當年的1和2達到了一個巔峰，所以3的出現(xiàn)除了對審判日來臨的過渡，加上極不起眼的男主角，基本沒有給大家留下什么印象。這次克里斯丁貝爾加盟的終4由于之前的《蝙蝠俠：黑暗騎士》讓大家對貝爾有了一種神一樣的期待。我可以告訴大家，劇情和《蝙蝠俠：黑暗騎士》比是差蠻多，但是影片的特效做的還是不錯的。
　　
　　關于劇情我就不想敘述了，我有2個疑惑，看看大家什么意見
　　
　　Marcus Wright被設計成具有鋼筋骨骼的擬人類，模擬到什么程度呢？
　　根據(jù)我看電影的理解，他具有人類的肌體組織，有血液，大腦及語言系統(tǒng)，人類的心臟，但似乎沒有消化系統(tǒng)，對食物沒有興趣，沒有生殖能力。問題來了，他如果失血過多，心臟失去血液，肯定停博。按照后來被打的體無完膚，他心臟停博還能再次被John Connor電擊回博，我想問，心臟和肌肉以及血液系統(tǒng)對他到底有什么用，只是偽裝？他還有備用的動力系統(tǒng)么？
　　
　　時間已經(jīng)到了2018年，天網(wǎng)也是人類開發(fā)的包括天網(wǎng)控制的機器人系統(tǒng)。人類既然已經(jīng)和機器人展開了對抗，而且通過《終4》可以看到人類還是具備一定的戰(zhàn)斗力，但是明顯機器人的武器系統(tǒng)全面優(yōu)于人類的，為什么人類不開發(fā)自己的機器人系統(tǒng)與之對抗，僅僅依靠肉搏戰(zhàn)，這始終將輸給天網(wǎng)。是不是沒有條件？如果沒有制造能力，那武器彈藥何處而來？
　　
　　不知道大家有沒有看過黑客帝國的動畫版，里面對人類和機器人的戰(zhàn)爭有個短篇，我覺得這個短片就蠻好的想象出人類以后對待機器人的心態(tài)，首先是制造出機器人為自己服務，然后盡量賦予機器人AI，也就是人工智能，使之能夠更全面的為人類服務，最后，并不是機器人產(chǎn)生了思維和想象，而是相比人類自己，機器的顯得完美無缺，所以人類自然而然產(chǎn)生逆反情緒，并開始歧視機器人并對其進行攻擊。
　　
　　我想，機器人的反擊應該來自己機械的判斷，比如：按照程序設定，它做了對的事情，但是被人類嗤之以鼻，所以它得出結論就是人類錯了，它的下一步就是對錯誤進行糾正，如果是帶攻擊性的機器人的話，也許就會使用武力解決一切問題。當然這只是比較簡單的機器人。復雜的就像電影《鷹眼》里面的巨型計算機，如果這種計算機能夠通過機器人本身的存儲系統(tǒng)對其輸入新的指令的話，很有可能就會發(fā)生《終結者系列》的故事。
　　
　　所以按我自己的想像，我覺得機器人真的有可能凌駕于人類之上，把人類作為自己的奴隸。到那時，人類的發(fā)展進程就真的到頭了。
　　
　　也許，像大家說的，轉(zhuǎn)入地下，建立一個和錫安城~和黑客帝國銜接，呵呵。
　　
　　還有一點，當年的電影上帝Stanley Kubrick 于1968年拍出2001太空漫游的時候，里面很多的技術還是只是幻想，當然更多到現(xiàn)在還未實現(xiàn)，但是有一些已經(jīng)成為現(xiàn)實。如果還要把時間推前，凡爾納的科幻小說不是大多實現(xiàn)了么。所以50年后，是否能開發(fā)出像WALL-E，或者終結者這樣的機器人真不能隨便下定論。我想科幻片的魅力就在于此，想象引導理想，理想由發(fā)明變?yōu)楝F(xiàn)實。真的很期待，哈哈。o(∩_∩)o
　　
　　總的來說，我覺得只能算一部不是很成功的商業(yè)大片。

嚴格來說，這部終結者是終結者系列中最文藝也是風格最獨特的一部，《霹靂嬌娃》（Charlie's Angels）系列的導演McG給這部歷史上最經(jīng)典的科幻電影系列帶來了一絲新的活力。但是有人喜歡也有人厭惡，我個人是屬于偏向喜歡一方的，畢竟它重新煥發(fā)了這個系列在第三集時失去的活力和方向。

馬上不得不提的就是電影的前半部分，我看到的是我沒有預料到的感覺，低對比度的畫面，盡量不使用配樂烘托氣氛，精心設計的長鏡頭……這確實在好萊塢中少見的風格，更何況這是作為終結者的正統(tǒng)續(xù)集，可是這也是成為大家詬病的地方之一，至于為何，我后面會說明。

導演手法、演員、攝影、特效、音樂均為好萊塢一流，大家相信也都心知肚明，我就不多分析了，我們主要談談劇情。

在劇情上的把握上，我覺得導演和兩位編劇的表現(xiàn)還算是不錯的，從第一場的伏筆到接下來的部分，兩位編劇揭曉的節(jié)奏都是精心設計而且步調(diào)穩(wěn)健的，復合主人公在跨越故事鴻溝（主人公與目標之間的戲劇障礙）的過程中的節(jié)奏和動作（紙人物所采取挽回局面的行動）都很恰當，沒有出現(xiàn)那種我老婆被警察抓了，我于是立刻拿著菜刀奔向監(jiān)獄的夸張戲劇動作?？傮w來說，用四個字概括就是“層層遞進”，導演和編劇很好的掌握了這個詞。而最讓我欣賞的部分有三個地方。

第一是新人物的登場方式，編劇們很聰明的選擇了一種新的方式來使飛行員Blair登場，這個看似賣弄玄虛的處理方式在背后卻有著聰明和創(chuàng)新。對，也許這個方式會給你賣弄玄虛的感覺，但你又有什么理由說你不相信這個新登場的人物呢？她是一個跳傘逃脫的飛行員，他們的相遇是完全偶然的。我們?nèi)绱思僭O，把Blair的登場換做是一個在激斗過程中遇到的巡邏隊成員？經(jīng)過一通亂戰(zhàn)之后，只剩下Blair和Marcus逃了出來。好吧，我們不得不承認我們在無數(shù)電影中看到這種恰似“偶遇的宿命”，而且她出場之前的一系列動作可以說在故事上是發(fā)揮了一定功用，不是那種突兀的帶著一大群陪葬者出現(xiàn)，然后又突兀離開的蹩腳戲。所以我想這確實是一個比較有意思的處理方式，但對比起Kyle Reese與Marcus的相遇，我就不得不說Reese與Marcus的打照面方式是多么無趣了。

另外一個我欣賞的部分就是編劇很明白移情（empathy）的定義，在影片一個小時左右的地方，編劇推開了一條影片中最重要的鴻溝，就是Marcus到底是人還是機器人？以為前半部分，大量而主要的筆墨都集中在了Marcus的身上，而經(jīng)過了幾個大的動作場面后，觀眾自然已經(jīng)完全移情于Marcus身上，這個鴻溝的推動力有兩者，一是生與死的臺面風險，另外一個就是觀眾的移情，我們到底應該相信他是個人，還是一個有生命的機器軀體，或者是個機器殺手？這是我個人最欣賞的一場戲，而且導演也處理的極好，視覺緊張與觀眾內(nèi)心沖突很好的融為一體。

最后我喜歡的就是對于人類自身的諷刺，雖然人類的敵人是天網(wǎng)，可是在影片過程中我們不斷發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者討論的問題早已不是機器人背叛三定律的故事，而是人類自身的問題，第一，創(chuàng)作天網(wǎng)的是來源于人類的野心與躁動的戰(zhàn)爭之心；第二，在2018年，我們面對的不僅僅是機器人，還有我們自己。在加油站，人們只關心自己而拒絕分享，在后面Marcus與Blair又遇到了一群不關心人類命運的強盜……作者有意識的把這兩部分穿插在兩個有轉(zhuǎn)折作用的場景內(nèi)的。這種旁敲側(cè)擊式的表達，比我之前看過的許多聲嘶力竭宣讀的作品要高明多了。盡管我不是說作者寫出了這些東西有多牛逼，但是考慮到商業(yè)片，每一分鐘都必須跟廣告一樣昂貴，這樣已經(jīng)很難能可貴了。

正如我在第一部分的優(yōu)點最后寫了個缺點，確實整部影片的劇作上出現(xiàn)了一定的問題，整個第一幕的伏筆鋪設得相對晦澀，雖然在之后的部分都能夠完好的揭示，只是因為這晦澀的伏筆會讓許多觀眾一度產(chǎn)生了一種脫離影片的感覺，以至于到后半部分揭示中，觀眾還必須抽出心思去解讀。簡單來說，就是在伏筆的遮掩上，沒有把握好分寸，其實應該是有一個中間值存在的，既達到了伏筆的效果，又不至于遠離觀眾，畢竟這不是一部靠懸念/伏筆揭示來產(chǎn)生故事的影片。

還有一個問題集中在電影的高潮部分，對于這部在前半部分精心構建起來的影片來說，高潮部分實在是顯得太蒼白無力了，我們經(jīng)歷過了刺激無比的公路追逐戰(zhàn)，而在工廠之中大戰(zhàn)州長的橋段，我們都在許多年前看過了，會有人覺得它帶來的刺激更大嗎？公路追逐戰(zhàn)只是一個幕的高潮，但我覺得它承載的沖擊力遠遠大于電影高潮。那么我之前所說的層層遞進是不是又有點自相矛盾了呢？差不多，但這也是好萊塢部分電影的通病，前面做的很細，后面就草草了事。不過考慮到創(chuàng)作過程中的心態(tài)，也不難理解，越是到后面，創(chuàng)作者的激情和精力就越是被消耗。

另外一個讓我不太滿意的地方便是Blair對Marcus態(tài)度的轉(zhuǎn)折，這兩者變化太快，但相應的筆墨卻不多，單單只有英雄救美和那句“你有個強健的心”的隱喻臺詞的可信度實在不是很高，導致后面我總覺得Blair那樣的大幅度動作有些難以置信，而那句我相信他是人讓我覺得性感的Blair像個花癡……

回到之前沒說完的詬病部分，原因很簡單，就是因為它是Terminator，終結者！正因為是這樣一個經(jīng)典系列，觀眾就不會希望看到與自己期望發(fā)生偏差的事情。

第一，是想終結者系列沒有哪集的影調(diào)會灰成這樣的，仿佛這是核戰(zhàn)后的廢土，之前終結者全部在繁華都市中槍戰(zhàn)的情節(jié)成為了過去。前半部分取而代之的是有些類似《德州，巴黎》似的沉默與冷靜，可以想象那種安靜，無配樂，極少的環(huán)境聲這樣的事情出現(xiàn)在一部科幻動作商業(yè)片中嗎？中間部分的故事走向大多是集中在人之間、陰謀論等非大型動作場面，而到最后才出現(xiàn)了工廠大戰(zhàn)的眼熟的場景?？赡懿糠秩藭邮埽珜τ谙盗械姆劢z答案顯然是：No。

第二，在角色的比重分配上，我們的Connor顯然成為了配角，而最強的戲份都集中在了Marcus身上。許多粉絲本身可能想看的還是作為傳奇一般的Connor的英武事跡，但發(fā)現(xiàn)劇情和想象中的不同時，便大呼失望。但如果我們說來個時空轉(zhuǎn)換，把背景設置在現(xiàn)代，不再是終結者世界的模板，而是任何一個幻想世界，我們會有此種感悟嗎？我想應該就沒有了吧。我承認，作為一個貴族血統(tǒng)的子孫，本集顯然是不合格的，因為它也許根本不是粉絲想要的故事，但是單拿出來，還是可圈可點的，這也只能怪生不逢時了。之前我曾感慨過Christian Bale的命運，拍《機械師》（The Machinist）的時候有了《蝴蝶效應》（The Butterfly Effect）；拍《撕裂的末日》（Equilibrium）時有《黑客帝國》（The Matrix），本片大概尷尬的境地也就如此吧。

至于之前Michael Bay有說本片的美術設定是抄襲了他的《變形金剛》（Transformers），相信這也是一種上映前的自我炒作。從另外一個側(cè)面也可以反映出目前的審美趨勢，我們可以看到每個十年大眾對機器人的想象都是不同的，無他。

我確實想通過這篇不長的評論來為本集終結者說兩句公道話，但無奈之前的三部曲對我影響又比較大，我很難站在一個固定的立場上。不過實話始終是要說的，那么就是，我確實是喜歡這部電影，不論它是否是終結者系列的影片。

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    說電影前，先扯個淡吧。時至今日，不懂經(jīng)濟學的人也明白，這個世界上少數(shù)人占有大多數(shù)財富，但是意大利經(jīng)濟學家與社會學家帕累托卻提出80/20法則。該法則認為：原因和結果、投入和產(chǎn)出、努力和報酬之間存在著無法解釋的不平衡。重要的東西在整體里似乎永遠只占很小一部分比例，大約是20%。這樣算來，做任何事情只要集中力量處理那比較難搞的20%，剩下的80%就很輕松，一切就可以迎刃而解。

   可是“仇富心態(tài)”是全球范圍的，你再怎么解釋，大家對帕累托法則還是不屑一顧：大家都是人，你也不比我多只胳膊少條腿，人人生而平等，憑什么你就比我NB？！可既然篤信人人平等，那我們?yōu)槭裁催€對《終結者》1234如此趨之若鶩？我們想從里面看出什么？

    今年的不少大片，都是這個套路：前邊先讓惡人猥瑣獰笑草芥小民死傷一片鋪墊半天，然后終結者華麗麗滴登場，一番飛沙走石之后塵埃落定。打不贏的時候，就把那個NB的終結者找出來吧，丫不定正在哪個無名小鎮(zhèn)上修自行車。

    再觀照我們自己。年底了，公司賺錢了，老板欣慰了，紅包也發(fā)了，但你又上火了：丫紅包憑什么比我厚？！擰巴是正常的，但是真正轉(zhuǎn)念一想：這個年度是誰簽來了大客戶？是誰創(chuàng)造了公司80%的利潤？居然還真的是那些20%的死人頭，而我們，不過是CBD中萬萬千千揮汗如雨同時又事事兒的小白領。共和國是強調(diào)集體主義的，教育我們再好的機器少了一個螺絲釘也玩不轉(zhuǎn)，但那句人人不陌生的口號——大海航行靠舵手，也是共和國前輩提出來的。

    矛盾么？一點不矛盾。

    生活里，我們處處不待見這種張牙舞爪的“救世主”，但其實看的超人電影一點也不少。仔細看你會發(fā)現(xiàn)很多電影主題就那一個——尋找救世主。電眼超人，鐵血藍博，有車有女人還有高科技玩具的詹姆斯?邦德，臭脾氣的漢考克，身材矮小偏偏使命重大的霍比特人弗羅多，一身黑衣楊柳小蠻腰左躲右閃子彈怎么也打不著的尼奧，當然，還有一句“I am back”就讓人心里無比踏實的終結者。

    我們之所以會有“終結者情結”，恰恰是因為我們太普通。我們長得不帥，要求不低；掙得不多，吃的不少。少年的時候，帥哥搶走你心愛的姑娘；青年的時候，別人開寶馬你騎著自己的破自行車奔馳著還得防著人給偷了；中年的時候，房子車子兒子老頭子壓得你喘不過氣兒；老年的時候，就只能陽臺上抱一本名人傳記《我這一輩子》唏噓不已了。不得不承認，我們大多是那平庸的80%，沒有能力改變生活，也沒有能力拯救世界。于是乎習慣45°華麗麗滴仰頭看天兒，指望著除了看見飛鳥，也能看見個把鳥人。

    我們天天攥緊拳頭跟BOSS聲嘶力竭：一個也不能少！其實BOSS們心知肚明：“螺絲釘”是很好找的，一抓一大把，愛干不干。你要辭職，BOSS眼不眨屁不放，要走走好了，地球少了丫照樣公轉(zhuǎn)自轉(zhuǎn)，BOSS們在乎的只是那群救世主一樣的20%。雖然在我們眼里，他們就是一小撮拿高薪穿名牌開好車泡靚妞的狗娘養(yǎng)的。

    我們一方面看不慣英雄的高調(diào)行徑，說他們是SB；一方面期待被英雄拯救，夸贊他們NB。而影視作為大眾傳播的主要媒介，對我們心里的小九九再清楚不過。觀眾沒什么，你就讓他看什么。讓他糾結抓狂去，他愛操誰大爺操誰大爺，我們要的只是票房。他覺得自己要是個特工該多好，給他《007》；他覺得我要能探險尋寶多好，給他《奪寶奇兵》；他覺得自己一個普通人也可以拯救世界，給他《虎膽龍威》，倒霉警官麥克萊恩怎么也死不了。她覺得我胖女孩沒希望了，給她《我叫金三順》；她覺得野百合也有春天，給她《流星花園》；她覺得我大齡女青年，給她《BJ單身日記》。如此這般，等等等等。

    大眾傳播的英文說法是mass-communication，再好不過地詮釋了大眾娛樂的實質(zhì)。我們只是mass，說白了就是那傻乎乎的兩個字——“全民”，各種惡俗的總動員，動員的就是我們。大眾娛樂表面為人民服務，本質(zhì)卻是為人民幣服務。我們是不明真相的沉默的大多數(shù)，敵不過那別有居心的一小撮。我們一邊抱怨，一邊用手里不多的銀子去電影院尋找救世主，90分鐘過去一番YY。其實我們又被那20%忽悠了一把?；孟氡徽?，然而不過是一種變相的被終結。

    你跟我抬杠：馬克思說了，人民群眾是歷史的創(chuàng)造者，終結者和超人是反科學反社會的反動命題?？伤先思疫€說了：要抓主要矛盾。你問我歷史上那么多農(nóng)民起義反攻倒算怎么解釋？這很好解釋，這么多皇帝，除了漢高祖劉邦和明太祖朱元璋是草根階級空手套白狼之外，其他的都是家里有底子的。人是人他媽生的，妖是妖他媽生的。打從娘胎里起，我們就與超人們身處兩個世界。

    所謂革命，血流滿面天崩地裂陰風怒號濁浪排空腦漿子都打出來了，然而照《黑客帝國》的邏輯，到最后不過是一次系統(tǒng)重裝，利益再分配，一圈打完推倒重來。王朝更迭，革命成功的20%重新洗牌，茍富貴勿相忘；剩下那80%，該回家種地還是回家種地，哪兒來的回哪兒去。代謝的不過是那高高在上的金字塔尖，哦買嘎，請保佑我們這些吃飽了飯的人民。

    所以要我說，進了電影院，規(guī)規(guī)矩矩坐好，小手別亂摸，小鳥別亂叫，沒心沒肺地吃爆米花喝可樂外加開封菜。救世主之流非我族類，觀影過程中YY一下意思意思也就得了，電影散場之后，該怎么活怎么活。大美妞兒不能拯救世界，終結者更不能，只能自己拯救自己。雖然這么說挺SB的，但還是希望你記?。耗憔褪荰HE ONE，你就是救世主。

       （途加千字文俱樂部專稿）

著名影評人王二麻子說，《終結者4》的主題思想可以用一句話概括：

Marcus雖然沒有睪丸，但他擁有一顆仁愛的心，所以，他仍然是爺們。

乍一看，這話和“革命英雄永垂不朽”一樣，都是響亮的一個屁。但事實上，如果擴大“睪丸”這個詞的外延，在某些情況下它還真是成立的。比如剛?cè)ナ赖哪俏淮鍠|頭的廣播員，人人都知道他被閹割過了，但是由于他一直有著一顆仁愛的心，所以大家也都尊奉他為純爺們。還有一個更妥帖的例子：老李家那位生來就沒有睪丸的大丫頭，由于擁有一顆仁愛的心，所以一直被人尊稱為“春哥”。當然了，雖然這些例子很精彩，但畢竟都是特例，而不是典型。

事實上，絕大多數(shù)情況下：“沒有睪丸”是一件令人絕望的事，而有沒有愛心，倒是無傷大雅的。而且睪丸的大小往往決定著你能享受多大的人生樂趣。睪丸小的人見到睪丸大的人往往都要自慚形穢低聲下氣，睪丸大的人則可以隨便開車撞死小睪丸者而不用負擔任何責任。所以做男人的，你的睪丸能夠不大嗎？這可是個弱肉強食的世界！

所以，人人都收回了他的愛心，膨脹了他的睪丸，拼命欺負小睪丸者，拼命躲避大睪丸者的欺負。只有你的睪丸足夠大，你才能擁有平等自由以及美女性愛，所有的一切都是依仗睪丸的大小。有一天你跑到了長安街，突然發(fā)覺街上所有的爺們襠下都拖著兩粒巨型睪丸，仿佛拖著兩顆籃球，然后你低頭審視自己像棗核般的小玩意，不覺膽戰(zhàn)心驚。到那時你千萬不要拿出自己那套辯才出來：說什么精神比物質(zhì)更重要，愛心比睪丸更偉大。因為所有的大睪丸都會嘲笑你，并且把你當成瘋癲的典型吊在廣場上，然后再剝?nèi)ツ愕膬闪５暗笆颈?，讓你連個小爺們也徹底做不成。

到那時候，你就是連Marcus也不如了。


有必要妥協(xié)的時候，還是要妥協(xié)。為了某某SB的需要，我還是要在這里對劇情扯一下蛋：
T4就是娛樂性強，劇本薄弱的那種商業(yè)快餐，這種東西就是個即時消費而已，不用費太多心思來琢磨內(nèi)涵。而且由于劇情簡單也無所謂劇透。
好吧——有了上面這一段文字SB你TMD再刪我一個試試

雖然題材是比較爛,但是我和女朋友去看的時候,都發(fā)出同意感嘆:
"比恐怖片還要驚心動魄!"
或許可以質(zhì)疑我的承受恐怖片的能力,但是不可置疑的卻是演員們的演技啦!

MARCUS從泥土中走出來,那種無知的悲傷
MARCUS被吊起來,看到自己機械的身體,那種撕心的痛苦
他不是一個機器,是一個人!
他做了人類要做的事情,也做了人類極為需要做的事情!
他是世界上獨一無二的人肉機器人,因為他有思想,有自己的思想!
正如領導人說:
"WE ARE NOT THE MACHINE,WE ARE HUMAN BEING."

最后還要我們急切記住:
我們不能強迫別人做事,因為自己發(fā)出的信號,會害死自己!

THANK GOD~

John Connor那一身行頭忒海豹了,那雙鞋是Oakley特種部隊作戰(zhàn)靴啊,在阿富汗作戰(zhàn)的海豹隊員的標配.身上還掛著MOLLE配件.只不過一身其實都很wargame,軍迷范兒,那把M4的皮卡汀尼導軌上光瞄手電一大堆,很swat.
怎么說呢,2018的抵抗軍在輕武器上還是21世紀出的水平,在主戰(zhàn)武器系統(tǒng)上是20世紀七八十年代,甚至是六十年代的水平.
在空中就那么幾架很猛的A10,是70年代的疣豬,大量的UH-1是越戰(zhàn)時的空中巴士,還有黑鷹和V22魚鷹.
在海底還不錯,抵抗軍的指揮部是弗吉尼亞級核潛艇,21世紀初的.
     不管怎樣,抵抗軍整體裝備落伍了,和Skynet比,存在著巨大的代差,這些細節(jié)都說明了,在審判日之后,已往的人類社會全面解體,在面對天網(wǎng)的強大毀滅力量面前,人類已不可能在組織有效社會生產(chǎn)和研發(fā),反而只能利用在大毀滅之后,殘存的一些舊有裝備來從新發(fā)起抵抗.而那些在已往量產(chǎn)足夠大,皮實,耐用的制成品就成了僅存的可以消耗的物資.還順便從產(chǎn)品中散發(fā)出一種非常美國式的自豪.看看那輛Jeep牧馬人就清楚了.
以上所說這些雖然都是影片的細節(jié),但肯定是電影制作過程中有意的安排,而非湊巧.之所以這樣做既考慮到與可能的客觀事實盡量吻合,又能有更深一層次的探討.
這些靠落后裝備做斗爭的人類,在John Connor的指揮下,凝聚在一種精神力量的感召中,頑強的生存和抵抗.John Connor的老爹Kyle Reese就是個典型,這多少有點那個~~.

    類似的套路在美國很多影片或多或少都有運用,成為一種有效的模式.可以說,屢試不爽,但對細節(jié)的考究還是值得學習.