安娜(Anna Griesebach 飾)和斯蒂芬(弗拉基米爾?布爾拉科夫 Vladimir Burlakov 飾)是一對交往多年的小情侶,兩人之間的感情十分要好,一天,他們決定返回安娜闊別已久的家鄉(xiāng)度假,在那里,安娜見到了久違的前男友貝恩德(本諾?福爾曼Benno Fuehrmann 飾)。
如今的貝恩德也已經(jīng)“名花有主”了,他正在同一位名叫馬克(凱?伊沃?保利茲 Kai Ivo Baulitz 飾)的男子享受著他們的同居生活。家鄉(xiāng)的一切都改變了,所有的回憶都是去了依憑,這讓安娜有些傷感,更糟糕的是,安娜發(fā)現(xiàn),斯蒂芬似乎漸漸的被馬克和貝恩德之間的關(guān)系所吸引,而隨著一個隱藏多年的秘密漸漸浮出水面,安娜和斯蒂芬之間的關(guān)系也面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。
純談個人理解,理性討論
1,女主的前男友對于什么時候發(fā)現(xiàn)自己是彎的這件事情的回答模棱兩可,他即沒有像他男友那樣直接承認自己一早就彎,也沒有否認說自己是被男友掰彎的。暗示他小時候跟女主交往的時候就已經(jīng)出軌同性了。
2,事實上女主是發(fā)現(xiàn)了前男友出軌了一個同性,嫉妒&恐同,讓她通過揭露秘密,讓前男友的情人死于人言。
3,前男友的現(xiàn)男友是心理學家,而且對創(chuàng)傷心理有獨到研究,并且講述了創(chuàng)傷導致的精神分裂和自我毀滅療法的說法。另有他發(fā)現(xiàn)了兩個女主卻沒揭穿,他讓女主的現(xiàn)任帶女主去辦公室接受治療,表示,他發(fā)現(xiàn)了女主處于精神分裂狀態(tài),并且多次出言刺激女主吐露真心。
4,忠誠VS開放關(guān)系,另一個沖突點是女主認為真愛應(yīng)該是互相忠誠的,心理醫(yī)生男卻說所謂忠誠財產(chǎn)性的占有,占有欲不是真愛,情侶不應(yīng)該跟其他人亂操,通常情況下,也就是說他認為特殊情況(任何情況都可以說是特殊)可以亂來。
5,女主的原有人格是傳統(tǒng)/天真/保守的,第二人格是接受/釋懷/包容的;所以最后第二人格殺死了原有人格,接受了同性戀/開放性關(guān)系/不占有不嫉妒,也誠懇的向老太太表示了自己的悔恨和一直以來的痛苦,然后重頭戲4P表示由身到心的接受了同性戀和開放性關(guān)系。
6,以上,整個故事就很完整了,也沒有什么多余的環(huán)節(jié),只是,
7,這個故事似乎在推銷一種感情應(yīng)該開放而非占有的價值觀,至于是否正確,就見仁見智了。
Coherence?
我喜歡電影的毛邊,小清新的鄉(xiāng)村風景,老房子的拆遷和女主角自我的重建相呼應(yīng)。謎一般的雙重自我和最后亂入的4人激情戲。三星。
喜歡。
三個男主既迷人又性感,女主太多余了
遇見另一個自己,殺掉另一個自己。
女主最后自己給自己那一下子 是想說他終于突破倫理束縛 認清自己了么。。。。哈哈哈 最后的4p還是值的。有一個男主大叔很帥。
舊愛重逢,道路認同。倘若觀者透過昨日、今日和明日《三者錯位》紊亂所形成的《小夜燈》景觀,看到《悲情三角》本質(zhì),并真正能夠通過面對他人「夢境」返回自身,那么就能看出這部講述「精神創(chuàng)傷與恢復」主題的論文電影所用到的精神武器「達爾文進化論」和理論工具「弗洛伊德夢的解析」和參考文獻「卡夫卡的城堡」都太落伍了。在本片中,前男友、現(xiàn)男友和未婚夫三者之間的關(guān)系對應(yīng)著《過去、如今和之后》三者同步時的秩序,女主面對的核心問題在于,雖然現(xiàn)男友和未婚夫有「共時同步/靈肉統(tǒng)一」意愿,但前任與現(xiàn)任之間的「同性」關(guān)系卻是對立而充滿張力的。外交上的左右為難和道路上的搖擺不定讓這對夾在東西陣營之間的小情侶偶然又必然被歷史幽靈跟蹤、侵擾和糾纏。
賤人就是矯情。
怕是一部僅僅為同性和亂性翻案、做廣告的私人電影吧?至于用懸疑和人格分裂來表達!
我承認我是看見電影海報才找到電影汁源看的……
恐怖不足。小清新電影名,驚悚內(nèi)容。
彎仔碼頭。
女性害怕失去對男友的控制。后面成了恐怖片。同志關(guān)系的時間是以狗年計算的,即相處時間乘以七。同志的開放式關(guān)系是出于本能?
空洞乏味
同性戀和異性戀,有對故土的追憶,對過往的懷念,對愛情的糾結(jié)。不解的是后面弄出個平行時空,女主B是否殺了A然后就接受了同性戀。
隱喻不錯,導演本人似乎特別鐘愛禁愛題材,然而影片不在多而在精,還得再練練
另類詭異挑逗,其實三個男的在一起就足夠了
因為被海報吸引開始看,劇情還算吸引人,劇中提到雙重小我,最后女主把活在過去的自己殺死,進而改寫了結(jié)局。本來以為搜bright night沒搜到,原來是用電影的原名。
后面直接發(fā)展成某種視角的《彗星來的那一夜》,僅限于單人知曉范圍。也從劇情片發(fā)展成驚悚片。對女豬的心理狀態(tài)本可以好好大書特書一番,可惜結(jié)尾就直接一棍子打死。即便是看似美滿的大團圓結(jié)局,但是諸多的隱患仍舊沒有得到解決。本片還是在討論過去和關(guān)系。
創(chuàng)意不錯,就是沒圓好,諸多涵蓋的主題值得挖掘,對童年的回憶,對家鄉(xiāng)的追憶,對消亡故土的懷念,對自我犯下罪過的救贖等,片子里的同性行為只是激發(fā)矛盾的誘因,各角色的心理漸變過程也是不二看點,就是最后用平行時空交錯的迷幻手法,讓人摸不著頭腦,知道是隱喻的表達,可是突兀生澀的厲害,毀格局