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1 ) 從沖浪大王到紀(jì)錄片導(dǎo)演
“我只是一直在做我最愛做的事情——滑板?！碑?dāng)年被斯泰西看好的滑板少年羅德尼這樣說道。對于斯泰西年輕時(shí)的滑板運(yùn)動，是被看做荒廢青春的事情，因此，他希望能給更多熱愛滑板的孩子們，一個好的平臺，學(xué)習(xí)、展示和交流。后來，斯泰西等人建立的滑板品牌Powell-Peralta，為更多有天賦的少年們，提供了滑板的贊助，以及贊助了多個滑板的競賽活動，使得滑板精神發(fā)揚(yáng)光大，并使滑板這項(xiàng)運(yùn)動，在全球風(fēng)靡起來。
這是一件很酷的事情，大家都這么認(rèn)為，包括斯泰西自己。于是，他端起攝像機(jī)，跑到了兒時(shí)的戰(zhàn)場——狗鎮(zhèn)，記錄了這段瘋狂的青春往事。他運(yùn)用了大量瘋狂的鏡頭，從66號公路的盡頭講起，那些被看做是貧民窟的孩子們，他們說：“大人要求我們做什么，我們就要做，沒有為什么可講，但我們不想那樣?！本褪且?yàn)樗麄儾幌肽菢?，而終日抱著沖浪板，沖到海岸邊，在翻滾的浪花中與自然搏擊?？捎幸惶?，游泳池和海岸都干涸了，斯泰西與同伴們一起坐在海灘上發(fā)呆——可他們從沒有想過要放棄沖浪板。
直到他們把沖浪板裝上了輪子，斯泰西認(rèn)為，這不是不可能的事情，他們不能離開那些沖浪板，也許，他們從此沒有了海浪?；遄鳛槌鞘形幕淖钣谢盍Φ纳?，它卻來自一群街頭無聊的少年。斯泰西和他的隊(duì)友們打發(fā)日子的方式，最后竟然成了主流，席卷全球，創(chuàng)造了巨大的經(jīng)濟(jì)財(cái)富。所有當(dāng)年的家長都啞口無言，看著這些把生意越做越好，滑板玩的越來越出花樣的孩子，這座城市，以及滑板文化如同火焰般的勢頭蔓延過去的其他城市，家長們不得不承認(rèn)，也許是自己的看法有些偏激了。
此刻望著這幫年逾半百的中年人，很難想像其實(shí)他們就是你在公園里常看到滑板少年，看著斯泰西已經(jīng)端起攝像機(jī)，拍攝電影并且獲得大獎，也很難想像當(dāng)年是他和他的Z-Boys（西風(fēng)少年），創(chuàng)造了今天的奇跡。也許商業(yè)和流行挖空了他們的文化核心，但亞文化最精彩的部分還在延續(xù)?；暹\(yùn)動是對身體的肯定，也是對街頭文化的再造。
也許你沒能擁有一只滑板，也許你和我一樣，擁有了其他占據(jù)街頭的工具，也許你也是城市街頭的一道風(fēng)景線，沒準(zhǔn)你只是穿著不同或者是挑戰(zhàn)主流的行為舉止，再或者，你只是看過了斯泰西的這部電影，你羨慕和崇拜這群少年。請記住，想象的天空無限遼闊，請記住，少年的勇氣永遠(yuǎn)不該被磨滅！
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2 ) 裝上了輪子的沖浪板
滑板其實(shí)是裝上了輪子的沖浪板。這是片子給人最大的啟示。也許在水泥坡面行走，真的需要這樣的想象力。大海離我們很遙遠(yuǎn)。年輕人離身體最近。他們在后院的游泳池里創(chuàng)造驚心動魄的海浪角逐。再度喚起自然的魔力。如果能把馬路當(dāng)海洋的話，也許紅綠燈也能變成燈塔。
城市文化的生命力來自一群街頭無聊的少年。他們打發(fā)日子的方式，最后竟然成了主流，席卷全球。形成了巨大的產(chǎn)業(yè)鏈。望著這幫年逾半百的中年人，很難想象其實(shí)他們就是你在公園里?？吹交迳倌辍Ｒ苍S商業(yè)和流行挖空了他們的文化核心。但亞文化最精彩的部分還在延續(xù)，對身體的肯定。對城市的再造。
而在中國，城市還在被探索?；逯皇橇硪皇咨习竦挠⑽母?。
3 ) 滑板界的第一天團(tuán)，原來是他們！
我們都沒想到腳下這小小的滑輪，會給帶來如此意外的人生。
——著名滑手、電影導(dǎo)演斯特西 · 佩拉塔（Stacy Peralta）
1975 年，陽光明媚的美國南加州遭遇了史上最大的干旱。
誰也沒想到，一個限制用水的窘境，卻使得滑板有了突破性的發(fā)展！
一群天馬行空的無聊少年到處找待售的有泳池的房子，費(fèi)大力氣把池子抽水，然后把抽干、廢棄的鑰匙孔型泳池變?yōu)榱擞螛穲?，在這些骯臟的碗池里垂直落地、翻轉(zhuǎn)、騎乘池壁，甚至踩板跨越泳池護(hù)欄。
一直滑到警察找上門來。
水泥弧面，成了凝固的巨浪。
就這樣，世界極限運(yùn)動會（X-GAMES）的重要項(xiàng)目——U臺滑板（Vertical Skateboarding）誕生了。
而他們打發(fā)日子的方式，竟引領(lǐng)了無數(shù)人在街頭騰飛，成了如火如荼的主流文化而席卷全球，形成了巨大的產(chǎn)業(yè)鏈。
這幫少年，就是滑板界最具影響力的團(tuán)體——西風(fēng)男孩（Z-Boys）。
2001 年，西風(fēng)男孩的一員佩拉塔端起攝像機(jī)，跑到這個美國西海岸滑板文化的中心和起源地，執(zhí)導(dǎo)了紀(jì)錄片《狗鎮(zhèn)和滑板少年》（Dogtown and Z-Boys），記錄了這段瘋狂的青春往事。
這部讓人熱血沸騰的片子，是滑板運(yùn)動最重要的影像，值得所有滑板愛好者一看。
一切都始于 70 年代初，加州的圣莫尼卡（Santa Monica）蕭條的海邊小鎮(zhèn)“狗鎮(zhèn)” （Dogtown）。
這里本來要造太平洋海洋公園（Pacific Ocean Park），卻遭到廢棄，于是成了一群與社會格格不入的年輕人的秘密沖浪點(diǎn)。
他們管這里叫小海灣（The Cove），終日抱板與浪搏擊，還組了個西風(fēng)沖浪隊(duì)（Zephyr SurfTeam）。
碼頭附近布滿斜木樁和搖搖晃晃的橋墩，危險(xiǎn)可想而知，但因?yàn)闆]人阻撓，反倒成為這群不安分的年輕人的天堂。
他們中的許多人是輟學(xué)者。他們只有沖浪：
大人要我們做什么，就要做，沒有為什么。但我們不想那樣。
可沖浪受天氣影響極大。
沒有大風(fēng)大浪時(shí)，躁動的沖浪小子生出了一個絕秒的點(diǎn)子——
給一塊木頭按上四個輪子。
沒有橋和板頭板尾，一塊樸素的初代滑板就這么做好了。
他們趕著清晨浪最大的時(shí)候跑浪，沖浪后用滑板代步。
一開始，滑板只是業(yè)余喜好和交叉訓(xùn)練（cross-training），被叫作陸地沖浪 （Sidewalk surfing）。
可慢慢的，他們又組成了西風(fēng)滑板隊(duì)（The Zephyr Competition Team），在公路坡道進(jìn)行障礙練習(xí)，將沖浪技巧融合至滑板。
他們以極低的姿態(tài)一手貼著柏油路滑行并轉(zhuǎn)彎，就像沖浪悍將拉里·伯特曼（Larry Bertlemann）順著浪壁將手伸進(jìn)浪中。這種動作被稱為伯特式（Burt）。
1975 年的 Del Mar Nationals 比賽，西風(fēng)隊(duì)的首次亮相造成了轟動。
他們的身子壓的比誰都低，速度比誰都快，侵略性與求勝欲又比誰都強(qiáng)。
那種自由奔放，對于其他板手根本就是異端般的存在，以至于評委都不知該如何評分，卻招來了年輕人對搖滾明星般的狂熱追捧，更奠定了滑板動作的基礎(chǔ)。
隨后，托尼·阿爾瓦（Tony Alva）做出了經(jīng)典的高難度動作“過墻”（Off The Wall）：極快地飛出碗池，又以美麗的旋轉(zhuǎn)弧線平衡著陸池底。
這更確立了獨(dú)一無二的狗鎮(zhèn)風(fēng)格：刺激，但危險(xiǎn)性也隨之增加。
這場滑板革命，不只讓加州 66 號公路盡頭的這片地區(qū)成為滑板圣地，也讓滑板運(yùn)動在器材、技巧、場地、人員各方面獨(dú)立于沖浪運(yùn)動，成為全球新興的極限運(yùn)動。
滑板，將西風(fēng)隊(duì)的隊(duì)員聚集到了一起；但也是滑板，讓他們分崩離析。
不過在此之前，他們已經(jīng)改變了世界，讓許多人從此不再等待潮汐。
后來，狗鎮(zhèn)的窮小子們各走各路，有的成了明星，有的賣板子，有的辦雜志，都暴富了，令當(dāng)年的家長啞口無言。
除了最具天才的亞當(dāng)斯，為了享受運(yùn)動而拒絕職業(yè)化，余生默默無聞。
而佩拉塔制作的這部片，也榮獲了圣丹斯電影節(jié)紀(jì)錄片觀眾獎和最佳導(dǎo)演獎。
2005 年，他還擔(dān)任了電影《狗鎮(zhèn)之主》（Lords of Dogtown）的編劇，把西風(fēng)隊(duì)的傳奇拍成了劇情片。
在叛逆了半個世紀(jì)后，滑板這個年輕、窮但有點(diǎn)兒性感的運(yùn)動，成了東京奧運(yùn)會的項(xiàng)目，正在大眾眼中變得前所未有的酷。
可滑板還是滑板，和任何創(chuàng)造性的東西一樣，規(guī)則寥寥。
沒人告訴你如何去做，而是你要從當(dāng)下的感受和想法去完成。
4 ) 一篇對剪輯與選曲走心的剖析，必須愛，必須自由
影片《狗鎮(zhèn)和滑板少年》是包裹成一部紀(jì)錄片的情書，是寄給滑板、寄給70年的美國、寄給青春與反叛的濃濃愛意與綴綴情愫。在四處敗井頹垣的南加州社區(qū)（又叫做狗鎮(zhèn)），這片由南圣莫妮卡（South Santa Monica），威尼斯海灘（Venice Beach）和海洋公園（Ocean Park）組成的土地上成長的騷年組建了一支西風(fēng)隊(duì)（the Zephyr Skateboard Team），他們被稱為Z-boys。而與此同時(shí)，西風(fēng)隊(duì)不僅僅成為了滑板發(fā)燒友的蓄水池，它更建立了一種態(tài)度和生活方式，并且在世界各地的街區(qū)和后院拓展他們別具一格的傳奇。
剪輯剖析篇：
為什么說《狗鎮(zhèn)》不是一部單純的檔案式紀(jì)錄片是因?yàn)樗粌H僅是對繁蕪冗雜影像資料的排列與展示，還是導(dǎo)演Stacy Peraltal作為一個最有對滑板運(yùn)動持話語權(quán)的過來人對該主題提供的獨(dú)特導(dǎo)演視角。史黛西·佩拉爾塔（Stacy Peralta）不僅是前Z-Boys專業(yè)滑板手還是一名滑板公司老板。他在1977年和1980年分別出演了兩部滑板電影，《Freewheelin'》和《Skateboard Madness》，這使他接觸了電影制作藝術(shù)。之后結(jié)束了20年的滑板手身份，他還培養(yǎng)了80年代最具影響力的滑板隊(duì)之一——白骨隊(duì)（the Bones Brigade），并且在這段時(shí)期還不斷為Powell Peralta滑板公司制作視頻。積累了諸多經(jīng)驗(yàn)和攝影想法，他與合伙人或者說制片設(shè)計(jì)師克雷格·斯德賽克（Craig Stacyk本人也是一名滑板手和滑板公司合伙人，他還是一名美國藝術(shù)家，作家，攝影師，致力于發(fā)揚(yáng)沖浪、滑冰和滑雪文化））一起開創(chuàng)了滑板記錄影像一套獨(dú)有的攝影風(fēng)格，也為日后《狗鎮(zhèn)和滑板少年》的一炮而紅奠定了重要基礎(chǔ)。
Peralta充分了解Z-boys們不斷開發(fā)新招式的創(chuàng)新精神，這是伴隨滑板運(yùn)動興起的內(nèi)核，能夠把這種創(chuàng)新精神交織在平鋪直敘的解說對白和靜態(tài)圖像里是考驗(yàn)導(dǎo)演功力的攔路虎，也是如何實(shí)現(xiàn)化靜為動的試金石。雖然得益于大量來自Craig Stecyk拍攝的相片素材，但大多數(shù)都是超8毫米尺寸相機(jī)拍攝的低劣膠片，如何毫無違和感得并列放置在正片里，也是導(dǎo)演組亟待解決的問題。無為即有為，他們并沒有選擇原件修復(fù)與翻新，而是想方設(shè)法得串聯(lián)進(jìn)入成片之中。
首先《狗鎮(zhèn)》的故事被斷成幾章，旁白是同樣在狗鎮(zhèn)區(qū)長大的演員西恩潘講述。章與章之間添加的精美標(biāo)題引語和卷展欄頗具學(xué)院派導(dǎo)片的嚴(yán)謹(jǐn)性，與滑板運(yùn)動的生猛性形成強(qiáng)烈反差。比如影片中一段相當(dāng)令人深刻的序列剪輯，順暢得組列出Bertelman式滑行的瀟灑與飄逸。Larry Bertelman汲取在沖浪時(shí)的靈感，模擬用手撫摸浪尖的動作來接觸地面，放低體位用將近360°斜向投射出去。這種半傾倒的動作能直接感受到輪子在地面摩擦和軸在你手邊旋轉(zhuǎn)，粉碎了早期死板僵硬滑行姿勢，重新定義了技巧與風(fēng)格。接著Bert式滑行鏡頭緊跟著其他滑板手效仿的組圖，這樣的碰撞完成了大兵帶小兵的敘事邏輯，直白又干脆。
同時(shí)剪輯師Paul Crowder的快切技法也能不斷加速滑板手勢如破竹的物理姿態(tài)。他還巧妙地將多個檔案影像素材（包括業(yè)余和專業(yè)）與大量靜態(tài)照片和與Z-boys本人現(xiàn)在時(shí)代的新訪談結(jié)合在一起。細(xì)心點(diǎn)我們會注意到拍攝當(dāng)代訪談主題的色調(diào)是黑白的，這一做法使檔案素材的色彩煥發(fā)出新的活力，打破了新和老，業(yè)余和專業(yè)之間的階層關(guān)系。這種擊碎感還來自于訪談的取景環(huán)境，他們可不是正正襟危坐，用紀(jì)錄片慣用的長鏡頭絮絮叨叨，而是隨意安插能站人的地方張口就來。比如拍攝的吉姆繆爾（Jim Muir）就倚在他前院的籬笆上，斯泰西克（Sethyk）在垃圾場，托尼·阿爾瓦（Tony Alva）在一個空泳池的淺臺。Crowder還加快了影片的速度來模糊掉采訪中細(xì)碎的素材，盡管這種效果有時(shí)候會讓人毛骨悚然，但仍然能在應(yīng)接不暇中找到一些必不可少的信息。
當(dāng)然，最不可忽視的剪輯技法當(dāng)數(shù)肯·伯恩斯（Ken Burns）效果。Ken Burns效果是蘋果電腦公司在它的剪輯軟件Final Cut Pro X所附的一種效果選項(xiàng)。它的效果以數(shù)位化方式自動把靜態(tài)的影像（一般是相片）制造出鏡頭慢慢變移或伸縮的效果，并且再鏡頭之間以淡入淡出作為轉(zhuǎn)場。原始作者Ken Burns是一位美國紀(jì)錄片導(dǎo)演，他在他的歷史紀(jì)錄片《內(nèi)戰(zhàn)》中大量運(yùn)用了這種技巧，因此蘋果公司征求Ken Burns的同意，在他們所開發(fā)的剪輯軟件中放入以他名字來命名這種特效。這種特效多半運(yùn)用于歷史紀(jì)錄片或者是缺乏動態(tài)影像資料的影片中，在大量背景圖案中有目的性得平移和伸縮以引導(dǎo)觀眾的視線和注意力，集中在某一個區(qū)塊的影像，這樣子可以消除僅僅是單調(diào)和靜態(tài)影像的乏味，并且創(chuàng)造出三維空間的感受，還有一種虛擬時(shí)間感和動態(tài)感以及制造觀點(diǎn)有如在人物之間轉(zhuǎn)移的效果。所以影片不過分得說就是Ken Burns效果的炫技大本營，搖擺，震蕩，放大，縮小，平滑，推近，推遠(yuǎn)……數(shù)不勝數(shù)，眼花繚亂。
選曲剖析篇：
《狗鎮(zhèn)》的電影原聲怎兩字完美了得！滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)膿u滾樂像亟待開發(fā)的金礦蘊(yùn)藏在影片中。影片開場就吹來了加利福利亞西海岸和煦又自由的海風(fēng)，背景音樂摘選了吉米·亨德里克斯（Jimi Hendrix）的“Freedom”和黑色安息日樂隊(duì)（The Black Sabbath）的“Into the Void”，兩首歌的歌詞和旋律本身就極具青年的反叛精神，馬上就把我們帶入動蕩又激憤的60、70年代。這些“憤青”們義無反顧進(jìn)行海上沖浪這樣的危險(xiǎn)又刺激的邊緣運(yùn)動，一路高舉反主流反霸權(quán)的理想主義火炬。
當(dāng)然我們還能發(fā)現(xiàn)來自Thin Lizzy（瘦里奇樂隊(duì)）和Led Zeppelin（齊柏林飛船）的早期重金屬搖滾，the Stooges（丑角合唱團(tuán)）和David Bowie（大衛(wèi)鮑伊）的原始朋克，這些音樂無疑夾帶著這些時(shí)代青年聲張自由與權(quán)力的愿望，打破規(guī)則，挑戰(zhàn)權(quán)威。
之后，影片有兩場背景音樂變得柔和起來。一場是在影片40分鐘左右的時(shí)候，這一部分展示了滑板運(yùn)動的后院游泳池文化。那時(shí)候的加州經(jīng)歷了歷史上最嚴(yán)重的旱災(zāi)，家家戶戶隨處可見的游泳池都干涸了。但正是這場干旱催生了滑板改革，這些滑板青年就時(shí)就地利用泳池嘗試新的動作并開創(chuàng)了垂直技法。他們在泳池天然的弧坡上滑落滑升，一方面享受飛速的刺激一方面浸淫飛翔的愉悅。這時(shí)候平克·弗洛伊德（Pink Floyd）的 “Us and Them”仿佛從遠(yuǎn)處悠揚(yáng)起來，用Tony，James，Stacey們輕盈嫻熟的空中流線譜寫了一首安靜祥和的曲子。
另外一個場景就是杰伊·亞當(dāng)斯（Jay Adams）苦樂參半的人生故事。天降大任于斯人也，那么Jay一定是天生就是滑滑板的人，他總能化腐朽為神奇，把每個失敗的動作改造成一個不經(jīng)意想法。他身懷絕技，躊躇滿志，找機(jī)會更多曝光自己，參加比賽，甚至成為一個職業(yè)滑板手。但是愛好與工作之間的消耗，享樂與責(zé)任之間的對抗，Jay的光輝人生慘淡收場，后來還因?yàn)樨湺句Z鐺入獄，也因吸毒每況愈下，于2014年死于心臟病。影片63分鐘的背景音樂來自尼爾·楊（Neil Young）的“Old Man”，這時(shí)候影片中不斷放映的是Jay金發(fā)碧眼，擠眉弄眼，天真無邪的童年照，整首歌低沉和緩的旋律，以及它所傳遞的那種懷舊中的流逝和遲暮來臨的孤獨(dú)都于情于景映射了Jay波瀾起伏的人生。
但當(dāng)影片介紹托尼·埃爾瓦（Tony Alva）傳奇人生時(shí)，背景音樂卻反而切換到齊柏林飛艇樂隊(duì)（Led Zeppelin）的“Hots on for Nowhere”。這首歌傳達(dá)的不羈與坦蕩正是Tony一直以來雖自負(fù)但更自信的態(tài)度。Tony本人就像搖滾界的米格·賈德（Mick Jagger），他激烈，我行我素，鋒芒畢露，用自己的實(shí)力讓別人閉嘴，更用聰明的頭腦成立了自己的工作室。這種源自于自我的養(yǎng)分不斷肥灌他的團(tuán)隊(duì)，也締造了他的滑板帝國。
滑板與狗鎮(zhèn)，滑板少年與運(yùn)動，這段短小的歷史遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束，這個運(yùn)動 “不是輸贏，而重在過程”、“不是結(jié)果，而是當(dāng)中的含義”，如此自由的精神難道不值得我們每個人傳遞和平與愛（P&L）么？
終于看到了，喜歡的戶外運(yùn)動之一。
就像是Bob Marley與Reggae音樂，這幫硬核的滑板少年，是現(xiàn)代滑板技巧的創(chuàng)始人，他們的勇于創(chuàng)新，自我超越的精神，使得這部紀(jì)錄片成為里程碑一樣的經(jīng)典，這部紀(jì)錄片應(yīng)該成為所有滑板愛好者頂禮膜拜的"圣經(jīng)"。5星推薦
老牌滑板颶風(fēng)隊(duì)
終于看完了 我真能拖...
原來滑板運(yùn)動是這樣產(chǎn)生的
2021年夏天擁有了第一個滑板??陸地沖浪從此成為我隨時(shí)自由的寶貝（謝謝p) 擁有滑板之前和男朋友看了這部紀(jì)錄片，騷動的心就再也按呢不住了。
演<大象>那位金發(fā)少年在這里演TONY的角色~
？？碟買錯了買成了這個
過癮！
I didn't know that Venice beach was the very origin of modern skateboarding...... and skateboarding borrowed so much from surfing.
style is everything
我一定會好好寫篇文章記錄下我看完此片的感受
還是電影比紀(jì)錄片好看點(diǎn)
Z-boys！
比電影好多了
意外收獲，驚喜到不行
喏，滑起來。
那是一個人才輩出的年代，就算只是毫無意義地滾輪子。
記錄
Z-Boys ： Tom Alva - 最出名、Stacy Peralta - 商業(yè)成功、Jay Adams -天才實(shí)力（他應(yīng)該擁有一切，但他沒有）