“不要把牛奶灑得到處都是了。。。聽到了吧！最好不要，不要。。。你要注意一點?！彼呀?jīng)用了足夠的注意力，在這個斟滿牛奶的陶瓷碗里，一步一步，在很多小石子鋪成的土地上，那種很容易就會陷在里面的小石子土路面，艱難地走著。里面那個聲音，是媽媽的。她從看到他端起碗的時候，看到他想要走出房間，拿著一塊面包出去。就能夠料定他一定會灑得到處都是。甚至，還可以想象他的手是怎么哆嗦的，沾了那些干了之后就會黏糊糊的牛奶。所以，她都不必出門，隔著幾面墻喊就行了。事實的結(jié)果，會如她預(yù)料那樣的。他足夠小心，然后那提醒的話會以保證足夠多的進入他耳朵里面。在占滿心思絕大部分的事情上，他還要保證分一點點給那句話并想好了怎么回答她?！芭?！該死?！碧こ龅谝徊降臅r候，牛奶就灑出來了。接下來，第二步，又是一句“哦！該死?！钡谌?，第四步。。。。。。

知道嗎？如媽媽那樣自以為是的，可以從每一個動作里看出些憤怒，笨拙，自負的行為的后果的。還是那些看起來比他都高大卻完全長得不勻稱的大人們。一個典型的代表，以男人為例子的話。我們從側(cè)面看他，總會先是看到那個圓圓的肚子，隔著一件米其色的外套挺出來，臉上的眼袋很大，皺紋很深的刻進去。有一撮白胡子和一頂花卷的白頭發(fā)，在大風(fēng)中吹得稀稀疏疏的蓬亂起來。這個樣子，首先讓人理所應(yīng)當(dāng)?shù)卣J為他應(yīng)該是歷經(jīng)歲月的磨練后，能夠透視每個事件身后的真相的。而你千萬別試圖要在他的每個動作里面分析他的個性。他張開五指，掌心向后，踏著閱兵現(xiàn)場士兵的那種正步走的步子走過來。絕對是一種高超的掩飾技巧。當(dāng)然，他也會碰到小孩子端牛奶時候的類似干擾。“還好嗎？請放松，請坐?！薄斑€好，檢察官先生?！睂γ婵磥硎且粋€頭銜高級的上司跟他在一所西餐廳里進行一場談話。后面突然，乒乒乓乓起來。各種的摔不銹鋼的碗盤，扔食物，大聲講話。他會給一個回頭以表示注意到的，但絕不會起身抱怨，要求停止那種無聊的行為。長官的話，會夾在這躁動的氛圍里進入他的耳朵里的，他會起碼是讓人看來聽得下去的。

事實上，他總以為自己能夠控制得了場面，而表現(xiàn)得鎮(zhèn)靜自若。面前有一輛摩托。他會運用上很好的比喻的。說它會是遙遠的山峰那樣，是雄獅那樣，又如女人的胴體那樣。生動又仔細地嫁禍之后。才娓娓道出本意。有時，他甚至把一匹公馬說成是“姑娘，漂亮的小姐?！敝钡娇吹侥遣卦诤笸乳g的巨物時，才“哦!”了一聲。而后面，他絕不再用時間去承認那離譜的錯誤。他像玩游戲一樣，也真的收到了玩游戲的效果。卻讓人不得不尊重，理解?！八媸遣缓唵?。”“知道人們怎么稱呼他嗎？他們說他是：迷霧?！?br>
只有小孩子不那么認為，他們會說他一直盯著人看，是基佬。

他也的確注重禮節(jié)和流程，讓人們有權(quán)利在默哀中嚴(yán)肅。在教堂的一些典禮上永遠板著臉。看那些直接拿口水當(dāng)定型水用的教主、司儀，滑稽的為了把手自然的垂下和宣誓而不能夠把嘴型對準(zhǔn)一個搖擺不定的話筒講話。嘴巴嘟嘟的呈“O”狀。只有旁邊一個被臨時拉過來當(dāng)教童的小孩子。他會當(dāng)看小丑表演那樣，看他們演完的。人們要在他搖鈴的命令中，默哀和結(jié)束默哀?！岸ｂ忊彙苯讨鱾兌紫聛恚藗冾^低下，面色凝重，呆滯?！岸ｂ忊彙苯讨鱾冋酒饋?，人們頭抬起來，凝重，呆滯。又“叮鈴鈴”蹲下，低頭。“叮鈴鈴”站起來，抬頭。他玩得不亦樂乎，大家也配合得很好。

By Nikola Grozdanovic | The Playlist
05 23, 2014 at 1:05

精神失常，疾病，謀殺，和令人困惑的的邪惡。這些都完全不是一出嬉鬧劇的材料，但對于我們將要談?wù)摰牟剪斨Z杜蒙，這都不在話下。少數(shù)敢于了解他的影迷，自然知道這是一位超級壓抑和陰郁的導(dǎo)演，卻未必知道，他又是如此著迷于人類本性中的怪誕一面，以致他甚至禁不住拍一部喜劇來面對這些主題，將之作為探討的中心。這部喜劇，就是他最近以電視格式拍成的迷你系列劇《小孩子》。

在此之前，杜蒙一改其與非演員合作的一貫做法，啟用大明星Juliette Binoche 來演出 “Camille Claudel 1915”——這是一項對“創(chuàng)造力被瘋狂所支配”的頗具說服力的、荒涼的審察。如今回歸到電視迷你劇《小孩子》，杜蒙的悖論藝術(shù)甚至延伸到拍攝格式中；雖然它是為電視臺而拍，并且其畫面比例也依照電視屏幕而調(diào)制，然而這部在戛納“導(dǎo)演雙周”單元發(fā)布的作品卻是寬銀幕版本，并且無可爭辯地證明，這是一部純粹的電影作品。

劇情簡介：
在法國北方的某農(nóng)村小鎮(zhèn)，一個社區(qū)被一連串殘暴的兇殺案所傾覆，“天才”探長van der Weyden上尉（Bernard Provost飾）和他忠實的雙齒豁牙助手卡彭鐵爾(Philippe Jore飾)則負責(zé)偵辦此案。該片主要從一個小淘氣——昵稱“P'tit Quinquin” (Alane Delhaye飾)的小男孩的視點來講述，隨著尸體數(shù)量的增加，嫌疑人名單逐漸填滿，兇殺案也越來越神秘難解。

若是其他任何人來執(zhí)導(dǎo)，一部200分鐘的喜劇將是不可想象的，但就杜蒙的藝術(shù)風(fēng)格來說，當(dāng)它不時太過強力地趨向于遲鈍、呆滯的時候，你真的不能說它很無聊，《小孩子》也不例外。該片的執(zhí)導(dǎo)是完全控制且泰然自若的，風(fēng)景和人物都毫不費力地講著同一種語言，將一團深深的怨恨和邪惡隱藏在通常的悲-喜劇的外觀下。作為一個裝模作樣的笨偵探，探長Provost歇斯底里地轉(zhuǎn)向了“面肌”表演——他那不間斷的抽搐、斜視、錯亂旁光引發(fā)了許多笑聲（試想一下：當(dāng)Peter Sellers的 Clouseau遇到了馬克斯兄弟影片中的檢查員Jap?。６⒆觽兊难莩鰟t是電影的焦黑心臟地帶，Delhaye將他頗具超凡魅力的存在和對周圍凡俗世界的古怪態(tài)度 帶進大銀幕。如果你是杜蒙的粉絲，你要幫自己一下，努力在寬銀幕上尋找盡可能多的鄉(xiāng)村郊野綠色，這一切在電視機中將會被完全遺失！

本片故事的堂吉訶德氣質(zhì)，及其一系列凝滯場景都令它不太受歡迎，《小孩子》是一個有點折磨人的觀察，而它邀請你重復(fù)觀看，正是以這樣一種方式，它對觀眾予以獎勵和分層（對于有疑心的杜蒙影迷，信不信由你）！ 一旦它對你變得清晰，片中就不僅僅是神秘的謀殺，奇異元素就變得荒唐且墮落，杜蒙對生活中最嚴(yán)酷問題的分析（觸及到一種對邪惡之本質(zhì)的理解），一旦以最簡單的方式說出，就變得非常迷人。值得再次提醒的是，這是一部多么娛樂的滑稽之作，會令你這般放聲狂笑。
首映之后，杜蒙留下來進行了一個引人入勝的問答，感謝英語翻譯，讓我們能夠記錄下其中妙處，并為你轉(zhuǎn)錄在這里。他觸及到一些有趣的觀點，因此這則訪談不僅對杜蒙影迷堪稱美味，那些對電影攝制過程饒有興趣的影迷，也盡可享用愉快。

說到繪畫，你在影片中引用了魯本斯，而探長van der Weyden的名字，也呼應(yīng)了尼德蘭繪畫大師Rogier van der Weyden（1400-1464）！
“每當(dāng)我拍一部電影，我必須回到哺育我、啟發(fā)我的那些母體中，而繪畫就是我所獲得的養(yǎng)料之一，我所領(lǐng)受的重要啟示也大多來源于此，而且繪畫中宗教與藝術(shù)這種關(guān)聯(lián)，對我也深有啟發(fā)。同時，當(dāng)一切都反常出格，這種不均衡是在我的藝術(shù)中所需要的，我可以參考繪畫（中的此類表現(xiàn)）。那些畫作總是將我推得更遠，甚至推得超出極限，以致我可以最終觸及人和事物的內(nèi)在方面?！?br>
關(guān)于場景，你特意為本片選擇了法國北方的獨特鄉(xiāng)村？
“為了讓你的影片令人感覺恰當(dāng)，你必須要了解所要拍的地方。這里有我知道的風(fēng)景、我知道的地理、我認識的人。我知道他們的口音。我就是這樣才知道了如何講述他們的故事。這甚至不是一個有意識的選擇，這里原本就是我的家，我的土地，我所從來的地方?！?br>
為何當(dāng)你的教育將你帶離了這塊土地后，你（的影片）仍會不斷返回到這塊故土？
“我可能會因為受教育而離開故土，但這并不會使我感到我已（應(yīng)該）遠離它，正相反，我還需要重新走過那些相同的鄉(xiāng)村道路。通過（在他鄉(xiāng)）學(xué)習(xí)哲學(xué)和神秘主義，我發(fā)生的唯一改變的是，我的（感知）洞察力更敏銳了，而這種更高的感知力只是令我更想回到（故鄉(xiāng)）相同的道路和相同的人們當(dāng)中。我愛這些人，我認為存在一種極為簡單的看待他們的方式。 所以即便我在不同影片中向它投射不同的光譜，但我只是在不斷觀看他們、拍攝他們，我覺得其中沒有什么智識的東西需探索，這么做只是一個敏感度的問題，所以我只是讓自己變得更敏感——去感受它，而不覺得有必要向任何人絮叨些關(guān)于它的東西，一切都是相關(guān)于 以一種簡單的方式拍攝他（它）們。那是電影所關(guān)于之物?！?br>“影片中的所有這些人，都屬于我所拍攝的那個非常特殊的地方。我選擇了一個地點，其方圓不超過20公里。我不會去不同的城鎮(zhèn)尋找這些人，他們都屬于這個特定的地域。他們主要是園?。ㄞr(nóng)牧民）。我足夠幸運，才找到了許多正在尋找一個季節(jié)性工作的農(nóng)民；所以在此期間他們是免費為我演出的。讓人物得其所哉，就屬于那個正確的地方——這一點真的非常重要，就像是 當(dāng)你想拍攝花朵，你不能從其他地方來移花接木，所以它們必須就屬于這塊地方，這樣看來才是妥當(dāng)?shù)?。一切都是一個共鳴、共振的問題，我非常敏感于這種共振的和諧。如果風(fēng)景看來得其所哉、如其所是，那么人也就只會感覺妥當(dāng)?！?br>關(guān)于笑聲和電影傳達的訊息？
“影片并沒傳達什么訊息，除非當(dāng)我們笑的時候；我們會自己笑出聲來，但我相信你不會從頭笑到尾。你只會有時想發(fā)笑。”

為何你選擇以寬銀幕視野拍攝？
“我選擇這種視野，是因為我喜歡此一事實：這種視野可以在人物、臺詞 和風(fēng)景之間取得某些平衡，我發(fā)現(xiàn) 讓景觀也來說話 是非常重要的，鏡頭不必只是聚焦于……人物。當(dāng)然這樣做會使取景構(gòu)圖變得很難，但是我喜歡這種困難。我剛才發(fā)現(xiàn)這種視野使畫面變得更加均衡。這個作品有兩個版本：電視版本的構(gòu)圖更緊湊一些，更適宜電視屏幕格式；而在戛納的大銀幕上觀看，令我覺得非常值得擁有一個2:39的銀幕格式，這樣觀眾也能夠盡情享受片中風(fēng)景（的講述）。”

正在這時，一個站在杜蒙旁邊的女人，雖未被引介，卻插話說：
 “若只是將它作為一個“影院”電影，我們很高興你很喜歡它，但我們也希望提醒你，這是一部系列劇。它是作為一個系列來立意、寫作和導(dǎo)演的。我認為《小孩》是布魯諾杜蒙作品之主體的一部分，讓他能夠通過不同的格式、不同的媒介、不同的敘事形式來表達他自己和他的世界。所以《小孩》的一部分實質(zhì)，就是它是一部電視連續(xù)劇，并且實際上有兩個版本；一為電視版，一為銀幕版。后者會以銀幕格式出現(xiàn)在一些國際影展上?！?br>有些人可能會像我一樣 對該片中的導(dǎo)演、風(fēng)景、動物感到同等的欽佩，卻無法笑出來，因為這部片的其余一切都帶給我一種深刻的絕望感……
“如果它不能令你發(fā)笑，我很抱歉，但它的確可以使其他人笑。你與一部電影的關(guān)系，你和影院的關(guān)系，都完全由你自己決定，所以，這一切也關(guān)聯(lián)到你自己?！?br>2014 Cannes Film Festival

譯自：http://blogs.indiewire.com/theplaylist/cannes-review-bruno-dumont-fascinates-with-a-3-hour-comedy-with-ptit-quinquin-20140523
//www.youtube.com/watch?v=se4KsS6DOW0


Bruno Dumont, roi du “tragique-comique” avec “P’tit Quinquin”
採訪Samuel Douhaire
2014年9月18日

布魯諾?杜蒙的首部電視劇集《小孩》，前兩集已于本週四（9月18日）在Arte電視臺播出，這位電影作者曾以冷峻的《人性》（1999）知名，如今卻在這部劇集中展現(xiàn)其出人意料的喜劇天賦。下面便是對布魯諾?杜蒙的專訪。

雖令人難以置信，但卻是事實：一部布魯諾?杜蒙的虛構(gòu)電視片 竟可以引發(fā)笑聲！ 隨著他的第一部電視劇《小孩》本周四及下周四在Arte的播出，這位曾以冷峻、嚴(yán)肅的《人子》、《人性》奠立其影壇地位的電影作者，如今通過辛辣自嘲，華麗證明了一個偉大的喜劇片導(dǎo)演已經(jīng)誕生。 片中有：長期規(guī)劃的對弗萊芒（flamands）景觀的沉思、布洛涅口音的業(yè)餘演員、 法國社會的粗糲景象及其底部深藏的神秘！這四集《小孩》是杜蒙釀制的一杯鮮純果汁，卻活躍著令人振奮的荒誕、滑稽味道。在對這位“樂呵呵”的導(dǎo)演的專訪中，我們將發(fā)現(xiàn)他愛講太多玄妙的“笑話”。

您想拍喜劇的欲望起于何時？
很久以來，我都渴望拍一部滑稽有趣的電影，但不知道該怎麼去拍。 我必須說，在我以前的電影中，喜劇元素始終在悲劇周圍潛伏流竄，但由于一直沒有一個有趣的軸心來貫穿他們，我就把這計劃暫時擱置了下來。甚至在以前的片中，我可以放入那些滑稽演員才會有的動作：比如我的演員也可以臨時忘詞、吞吞吐吐或口吃...

你如何定義《小孩》中的獨特幽默？
我沒有追趕法國喜劇片的潮流，不是因為我不喜歡它，而是因為我看不出我可以在其中貢獻什么?！缎『ⅰ返挠哪恰氨矂　敝械挠哪?，這對應(yīng)于於人類生存境況的二元性。 比如，在第三集中，小孩穆罕默德自殺了，大家是根本笑不出來的。 但在嘲笑、奚落警長（的顢頇自負）時， 我們就會放聲大笑...
如果這個故事不是黑暗的，這部劇就不會像一場滑稽戲。 怪誕元素是生活中經(jīng)常有的，我所做的只是將這些日常的荒謬予以強化。 如果你能將這些日常乖謬恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)，喜感自然就會出現(xiàn)。 比如說 開頭幾分鐘就有一具屍體在牛腹中被發(fā)現(xiàn)，這就等于宣布了這部片的底色：它會躍出常軌（脫序）。 我們很快會看到，脫軌是有趣的。 而就孩子的角色本身來說，他們也不是在常軌上，圍繞他們所構(gòu)建的（戀愛）故事，也較為超前于他們通常的心理—情感年齡，這也是令人感覺怪異的。
當(dāng)其他扭曲的人物（如警探carpentier）到達時，他們更是扭曲了孩子們的生活法則。孩子們（煞有介事、舉報線索）放大了警察的潛在滑稽（無能），警察（教訓(xùn)小孩、維護秩序）則增加了孩子們的誇張幅度。在喜劇中稍作停頓是很重要的：我們不能一直笑，因為笑的力量太強大，太頻繁的笑聲后，我們就再也笑不出來了。

“無聲電影 始終是我的最愛”

哪些喜劇對你有所影響？
無聲電影一直是我的最愛。喜劇中一個非?；镜幕厥茄輪T的身體。我很欣賞Max Linder，這是是一個足以媲美巴斯特?基頓的演員，盡管他有時會出演滑稽劇。 我很佩服讓?愛浦斯坦 。他會在其早期電影中，將喜劇元素插入悲劇中。比如Les Aventures de Robert Macaire (《羅伯特?馬凱爾的冒險》1925)，它的片長恰如一部電視劇，其中有這麼多詼諧的插科打諢、真正的戲劇性時刻，無論演員做什麼，都是趣味盎然的。很明顯，我也很喜歡塔蒂和Jean-Daniel Pollet。 我永遠不會厭倦他們的雜耍表演 。

在L'Acrobate（1941）【實為Pourvu qu'on ait l'ivresse (1958) 】中，Claude Melki塑造的角色 ，其唯一存在的幻想屢被偏移、延后。而《小孩》中的警長究竟是怎樣塑造出來的？
喜劇的製作，仍然是對諸般反常元素的調(diào)整、集合。 當(dāng)我塑造警察，我就回到那種很系統(tǒng)地編排的軌道上。 觀眾知道這些秘密編碼，因此，就成為該系統(tǒng)的同謀。 因此，我想不斷地擾亂他們，特別是通過排布那些古怪的事物側(cè)面：在生活中，“檢察官”是一個汽車銷售商，“警長”一點都不怪誕、滑稽。

你這次轉(zhuǎn)回到與非職業(yè)演員合作。這難道不是為一幕喜劇注入更多風(fēng)險嗎？
喜劇需要遵守更加嚴(yán)謹?shù)挠螒蛞?guī)則。這是我第一次在劇本錘煉上 下盡可能多的功夫。在我以往的電影中，我通常不給演員什么對白，只提供一些模糊的標(biāo)示，以便讓他們一點點失去自識。我的演員有點像海上的浮標(biāo)：他們大概知道什麼必須說，但不知道這些是如何具體傳達的。 但在喜劇中，我們不能這樣做：你必須要有一個明確的文本框架。

那么此次的演員遴選，也比你以前的電影更複雜？
時間會更長。我花了半年來尋找好的編配方式。 我首先勘察場景，最終發(fā)現(xiàn)了毗鄰Gris-Nez海岬的Audresselles村，正是我的理想拍攝地——農(nóng)場、鄉(xiāng)野風(fēng)景、廢棄碉堡。之後我就結(jié)合這些場景元素 來寫作我的偵探小說。說到人物，我一直在那里游走，在方圓20平方公里內(nèi)尋找我要的臉孔、令我難忘的身體特征... ...當(dāng)我在那裡走動、拍攝時，他們不會吃驚、或走近來，他們是風(fēng)景的神經(jīng)末梢。
我有四、五個可能的“警長”人選，我請他們來試鏡 - 我只是紀(jì)錄一下哪些人不知怎麼表演、哪些人能夠毫無拘束地開放演出。小Quinquin的父親，是我早就認識的當(dāng)?shù)剞r(nóng)民：2011年我曾借他的牧場來拍攝《撒旦之外》。 我把他的白馬也加入到新劇本中，我提議他也參與演出。 他先是拒絕，繼而起了疑心，擔(dān)憂馬匹受驚，就又同意出演。而他是每天都來拍攝現(xiàn)場，即使那天沒有他的鏡頭。他大聲呵斥警長，因為他很不喜歡他的表演。

 “ 當(dāng)自然狀態(tài)遇阻，喜感自會產(chǎn)生”

Bernard Pruvost扮演了這位探長，整個屏幕都被他的臉部抽搐填滿。 你是為此選擇他的嗎？
并非如此，他的抽搐是在拍攝期間產(chǎn)生的，肇因于他的面肌收縮和疲勞。他這樣夸張的舉止，是我在籌備劇本時遠遠沒有預(yù)見到的情況。
這個意外元素簡直太棒了：它產(chǎn)生了強烈的喜劇感覺。他戴著耳機的造型也放大了他的滑稽。在拍攝結(jié)束後，他化妝成德帕迪約，否則他會再也控制不住自己這種隨時抽搐的說話方式。這是必要的，能夠讓他從過動的喜劇狀態(tài)中恢復(fù)出來。我跟他說話時，他要佩戴耳機，集中很大的努力才能聽清我的聲音，我看到這努力也顯示在了他的臉上。他以行動之前更長或更短的反應(yīng)時間，創(chuàng)建出另一種喜劇效果。
更何況，有時我還故意推遲給出我的明確解釋！ 我還把一個膠帶永久粘在他的鞋底上，令他走路時窘迫不已：當(dāng)自然狀態(tài)遇阻（被扭曲 ），喜感自會產(chǎn)生。

你剛才談到警察如同“鐵軌”...
但它有可能是（需要）脫軌的。

你真的是太越出常軌！例如，你讓警探也無法揭曉兇案謎底...
有些重大的刑事案卷，例如 Grégory案件，歷經(jīng)三十多年偵查， 我們?nèi)圆荒芏聪て涫聦嵳嫦唷?重重謎團錨定在重大調(diào)查之中，而這些謎團深處又縈繞著神秘之物。遇害者所遺留下的謎團，往往指向某些詭魘陰謀：當(dāng)?shù)鼐鞂嶋H是在一個心靈偵查的方向上進行著一個貌似刑警調(diào)查的行為（偵查這塊土地及其居民）。

這種探究的過程是美麗的，卻無所發(fā)現(xiàn)。在偵探片中，最終解謎的時刻經(jīng)常是令人失望的，因為此前那種玄機四伏的緊張感再不復(fù)現(xiàn)了。

況且，《小孩》的最終無解，也利于你繼續(xù)構(gòu)思這部劇的續(xù)集？
當(dāng)然可以！ 但必須認識到，探長和他的副手Carpentier仍會相當(dāng)?shù)牟环Q職：還有就是，沒什麼理由可以讓他們找到真兇！

你很喜歡和偵探劇的陳詞濫調(diào)玩一玩？
與其說 我想玩的是偵探劇的陳詞濫調(diào)，不如說我想在屏幕上呈現(xiàn)對生活的描繪。那些（偵探劇-喜?。┨茁窌l(fā)觀眾的某些自動反應(yīng)。但若你要創(chuàng)造驚喜，那么唯一的辦法就是打破它們。 我最初看到小孩Quinquin的鬼臉：就覺得這是意想不到且怪誕的。 而這種怪誕元素正是我感興趣的東西。 我要確保這一切古怪元素以一種似乎很自然的狀態(tài)呈現(xiàn)出來。
  
我要取道自然，達于魔幻

透過幽默，你令觀眾沉思那些正侵蝕著法國社會的嚴(yán)重問題...
《小孩》的世界是一個不起眼的高盧小村莊。我從它的獨特、意外、很特別的地方口音（北方加萊海峽）入手，所有我可以講述的東西，我都會說到——法國正在經(jīng)歷的那些困難，如社會和社區(qū)共同體問題（“海峽那邊是英國” 及歐共體問題）。在這套劇集中，我談到了殘疾、種族主義、以及體制。但我不是一個現(xiàn)實主義的導(dǎo)演。我的表達方式的確是寫實主義的，但我采用這種造型方法，將觀眾帶向了其他地方?！缎『ⅰ匪龅暮汀度龅┲狻芬粯?，我都是要取道自然，達于魔幻。

《小孩》中的自嘲風(fēng)格 似乎可以概括你的所有電影，包括其形而上的維度...
對我來說，形而上的維度是不存在的，必然存在的只是生理（感知）維度。因此，我的所有表達都必須訴諸可見物——讓你看到！當(dāng)我拍一個牧場時，我可以拍出它的神聖一面，讓形象告訴我：這牧場是神圣的； 但對我來說，同時拍出牧場滑稽丑角的一面，也是很有趣的：插科打諢自有一種神秘的力量。
 
《小孩》中雖有一種荒誕虛無的氛圍，卻不會令我們膩煩，因為它同時也說出了一些深刻的東西。 人們可以在滑稽中嚴(yán)肅著。

在最后一組鏡頭中，每個人都哭了，而探長及其副手Carpentier則繼續(xù)充當(dāng)著“探案好漢”。 這部喜劇中 頻繁突發(fā)的殘暴場景，阻止了人們既存的虛矯自負。而當(dāng)我走到那些（特別是死亡、沉寂的）區(qū)域，喜劇就阻止我“以潛在的權(quán)威架子進行武斷的說教”。

譯自：http://www.telerama.fr/series-tv/bruno-dumont-roi-du-tragique-comique-dans-p-tit-quinquin,116913.php
//www.youtube.com/watch?v=G2fWtXzVqL8

【譯事體大 歡迎指正；事倍功半 轉(zhuǎn)載注明?！縏hanks!

如果不是14年度法國排名第一，若不是導(dǎo)演的名氣（也許很有名，但我不曉得），這個片子甚至不值得討論。很像中國一些文藝導(dǎo)演的作品，看起來很唬人，其實是形式大于內(nèi)容。與中國導(dǎo)演相比，可能對杜蒙有些不公，畢竟這個作品的故事框架還是有的，細節(jié)也足夠豐富。但是，過度賣弄風(fēng)格，最終壞了作品的品質(zhì)，使其成為看起來很藝術(shù)但終究是不入流的東西。