忐忑不安，生怕領(lǐng)不到票，抓準(zhǔn)了大部隊，一切變得順利?！段业膵屟健酚闷械脑拋碚f，就是太戲劇化，賺足了大家的眼淚。李好是個沈夢君式的人物，年輕時霸氣蠻橫，年老時粗野無理，但是臉蛋好看，青澀秀氣，神似大S；小年，粉雕玉琢的人兒，懂事，乖巧，一面看不慣母親的潑皮耍賴，一面期望永遠(yuǎn)牽著她的手。雖然姨媽待他親如兒子，但他終歸還是外人。在他一次次地聽到汽笛聲飛奔而去扒欄桿時，他的內(nèi)心是苦澀的吧——“無人問我粥可溫，無人與我立黃昏?！泵棵渴∧杲K歸忘記了母親的樣子，習(xí)慣了姨媽的親情，再相聚時，已是陌人。母子之間的感情淺薄至此，阿年的心中多少是有些怨恨的，也就刻意疏遠(yuǎn)，母親只能垂淚懊悔……一方面，我覺得劇情挖掘的點(diǎn)不夠，蜻蜓點(diǎn)水，應(yīng)該更深刻些，否則前后的連貫性差強(qiáng)；另一方面，我又覺得這很現(xiàn)實(shí)，我們大多數(shù)人跟父母的關(guān)系就是這樣的，小時候總歸有些美好的記憶，但是也有些難以忘懷的痛楚，長大了若即若離，說不上幾句話，到了關(guān)鍵時刻方顯真情。兩位主角的演技很好，可能在他們眼角含淚，款款相望時，真的惦念起了家中的至親吧？否則怎么會這么逼真?這部片子不僅感動了演員，也提醒了觀眾：親情無價，在可以珍惜的時候，何必要變成想念?龍應(yīng)臺的《目送》寫得好——“我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠(yuǎn)。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追?！睆膩頉]有一種愛，相聚是為了離散，除了親人之愛。在能回報的時候，就要盡量回報，既然他們失去了追逐的能力，我們何不轉(zhuǎn)過頭來擁抱他們?即使互有嫌隙，但是血緣的羈絆難以斬斷，當(dāng)父母的皺紋爬上臉頰，當(dāng)他們風(fēng)華不再，過去的，就讓它過去吧，唯一要思考的，就是竭力盡孝。阿年為了母親驅(qū)鬼唱歌，是一種個性對親情的妥協(xié)。也許長輩庸俗市儈，他們追名逐利，他們貪生怕死，他們拿你炫耀，他們封建迷信，但是這又算得了什么？為了他們開心，暫時放下身段，低下頭顱，違心地做一些傻事，聽一些傻話，又有何不可?我們總是對他們的叮囑問候不耐煩，總是對他們的愚昧無知不理解，從心里就排斥起他們，與他們劃起了一條線；卻忘記了，時代的局限性就是如此，而他們所做的求神拜佛轉(zhuǎn)發(fā)謠言一系列可笑的事，都是他們堅貞不移的信仰，只求我們平安健康。沒帶媽媽了卻心愿，是阿年的遺憾；若是哀之而不鑒之，亦使后人復(fù)哀吾等也。影片結(jié)束了，大半觀眾還不舍得走，啜泣拭淚聲不絕于耳；燈光亮起了，眾人緩緩站起，自發(fā)鼓起掌聲……我相信人人心中自有一桿秤，群民的眼睛是雪亮的，光這一點(diǎn)，它就值得一看。（PS：粵語版的一開始沒反應(yīng)過來，后來就習(xí)慣了，原汁原味，挺好~）

《我的媽呀》用片中的話來說，就是太戲劇化，賺足了大家的眼淚。

李好是個沈夢君式的人物，年輕時霸氣蠻橫，年老時粗野無理，但是臉蛋好看，青澀秀氣，神似大S；小年，粉雕玉琢的人兒，懂事，乖巧，一面看不慣母親的潑皮耍賴，一面期望永遠(yuǎn)牽著她的手。雖然姨媽待小年視如己出，但他終歸還是外人。在他一次次地聽到汽笛聲飛奔而去扒欄桿時，他的內(nèi)心是苦澀的吧——“無人問我粥可溫，無人與我立黃昏。”

每每失望，小年終歸忘記了母親的樣子，習(xí)慣了姨媽的親情，再相聚時，已是陌人。母子之間的感情淺薄至此，阿年的心中多少是有些怨恨的，也就刻意疏遠(yuǎn)，母親只能垂淚懊悔……

一方面，我覺得劇情挖掘的點(diǎn)不夠，蜻蜓點(diǎn)水，應(yīng)該更深刻些，否則前后的連貫性差強(qiáng)；另一方面，我又覺得這很現(xiàn)實(shí)，我們大多數(shù)人跟父母的關(guān)系就是這樣的，小時候總歸有些美好的記憶，但是也有些難以忘懷的痛楚，長大了若即若離，說不上幾句話，到了關(guān)鍵時刻方顯真情。兩位主角的演技很好，可能在他們眼角含淚，款款相望時，真的惦念起了家中的至親吧？否則怎么會這么逼真?

這部片子不僅感動了演員，也提醒了觀眾：親情無價，在可以珍惜的時候，何必要變成想念?龍應(yīng)臺的《目送》寫得好——“我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠(yuǎn)。你站立在小路的這一端，看著他逐漸消失在小路轉(zhuǎn)彎的地方，而且，他用背影默默告訴你：不必追?！?/p>

從來沒有一種愛，相聚是為了離散，除了親人之愛。在能回報的時候，就要盡量回報，既然他們失去了追逐的能力，我們何不轉(zhuǎn)過頭來擁抱他們?即使互有嫌隙，但是血緣的羈絆難以斬斷，當(dāng)父母的皺紋爬上臉頰，當(dāng)他們風(fēng)華不再，過去的，就讓它過去吧，唯一要思考的，就是竭力盡孝。阿年為了母親驅(qū)鬼唱歌，是一種個性對親情的妥協(xié)——

也許長輩庸俗市儈，他們追名逐利，他們貪生怕死，他們拿你炫耀，他們封建迷信，但是這又算得了什么？為了他們開心，暫時放下身段，低下頭顱，違心地做一些傻事，聽一些傻話，又有何不可?我們總是對他們的叮囑問候不耐煩，總是對他們的愚昧無知不理解，從心里就排斥起他們，與他們劃起了一條線；卻忘記了，時代的局限性就是如此，而他們所做的求神拜佛轉(zhuǎn)發(fā)謠言一系列可笑的事，都是他們堅貞不移的信仰，只求我們平安健康。

沒帶媽媽了卻心愿，是阿年的遺憾；若是哀之而不鑒之，亦使后人復(fù)哀吾等也。影片結(jié)束了，大半觀眾還不舍得走，啜泣拭淚聲不絕于耳；燈光亮起了，眾人緩緩站起，自發(fā)鼓起掌聲……我相信人人心中自有一桿秤，群民的眼睛是雪亮的，光這一點(diǎn)，它就值得一看。

李好的鏡頭在年輕與年老之間的相互轉(zhuǎn)換，真的很有趣。讓人更直觀的感受到這個媽媽的衰老。也很直觀的感受到原來那個“麥芽糖”到現(xiàn)在的“模范教師提名”。母親被關(guān)在鐵門里的時候，腦子里立馬想到當(dāng)年在鐵門里的小年。 母親的衰老，小年的成長，父母與孩子 看了評論，一開始好像的確覺得有些生硬，但是我覺得這個故事...

開始感覺沒什么意思，可就是這樣平淡的鋪墊就總想看后面是怎樣詮釋母愛的，終于，都后半部分全程淚崩了，每個細(xì)節(jié)都是媽媽的用心，心全在兒子身上?？催@部電影讓我想到自己的媽媽，趁現(xiàn)在可以珍惜，不要用來懷念，不要對媽媽大喊大叫沒有耐心，能在一起的時候?qū)λ?，讓她開心，也希望媽媽的媽媽能多陪老媽久一點(diǎn)，其實(shí)陪伴是最讓人知足的了。

鮑起靜確實(shí)是碾壓式的演技，但片中其他如黃浩然 王菀之的演技也不錯。印象比較深刻的片段是，媽媽喊著有鬼，突然兒子身穿道師服，手拿桃木劍沖進(jìn)來，拙劣的扮演者道士捉“鬼怪”，那一刻真的又好笑又溫馨！整個故事前半段為回憶穿插現(xiàn)實(shí)，后半段當(dāng)兒子知道了媽媽的真實(shí)故事后，就集中在了“有限時間陪伴以及實(shí)現(xiàn)目前愿望”的表現(xiàn)了，故事還是故事，只是親情還是那么的打動人。催淚

每個人的喜好不同，我更喜歡看些“小眾”影片。

今天下午，就看了一部《我的媽呀》，一部慢悠悠、細(xì)膩情深的母子大戲，賺足了在場的所有人的眼淚。我似乎不擅長講結(jié)構(gòu)與邏輯理論，觀影后只愿談些感受。

一部小成本電影的情感力量如此之深厚，看得到李昌勇導(dǎo)演幕后的用心與功力。

母子親情，是個亙古不變、又很宏觀的主題，宏觀到如空氣般縈繞在每一個人的身邊，習(xí)慣了他的縈繞，變得很少去關(guān)注、去審視它。所以很少有電影導(dǎo)演去做這一類選題的影片。可見我看完這部影片的欣喜之感。

試問每個人的內(nèi)心“愛媽媽嗎？”想必得到的都是肯定回答，而這部影片的中心矛盾就在于一對母子，長達(dá)半生的誤解和遺憾。而這半生，恰恰是母親只能陪我們一起走過的半生時光，悲劇從一開始就埋下了。

“若有時間，何必掛念”姨母的話點(diǎn)醒了記恨母親多年的年仔。誤解，也就在媽媽被查出子宮癌后，時日無多的歲月中化解。時間的殘酷也許如此，又有幾人真正做到常棲母親左右呢？

往往此般影片開始處都是歡快輕松的度假調(diào)調(diào)，而后才揭曉母親是將阿年寄留在姨母家，此部分始終以年仔的視角講訴，在孩子眼中生怕被要強(qiáng)的媽媽拋棄，而無時無刻的粘在媽媽身邊，甚至用繩子和媽媽的手捆綁一起。而這些點(diǎn)滴溫馨正是后文誤解產(chǎn)生的根源——在一個深夜、熟睡后被媽媽拋下。

在影片的前半部，都在以插敘的結(jié)構(gòu)方式講故事，現(xiàn)實(shí)時光與兒時的童年時光巧妙的切換，兩代人角色地位也隨之互換，老年的母親變成了依賴年仔的“小朋友”，而年仔變成了能夠處置母親晚年歸宿的“大人”。就像小時候年仔對母親的依賴一樣，老年的母親生怕年仔將她送入老人院，每次趁年仔與老人院的醫(yī)護(hù)交談時都?xì)蚶先嗽旱睦先?，而后又佯裝精神病說見到鬼來抓她。但每次的戲謔都是為鋪墊那個不得已的“拋下”——門縫中一樣的搖晃緊鎖的大門、一樣的惶恐無助的眼神。

高潮總是在不經(jīng)意間來臨，一封體檢報告查出母親已經(jīng)癌癥晚期，知道真相的年仔泛起了原諒而遺憾的淚光。長達(dá)半輩子的不解與怨恨似乎在生死面前土崩瓦解，生活的無奈不就如此嗎？我們沒辦法選擇一副好牌，只能學(xué)著把手中的爛牌打出自己想要的樣子。于是，一家三口完成母親心愿的感人大戲就這么開始了。老輩人很像任性的小朋友，她只愿接受她認(rèn)為對的事情，比如她封建迷信、喜歡求神拜佛、相信世間有鬼。而我們想要走進(jìn)她心里，就只有變成她能看的懂得角色、聽得懂得話語，比如驅(qū)魔道士，觀世音大士……這又讓我想到自己的母親，小時候我們時長受到自己母親的影響，變成她想要我們成為的樣子，當(dāng)我們明辨是非后才知道，她的話也會有愚昧和謊言，成長中的不解也隨著時間的推移變成成熟后的理解，半生緣的濃厚親情正由此得來。

意料之中的結(jié)局也會降臨。萬里長城的飛機(jī)怎么也坐不上……我的媽媽其實(shí)跟劇中的媽媽很像，一樣要強(qiáng)、一樣以她的方式給我們最好的、一樣支持我們夢想，比如我離家?guī)浊Ч锏漠愢l(xiāng)漂泊。她也曾給我打過這樣的電話，說要出去旅游，要去爬長城，去海邊或是來深圳，可是我卻總沒有時間陪她或她因?yàn)榉N種理由不來我的城市，不用想也知道，她舍不得花錢買機(jī)票也舍不得我給她買。而深明種種的我只能以最快的速度努力成長，去實(shí)現(xiàn)她的“愿望清單”，代價一樣是不能常棲于她的身邊。始終不敢想我們之間的悲劇情節(jié)點(diǎn)何時會到來，但真的不希望會有那一天。若無所愛，便無所恨。那些細(xì)碎的點(diǎn)滴，會融進(jìn)我們的性格深處；那些要強(qiáng)而果斷的背影也將映刻進(jìn)我們的一生；那些粗糙的話語，多年后會成為我們判斷是非、抵擋一切復(fù)雜事故的保護(hù)傘。而演繹這一切的人正是世間每一對的母親與孩子，若有時間，何必掛念。

每一個離開母親的孩子都應(yīng)該記得那句“若有時間，何必掛念”。

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