以色列導(dǎo)演塞繆爾·毛茨（Samuel Maoz）的《狐步舞》，獲得2017年第74屆威尼斯電影節(jié)銀獅獎(jiǎng)即評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，他說(shuō)整部電影可以分為三個(gè)章節(jié)： 第一章：失驚錯(cuò)愕 第二章：昏昏欲睡 第三章：感人肺腑 導(dǎo)演將情緒能量設(shè)置出了不同的氣壓。第一章Feldman家門打開(kāi)，看見(jiàn)墻上的線條抽象畫，走進(jìn)去地面立體感的地板，似乎要把人逼到險(xiǎn)峰峭壁，一不小心就會(huì)墜入萬(wàn)丈深淵。Michael和Daphna被突如其來(lái)的死亡告知驚到昏厥，氣氛壓抑，后又被告知搞錯(cuò)了，“倒下”的不是他們的兒子，是另有其人，老父親Michael的焦慮值飆升，他不顧Daphna和眾人勸阻，堅(jiān)持要把兒子從前線叫回來(lái)。而上門通知噩耗的軍方人員嫻熟冷靜的應(yīng)對(duì)與家屬的錯(cuò)愕昏厥更是產(chǎn)生了鮮明的能量失衡；第二章，空曠寂寥的“世界盡頭”，Jonathan和其他三個(gè)士兵在食物補(bǔ)給線上站崗，枯燥、機(jī)械。故意壓低的鏡頭，也拉低了氣壓，神秘的工作流程制造出一種緊張的對(duì)峙。這一切隨著士兵居住的集裝箱越來(lái)越傾斜，后來(lái)在一次關(guān)卡車輛檢查時(shí)誤以為是敵方目標(biāo)，突然掃射了車?yán)锏臒o(wú)辜平民，然后偷偷對(duì)車輛等做了嚴(yán)密的掩埋，盡管軍方認(rèn)為他們并非有意，也不打算追究此事，但還是給年輕的心靈蒙上了陰影，Jonathan在回家的車上思緒明顯盤旋于此，他用筆畫下了那輛推土機(jī)和轎車。 第三章，又回到Feldman的家，Jonathan生日的這天，Michael回來(lái)打算與Daphna一起做點(diǎn)什么，但這次他真的“倒下”了，Michael和Daphna的各自神傷，帶著深深的自責(zé)與懺悔。他們傷害自己，擦破手背，還有指關(guān)節(jié)。Daphna在腦海里搜刮曾經(jīng)“自私”的想法，認(rèn)為是上帝為此而報(bào)復(fù)；Michael也是把Jonathan的出生離世與自己戰(zhàn)場(chǎng)上不可言說(shuō)的行為聯(lián)系起來(lái)，懷疑是因?yàn)樽约旱哪鮽鶊?bào)復(fù)到了兒子頭上。Daphna把Michael趕出了家門，她說(shuō)無(wú)法與他相處同一屋檐下，因?yàn)槭撬麖?qiáng)行堅(jiān)持才導(dǎo)致兒子在返回路上因避讓一頭駱駝不幸身亡。Michael說(shuō)在他們各處的房子里最喜歡海邊的閣樓，可以聞到海的“咸味”。這“咸味”就是人的良善，人內(nèi)心的溫度，就比如父母對(duì)孩子的愛(ài)，子女對(duì)父母的孝順，夫妻間的愛(ài)與互相扶持等等，沒(méi)有這些好行為和，愛(ài)與善意，大地就將失去它的“咸味”。妹妹Alma回到家發(fā)現(xiàn)父親也在，和母親坐著聊天，她對(duì)兩人說(shuō)：“你們倆在一起時(shí)很美！” 諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者安德烈?紀(jì)德臨終前說(shuō)，我對(duì)世界絕望。 有個(gè)非洲青年寫信告訴他，說(shuō)世界美，有希望。 紀(jì)德說(shuō)，這位青年的話就是大地的“咸味”。最后夫妻兩人敞開(kāi)心扉，互相傾訴自嘲，空氣開(kāi)始順暢流動(dòng)，最后抱在一起跳舞。世事無(wú)常又無(wú)奈，但親人之間相互撫慰和關(guān)愛(ài)的“咸味”讓大地有了重量，讓家產(chǎn)生了平衡與力量。 扮演Michael和Daphna的兩位演員很棒，情感的詮釋自然真切。

貼在眼睛上的X (幾乎可以做成另一個(gè)獨(dú)立故事)

影片結(jié)束后是觀眾問(wèn)答環(huán)節(jié)，末了有個(gè)女觀眾問(wèn)了個(gè)我以為非常愚蠢的問(wèn)題：說(shuō)你這戲這樣嚴(yán)肅沉重深刻的主題，為什么加那么些喜劇元素，看得老娘我直跳戲。導(dǎo)演和男主角你看我我看你，小心賠笑道還好吧，稍有幾個(gè)comic relief，也不是刻意追求的喜劇效果啦——我們?cè)谝陨兴蛯徍屯崴褂罢沟臅r(shí)候，駱駝踱過(guò)來(lái)時(shí)觀眾里也會(huì)有一些嗤嗤暗笑的，但沒(méi)像你們這樣全場(chǎng)哄堂大笑的。話音剛落觀眾又哈哈大笑。 茂茲在答這話的時(shí)候我疑心他英文不夠溜，或許辭不達(dá)意。影片里這些冷幽默于我看并不是卡通色彩的喜劇元素，而是absurdity，是ridiculousness。這些荒謬與滑稽正好彰顯創(chuàng)作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)與國(guó)家主義的看法，無(wú)關(guān)喜劇色彩。 和大多那個(gè)年代的男孩子一樣，我小時(shí)候的游戲喜歡舞槍弄棒，大些后的成長(zhǎng)過(guò)程中也看了不少描述戰(zhàn)爭(zhēng)的電影。我們?cè)谥袊?guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片里學(xué)會(huì)了國(guó)家主義和民族情結(jié)；在蘇聯(lián)戰(zhàn)爭(zhēng)片里見(jiàn)證了恢宏、浪漫、甚至詩(shī)意；在美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)片里我們享受到了無(wú)懈可擊的視效音場(chǎng)以及腎上腺素飆升的快感。當(dāng)然我指的是主流院線和一般電視臺(tái)愿意做的片子。雖然我從沒(méi)有參加過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)，也永遠(yuǎn)不想?yún)⒓討?zhàn)爭(zhēng)，但我總疑心真正的戰(zhàn)爭(zhēng)是和看過(guò)的那些電影里的那些不一樣的。 真正的戰(zhàn)爭(zhēng)大約并不會(huì)讓所有參與者都熱血沸騰，而且絕不會(huì)那么——怎么形容來(lái)著？——那么“好看”。 ?狐步舞?一上來(lái)就給了我們一個(gè)荒謬的設(shè)定：軍部的人來(lái)到父母家，門才打開(kāi)就老老實(shí)實(shí)通報(bào)：你兒子死了，“為國(guó)捐軀”，現(xiàn)在作烈士等論，軍銜照例加兩級(jí)，喪禮明天下午，你想的話可以幫忙去抬棺材，不過(guò)我們建議你還是扶著你老婆...... 當(dāng)娘的往后一仰開(kāi)始要抽搐了，這些人二話不說(shuō)把她放平了衣服撩起來(lái)就打了一針鎮(zhèn)定劑。看著不是報(bào)喪，簡(jiǎn)直是預(yù)備劫持了后撕票。當(dāng)?shù)哪樕媳砬槎歼€沒(méi)有全部就位，這些人在他開(kāi)始發(fā)作前早替他計(jì)劃好了下一步適當(dāng)?shù)姆磻?yīng)：來(lái)喝口水。按著腦袋再喝一口。我們替你把手機(jī)校好了鬧鈴，接下來(lái)半天里一小時(shí)鬧一次，鬧鈴響了你要記得喝水，渴不渴都要記得喝，待會(huì)會(huì)有計(jì)劃喪禮的軍方人員來(lái)做心理輔導(dǎo)... 看到這第一節(jié)時(shí)，我只當(dāng)它是導(dǎo)演玩弄什么意像的什么的魔幻主義先鋒主義之類，因?yàn)榛闹嚨茂}人，看著只可能是寓言而不是現(xiàn)實(shí)。誰(shuí)知最后的問(wèn)答里茂茲那些人說(shuō)以色列的軍方報(bào)喪就是那樣的，有一套嚴(yán)格而完善的程序可走，負(fù)責(zé)鎮(zhèn)定的心理疏導(dǎo)的各類人職真的都現(xiàn)場(chǎng)侯在那里。那么這就成了非常嚴(yán)重的問(wèn)題：戰(zhàn)爭(zhēng)的陰翳雖然可能隨時(shí)降臨，但至少此刻在我們的視線之外 —— 在這種狀態(tài)下軍人的身體已經(jīng)屬于國(guó)家了，那沒(méi)去從軍響應(yīng)號(hào)召保家衛(wèi)國(guó)的人們呢？他們的身體、應(yīng)激反應(yīng)、表情、甚至情感、難道都也都一切屬于國(guó)家？ 接下來(lái)——咦艸弄錯(cuò)了，死球的不是你兒子，鬧重名了。要不要再來(lái)杯水？再打一針？ 這場(chǎng)發(fā)了瘋原地打轉(zhuǎn)的狐步舞跳到第二步的時(shí)候，我們見(jiàn)到了他家的公子——原來(lái)不過(guò)是個(gè)稚氣未脫的娃娃兵。還以為駐守的是什么了不得的危機(jī)四伏的關(guān)卡天塹，原來(lái)卻是戈壁灘上孤零零的一條破路。不要說(shuō)什么哇啦哇啦嚎著的恐怖份子圣戰(zhàn)士，除卻4個(gè)年輕美麗的娃娃兵外，連個(gè)他媽的人影都難得見(jiàn)到。一匹野駱駝比他們還百無(wú)聊賴，無(wú)精打采地踱過(guò)來(lái)踱過(guò)去。

身體。思想。感情。一切的榮譽(yù)歸于國(guó)家

這四個(gè)小兵哥要放在美國(guó)片里，估計(jì)滿嘴媽媽叉叉的扎姘頭段子和大麻煙。放在蘇聯(lián)片里他們保不齊突然很專業(yè)地合唱一段俄羅斯民謠。放在中國(guó)片里他們隨便哪個(gè)一張嘴都能說(shuō)出許多保家衛(wèi)國(guó)的崇高道理。但他們是以色列兵，格局小了很多，頓時(shí)看上去呆滯了：他們并沒(méi)有怨言，但相互間交流也不頻繁，俊俏的大眼睛里是as-matter-of-factly的空洞。除此之外他們?cè)谧鲋恍┐蠹s沙漠里的文藝兵才會(huì)做的很文青的事情：修復(fù)古笨的軍用電臺(tái)，雨夜里放老歌，將父親和自己的黑暗秘密畫成漫畫，就著老歌跳艷舞，等等。只有那些時(shí)候他們看上去身體和思想才不再屬于國(guó)家，看上去不再呆滯，開(kāi)始有了靈性和人格。 但這群年輕的，美麗的，有靈性的娃娃兵不管多么純真和文青，那個(gè)時(shí)候到來(lái)的時(shí)候，他們下一秒就會(huì)變作殺人機(jī)器。眼都沒(méi)來(lái)得及眨一下，就可以把一車同樣年輕美麗的男女掃射成馬蜂窩，而且理由可以簡(jiǎn)單淳樸到“不怕一萬(wàn)，就怕萬(wàn)一”。 有些人看到這里或許會(huì)以他們國(guó)民的焦慮感替這幾個(gè)小兵做解釋——天天生活在恐懼與警惕里不容易，畢竟是居住在搶掠來(lái)的土地上。可他們一旦發(fā)覺(jué)闖了禍，很快地又腦子情感統(tǒng)統(tǒng)上繳國(guó)庫(kù)，因?yàn)橹罆?huì)有國(guó)家爸爸來(lái)擦屁股，臉上復(fù)又呆滯的表情。他們自小受的系統(tǒng)訓(xùn)練大約如此。 這出戲里并非都是這類任由國(guó)家安排的木頭人。飾演父親的國(guó)寶級(jí)演員阿什肯納齊演技奇好，他做的Michael是全片最有反骨的角色。小時(shí)候偷了老娘從集中營(yíng)里帶出來(lái)的希伯來(lái)古董圣經(jīng)去換了黃色畫報(bào)，長(zhǎng)大成人后又將威嚴(yán)的滿口德語(yǔ)的母親送入精神病院。雖然也服過(guò)兵役，但他基本的人生走向都是自己的設(shè)定。這樣的不服管束放在國(guó)家民族利益的宏大前提下當(dāng)然不會(huì)有什么好下場(chǎng)——他死而復(fù)生的乖乖寶貝兒子，最終還是等于間接死在了他自己手上。

自古紅顏多薄命：水嫩如斯，莫明其妙就死球了

狐步舞最后跳回原地時(shí)，那軍車在破敗的野路上駛著。我屏著氣息等著地雷爆炸。一顆火箭彈呼嘯著飛過(guò)來(lái)。一個(gè)捆滿炸藥包的黑衣阿拉伯婆娘啦啦啦啦啦地銳叫著朝車子沖上去。 結(jié)果都不是。鐘靈毓秀的Jonathan死的是最無(wú)聊沒(méi)有意義的死法。看上去簡(jiǎn)直是最愚蠢的犧牲。這說(shuō)出去了居然也是冠冕的為國(guó)捐軀。 這戲在威尼斯得了評(píng)審團(tuán)銀獅后，據(jù)說(shuō)在以色列國(guó)內(nèi)被文化部暨軍方點(diǎn)名批評(píng)了。觀眾問(wèn)答時(shí)茂茲說(shuō)那兒罵什么的都有，似乎叛徒賣國(guó)賊之類的話居多。那你為什么想到的是這個(gè)題材、這個(gè)切入點(diǎn)？觀眾席上一個(gè)大胡子的男青年接著問(wèn)?！耙?yàn)槲沂且陨腥恕Ｒ驗(yàn)槲視?huì)為這個(gè)國(guó)家憂慮。因?yàn)槲襝are?！?茂茲緩緩回答道。 我忽然一下子想起來(lái)另外一個(gè)國(guó)家。想起了過(guò)去現(xiàn)在的許多事情。

導(dǎo)演和男主角

TIFF 2017 Wed Sep 13th. Elgin Wintergarden

（文/楊時(shí)旸）

怎么說(shuō)呢？《狐步舞》甫一開(kāi)場(chǎng)就彌漫著一股荒誕不經(jīng)卻又嚴(yán)陣以待的古怪氣質(zhì)，它始終肅殺、陰郁卻時(shí)不時(shí)斜刺入一截讓人們?nèi)炭〔唤臉蚨?，但似乎又讓人笑不出?lái)，很快就被揮之不去的陰冷與凝重遮蓋掉了。它就這樣在不同的氣質(zhì)之間跳來(lái)跳去，塑造出一種難以名狀的特殊腔調(diào)，混搭著家庭劇和戰(zhàn)爭(zhēng)片的類型，既沒(méi)有宣泄講述家庭中的情感也沒(méi)有鋪排戰(zhàn)爭(zhēng)的現(xiàn)場(chǎng)，它似是而非，但意外因此力道十足。導(dǎo)演毛茨自己說(shuō)，他想在這部電影中呈現(xiàn)出古希臘悲劇的氣質(zhì)，確實(shí)，從某種程度上去看，它確實(shí)做到了，用一個(gè)現(xiàn)代故事呈現(xiàn)了古典的意蘊(yùn)——悲愴的感情氛圍，宿命的輪回報(bào)應(yīng)，無(wú)處可逃的命運(yùn)之手。

故事是從報(bào)喪開(kāi)始的。鏡頭緊緊盯住母親的臉，然后，人物暈眩，露出背后玄關(guān)的一幅畫作，抽象的線條，纏繞在一起，像胡亂揮就又像有條不紊，散發(fā)濃郁的精神狂亂氣質(zhì)，鏡頭轉(zhuǎn)過(guò)彎，露出站在原地震驚不已的父親。這一層一層的顯露和剝落就像一次對(duì)之后故事的預(yù)言，一切都是一層藏著一層，有待于慢慢展開(kāi)。

《狐步舞》是那種適合細(xì)細(xì)觀看細(xì)節(jié)的電影，相較于劇情的演進(jìn)，那些豐沛細(xì)節(jié)中的象征、隱喻以及背后展現(xiàn)的精神危機(jī)，是更有趣的內(nèi)容。玄關(guān)懸掛的那副抽象畫，以及這所宅邸鋪滿的幾何圖案的地磚，還有方圓相稱的窗子，都在通過(guò)明確的構(gòu)圖展現(xiàn)意義，一切層疊又排布，充滿眩暈感但又不停地強(qiáng)調(diào)秩序。這就是《狐步舞》想要顯露的特征，混沌與清晰，非線性與線性的干擾與纏繞。

那場(chǎng)報(bào)喪是肅穆的，軍隊(duì)的相關(guān)人士前來(lái)告訴父母，他們的兒子死亡的消息，但旋即，這種肅穆被推到極致之后產(chǎn)生了間離的荒誕感，士兵們訓(xùn)練有素地給昏死的母親注射鎮(zhèn)定劑，像在戰(zhàn)場(chǎng)上照顧傷員一樣，配合起來(lái)將她送到臥室，給男人設(shè)置每小時(shí)一次的鬧鐘提醒對(duì)方喝水，生硬地和對(duì)方談?wù)搯识Y的細(xì)節(jié)。導(dǎo)演在一次采訪中提到，以色列軍隊(duì)去報(bào)喪時(shí)基本就是如此，有一套高效的流程。而當(dāng)這套流程被藝術(shù)化地呈現(xiàn)在那幢充滿隱喻符號(hào)的房間里時(shí)，產(chǎn)生了一股難以言明的感受，死亡的降臨是急促的，但親人的接受過(guò)程應(yīng)該是緩慢的，但在這里，這種應(yīng)該緩釋吸收的悲傷被納入了一套軍事化的規(guī)訓(xùn)，荒誕再一次被凸顯，而更荒誕的是，當(dāng)悲傷即將被確認(rèn)的瞬間，反轉(zhuǎn)又一次降臨，父母被通知，發(fā)生了錯(cuò)漏，死難者是同名同姓的另一個(gè)男孩，但誰(shuí)知道這不是喜訊，只是另一場(chǎng)命運(yùn)玩笑的開(kāi)端。

隨后，一切轉(zhuǎn)移到戰(zhàn)地場(chǎng)景。這故事分為三幕，空間，也就成為了《狐步舞》的另一層重要的敘事基礎(chǔ)。房間——戰(zhàn)地——房間，就像狐步舞，平移，后撤，平移，回歸。在一種看似對(duì)稱，平衡和閉合之中，袒露那些微妙的變化，一切從表層上看，已經(jīng)回到原位，完成閉環(huán)，達(dá)成平衡，但實(shí)際上，內(nèi)里一切都已徹底改變，這就是這部電影想傳遞的況味。所以，非要總結(jié)這部電影的情節(jié)，無(wú)非就是一次虛假的死亡和一次真正的死亡，以及夾雜在二者之間的私密與宏大交織的意識(shí)流。

如果說(shuō)第一幕房間中呈現(xiàn)的是荒誕，那么第二幕戰(zhàn)場(chǎng)的荒誕感就更加濃烈，而在濃烈之外又平添一絲超現(xiàn)實(shí)的氣味，那個(gè)荒涼哨所外每日途徑于此的駱駝，一副無(wú)辜的表情，面對(duì)著同樣無(wú)辜的值守士兵。與其說(shuō)那是戰(zhàn)地不如說(shuō)那更像流放，而現(xiàn)實(shí)層面的流放之外更有精神意義的放逐，幾個(gè)人在一起討論著自己的身世，這身世里掩藏著宏大的歷史，濃縮的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，莊嚴(yán)的精神悸動(dòng)和燥熱的性啟蒙互文，典籍與色情雜志呼應(yīng)，這一切微妙的竊竊私語(yǔ)都化進(jìn)了冰冷泥濘的現(xiàn)實(shí)。

這故事講了周而復(fù)始，以及無(wú)法掙脫的蒼涼，年輕人躲避于戰(zhàn)火，卻死于看起來(lái)人畜無(wú)害的駱駝，惹人發(fā)笑嗎，卻又無(wú)比凄涼。最不可言說(shuō)的兩個(gè)字或許就是“命運(yùn)”，在它面前誰(shuí)都無(wú)計(jì)可施。這部電影的海報(bào)中，人臉上有一個(gè)橡皮膏交叉粘貼的×，那標(biāo)記來(lái)源于色情雜志封面敏感部位的張貼，欲蓋彌彰的封條，看似禁忌實(shí)則充滿魅惑，就像這欲蓋彌彰又出人意料的生活。

一些十分零碎的感想：

在學(xué)校的電影院看了兩遍，第一遍看的時(shí)候因?yàn)榫癫惶?，腦子都不active, 但仍然被驚艷觸動(dòng)到。第二次看的時(shí)候注意到很多細(xì)節(jié)，更是覺(jué)得這部特別好。

A tour de force. Stunningly nuanced and emotionally charged. A meditation on loss and grief; a subtle exploration of guilt, karma, and war; a tender and tragic tale of how personal history, the choices that we made, and memory haunt us. Poetic and bleak.

The most political is the most personal. 不見(jiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，卻將戰(zhàn)爭(zhēng)的形態(tài)和荒誕，以及戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)個(gè)人生命最細(xì)節(jié)的影響展現(xiàn)得淋漓盡致。戰(zhàn)爭(zhēng)在每處。Jonathan在border生活的那一段真是美輪美奐。

即使Michale和Jonathan這對(duì)父子從始至終都沒(méi)有出現(xiàn)在同一個(gè)frame里，但人物之間的chemistry卻無(wú)比真切，充滿柔情，讓人心碎。

全片以小見(jiàn)大，用工整的(但有趣的)three-act structure展開(kāi)故事，探討了很多話題，對(duì)各種human conditions都有所注視，但絲毫不亂，每一個(gè)都精煉清晰地呈現(xiàn)，每一個(gè)都和其它的融合得很好。The disaster of a nation and of a family are equally devastating; and strangely, a lot of times, they are inseparable.

Natural and pinpoint performances. Exceptional visual language, sound design, and score. Great use of bird’s eye view shot, even thought it’s a little bit repetitive.

拍得很輕盈，用輕盈托住沉重，混沌，與荒蕪。有些點(diǎn)到即止的意味，好在形神都不散，也不影響電影的深度。將近兩小時(shí)的電影倏忽而過(guò)，一點(diǎn)都不覺(jué)得長(zhǎng)。

“You are beautiful when you are together.” What a realization.

結(jié)尾真是美極了，如同一個(gè)神諭。

#thebestof2017

實(shí)在太愛(ài)此片，分三點(diǎn)陳述它的好

1. 結(jié)構(gòu)精巧

“悼亡電影”最令人害怕的，是平鋪直敘編排主人翁一直壟罩于低氣壓中，任憑演員演技再細(xì)膩，觀眾在兩小時(shí)內(nèi)遲早會(huì)麻木。此時(shí)“設(shè)置懸念”就是好用的招數(shù)，本片用了兩次懸念，第一是“被告知兒子死了->怎么死的？->死的不是你兒子”的懸念，第二是“第三幕開(kāi)始?xì)夥债惓?>兒子死了->怎么被老爸害死？”的懸念，前年《海邊的曼徹斯特》同樣也是利用“設(shè)置懸念”的高級(jí)悼亡電影。這兩處加上很飛的第二幕都極具魅力的引領(lǐng)觀眾繼續(xù)看下去，加上“第一幕-家庭、第二幕-戰(zhàn)場(chǎng)、第三幕-家庭”本身就是個(gè)踏回原地的狐步舞！結(jié)構(gòu)精巧、錯(cuò)落有致。

2. 攝影精心

全片出現(xiàn)兩次“垂直俯視旋轉(zhuǎn)鏡頭”，首先是老爸在軍人告知噩耗完離去后，獨(dú)自坐在椅子后出現(xiàn)，再來(lái)是兒子誤以為被手榴彈攻擊，槍殺全車無(wú)辜四人后伴隨著煙硝與震驚。呼應(yīng)著中段出現(xiàn)的故事“老爸被色情書刊迷惑，情不自禁“看著自己”做傻事，像殭尸般把家傳經(jīng)典賣掉換取色情書刊?！边@組鏡頭太令我訝異，如此精準(zhǔn)的傳達(dá)當(dāng)重大事件降臨，不希望是發(fā)生在自己身上的抽離、暈眩。Bravo！搭配主觀、客觀鏡頭的交叉使用加強(qiáng)“看著自己”的抽離感，傾斜的貨柜和畫象征人心的失落。攝影詩(shī)意，卻有精心的骨干撐起。

3.對(duì)“宿命論”的有力論述

在看此片前，筆者對(duì)于“宿命論”是毫不相信的。假設(shè)沒(méi)有鋪陳，或者最后一幕“戰(zhàn)車為了閃避駱駝，打滑沖到懸崖下”是順敘的接在第二、三幕間，筆者肯定會(huì)噗嗤笑出聲（是的，又是此片結(jié)構(gòu)上的勝利。）但導(dǎo)演用第一幕的離譜誤會(huì)、第二幕戰(zhàn)爭(zhēng)的荒謬虛無(wú)、第三幕父母的追悔自責(zé)，母親以前就想墮胎，不想讓生小孩的快樂(lè)如此理所當(dāng)然，失去孩子又更加痛苦；父親想要小孩，覺(jué)得是上天對(duì)于害死同儕所賜予的原諒，卻又殘忍的收回這種天啟，并且是自己釀成的果，如此細(xì)節(jié)如此層層鋪墊完全說(shuō)服了我對(duì)于結(jié)尾的宿命論。

此片靈感來(lái)自以色列導(dǎo)演Samuel Maoz的生命體驗(yàn)：女兒坐公車上學(xué)，電視新聞卻傳來(lái)此公車被襲擊，電話也打不通，最終女兒出現(xiàn)在家門口，原來(lái)沒(méi)趕上那輛車！雖然根據(jù)訪談，導(dǎo)演本人也不相信命運(yùn)，從女兒的遭遇覺(jué)得沒(méi)有可汲取的教訓(xùn)，但我很感謝導(dǎo)演，說(shuō)服我另一種看世界的宿命角度，相見(jiàn)恨晚，莫過(guò)于此。