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劇照
更新時(shí)間：2023-08-11 01:40
詳細(xì)劇情
代價(jià)慘重的八年抗戰(zhàn)終于結(jié)束，作為金融中心的大上海并未在勝利的曙光下重?zé)ㄉ鷻C(jī)，前途未卜的國(guó)內(nèi)政治局勢(shì)以及飛漲的物價(jià)讓這里的民眾迎來(lái)新的磨難。供職于某貿(mào)易公司的普通職員胡智清（藍(lán)馬 飾）和賢惠勤勞的妻子藍(lán)又蘭（上官云珠 飾）、可愛(ài)的女兒妮妮（史恰恰 飾）過(guò)著還算殷實(shí)的生活。但隨著時(shí)局日益動(dòng)蕩，智清一家的生計(jì)漸漸變得局促起來(lái)，偏偏老母親（吳茵 飾）又帶著弟弟春生（沈揚(yáng) 飾）從農(nóng)村趕來(lái)上海投靠。吃穿用度愈加緊張的同時(shí)，婆媳間固有的戰(zhàn)爭(zhēng)也讓智清愁壞了頭腦。胡的老板錢劍如（齊衡 飾）頭腦機(jī)靈，擅長(zhǎng)鉆營(yíng)，他昧著良心在此期間投機(jī)倒把，因嫌智清礙事而將這位同鄉(xiāng)兼同學(xué)開(kāi)除，使智清一家頓陷絕境。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 不是你們不對(duì)，是這個(gè)年頭不對(duì)
《萬(wàn)家燈火》的最后一句臺(tái)詞是：不是你們不對(duì)，是這個(gè)年頭不對(duì)。
1948年，國(guó)民黨在上海統(tǒng)治的末期，動(dòng)蕩的年代，社會(huì)黑暗，物價(jià)猛漲，窮人活不下去。這也難怪窮人要造反，要推翻舊社會(huì)了。
現(xiàn)實(shí)主義電影是反映時(shí)代生活的有力證據(jù)，40年代末期的中國(guó)電影大師把攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)最普通的勞動(dòng)人民，片中沒(méi)有重要的政治背景，沒(méi)有驚天動(dòng)地的大事發(fā)生，沒(méi)有傳奇色彩，他們的故事之間甚至沒(méi)有尖銳的戲劇沖突。
用小人物的普通生活怎么拍電影呢？陽(yáng)翰笙和沈浮義無(wú)反顧地從敘事和造型上追求寫實(shí)主義風(fēng)格。
男主人公胡智清本是看上去比較風(fēng)光一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)分子，而當(dāng)母親帶著一家6口人來(lái)投奔他時(shí)，這個(gè)家庭顯得不堪一擊了。投機(jī)的同鄉(xiāng)老板打壓他解雇他，本賢惠的妻子開(kāi)始急躁，沒(méi)本事的弟弟出去擦鞋被挨打，妻子的擔(dān)憂和抱怨讓母親聽(tīng)到了，母親終于憤怒了，要帶著鄉(xiāng)下人離開(kāi)本以為會(huì)好過(guò)些的城里，這時(shí)妻子因?yàn)樯鷼舛鳟a(chǎn)了。善良單純的胡智清手足無(wú)措，撿到錢后被污蔑是偷來(lái)，后又被車撞倒。最后一家人得到了和解，這一切的煩惱都源自于這個(gè)“不對(duì)的年頭”。
整部影片的敘事結(jié)構(gòu)是含蓄、樸實(shí)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，沒(méi)有大的情節(jié)沖突，沒(méi)有過(guò)于深惡痛絕的壓迫，只是靠生活中一點(diǎn)點(diǎn)循序漸進(jìn)的矛盾累積下，婆媳終于激烈的吵架了，矛盾的張力突然爆發(fā)，觀眾們眼前一亮，現(xiàn)實(shí)主義電影終于在觀眾最真實(shí)的感受中得到共鳴。
影片中些許有些意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的影子了，熙攘嘈雜的街頭，客觀冷靜的遠(yuǎn)景鏡頭，真實(shí)到絕望的社會(huì)風(fēng)貌。只是，那時(shí)候?qū)а荽_確實(shí)實(shí)還未受到新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格之影響。電影中分明傳承著影戲的戲劇式敘事傳統(tǒng)和好萊塢畫面的構(gòu)成。一對(duì)夫妻的相片在電影前后共出現(xiàn)兩次，牽引著夫妻間同心恩愛(ài)的真情。而在男主人公胡智清出車禍后不斷出現(xiàn)的那把鎖和那只目光孤獨(dú)的貓，也是別有一番意味，對(duì)渲染氣氛做到出了貢獻(xiàn)。
把社會(huì)問(wèn)題嚴(yán)肅而自然地融入家庭故事片中，《萬(wàn)家燈火》取得了巨大的藝術(shù)成就，它代表著中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的現(xiàn)實(shí)和深化。
把鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通勞動(dòng)人民，是40年代后期中國(guó)電影工作者越來(lái)越重視的一個(gè)問(wèn)題。可惜這樣的好景不長(zhǎng)，他們之后又遇到了“更加不好”的年頭，當(dāng)電影打著人民的旗號(hào)為政治服務(wù)的時(shí)候，能真正顧及普通勞動(dòng)人民的真實(shí)生活嗎？
ps：這部電影讓我不由自主想到小津安二郎在1953年導(dǎo)演的《東京物語(yǔ)》
1948年，國(guó)民黨在上海統(tǒng)治的末期，動(dòng)蕩的年代，社會(huì)黑暗，物價(jià)猛漲，窮人活不下去。這也難怪窮人要造反，要推翻舊社會(huì)了。
現(xiàn)實(shí)主義電影是反映時(shí)代生活的有力證據(jù)，40年代末期的中國(guó)電影大師把攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)最普通的勞動(dòng)人民，片中沒(méi)有重要的政治背景，沒(méi)有驚天動(dòng)地的大事發(fā)生，沒(méi)有傳奇色彩，他們的故事之間甚至沒(méi)有尖銳的戲劇沖突。
用小人物的普通生活怎么拍電影呢？陽(yáng)翰笙和沈浮義無(wú)反顧地從敘事和造型上追求寫實(shí)主義風(fēng)格。
男主人公胡智清本是看上去比較風(fēng)光一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)分子，而當(dāng)母親帶著一家6口人來(lái)投奔他時(shí)，這個(gè)家庭顯得不堪一擊了。投機(jī)的同鄉(xiāng)老板打壓他解雇他，本賢惠的妻子開(kāi)始急躁，沒(méi)本事的弟弟出去擦鞋被挨打，妻子的擔(dān)憂和抱怨讓母親聽(tīng)到了，母親終于憤怒了，要帶著鄉(xiāng)下人離開(kāi)本以為會(huì)好過(guò)些的城里，這時(shí)妻子因?yàn)樯鷼舛鳟a(chǎn)了。善良單純的胡智清手足無(wú)措，撿到錢后被污蔑是偷來(lái)，后又被車撞倒。最后一家人得到了和解，這一切的煩惱都源自于這個(gè)“不對(duì)的年頭”。
整部影片的敘事結(jié)構(gòu)是含蓄、樸實(shí)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，沒(méi)有大的情節(jié)沖突，沒(méi)有過(guò)于深惡痛絕的壓迫，只是靠生活中一點(diǎn)點(diǎn)循序漸進(jìn)的矛盾累積下，婆媳終于激烈的吵架了，矛盾的張力突然爆發(fā)，觀眾們眼前一亮，現(xiàn)實(shí)主義電影終于在觀眾最真實(shí)的感受中得到共鳴。
影片中些許有些意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影的影子了，熙攘嘈雜的街頭，客觀冷靜的遠(yuǎn)景鏡頭，真實(shí)到絕望的社會(huì)風(fēng)貌。只是，那時(shí)候?qū)а荽_確實(shí)實(shí)還未受到新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格之影響。電影中分明傳承著影戲的戲劇式敘事傳統(tǒng)和好萊塢畫面的構(gòu)成。一對(duì)夫妻的相片在電影前后共出現(xiàn)兩次，牽引著夫妻間同心恩愛(ài)的真情。而在男主人公胡智清出車禍后不斷出現(xiàn)的那把鎖和那只目光孤獨(dú)的貓，也是別有一番意味，對(duì)渲染氣氛做到出了貢獻(xiàn)。
把社會(huì)問(wèn)題嚴(yán)肅而自然地融入家庭故事片中，《萬(wàn)家燈火》取得了巨大的藝術(shù)成就，它代表著中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義電影的現(xiàn)實(shí)和深化。
把鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通勞動(dòng)人民，是40年代后期中國(guó)電影工作者越來(lái)越重視的一個(gè)問(wèn)題。可惜這樣的好景不長(zhǎng)，他們之后又遇到了“更加不好”的年頭，當(dāng)電影打著人民的旗號(hào)為政治服務(wù)的時(shí)候，能真正顧及普通勞動(dòng)人民的真實(shí)生活嗎？
ps：這部電影讓我不由自主想到小津安二郎在1953年導(dǎo)演的《東京物語(yǔ)》
2 ) 萬(wàn)代燈火
《萬(wàn)家燈火》，常用全景的正反打，空間的關(guān)系建構(gòu)在一個(gè)整體概念上。人物的糾葛，情感之優(yōu)柔寡斷，來(lái)回撕扯，在前后景雙人關(guān)系中就可以看出一隅。（例如上官云珠與藍(lán)馬在臥室商量如何處理老太太要來(lái)上海一事）。
上官云珠長(zhǎng)著一張精致而仿佛帶點(diǎn)“衰老的必然”的臉，那副華貴與雍容好像必然走向精明后的毀滅，苦難與希望同時(shí)在場(chǎng)著，虛假與真情也同時(shí)在場(chǎng)著，她飾演的人物總是如此，她的人生也這樣結(jié)局。
上官云珠：“那你的錢哪兒來(lái)的呢？”藍(lán)馬：“你看這屋子少點(diǎn)什么東西?！?中國(guó)人，顧著眼前，拆東墻補(bǔ)西墻，真是人物相似而時(shí)不同。
故事也是整個(gè)中國(guó)的縮影，人口和資源，人口和崗位的矛盾。最后影片或許只能以人口的減少來(lái)作為一個(gè)真正的解決方案。影片將每個(gè)人的軟弱與剛強(qiáng)同時(shí)展現(xiàn)出來(lái)，他呈現(xiàn)出一種中國(guó)困窘的社會(huì)狀況：善心存在于每個(gè)人心中，但因?yàn)闅v史的代際更迭和現(xiàn)實(shí)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)差異，讓百姓不得安定。事實(shí)上“母親”和“兒媳婦” 的矛盾源于城鄉(xiāng)，源于鄉(xiāng)村和上海的社會(huì)習(xí)慣與思維差異。母親意圖以鄉(xiāng)村的社會(huì)結(jié)構(gòu)處理方式、簡(jiǎn)單的表達(dá)和直率的態(tài)度處理難題，但這一套在大都市中并不受用。這一種沖突集中體現(xiàn)于兩個(gè)人面對(duì)銀行老板的不同的態(tài)度，兩人都出于解決家庭困境的“善意”，但路徑卻截然相反。這是悲劇的一種境界，每個(gè)人都善良，卻不可避免紛爭(zhēng)與結(jié)局的悲劇。
尾聲的虛焦、手持、晃動(dòng)、想象與神游，實(shí)在是有味道，不多見(jiàn)。那是絕望后的彷徨，彷徨后的恍惚，恍惚后迎來(lái)明天。但這個(gè)明天，“讓我們靠得更緊些”是真的，抑或仍然是幻想呢。
另外說(shuō)了，現(xiàn)在何嘗不是如此。它說(shuō)“萬(wàn)家燈火”，顯然延伸了影片的意義，那現(xiàn)在的我們大概可以繼續(xù)說(shuō)“萬(wàn)代燈火”吧。
3 ) 年頭不對(duì)
“不是你們不對(duì)，你們都對(duì)，是年頭不對(duì)”
“是啊，是年頭不對(duì)，讓我們緊緊地靠著吧”
我真懷疑這片子當(dāng)年公映過(guò)么？是怎么過(guò)審的？像《小城之春》這樣的片子，沉浸于個(gè)人的內(nèi)心世界，社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀況僅僅是一個(gè)背景，本來(lái)就無(wú)意反映當(dāng)時(shí)的世態(tài)民情。但是本片就能真實(shí)地反應(yīng)當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況嗎？
《夜店》與原著《在底層》一個(gè)明顯的區(qū)別在于，底層人之間還充滿了同情和互助，然而，在自然的狀態(tài)下，窮人之間也是充斥著勾心斗角的，因?yàn)楦F人不可能動(dòng)得了富人的蛋糕，只能在窮人之間競(jìng)爭(zhēng)那點(diǎn)極為有限的生存資源。除非是有一種力量在教育和引導(dǎo)他們。
本片主角的社會(huì)經(jīng)濟(jì)地位，離底層還遠(yuǎn)著呢，廠長(zhǎng)、工程師，在城市中中層往上是無(wú)疑的，然而手中無(wú)固定資產(chǎn)的階層，爬得再高也是勞動(dòng)階級(jí)，一點(diǎn)風(fēng)浪就能讓你走途無(wú)路。阿珍、及她那些朋友們，處境并不比主角好，然而表現(xiàn)出的精神面貌，卻有點(diǎn)不真實(shí)，好像已經(jīng)預(yù)知了未來(lái)似的，相比之下，主角夫妻的現(xiàn)實(shí)困境，實(shí)在太真實(shí)了，特別是婆媳關(guān)系的演繹，超越了具體時(shí)代的真實(shí)。
即便如此，仍然覺(jué)得比解放后拍攝的解放前社會(huì)背景的電影，在某些方面要自然得多，畢竟后者是事后諸葛亮。
上官云珠比較少演繹窮困人家的少婦，樸素的妝扮仍掩飾不住那一顰一笑中流露出的風(fēng)韻，有些東西可能就是與生俱來(lái)的，學(xué)是很難學(xué)來(lái)的。
4 ) 每當(dāng)我迷失在黑夜里
記得看《夜空中最亮的星》的MV，男主角在不一樣的時(shí)空里命運(yùn)交錯(cuò)，在成功與失敗之間向著同一個(gè)頹廢而沉沉不能自拔的交匯點(diǎn)相交而去，卻又在勵(lì)志的歌詞和黎明的曙光中看到了生活的勇氣與希望，各自又在相交之后永無(wú)交叉可能地射線一般走向各自的美好人生。
然而這并不是我想說(shuō)的。
看著《萬(wàn)家燈火》的結(jié)尾，恍惚間我好像也看到胡智清像是站在那個(gè)命運(yùn)的節(jié)點(diǎn)上，不知道自己究竟該就此跳下去一了百了，還是繼續(xù)掙扎下去。影片結(jié)尾的光輝色彩和激情上行的音樂(lè)旋律不能就此用新的生活希望與重新凝聚的家庭動(dòng)力掩蓋影片的城鄉(xiāng)矛盾和資本生產(chǎn)邏輯的嬗變。問(wèn)題不在于破鏡重圓，而在于破鏡重圓以后怎樣?？吹胶依咸珟е芤患襾?lái)到上海投奔胡智清，我好像看到《新結(jié)婚時(shí)代》里何建國(guó)的父親和建國(guó)哥哥一起進(jìn)城的感覺(jué)。所幸的是，何建國(guó)和顧小西已經(jīng)憑借幾年的打拼邁進(jìn)了中產(chǎn)階級(jí)的大門，而胡智清的工作貌似保險(xiǎn)卻是朝不保夕。白天他西裝革履地走進(jìn)辦公室，晚上回來(lái)還要一家三口擠在一間房子里。影片的開(kāi)場(chǎng)幾乎是一副完美的中產(chǎn)階級(jí)幸福家庭指南，明媚的陽(yáng)光，玩鬧的孩子與父母，順便還養(yǎng)了一只貓，雖然我有點(diǎn)奇怪為什么夫妻兩人分床睡。但不看外面住的環(huán)境真的以為這就是幸福美好生活。
總之這樣的幸福生活被親人進(jìn)城而打破。胡智清穿的衣服也從先前的西裝變?yōu)轳R褂長(zhǎng)衫，外貌也越來(lái)越滄桑，當(dāng)然是操勞過(guò)度的緣故。我原以為他們家夠不上中產(chǎn)也能有點(diǎn)家底能維持幾下，沒(méi)想到一來(lái)就要去借錢，胡太太說(shuō)最好能借一千萬(wàn)，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)通貨膨脹到了什么地步。上官云珠演的胡太太又蘭實(shí)在是個(gè)賢內(nèi)助的典范，一直到影片中段臉上還經(jīng)常掛著笑，想想我們的大小姐顧小西一開(kāi)始臉上就掛著不樂(lè)意，真是強(qiáng)了太多。說(shuō)起來(lái)，胡智清從接待母親弟弟一家到失業(yè)，自己多少也是有些問(wèn)題的。找不到工作，不好說(shuō)是他自己的原因，還是當(dāng)時(shí)的社會(huì)原因，當(dāng)然影片是想歸結(jié)到資本家陰謀陽(yáng)謀耍手腕，心狠手辣連同鄉(xiāng)也敢踢，錢摟夠了分分鐘宣布破產(chǎn)帶錢跑路。胡智清自己或許也有些托大，或許也是不想讓弟弟弟媳勞累，或者為了面子的維護(hù)。總之，弟弟來(lái)了以后就一直白吃喝，自己除了傻乎乎一廂情愿給人寫工廠計(jì)劃，解雇以后也基本整天游蕩了。他弟弟其實(shí)還有些頭腦，還知道給人擦皮鞋補(bǔ)貼家用，只是無(wú)奈被欺生。其實(shí)無(wú)非是覺(jué)得，萬(wàn)家燈火下，生活的邏輯也太簡(jiǎn)單了些，生產(chǎn)—雇傭關(guān)系和生活保障的表現(xiàn)也有簡(jiǎn)單了些。看完電影，覺(jué)得是那么回事，可又覺(jué)得差點(diǎn)意思。
最后的結(jié)尾當(dāng)然是留了個(gè)光明的尾巴，男性中心與男權(quán)主導(dǎo)簡(jiǎn)單粗暴地把城市經(jīng)驗(yàn)和鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)的齟齬扔到一邊。但也沒(méi)辦法，這個(gè)家確實(shí)是靠胡智清一手扛起來(lái)的，沒(méi)了他大家都跟著亂，即便是他的“缺席”也能讓母親和媳婦重新認(rèn)識(shí)生活，從而直抵“缺席的在場(chǎng)”。這樣的親情回歸固然滿足了中國(guó)人對(duì)故事結(jié)局的閱讀習(xí)慣，真實(shí)的生活不應(yīng)該是這樣的，盡管這樣的生活我沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)。
影片最后以一個(gè)“萬(wàn)家燈火”的鏡頭呼應(yīng)了題目，將胡家從一個(gè)個(gè)體呈現(xiàn)推送到了千家萬(wàn)戶，喻示這就是每一家可能出現(xiàn)的情況與命運(yùn)。我喜歡這個(gè)結(jié)尾，幾重風(fēng)雨，千家暗弱。當(dāng)時(shí)的人們大概還不知道自己的生活還會(huì)在黑夜中迷失多久，即便萬(wàn)家燈火點(diǎn)亮。
但我還是要給它打五顆星。這部電影放在現(xiàn)在也絕不會(huì)遜色多少的，它畢竟提供了一種真實(shí)。
然而這并不是我想說(shuō)的。
看著《萬(wàn)家燈火》的結(jié)尾，恍惚間我好像也看到胡智清像是站在那個(gè)命運(yùn)的節(jié)點(diǎn)上，不知道自己究竟該就此跳下去一了百了，還是繼續(xù)掙扎下去。影片結(jié)尾的光輝色彩和激情上行的音樂(lè)旋律不能就此用新的生活希望與重新凝聚的家庭動(dòng)力掩蓋影片的城鄉(xiāng)矛盾和資本生產(chǎn)邏輯的嬗變。問(wèn)題不在于破鏡重圓，而在于破鏡重圓以后怎樣?？吹胶依咸珟е芤患襾?lái)到上海投奔胡智清，我好像看到《新結(jié)婚時(shí)代》里何建國(guó)的父親和建國(guó)哥哥一起進(jìn)城的感覺(jué)。所幸的是，何建國(guó)和顧小西已經(jīng)憑借幾年的打拼邁進(jìn)了中產(chǎn)階級(jí)的大門，而胡智清的工作貌似保險(xiǎn)卻是朝不保夕。白天他西裝革履地走進(jìn)辦公室，晚上回來(lái)還要一家三口擠在一間房子里。影片的開(kāi)場(chǎng)幾乎是一副完美的中產(chǎn)階級(jí)幸福家庭指南，明媚的陽(yáng)光，玩鬧的孩子與父母，順便還養(yǎng)了一只貓，雖然我有點(diǎn)奇怪為什么夫妻兩人分床睡。但不看外面住的環(huán)境真的以為這就是幸福美好生活。
總之這樣的幸福生活被親人進(jìn)城而打破。胡智清穿的衣服也從先前的西裝變?yōu)轳R褂長(zhǎng)衫，外貌也越來(lái)越滄桑，當(dāng)然是操勞過(guò)度的緣故。我原以為他們家夠不上中產(chǎn)也能有點(diǎn)家底能維持幾下，沒(méi)想到一來(lái)就要去借錢，胡太太說(shuō)最好能借一千萬(wàn)，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)通貨膨脹到了什么地步。上官云珠演的胡太太又蘭實(shí)在是個(gè)賢內(nèi)助的典范，一直到影片中段臉上還經(jīng)常掛著笑，想想我們的大小姐顧小西一開(kāi)始臉上就掛著不樂(lè)意，真是強(qiáng)了太多。說(shuō)起來(lái)，胡智清從接待母親弟弟一家到失業(yè)，自己多少也是有些問(wèn)題的。找不到工作，不好說(shuō)是他自己的原因，還是當(dāng)時(shí)的社會(huì)原因，當(dāng)然影片是想歸結(jié)到資本家陰謀陽(yáng)謀耍手腕，心狠手辣連同鄉(xiāng)也敢踢，錢摟夠了分分鐘宣布破產(chǎn)帶錢跑路。胡智清自己或許也有些托大，或許也是不想讓弟弟弟媳勞累，或者為了面子的維護(hù)。總之，弟弟來(lái)了以后就一直白吃喝，自己除了傻乎乎一廂情愿給人寫工廠計(jì)劃，解雇以后也基本整天游蕩了。他弟弟其實(shí)還有些頭腦，還知道給人擦皮鞋補(bǔ)貼家用，只是無(wú)奈被欺生。其實(shí)無(wú)非是覺(jué)得，萬(wàn)家燈火下，生活的邏輯也太簡(jiǎn)單了些，生產(chǎn)—雇傭關(guān)系和生活保障的表現(xiàn)也有簡(jiǎn)單了些。看完電影，覺(jué)得是那么回事，可又覺(jué)得差點(diǎn)意思。
最后的結(jié)尾當(dāng)然是留了個(gè)光明的尾巴，男性中心與男權(quán)主導(dǎo)簡(jiǎn)單粗暴地把城市經(jīng)驗(yàn)和鄉(xiāng)村經(jīng)驗(yàn)的齟齬扔到一邊。但也沒(méi)辦法，這個(gè)家確實(shí)是靠胡智清一手扛起來(lái)的，沒(méi)了他大家都跟著亂，即便是他的“缺席”也能讓母親和媳婦重新認(rèn)識(shí)生活，從而直抵“缺席的在場(chǎng)”。這樣的親情回歸固然滿足了中國(guó)人對(duì)故事結(jié)局的閱讀習(xí)慣，真實(shí)的生活不應(yīng)該是這樣的，盡管這樣的生活我沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)。
影片最后以一個(gè)“萬(wàn)家燈火”的鏡頭呼應(yīng)了題目，將胡家從一個(gè)個(gè)體呈現(xiàn)推送到了千家萬(wàn)戶，喻示這就是每一家可能出現(xiàn)的情況與命運(yùn)。我喜歡這個(gè)結(jié)尾，幾重風(fēng)雨，千家暗弱。當(dāng)時(shí)的人們大概還不知道自己的生活還會(huì)在黑夜中迷失多久，即便萬(wàn)家燈火點(diǎn)亮。
但我還是要給它打五顆星。這部電影放在現(xiàn)在也絕不會(huì)遜色多少的，它畢竟提供了一種真實(shí)。
5 ) 燈火映萬(wàn)家
現(xiàn)在，幾乎每天都有大片上映，每天也都有大片開(kāi)拍，國(guó)內(nèi)國(guó)外，應(yīng)接不暇。對(duì)于老電影，知道的人越來(lái)越少，看的人就更少了。這跟電影的好壞無(wú)關(guān)，老電影反而更經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。是我們的選擇經(jīng)常會(huì)有種就近的習(xí)慣，最近宣傳得熱的、大家討論得多的往往會(huì)內(nèi)化為選擇的動(dòng)因。
我很慶幸，我沒(méi)有錯(cuò)過(guò)《萬(wàn)家燈火》這部經(jīng)典老電影。
《萬(wàn)家燈火》是1948年上映的，那會(huì)子新中國(guó)還沒(méi)成立呢。時(shí)隔幾十年，而且又是一部時(shí)代性這么強(qiáng)的影片，今天的我們?yōu)槭裁催€覺(jué)得好看？
毫無(wú)疑問(wèn)，是因?yàn)榍楦泄缠Q！
不管什么時(shí)代，人性的一些基本的特征，社會(huì)一些固有的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題并沒(méi)有太大的改變，都有其共通的元素，比如人的情感，親情友情愛(ài)情之間的較量，各種情感與利益之間的抗衡，人在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中各種生活的艱辛，等等這些都是引起情感共鳴的契點(diǎn)。
影片展示的是國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期，農(nóng)民破產(chǎn)，因?yàn)樵卩l(xiāng)下活不下去的胡老太太帶著二兒子一家到上海投靠大兒子胡智清。胡智清只是公司一個(gè)職員，寄希望于既是同學(xué)又是同鄉(xiāng)的公司經(jīng)理錢劍如建工廠，妻子又蘭精簡(jiǎn)持家，日子雖緊巴但也還算幸福。上海物質(zhì)飛漲，一大家子人生活越來(lái)越拮緊，家里的矛盾越來(lái)越多。不久胡智清失業(yè)，母親與妻子的矛盾激化到頂峰，都離家出走。胡智清被打被車撞，幾天都沒(méi)了音訊，為尋找他，母親和妻子都回到家里，最終一家人團(tuán)聚。
婆媳之間的矛盾在影片中處處可見(jiàn)，甚至成了情節(jié)發(fā)展的線索。但是，如果僅僅理解為婆媳矛盾，這必然不是沈浮導(dǎo)演的立意。它是通過(guò)一個(gè)普通老百姓家庭的日常生活來(lái)挖掘深刻的社會(huì)內(nèi)涵，映射人們的生活與社會(huì)現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。
除了個(gè)別情節(jié)有明顯的人為操作、主觀設(shè)置外，里面的每一個(gè)人的性格都是那么真實(shí)，都代表著不同的人群，表現(xiàn)不同的人生況味。其中有很多家庭矛盾，但是每個(gè)人都有他自己的難處，特別是母親和妻子這兩個(gè)角色。
胡老太太雖說(shuō)是從農(nóng)村來(lái)到城市，但不是很多作品中，特別是當(dāng)下被很多人所歪曲的那種頑固、蠻不講理的惡婆婆形象。她帶著這么一大家子來(lái)到上海，看到兒子的生活，很能理解兒子兒媳的境況，一到上海就托侄女阿珍給二兒子春生找事做，跟春生說(shuō)“人是應(yīng)該隨想隨俗的，到了上海就要學(xué)上海。”物價(jià)上漲，日子過(guò)得越來(lái)越緊巴，老太太叮囑春生不能像在鄉(xiāng)下那樣，一吃就吃五六大碗。過(guò)冬了，又蘭沒(méi)給妮妮買布做衣服，老太太拿出零用錢悄悄給妮妮買了。智清丟了工作，心情不好，她沒(méi)有嘮叨兒子，跟又蘭說(shuō)“委屈你了”。知道錢劍如打了春生，自己一個(gè)人跑到錢劍如家“找他算賬”，雖然這并沒(méi)有幫到兒子們什么，但她的骨氣和保護(hù)兒子的這種本能的母性的善良讓促使她這么做。這些，我們都可以知道老太太并不是個(gè)冥頑不化的人，而是個(gè)開(kāi)明、愛(ài)孩子愛(ài)兒媳的母親。
她的開(kāi)明更是表現(xiàn)在覺(jué)悟上，可能我這么說(shuō)有故意拔高的嫌疑。但是確實(shí)如此，在她看到阿珍有這么多好朋友時(shí)她很羨慕，她說(shuō)胡智清應(yīng)該學(xué)習(xí)阿珍，像阿珍那樣靠自己來(lái)創(chuàng)造生活。
又蘭，我覺(jué)得她是個(gè)再好不過(guò)的女人，并不是生活中被妖魔化了的刁蠻自私天天吹枕邊風(fēng)的媳婦形象。得知婆婆要來(lái)，精打細(xì)算過(guò)生活的她深知在上海生活的艱難。她跟丈夫說(shuō)：“我們的房子可就這么一間，你說(shuō)怎么住？一個(gè)月你就賺這么一點(diǎn)點(diǎn)錢，怎么吃？轉(zhuǎn)眼冬天就要來(lái)了，怎么穿？這些都是問(wèn)題?。∫莵?lái)了，他們活不好，我們也不好活?！庇痔m說(shuō)這番話，并不是盛氣凌人的口氣，她真誠(chéng)平和憂慮的眼神讓觀眾都感受到她的難處，因?yàn)檫@確實(shí)就是現(xiàn)實(shí)生活中不能不考慮的問(wèn)題。
婆婆來(lái)了之后，她很是喜悅的，雖然心里知道生活壓力會(huì)越來(lái)越大。這么一大家子，九口人，住、吃、穿都僅僅依靠胡智清。生活自然越來(lái)越不好過(guò)，她會(huì)有埋怨，但心里時(shí)時(shí)刻刻都在想辦法解決家里的問(wèn)題。她曾3次主動(dòng)拿出自己的結(jié)婚戒指去典當(dāng)，最后一次再也沒(méi)拿回來(lái)。賣掉無(wú)線電得來(lái)的錢，她給家里每個(gè)人都添置了新衣裳，自己卻沒(méi)有，連她最寶貝的女兒也沒(méi)有。做媳婦做到這個(gè)份上，還有什么話說(shuō)呢？
作為妻子，他時(shí)時(shí)關(guān)心丈夫，知道丈夫孝順，家里有什么難處也都不敢跟老太太弟弟他們講，一心為著家里操勞。胡智清沒(méi)了工作，她奔走著去求錢劍如幫忙，她能做的她都做了。
還有一個(gè)很重要的角色，胡智清。他正直善良，孝順愛(ài)家。母親與妻子之間，無(wú)不為難，他孝順母親，也理解妻子。同時(shí)，這么大一大家人，都是依靠他。再苦再累他也要挺著。他的臉上總是帶著慈善，慈善中隱匿著生活的愁苦、性格的軟弱。藍(lán)馬把這個(gè)角色的各種酸楚演得傳神、深刻，每個(gè)養(yǎng)家的男人都不難體會(huì)到胡智清的苦。
很多人會(huì)認(rèn)為胡智清是軟弱的小資產(chǎn)階級(jí)。在我看來(lái)，他的軟弱來(lái)源于他的善良和對(duì)家庭的責(zé)任感。他對(duì)錢劍如抱有幻想，嘔心瀝血寫建廠計(jì)劃，最后卻被錢劍如背叛。我們不能指責(zé)他開(kāi)始就信錯(cuò)了錢劍如，每個(gè)人都有改善生活的心里期盼，而他只能把希望寄托給在他看來(lái)很有能耐對(duì)他也不錯(cuò)的錢劍如身上。在生活沒(méi)有讓人絕望的時(shí)候，誰(shuí)又舍得不顧家庭拋棄生活？多少人敢拿一家人的安穩(wěn)生活做賭注去創(chuàng)造新生活？胡智清不像小趙和阿珍，一個(gè)人，一人飽則全家飽，革命的性價(jià)比高。
還有二弟二嫂、阿珍、小趙這些人，他們的情感都很真實(shí)，說(shuō)的淺白一點(diǎn)，就是普通人都有的情感。沒(méi)有造作的高大全的英雄形象，也沒(méi)有偏激的全盤否定的十惡不赦惡人，而是普通人的普通生活普通情感，這是我最喜歡這部老電影的地方。
當(dāng)然，我認(rèn)為把所有矛盾都集中在錢劍如一個(gè)人身上這種人為設(shè)計(jì)的痕跡太過(guò)了。如果錢劍如打春生是為情節(jié)發(fā)展所需，但是最后撞倒胡智清的也是他，這種偶然就太牽強(qiáng)了，似乎所有壞事都跟他有關(guān)，他頂多也是一個(gè)自私自利的買辦資產(chǎn)階級(jí)而已。有點(diǎn)脫離實(shí)際。
電影作為藝術(shù)來(lái)源于生活卻高于生活但始終反映生活，所以我認(rèn)為好電影就要緊緊聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活，我們的生活是什么樣的就是什么樣，沒(méi)必要像當(dāng)下某些大片那樣生搬硬套西方的風(fēng)格。
http://v.youku.com/v_show/id_XMjU2NzMzMzYw.html挺清晰的這個(gè)版本
我很慶幸，我沒(méi)有錯(cuò)過(guò)《萬(wàn)家燈火》這部經(jīng)典老電影。
《萬(wàn)家燈火》是1948年上映的，那會(huì)子新中國(guó)還沒(méi)成立呢。時(shí)隔幾十年，而且又是一部時(shí)代性這么強(qiáng)的影片，今天的我們?yōu)槭裁催€覺(jué)得好看？
毫無(wú)疑問(wèn)，是因?yàn)榍楦泄缠Q！
不管什么時(shí)代，人性的一些基本的特征，社會(huì)一些固有的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題并沒(méi)有太大的改變，都有其共通的元素，比如人的情感，親情友情愛(ài)情之間的較量，各種情感與利益之間的抗衡，人在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中各種生活的艱辛，等等這些都是引起情感共鳴的契點(diǎn)。
影片展示的是國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期，農(nóng)民破產(chǎn)，因?yàn)樵卩l(xiāng)下活不下去的胡老太太帶著二兒子一家到上海投靠大兒子胡智清。胡智清只是公司一個(gè)職員，寄希望于既是同學(xué)又是同鄉(xiāng)的公司經(jīng)理錢劍如建工廠，妻子又蘭精簡(jiǎn)持家，日子雖緊巴但也還算幸福。上海物質(zhì)飛漲，一大家子人生活越來(lái)越拮緊，家里的矛盾越來(lái)越多。不久胡智清失業(yè)，母親與妻子的矛盾激化到頂峰，都離家出走。胡智清被打被車撞，幾天都沒(méi)了音訊，為尋找他，母親和妻子都回到家里，最終一家人團(tuán)聚。
婆媳之間的矛盾在影片中處處可見(jiàn)，甚至成了情節(jié)發(fā)展的線索。但是，如果僅僅理解為婆媳矛盾，這必然不是沈浮導(dǎo)演的立意。它是通過(guò)一個(gè)普通老百姓家庭的日常生活來(lái)挖掘深刻的社會(huì)內(nèi)涵，映射人們的生活與社會(huì)現(xiàn)實(shí)之間的矛盾。
除了個(gè)別情節(jié)有明顯的人為操作、主觀設(shè)置外，里面的每一個(gè)人的性格都是那么真實(shí)，都代表著不同的人群，表現(xiàn)不同的人生況味。其中有很多家庭矛盾，但是每個(gè)人都有他自己的難處，特別是母親和妻子這兩個(gè)角色。
胡老太太雖說(shuō)是從農(nóng)村來(lái)到城市，但不是很多作品中，特別是當(dāng)下被很多人所歪曲的那種頑固、蠻不講理的惡婆婆形象。她帶著這么一大家子來(lái)到上海，看到兒子的生活，很能理解兒子兒媳的境況，一到上海就托侄女阿珍給二兒子春生找事做，跟春生說(shuō)“人是應(yīng)該隨想隨俗的，到了上海就要學(xué)上海。”物價(jià)上漲，日子過(guò)得越來(lái)越緊巴，老太太叮囑春生不能像在鄉(xiāng)下那樣，一吃就吃五六大碗。過(guò)冬了，又蘭沒(méi)給妮妮買布做衣服，老太太拿出零用錢悄悄給妮妮買了。智清丟了工作，心情不好，她沒(méi)有嘮叨兒子，跟又蘭說(shuō)“委屈你了”。知道錢劍如打了春生，自己一個(gè)人跑到錢劍如家“找他算賬”，雖然這并沒(méi)有幫到兒子們什么，但她的骨氣和保護(hù)兒子的這種本能的母性的善良讓促使她這么做。這些，我們都可以知道老太太并不是個(gè)冥頑不化的人，而是個(gè)開(kāi)明、愛(ài)孩子愛(ài)兒媳的母親。
她的開(kāi)明更是表現(xiàn)在覺(jué)悟上，可能我這么說(shuō)有故意拔高的嫌疑。但是確實(shí)如此，在她看到阿珍有這么多好朋友時(shí)她很羨慕，她說(shuō)胡智清應(yīng)該學(xué)習(xí)阿珍，像阿珍那樣靠自己來(lái)創(chuàng)造生活。
又蘭，我覺(jué)得她是個(gè)再好不過(guò)的女人，并不是生活中被妖魔化了的刁蠻自私天天吹枕邊風(fēng)的媳婦形象。得知婆婆要來(lái)，精打細(xì)算過(guò)生活的她深知在上海生活的艱難。她跟丈夫說(shuō)：“我們的房子可就這么一間，你說(shuō)怎么住？一個(gè)月你就賺這么一點(diǎn)點(diǎn)錢，怎么吃？轉(zhuǎn)眼冬天就要來(lái)了，怎么穿？這些都是問(wèn)題?。∫莵?lái)了，他們活不好，我們也不好活?！庇痔m說(shuō)這番話，并不是盛氣凌人的口氣，她真誠(chéng)平和憂慮的眼神讓觀眾都感受到她的難處，因?yàn)檫@確實(shí)就是現(xiàn)實(shí)生活中不能不考慮的問(wèn)題。
婆婆來(lái)了之后，她很是喜悅的，雖然心里知道生活壓力會(huì)越來(lái)越大。這么一大家子，九口人，住、吃、穿都僅僅依靠胡智清。生活自然越來(lái)越不好過(guò)，她會(huì)有埋怨，但心里時(shí)時(shí)刻刻都在想辦法解決家里的問(wèn)題。她曾3次主動(dòng)拿出自己的結(jié)婚戒指去典當(dāng)，最后一次再也沒(méi)拿回來(lái)。賣掉無(wú)線電得來(lái)的錢，她給家里每個(gè)人都添置了新衣裳，自己卻沒(méi)有，連她最寶貝的女兒也沒(méi)有。做媳婦做到這個(gè)份上，還有什么話說(shuō)呢？
作為妻子，他時(shí)時(shí)關(guān)心丈夫，知道丈夫孝順，家里有什么難處也都不敢跟老太太弟弟他們講，一心為著家里操勞。胡智清沒(méi)了工作，她奔走著去求錢劍如幫忙，她能做的她都做了。
還有一個(gè)很重要的角色，胡智清。他正直善良，孝順愛(ài)家。母親與妻子之間，無(wú)不為難，他孝順母親，也理解妻子。同時(shí)，這么大一大家人，都是依靠他。再苦再累他也要挺著。他的臉上總是帶著慈善，慈善中隱匿著生活的愁苦、性格的軟弱。藍(lán)馬把這個(gè)角色的各種酸楚演得傳神、深刻，每個(gè)養(yǎng)家的男人都不難體會(huì)到胡智清的苦。
很多人會(huì)認(rèn)為胡智清是軟弱的小資產(chǎn)階級(jí)。在我看來(lái)，他的軟弱來(lái)源于他的善良和對(duì)家庭的責(zé)任感。他對(duì)錢劍如抱有幻想，嘔心瀝血寫建廠計(jì)劃，最后卻被錢劍如背叛。我們不能指責(zé)他開(kāi)始就信錯(cuò)了錢劍如，每個(gè)人都有改善生活的心里期盼，而他只能把希望寄托給在他看來(lái)很有能耐對(duì)他也不錯(cuò)的錢劍如身上。在生活沒(méi)有讓人絕望的時(shí)候，誰(shuí)又舍得不顧家庭拋棄生活？多少人敢拿一家人的安穩(wěn)生活做賭注去創(chuàng)造新生活？胡智清不像小趙和阿珍，一個(gè)人，一人飽則全家飽，革命的性價(jià)比高。
還有二弟二嫂、阿珍、小趙這些人，他們的情感都很真實(shí)，說(shuō)的淺白一點(diǎn)，就是普通人都有的情感。沒(méi)有造作的高大全的英雄形象，也沒(méi)有偏激的全盤否定的十惡不赦惡人，而是普通人的普通生活普通情感，這是我最喜歡這部老電影的地方。
當(dāng)然，我認(rèn)為把所有矛盾都集中在錢劍如一個(gè)人身上這種人為設(shè)計(jì)的痕跡太過(guò)了。如果錢劍如打春生是為情節(jié)發(fā)展所需，但是最后撞倒胡智清的也是他，這種偶然就太牽強(qiáng)了，似乎所有壞事都跟他有關(guān)，他頂多也是一個(gè)自私自利的買辦資產(chǎn)階級(jí)而已。有點(diǎn)脫離實(shí)際。
電影作為藝術(shù)來(lái)源于生活卻高于生活但始終反映生活，所以我認(rèn)為好電影就要緊緊聯(lián)系現(xiàn)實(shí)生活，我們的生活是什么樣的就是什么樣，沒(méi)必要像當(dāng)下某些大片那樣生搬硬套西方的風(fēng)格。
http://v.youku.com/v_show/id_XMjU2NzMzMzYw.html挺清晰的這個(gè)版本
6 ) 經(jīng)典老電影
喜歡上官云珠，她天然帶有明星的氣質(zhì)，不由得你被深深吸引。
一部老影片，讓我想起我的家，我的父母，世上最好的父母，每次回家父母都給我準(zhǔn)備豐盛的飯菜，不論我怎么說(shuō)，他們還是次次都準(zhǔn)備，我媽會(huì)買我愛(ài)吃的蒜苗、菜花，我爸會(huì)做紅燒肉或紅燒排骨！這就是我深愛(ài)的父母，讓我慚愧的是，至今無(wú)以為報(bào)！希望上天給我一個(gè)報(bào)答的機(jī)會(huì)！
其實(shí)所有反應(yīng)生活之苦的電影最后都可以加上一句，年頭不對(duì)，現(xiàn)在同樣如此。本片在劇作上頗抓人，情節(jié)緊湊，矛盾突出，幾個(gè)主要角色性格都很鮮明。故事看得很壓抑，卻也很好看。后面的晃動(dòng)鏡頭加虛焦很少見(jiàn)。藍(lán)馬、上官云珠、吳茵都表現(xiàn)很好。
真好啊，全方位的好?。簞∽鳂?biāo)準(zhǔn)，矛盾的累積與爆發(fā)，太中國(guó)市井；鏡頭語(yǔ)言出彩，畫內(nèi)畫外人物的比對(duì)，剪影，逃竄時(shí)的晃動(dòng)失焦，尋人段落的剪輯；表演也沒(méi)得話說(shuō)，不過(guò)最后卻給這個(gè)這么苦逼的故事加了一個(gè)那么卡普拉式的結(jié)尾，太傷心了。
2020272 天山。上官云珠忌日在大銀幕看她的作品，策展人有心了。與《烏鴉與麻雀》一樣的左翼市井佳作。極為通俗的家庭婆媳劇，卻因優(yōu)秀的群像表演、靈活的運(yùn)鏡及流暢的剪輯變得旗幟鮮明，不斷著力的通貨膨脹與物價(jià)飛升的社會(huì)背景推動(dòng)著劇情的進(jìn)展，也最終引出結(jié)局對(duì)于“年頭”的不對(duì)的批判。修復(fù)版畫面很好，聲音卻是災(zāi)難。
8/10。心理紀(jì)實(shí)性和內(nèi)部蒙太奇獨(dú)具匠心，母親一家挑擔(dān)子進(jìn)城找不著門牌號(hào)，以主觀視點(diǎn)掃視街景、跟拍他們進(jìn)院子再搖向樓梯，表現(xiàn)鄉(xiāng)下人拘謹(jǐn)，夜晚母親和弟弟偷聽(tīng)夫妻關(guān)于妮妮身上虱子的吵架（住的困難），母親眉頭緊鎖弟弟就把筷子夾的肉放進(jìn)母親碗里（吃的困難），投射在墻和布簾上的身影時(shí)大時(shí)小象征生活緊迫的不安心理，婆媳重逢這段通過(guò)象征隔閡的欄桿扶手被推出畫面，婆媳遲疑地邁出一步、擁抱和抽泣，表示消除隔閡，胡智清在公車拾錢包的激烈內(nèi)心沖突，運(yùn)用中景（強(qiáng)忍鎮(zhèn)靜的臉部表情）后景（窗外街燈和汽車運(yùn)動(dòng)形成閃爍的流線）豐富空間層次、視覺(jué)化內(nèi)心反應(yīng)；中產(chǎn)家庭受忘恩負(fù)義的資產(chǎn)階級(jí)迫害與工人團(tuán)結(jié)，更多依靠細(xì)膩的人物塑造去消解主題上的政治性，例如戒指的物象幾次輾轉(zhuǎn)暗示物價(jià)飛漲，舍不得戒指又換回默默給妻子重新戴上，情感含蓄樸實(shí)。
上官云珠真美。本片中的藍(lán)馬和上官云珠真恩愛(ài)，可謂中國(guó)電影銀幕最佳夫妻！高正出演的配角小趙很不錯(cuò)。一家子吃飯那一幕讓我想起了王全安的《團(tuán)圓》。本片比起同題材的《烏鴉與麻雀》還是稍遜一籌，后半程過(guò)于戲劇性。
實(shí)在令人百感交集，所有電影命題中，最難擺脫最難逃避的就是生活，當(dāng)你覺(jué)得事情總會(huì)好起來(lái)的時(shí)候，生活往往不會(huì)好起來(lái)，反而會(huì)充滿更多的風(fēng)霜，要我說(shuō)，“點(diǎn)兒背不能怨社會(huì)”，那怨誰(shuí)？
好嫻熟的婆媳關(guān)系情節(jié)劇。進(jìn)步電影，所謂時(shí)代逼得一個(gè)原本可如[太太萬(wàn)歲]的故事變成這個(gè)樣子……上官云珠美極了。然則給太太萬(wàn)歲五星給本片四星本身就說(shuō)明了立場(chǎng)……
年頭不對(duì)啊，連讓我們緊緊靠著都是危險(xiǎn)的……因?yàn)榭赡鼙桓腥荆?/p>
#資料館留影#修復(fù)版，以小見(jiàn)大的社會(huì)悲劇，這才真叫“萬(wàn)箭穿心”，所幸大團(tuán)圓的結(jié)局稍稍安慰?！澳銈兌紱](méi)錯(cuò)，你們都對(duì)，是年頭不對(duì)……讓我們緊緊靠在一起?！笨杀葘?duì)《烏鴉與麻雀》欣賞，非常時(shí)期的非常人生。從一大家子人驟然的生活巨變折射世態(tài)炎涼人心離亂，屋漏偏逢連陰雨，時(shí)局多艱民生多舛，物價(jià)飛漲錢不值錢，食利階層無(wú)視同胞死活，聚焦滬上底層小人物的辛酸生活（難能可貴在互幫互扶人心不散）……結(jié)尾處被人追趕的藍(lán)馬慌不擇路，晃動(dòng)的手持鏡頭與閃現(xiàn)的虛焦鏡頭（呈現(xiàn)內(nèi)心慌亂）也太超前了！群戲精彩炸烈，一眾“海派戲骨”互飆演技，藍(lán)馬，吳茵，尤其是上官云珠，都奉獻(xiàn)了殿堂級(jí)的戳心表演。ps，部分音軌與畫面對(duì)不上，希望以后可以修復(fù)呈現(xiàn)更優(yōu)秀的音畫體驗(yàn)。
為什么中國(guó)老電影看起來(lái)這么順眼？批判、現(xiàn)實(shí)主義、家庭劇。同是鄉(xiāng)里親人進(jìn)城（和小津?qū)Ρ龋?，波及的范圍比核心家庭要大（想起溝口雄三講過(guò)中日不同的公私觀），忘恩負(fù)義的老鄉(xiāng)、表妹的那幫苦姊妹、司機(jī)同事、房東——自覺(jué)的階級(jí)意識(shí)正在形成。年頭不對(duì)，大家靠緊一點(diǎn)。
悲歡離合，幾度萬(wàn)家燈火?？鄻?lè)作伴，何不衣錦還鄉(xiāng)？中國(guó)人怕是永遠(yuǎn)活在“年頭不對(duì)”的世界里了，六十三年過(guò)去了，改變?cè)谀睦?？悲從中?lái)。
后半段左翼傾向明顯，阿珍特此而設(shè)略顯多余；群像鮮明生動(dòng)，富有生活氣息，無(wú)論善惡都表現(xiàn)自然，打動(dòng)人的總是最普通真切的情感，最難得的是，小人物的喜怒哀樂(lè)柴米油鹽與解放前夕物價(jià)飛漲的歷史大背景緊密契合；男主摔倒之前的搖晃鏡頭和昏迷中表現(xiàn)潛意識(shí)的閃回剪輯，都很前瞻。
在七十二年后的今天看，也能感同身受到現(xiàn)實(shí)批判的價(jià)值?？此菩腋５闹挟a(chǎn)之家，其實(shí)隨時(shí)可能滑落到破產(chǎn)邊緣。城鄉(xiāng)貧富差距依舊存在，公司突然倒閉職員隨時(shí)面臨失業(yè)風(fēng)險(xiǎn)，解放前的擦皮鞋蹬三輪換成了當(dāng)今的送外賣開(kāi)滴滴。今日的地鐵廣告可以大肆宣揚(yáng)使用花唄透支消費(fèi)，富二代UP主可以厚顏地喊出「累嗎？累就對(duì)了！舒服是留給有錢人的。早安，打工人！」。彼時(shí)和此刻，我們都知道是「年頭不對(duì)」，可是，當(dāng)年是有新的道路可以選擇，現(xiàn)在的前路看不到新希望……PS.扮演老太太的吳茵還有她的孫子，和《一江春水向東流》里祖孫倆是一樣的。也同樣有老太太的罵戲。PS2.男主「偷錢包」時(shí)的猶豫和《偷自行車的人》里爸爸偷自行車時(shí)的情景設(shè)置很類似。
失業(yè)，物價(jià)飛漲，沒(méi)房子住，世道還是那個(gè)世道，“年頭”依然“不對(duì)”，但如今誰(shuí)他媽跟你“靠得更緊些”啊
沈浮的鏡頭平和，有小津式細(xì)膩，加上上官云珠典型上海女人式的娟秀瑣碎、小家子氣、精打細(xì)算卻善良，構(gòu)成了這樣一部電影。它告訴你的是194x的魔都與2013的并無(wú)不同，作為有資格下定論回顧歲月變遷的我們來(lái)說(shuō)，生活的實(shí)質(zhì)就是紙牌屋，一推即倒泥沙俱下，在你我生活的社會(huì)主義現(xiàn)代化的廢墟-上海里。
昆侖出品。我姥爺32年生人，4歲母親去世，7歲父親去世，帶著妹妹吃百家飯長(zhǎng)大，打仗時(shí)在馮玉祥部隊(duì)做通訊員騎馬送信，建國(guó)后在陜西開(kāi)過(guò)荒，天津看過(guò)馬場(chǎng)，后來(lái)到內(nèi)蒙挖黃河修水壩結(jié)婚生子，他們?nèi)缃裥置脗z都兒孫滿堂，所以常絮叨現(xiàn)在和舊社會(huì)相比如何如何好，共產(chǎn)黨如何如何好……年頭依舊不對(duì)（于我），但對(duì)于他吃飽飯是達(dá)到了
三星半，沒(méi)在明面上直接揭露當(dāng)時(shí)物價(jià)飛漲、通貨膨脹和失業(yè)焦慮等社會(huì)問(wèn)題。而是以一個(gè)小市民家庭為突破口，挖開(kāi)城鄉(xiāng)關(guān)系、婆媳關(guān)系和階級(jí)關(guān)系等不同側(cè)面，以暗講明。描摹出小市民日常生活下的掙扎，以及對(duì)生存現(xiàn)狀的深切憂慮。后面情節(jié)上的一系列苦是刻意設(shè)計(jì)，苦過(guò)之后是破冰和融合，苦過(guò)之后會(huì)帶點(diǎn)兒甜。
實(shí)在不能不和同年的《偷自行車的人》比較，都是講戰(zhàn)爭(zhēng)前后的經(jīng)濟(jì)秩序和工人階級(jí)的生存危機(jī)，男主人公都在走投無(wú)路情況下偷竊（或試圖偷竊），并隨即遭遇男性自尊受損和父權(quán)挫敗。但兩部影片在價(jià)值判斷和電影觀念上的表述又可以說(shuō)是南轅北轍——中國(guó)電影人沒(méi)趕上新現(xiàn)實(shí)主義的新干線，依舊樂(lè)此不疲地靠巧合和宿命編造劇情，即便對(duì)現(xiàn)實(shí)素材的采樣，也是精心篩選后的雞毛蒜皮；對(duì)貧困的揭示和資本家的控訴也是左翼電影的老調(diào)重彈，甚至在倫理劇框架下還有開(kāi)倒車的趨勢(shì)——老太太把資本家的剝削歸結(jié)為善惡好壞的人性論，而揭不開(kāi)鍋的一家人只能在影片結(jié)尾為狼狽的一家之主解嘲：都是年頭不對(duì)。如果說(shuō)新現(xiàn)實(shí)主義是瀉了一地的生活流，對(duì)實(shí)用主義者來(lái)說(shuō)一無(wú)用處，那么《萬(wàn)家燈火》的倫理溫情也許就是中國(guó)人的阿Q智慧，不能當(dāng)飯吃，但能懸命。
人情冷暖，一向如此，只不過(guò)現(xiàn)代人把自己束縛得更緊了。
【資料館修復(fù)版】1949年前的上海左翼現(xiàn)實(shí)主義電影。矛頭直指資本家與物價(jià)飛漲的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。左翼電影人還是圖樣，真正的“年頭不對(duì)”還在后面。主角配角都很有戲。尤其是小趙的形象很生動(dòng)。上官云珠美得像小津電影里的日本賢妻，恍惚間以為在看《東京物語(yǔ)》。整體氣氛和節(jié)奏還是有問(wèn)題。瑕不掩瑜，四星半