劇情很簡單，畸戀。影片的幾個(gè)色情場景描寫的非常一般，捆綁也只是點(diǎn)到為止。
Shoko的才藝竟是抓蛇，大蛇小蛇都沒問題。因?yàn)橄禎M真的很多蛇，所以小朋友從小就要學(xué)會抓蛇。輕松描述抓蛇的方法，笑說：有時(shí)候同學(xué)會互相拿抓到的蛇當(dāng)玩具，也可以拿去賣錢，因?yàn)楫?dāng)?shù)厝藭萆呔疲以?jīng)賣過一只五千多日幣的蛇。不只如此，看似嬌弱的她，還是空手道黑帶高手，十八般武藝令人瞠目結(jié)舌。她在此片的表現(xiàn)不錯(cuò)。

本以為是一部犯罪推理片，看下來才知道居然是情色片…還是捆綁系SM調(diào)教片…挺悶的，雖然有兩條線，一條偵探，一條花崎悅子三郎，且偶有交集，但彼此之間觀感上沒有關(guān)聯(lián)，整體不是很流暢。偵探最后解密居然是靠嘴說的也是無語了O__O"…三郎掐悅子那一段讓我想到一部電影，《感官之愛》，羞恥逃
媽噠看影人圖片才發(fā)現(xiàn)我看錯(cuò)了。。。一直以為我看的是另一部98年的。
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因?yàn)榭戳烁D田將治的《屋頂?shù)纳⒉秸摺罚耪业降倪@部片子來掃了掃。
       又是改編江戶川亂步的經(jīng)典，而且都是有前人改編過，珠玉在前，要怎么玩得出彩？大概窪田的辦法是更變態(tài)暴露。但這部捆綁SM系的情色片，拍得還不如A片，女主的身材更是一大敗筆，捆綁起來更沒有看頭。是什么讓導(dǎo)演有勇氣拍完一部又一部？至于所謂的推理，真的很淡。不過案例倒是與重慶那個(gè)“紅衣男孩”事件有類似，“紅衣男孩”絕對可以拍個(gè)精彩的驚悚懸疑片。

江戶川亂步先生的小說中總是有大量獵奇情色元素，他把SM、偷窺癖等等融入到小說中，并把這些人的心理描寫到極致。我本來抱著十分期待的心情想看98年版本的d坂，卻誤打誤撞看完了15年版本的電影。偷窺、捆綁、捆綁下的性虐，過多的情色鏡頭讓我覺得好像是在看三級片，讓我忘記電影中推理部分的存在，只記得蕎麥面店老板死在河邊這一情節(jié)?？吹阶詈竺髦莻商剑唵蔚挠脦追昼姴聹y了一下大致案件情節(jié)。看完的時(shí)候，我的感覺就是偵探在對我:"現(xiàn)在所有的線索和提示已經(jīng)呈現(xiàn)在大家面前，聰明的觀眾想必會推測出故事的原貌吧。"
現(xiàn)在我來總結(jié)下問題：
      為什么悅子不能脫離她父親的控制？ 為什么勒死她老爸時(shí)，說”我愛上了他“？為什么悅子一開始想讓小和田殺死她爸，后來卻哭著說讓他殺了自己？為什么悅子會殺死蕎麥面店老板？
     再看小和田，為什么他要求自己被綁？為什么最后明智會說如果小和田沒被兇器浸透的話，就沒事? 為什么他說，“我不能被干掉”?
問題整理完了，那么現(xiàn)在來推測和總結(jié)一下事件原貌：
     悅子是因?yàn)槟赣H的自殺而受繼父所控制，所以很明顯，悅子母親是死于悅子之手。或許母親也是一個(gè)SM癖好者，她默許著自己的丈夫強(qiáng)上自己的親生女兒。至于她為什么會哭，也許是殘虐中流露中的母愛吧。明智在最后結(jié)尾處所說的話可以總結(jié)為：從人們的感情和感覺進(jìn)行推理，殘虐色情狂，這樣的人看著自己愛的人與別人發(fā)生關(guān)系才是最快樂的。自然，對于悅子來說，破壞這種“愛”最好的辦法，就是殺掉色情狂本人或者殺掉與自身發(fā)生關(guān)系的人。于是悅子殺掉了自己的母親，也許有人會想，為什么不殺掉跟自己無血緣關(guān)系、侵害自己的繼父呢？我想母親默許這種事情的發(fā)生，對于悅子來說對母親的恨意更大吧。殺掉母親之后，繼父為悅子把尸體處理成自殺，所以悅子就順理成章的成為了他的性奴。
后來，就是電影中所表現(xiàn)的部分了。悅子和蕎麥店老板發(fā)生關(guān)系，蕎麥店老板也是一個(gè)性虐癖好者，不斷的捆綁，性虐悅子。明智和助手在蕎麥店死去的河邊發(fā)現(xiàn)了陽具，應(yīng)該就是想表達(dá)蕎麥店老板也是性虐者這一點(diǎn)吧。至于蕎麥店老板的死因應(yīng)該是做愛過程中求虐而死或?yàn)榱朔纯估^父而殺死的。繼父為了繼續(xù)得到這種看著自己的“女人”被性虐，而獲得快感，指示悅子在和小和田見面的時(shí)候要以綁好的姿態(tài)。小和田對悅子是有著一種一見鐘情的愛，他誤以為悅子喜好被性虐，（因?yàn)橹巴蹈Q悅子和別人親熱之后身上有捆綁的痕跡）于是對悅子要求自己被綁，以此方式表達(dá)對悅子的愛。通過幾次的接觸，面對一個(gè)對自己如此癡情的男人，悅子動(dòng)心了，愛上了小和田。她告訴小和田真相，舊書店老板不是他丈夫而是她的父親。她對小和田說死掉我的父親，她的內(nèi)心是想和小和田在一起想擺脫性虐的束縛的。而后來她卻改變了注意，忘掉這發(fā)生的一切吧。因?yàn)樗艽_信真相會因此浮出水面。悅子在最后與她繼父發(fā)生關(guān)系時(shí)勒死他時(shí)，她哭著說愛上了小和田，因?yàn)閻?，不想讓他繼續(xù)受傷害，所以選擇殺死他繼父。而小和田因?yàn)閻傋拥母淖?，而選擇自殺。因?yàn)樗旧砭褪且粋€(gè)空虛的載體，影片開頭就說明了一切，他明白無法與悅子永遠(yuǎn)在一起，受到打擊的他，自殺的欲望更加強(qiáng)烈。而他沒死成，正如明智所說他沒被兇器浸透的話，就沒事。當(dāng)一個(gè)人自殺的時(shí)候，自殺是否成功，主要取決于自己是否還有求生的欲望。他也許是明白了生命不該因?yàn)橐粋€(gè)女人而終結(jié)也或者是明白了悅子的心意，于是他說他不能被干掉，就這樣活了下去。
對影片的評價(jià)：
     慢鏡頭的處理方式，我覺得是非常不錯(cuò)。但是影片尺度過大，色情時(shí)間過長，我覺得用幾個(gè)鏡頭就可以表達(dá)的很好了。過多的色情，讓我感覺注入商業(yè)元素，為了吸引觀眾而設(shè)置。乍一看更像是三級片，推理的線索被過多的情色所吸引而讓人忽略。如果把捆綁拍攝的簡潔明了一些，或許好評能多一些。

黑白的畫面，封閉的空間，鏡頭勻速緩緩移動(dòng)，從空間的一角落開始直到定格在頹然靠躺在床上的中年男人身上。絕望緊緊包裹著他，沒有一絲生氣。

影片開頭呈現(xiàn)的冰冷、頹廢的畫面，很有些當(dāng)年《告白》開場殘酷、無情的冷色調(diào)質(zhì)感，又很容易讓人想起頹廢派作家太宰治的《人間失格》中那揮之不去的悲觀。假如能單獨(dú)為這部改編自日本“本格派”創(chuàng)始人江戶川亂步作品《D坂殺人事件》的影片開頭打分，它絕對能進(jìn)入高分的行列。

然而這并非此片的真實(shí)面貌，隨著劇情的深入，觀眾難免會驚訝，進(jìn)而產(chǎn)生厭惡。尤其那些對江戶川亂步極其作品有著深厚情感和期待的觀眾，更是會有從云端摔下的挫敗感吧。

能讓大半觀眾失望，源自于影片中應(yīng)該占據(jù)重要位置的“推理”缺席，取而代之的是尚有些噱頭卻勁道不足的情色的補(bǔ)位，讓這部影片淪落成了四不像的怪胎。包容些的觀眾或許會對它精致的鏡頭抱有好感，然而空有其表畢竟不能贏得更多的加分。

《D坂殺人事件》是作者于1925年創(chuàng)作的一組偵探小說中的其中一部，也是日本第一位虛擬名偵探登場的系列短片之一。由此可見此作品在偵探迷，在推理界的重要地位。但是這篇故事的篇幅不長、情節(jié)簡單，推理所占整篇故事的比例也不多，要想改編成有品質(zhì)的電影確實(shí)不是一件容易的事情。

本片的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)選擇劍走偏鋒，以推理做引子導(dǎo)出一場違背道德常規(guī)的人間悲劇，試圖在人倫、人性上做出思辨和審判。不過很可惜，編劇功力不足，大篇幅的改編只是將故事的真相做了換湯不換藥的調(diào)整，并沒為劇情增強(qiáng)質(zhì)感。

推理部分的缺席，使得真相不得不依賴劇情的發(fā)展暴露出來，這一過程中人物不僅分工打亂，且編劇對所有人物進(jìn)行了重塑。主要人物不再是帶著光環(huán)的明智小五郎，而是如同行尸走肉的失業(yè)者、舊書店老板娘及其丈夫。

這樣一來，填補(bǔ)內(nèi)容的就是三個(gè)與懸疑無關(guān)的角色之間的矛盾沖突。假如，導(dǎo)演能更理解情色中捆綁的魅力，又或者更專注于三個(gè)人之間對手戲的部分，劇情或許能好看許多。不管它是變成官能小說也好，劇情片也罷，都比現(xiàn)在這樣處于尷尬位置要強(qiáng)。

官能是這部推理電影不同于其他同類影片的部分，影片后半段大篇幅的表現(xiàn)捆綁與肉欲，頗有些想把觀眾帶入單純感官興趣的惡趣味當(dāng)中。不過，日本好的情色電影所表現(xiàn)的情色其實(shí)往往與肉欲本身無關(guān)，更像是對社會的控訴，或者對人類自身的反叛。

在這部《D坂殺人事件》中，情色只是情色，它與任何思想態(tài)度無關(guān)，僅僅是為了情色而情色。捆綁的情節(jié)遠(yuǎn)不如《花與蛇》的藝術(shù)性和思想性，結(jié)果只能變成低級、惡俗的一段故事。在扭曲的性愛需求與人倫關(guān)系之間，劇情也未能給出更深入的思考或者更具體的解釋。

幾個(gè)人的關(guān)系就像線索一樣，只是浮于表面的膚淺概括，無色無味了無生趣。觀眾選擇看推理電影，最大的樂趣莫過于在與影片的互動(dòng)過程中大玩一場推理游戲；選擇情色片的觀眾則更期待著視覺帶來的官能沖擊，快感是“情色”的重要功能。

《D坂殺人事件》嘗試“跨界演出”，卻兩方面都未能討好，只能說是一次創(chuàng)新的失敗。如今的日本電影，懸疑推理的作品已經(jīng)很難做到推陳出新，大部分仍停留在作者的意識觀或觀眾的娛樂趣味中，很難形成自成一格的好作品。本片雖然未能顯出成效，卻也不失為一次有趣的嘗試。