沖著男主來的，看完確實不讓人感冒。一開始感覺題材還算新穎，可惜看了一會就落了俗套，跟僵尸電影區(qū)別不大，只不過攻擊力強一點，傳染能力差一點。情節(jié)也不緊湊，看會基本就要快進一下。沒啥懸念地看到最后，點了右上角。完全沒有當初看完致命ID后的引人入勝的緊張感和刺激感，也更加讓我確認，一部好電影更需要一個好的導(dǎo)演和好的編劇，而不是一個好的演員。

另外一些疑問求解答：男主YY出來的紅衣BOSS怎么就實體化了呢。。。BOSS的最終目的是啥呢。。。為啥對男主這么執(zhí)著呢。。。結(jié)局男主到底是炸了還是沒炸呢。。。黑鬼一伙何去何從呢。。。

【爛如喪屍之作｜畢明：可看可不看】

一街都係：Smombie。Smartphone + Zombie，2015年度潮語之一，發(fā)源地為德國，形容那些拿著手機便沒有了人性，如鬼上身的喪屍。新科技把人性吞噬了，失去了自主，失去了生活，失心瘋一樣成為只有軀殼，沒有靈魂的「機屍」。

《喪屍手機》擺明車馬炮是警世寄寓，反思這個當代現(xiàn)象，Smombie毒的傳播和遺害，人倫崩壞，關(guān)係崩潰，社會失衡。不知道電影原著作者Stephen King是否早知道這個德國詞語而受啟發(fā)，但我們身邊總有三五七件手機喪屍，又何須啟發(fā)？

諷刺是真的，但影片是爛的。

看過《屍殺列車》你更會明白，什麼叫優(yōu)質(zhì)喪屍片。除了特技化妝，爛面爛身穿頭爆眼的官能，喪屍片要有人物性格發(fā)展，角色要有領(lǐng)悟夠立體。本片的兩名男主角，由頭平面到尾，而性格心態(tài)幾乎可以說是零起伏層次遑論變化，總之一味撲出喪屍，打打殺殺，好危險呀，血呀，死唔去，又一段，當然其他毫無意義也無劇情成分的配角，都是負責逐個死的，老實說，這類傢俬型擺設(shè)角色，誰幾時如何死真的who cares。

男主角「回家」搵仔搵老婆的一段路，令電影除了是喪屍類型，也同時化身公路電影，但可惜是每一站每一程分別意義不大。沒有對建制和秩序盪然無存作深思，也沒有因歷練而覺悟前非，根本就是多一套不多，少一套絕對不少的喪屍片罐頭作品。連回家是怎樣的一種回頭是岸，都沒有表達出人性的回歸。

別以為有一個瞄準現(xiàn)世手機病態(tài)的末世比喻，就可以流水作業(yè)，手機喪屍和其他「傳統(tǒng)」喪屍的教訓(xùn)有什麼異同？在災(zāi)難之中，又有沒有催生什麼掙扎矛盾和人性陰暗？全部都零著墨，如此電影，才叫人寧願暫時忘形上網(wǎng)好過，冇靈魂的爛片本身也是喪屍一種。

首先，沒人能質(zhì)疑這部電影的陣容，雖然導(dǎo)演托德·威廉姆斯名氣稍遜，在此之前僅有《靈動·鬼影實錄2》算有一點知名度，其他的大多聞所未聞，但是演員和劇本的陣容就很搶眼了。塞繆爾·杰克遜，無論是和昆汀的三次合作，還是最近的神探局局長和《王牌特工》里的大反派，都展現(xiàn)了其高超的演技，事實上他和威爾·史密斯在我心中的地位是差不多，基本上并列現(xiàn)在活躍在電影舞臺上的黑人演員排行榜；約翰·庫薩克，一部《致命ID》就足以名留影史了，《2012》中也有不錯的表現(xiàn)，但是羅蘭·艾默里奇的《后天》里愛德華·諾頓的演技對比下，庫薩克的確略遜一籌，而后的《天降雄獅》之類的電影感覺大多是刷存在感吧； 伊莎貝拉·弗爾曼，看過《孤兒怨》應(yīng)該都忘不了這個小女孩兒吧，那真的是無與倫比的演技啊，12歲的年齡飾演30幾歲的變態(tài)欲女，那演技完虐無數(shù)成年演員（為不招黑，不特意指正任何一個人），童星中可以有如此演技的，我只服三個，另外兩個是《靈異第六感》的海利·喬·奧斯蒙和《捉迷藏》里的達科塔·范寧?？上?，《饑餓游戲》中她的演技平平，這部《致命電話》中也沒有突出表現(xiàn)。最大的卡司就是劇本了，這部電影翻拍自史蒂芬·金的小說，光憑這一點，我相信就有無數(shù)人趨之若鶩，畢竟史蒂芬·金實在太偉大，而且他的小說改編的電影也都實在太經(jīng)典：斯坦利·庫布里克的《閃靈》，弗蘭克·達拉邦特的《肖申克的救贖》，大衛(wèi)·芬奇的《迷霧》、《心理游戲》等
那么，如此強大的陣容，拍成這個樣子，就有點說不過去了。劇本上諷刺了人類對于手機的依賴癥，于是在某一個特定時刻，所有用手機的人同時被某種聲音改造成類似僵尸的存在。這個設(shè)定我不反對，但是至少到影片結(jié)束你要講清楚為什么會有這樣的事情出現(xiàn)吧，是陰謀論下某個恐怖分子造了一種頻率的聲音來控制人之類的好歹你編一編啊，然而，沒有，到結(jié)束也沒講清楚是怎么回事。之后，三大主角同時夢到庫薩克畫過的一個漫畫人物，后來這個紅帽衫男也出現(xiàn)過兩次，然后，就沒有了......大哥這到底什么意思?。窟@個人物叫夢行者，所以能滲入到人腦中？那和手機把人變成僵尸有什么關(guān)系??？為什么后來他又實體化了??？全都沒有解釋，完全是一個大坑。結(jié)尾處，庫薩克的兒子也變成了僵尸，為什么還能說話呢？之前為什么他能借別人的肉體傳聲音呢？庫薩克把自己和那些僵尸一起炸了以后，畫面突然變成他拉著兒子散步，我可以理解為是他的愿景，但是下一個鏡頭里他也變成僵尸走在僵尸堆里是什么意思？炸了還是沒炸??？這些電影都沒有解釋，不僅這些，這部電影還有很多很多坑，大家只要看就知道了，根本填不上。
在這種情況下，我只能做幾個猜測了。電影肯定是諷刺了人類對于手機的依賴癥，所以結(jié)尾處有一個畫面是很多僵尸朝信號塔圍攏，這可能也是想表達有人利用信號塔控制他們。這些人晚上睡著時會像手機音頻功能一樣播放某種音樂，應(yīng)該在暗指人類變成了手機，但是這無法解釋白天為什么會發(fā)瘋。片中兩次從僵尸群中傳來庫薩克兒子的聲音，應(yīng)該是暗指庫薩克常年不回家，兒子通過人類傳音器向他傳聲，所以兒子是始作俑者？那把他媽也變成那樣真是太狠了。僵尸到了晚上才會安靜，可能暗指人類現(xiàn)在除了睡覺無時無刻不在玩手機，也就是在發(fā)瘋。用汽油將他們?nèi)繜?，?yīng)該是那些看不慣這些的人們（比如我們的爸媽）一直幻想過的吧，讓你玩手機，讓你沒完沒了玩手機！至于像女主為了保命親手殺了自己的母親表明人類的自私之類的劇情就不贅述了，這部電影遠遠沒有反思人性，都是一筆帶過，所以乏善可陳。
演技和特技上，基本上也坑得一逼。那些翻白眼的僵尸們，電影里叫手機瘋子，拜托，專業(yè)一點好不好，看看《生化危機》里的僵尸什么樣的，看看《行尸走肉》里的僵尸什么樣的，再看看你們。還有幾個爆破的戲，大哥，F(xiàn)lash動畫什么的該過期了，麻煩做真一點好嗎？否則你這個電影真的就一點看點都沒有了。
最后提我對于類似電影問題的看法，這段內(nèi)容很容易招黑，如果你是大衛(wèi)·林奇的粉絲麻煩看到這兒就關(guān)了吧。大衛(wèi)·林奇的地位我承認，《穆赫蘭道》和《妖野仙蹤》這樣的電影我也會常和朋友討論，但是我真的不喜歡這種故弄玄虛的手法。就像芬奇粉和林奇粉總會打起來的原因一樣，你要懸疑，你好好懸疑就好了，但為了讓人看不懂而讓人看不懂，在我看來沒意義。芬奇的電影之所以好看，就是在于把懸疑做到極致后，在結(jié)尾處把答案酣暢淋漓的講出來，庫薩克的《致命ID》雖然不是明講，但也是全盤托出，而林奇則是把本來挺簡單個事往玄乎了拍，《穆赫蘭道》反復(fù)把夢與現(xiàn)實拼接，讓你猜，還怎么猜都有道理，有一點在為了燒腦而燒腦。好在林奇可以把這種手法用到極致，能把故事講述得完整，但是那些學(xué)他的人，拍出來的東西就有很多很呵呵了。很多所謂的懸疑片導(dǎo)演一拍出四不像的電影，就說“只是因為觀眾智商低看不懂而已”，有點像中國某些導(dǎo)演一拍爛片就說自己是拍文藝片，觀眾欣賞水平低一樣。真惡心。不知道托德·威廉姆斯是不是效仿了林奇，無論是不是，這部電影都夠爛的了，如果不是，林奇啊，你總是開了一個不好的頭兒啊

2016年，科幻恐怖驚悚電影《致命電話 | Cell》

太高的期待，斯蒂芬金啊，我不由得想起《肖申克的救贖》還有我大愛的《迷霧》，《復(fù)聯(lián)》的塞繆爾·杰克遜，約翰·庫薩克的《致命ID》，伊莎貝拉·弗爾曼的《孤兒怨》，這個姑娘沒想到長那么大了呢。。這強大的劇本加演員。真的讓人期待啊。

小吐槽一下，頭一次看恐怖電影，居然上來就報警了，可惜一報警就掛了。低成本的喪尸電影，喪尸都不用化妝。頭受到重擊，眼睛出血，這點其實挺真實的。對，還有非常操蛋的結(jié)尾彩蛋！

說實話，開頭驚艷到我了，節(jié)奏非常帶感，題材也非常的贊，雖然咱們中國馮小剛03年就出了《手機》了，但是這個電影的開頭更帶感（畢竟開頭都有點動作片的感覺了），但是后面越來越爛，到英國人的小店我感覺已經(jīng)完全走偏了，到女主的死，后面基本已經(jīng)沒法看了。其實這樣的開頭再加上解密元素一定非常的好看啊。。真的是太可惜了。

話說回來，這個題材確實有點老了，畢竟現(xiàn)在大家也基本都是玩游戲，刷朋友圈吧，發(fā)微信吧，打電話確實沒有原來那么多了。。

---我是爛尾的分界線---

推薦指數(shù)：★★☆（5/10分），一個好的開頭，可惜后面好沒意思。。好可惜。