虻幕闹嚒?br>導(dǎo)演唐瑞德的這部作品被評(píng)論稱(chēng)為一部小成本佳作，類(lèi)似于大導(dǎo)演成名前的入門(mén)作品。80分鐘的片長(zhǎng)被懷疑是否看到刪減版。觀眾對(duì)于這樣的電影肯定兩極分化，一面覺(jué)得震撼有力，一面覺(jué)得故弄玄虛。最可憐的還是吉蓮安德森，在《X檔案》的完美之后，竟然再見(jiàn)于這部限制級(jí)影片中，可嘆星途坎坷。
導(dǎo)演：唐瑞德
英國(guó)人用好萊塢B級(jí)片元素累加的一部小成本電影，無(wú)論內(nèi)容還是形式，完全雷同。暴力、血腥、陰謀、骯臟、情色以及必不可少的通俗易懂，一樣也不少。
影片實(shí)際應(yīng)該歸類(lèi)為驚悚類(lèi)型。上層社會(huì)的女子夜色里與情人一起遭遇暴徒殘害，而后進(jìn)行報(bào)復(fù)的簡(jiǎn)單故事。這樣的復(fù)仇故事千篇一律，很是常見(jiàn)，幾乎代表了某個(gè)時(shí)代的影片主題。而《迷夜慘遇》卻因?yàn)槭怯?guó)人唐瑞德搞出來(lái)的，的確有些不同。
對(duì)于英國(guó)人，總是在第一時(shí)間想到紳士這個(gè)字眼?？墒?，瘋狂的足球流氓和詭異的英式搖滾卻在顛覆著對(duì)于大不列顛的傳統(tǒng)理解。從電影看來(lái)，文學(xué)電影、古典電影都是英人的傳統(tǒng)招牌，而經(jīng)典如《猜火車(chē)》、《28天》這樣的作品也同樣是英國(guó)人的品牌。
前陣子，一部英國(guó)人效仿好萊塢恐怖片的《黑暗侵襲》讓人驚詫。有人怒罵，有人褒獎(jiǎng)。全因?yàn)榍罢呖吹降氖歉泄倏植溃笳呖吹降氖切睦眢@悚。影片結(jié)局的震撼力大大區(qū)別于B級(jí)恐怖片，而在結(jié)局之前則別無(wú)二致。
《迷夜慘遇》中，紅男綠女、情欲糾纏、兇殘強(qiáng)暴、槍支彈藥、以暴制暴，所有的細(xì)節(jié)都是B級(jí)片慣用手段。于是，種種追蹤、驚險(xiǎn)、虐殺以及限制級(jí)的鏡頭的確不少。這些直接追求感官刺激的手段讓影片保持了娛樂(lè)性，也明顯透露著低俗的味道。
本片有些《稻草狗》那種壓迫中徹底爆發(fā)的味道。但角色的爆發(fā)沒(méi)有深度可言，很簡(jiǎn)單淺顯。但這種味道卻很符合現(xiàn)代社會(huì)缺乏深度、好勇斗狠的簡(jiǎn)單報(bào)復(fù)心理。表象看來(lái)，這樣的電影實(shí)在難登大雅之堂。而明確的是，這是導(dǎo)演刻意而為的。如果說(shuō)《黑暗侵襲》中表現(xiàn)人性比怪物更為兇殘的主題，那《迷夜慘遇》中的人性特征同樣如此，并且更加陰霾。
在貌似低俗的同時(shí)，導(dǎo)演其實(shí)在用心良苦的規(guī)劃著種種人性軌跡。男女之間的相互誘惑代表著中產(chǎn)階級(jí)的某些特征，享樂(lè)而高居在上。而大難臨頭之后，男人因著恐懼而性功能喪失，身份感更強(qiáng)烈的女人則醞釀著階級(jí)之間必然的復(fù)仇。兩者的精神都處于崩潰邊緣的臨界點(diǎn)。
導(dǎo)演在提倡形式感的同時(shí)，淡淡的介入了人物的心理世界。雖然在內(nèi)涵方面沒(méi)有作什么功課，但通過(guò)意境和影像的殘酷，清楚的展現(xiàn)了影片灰暗的世界觀。于是，復(fù)仇即作為形式出現(xiàn)，也實(shí)質(zhì)成為一種探討人性的工具而存在。
觀眾的思維肯定停留于復(fù)仇細(xì)節(jié)，關(guān)注的是怎樣于情于理的快意恩仇，況且還是一個(gè)女性復(fù)仇者。但這個(gè)復(fù)仇過(guò)程極為簡(jiǎn)單，卻震撼的在于結(jié)尾。善與惡的天平并不在于驚險(xiǎn)遭遇所帶來(lái)的娛樂(lè)氣息，而在于人心內(nèi)里。
影片典型如英國(guó)天氣一般陰霾的黑色味道中，一直就透露著一種清冷肅殺味道。這種常見(jiàn)意境果然蘊(yùn)藏了陰暗的動(dòng)力。當(dāng)復(fù)仇成功之際，女人用槍解決了強(qiáng)奸犯對(duì)她所作的事情，而放棄了扣動(dòng)扳機(jī)。一切仿佛都平淡下來(lái)，以暴制暴的極端態(tài)度正在轉(zhuǎn)變。當(dāng)復(fù)仇心理逐漸轉(zhuǎn)換為人性處理方式時(shí)，影片最震懾的一幕出現(xiàn)。懦弱的男主角看到令自己恐懼的事物竟然如此不堪一擊，竟而獸性大發(fā)，變?yōu)椴豢啥糁频臍⑷丝瘛?br>《迷夜慘遇》實(shí)際上是典型英倫味道。理性一直控制感性，而感性在最后時(shí)刻顛覆理性。對(duì)于表現(xiàn)陰暗心理的英式電影，幾乎都具備這種令人震懾的爆發(fā)力。崇尚自由的老美在這方面習(xí)慣停留在感官刺激，淡化人性心理。而以理性為美的英國(guó)人爆發(fā)式的顛覆理性則來(lái)的沖動(dòng)有力。這樣的表現(xiàn)手段，往往可以將人性的陰暗面通過(guò)最強(qiáng)刺激完整的予以表現(xiàn)。
如同影片中的男主角，從第一個(gè)鏡頭開(kāi)始的道貌岸然之態(tài)，到最終精神崩潰成為殘忍的兇手為止。導(dǎo)演沒(méi)有進(jìn)行任何臉譜化抑或符號(hào)化的鋪墊，而是自然而然的讓觀者靜觀全貌。由此而生的震撼，則大大強(qiáng)化了影片以暴制暴是否合理等等復(fù)雜社會(huì)因素的主題。本片強(qiáng)化的以暴制暴的問(wèn)題就在于，暴力升級(jí)后逐漸變?yōu)樯烙螒虻幕闹嚒?br>導(dǎo)演唐瑞德的這部作品被評(píng)論稱(chēng)為一部小成本佳作，類(lèi)似于大導(dǎo)演成名前的入門(mén)作品。80分鐘的片長(zhǎng)被懷疑是否看到刪減版。觀眾對(duì)于這樣的電影肯定兩極分化，一面覺(jué)得震撼有力，一面覺(jué)得故弄玄虛。最可憐的還是吉蓮安德森，在《X檔案》的完美之后，竟然再見(jiàn)于這部限制級(jí)影片中，可嘆星途坎坷。
6 ) 女權(quán)主義的一次覺(jué)醒
：看英國(guó)人的電影，表現(xiàn)出來(lái)的暴力，總會(huì)讓人有嚴(yán)重區(qū)別與老美的類(lèi)型片所給予我們慣性之外的一份驚喜。它直接但絕無(wú)造作；它赤裸裸但隱喻豐富；它壓抑、隱晦但張揚(yáng)、性格；它粗糙得乖張；它簡(jiǎn)單得率意。
：極類(lèi)似于《伊甸湖》的又一部小成本制作，相提并論還因?yàn)殡娪耙廊辉谧杂X(jué)地分析復(fù)雜人性。
：男性與女性。但這次女性絕對(duì)握有話(huà)語(yǔ)權(quán)。就算Alice在電影開(kāi)始處于完全地被侵害地位，但由此之后，她成了電影當(dāng)中絕對(duì)的強(qiáng)勢(shì)主導(dǎo)者：領(lǐng)導(dǎo)Adam尋求復(fù)仇之路，Adam則一直處于弱勢(shì)、被領(lǐng)導(dǎo)者。Adam甚至在電影相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里都是一個(gè)陽(yáng)萎(絕妙的性征隱喻男權(quán)徹底喪失)。而最后，Alice使用一個(gè)很“男性”的方式得以雪恥(開(kāi)不開(kāi)槍至此，在我看來(lái)已經(jīng)毫無(wú)所謂了)，緊接著又恰到好處地懸崖勒馬，絕醒了的Alice帶著電影里另一位本已處于弱勢(shì)的女子Sophie一騎絕塵，投奔美好新世界去了。而留下來(lái)的骯臟殘局，肯定是由男性去收拾：此時(shí)的Adam已經(jīng)和一頭困獸沒(méi)什么兩樣，他最后的殺戮低級(jí)、低劣、低能?？稍陔娪澳┪菜o出的Adam的特寫(xiě)鏡頭前，我們必須得弄明白一點(diǎn)，是誰(shuí)引導(dǎo)Adam慢慢走到這一步的。在人性當(dāng)中最原始的這分罪過(guò)萬(wàn)劫不復(fù)，可在劫難逃的，到末了只剩男人(愚蠢的男人)，無(wú)論是復(fù)仇者還是被復(fù)仇者。
：這個(gè)電影的編導(dǎo)肯定是徹頭徹尾的女權(quán)主義者，勿庸置疑。
：極類(lèi)似于《伊甸湖》的又一部小成本制作，相提并論還因?yàn)殡娪耙廊辉谧杂X(jué)地分析復(fù)雜人性。
：男性與女性。但這次女性絕對(duì)握有話(huà)語(yǔ)權(quán)。就算Alice在電影開(kāi)始處于完全地被侵害地位，但由此之后，她成了電影當(dāng)中絕對(duì)的強(qiáng)勢(shì)主導(dǎo)者：領(lǐng)導(dǎo)Adam尋求復(fù)仇之路，Adam則一直處于弱勢(shì)、被領(lǐng)導(dǎo)者。Adam甚至在電影相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里都是一個(gè)陽(yáng)萎(絕妙的性征隱喻男權(quán)徹底喪失)。而最后，Alice使用一個(gè)很“男性”的方式得以雪恥(開(kāi)不開(kāi)槍至此，在我看來(lái)已經(jīng)毫無(wú)所謂了)，緊接著又恰到好處地懸崖勒馬，絕醒了的Alice帶著電影里另一位本已處于弱勢(shì)的女子Sophie一騎絕塵，投奔美好新世界去了。而留下來(lái)的骯臟殘局，肯定是由男性去收拾：此時(shí)的Adam已經(jīng)和一頭困獸沒(méi)什么兩樣，他最后的殺戮低級(jí)、低劣、低能?？稍陔娪澳┪菜o出的Adam的特寫(xiě)鏡頭前，我們必須得弄明白一點(diǎn)，是誰(shuí)引導(dǎo)Adam慢慢走到這一步的。在人性當(dāng)中最原始的這分罪過(guò)萬(wàn)劫不復(fù)，可在劫難逃的，到末了只剩男人(愚蠢的男人)，無(wú)論是復(fù)仇者還是被復(fù)仇者。
：這個(gè)電影的編導(dǎo)肯定是徹頭徹尾的女權(quán)主義者，勿庸置疑。
減半顆星。至此是第三級(jí)暴力（第七層地獄第四圈新開(kāi)放，各位觀眾歡迎入座），引以為戒。
Why the actress didn't expose in this violence piece?shit,shit,shit.
這部女性復(fù)仇電影，比其他同類(lèi)型的要寫(xiě)實(shí)， 克制的有70年代老片風(fēng)格
一點(diǎn)都不去曲折復(fù)雜 沒(méi)有我期待中的復(fù)仇高潮，三星之為女主角 X檔案?。?！
一出鬧劇‖思考力探員身材不錯(cuò)
嚴(yán)肅電影嗎？
GA為X奉獻(xiàn)了最美麗的10年。只為了看你
以暴制暴,暴力也要有暴力美感，不然有什么意思啊？快進(jìn)的看了幾分鐘
沖動(dòng)是魔鬼。
誰(shuí) 不 錯(cuò)
建議看未刪節(jié)版的，如果當(dāng)C級(jí)片來(lái)說(shuō)還算可以。。。當(dāng)恐怖片看就太那個(gè)郁悶了
Adam真陰暗...話(huà)說(shuō)為什么影片里的英國(guó)總那么陰暗...幫照片和紀(jì)錄片不太符啊...
須知善惡到頭終有報(bào)啊老爺爺們
一個(gè)錯(cuò)誤引發(fā)了連續(xù)的錯(cuò)誤，結(jié)局好像是以暴易暴。出了一口惡氣。straightheads是什么意思？直腦袋？
突然想起那個(gè)29片棕櫚葉....
槍管的滋味只有屁眼才知道
應(yīng)該說(shuō)，這是一部非常文藝的復(fù)仇犯罪片，不是一般意義上的暴力，通過(guò)同一件事，揭示了男女在應(yīng)對(duì)同一問(wèn)題時(shí)的不同操作，這也說(shuō)明了那句揭示男女不同的經(jīng)典語(yǔ)錄：男人來(lái)自火星，女人來(lái)自金星。吉蓮安德森的表現(xiàn)很棒。
沒(méi)看懂= =；難道就這樣結(jié)束了？！
一直怨念著復(fù)仇的A最終放棄，一直不情愿的B卻步進(jìn)沼澤——too typical
最后的復(fù)仇比較不太合乎常理！