自2002年易智言的《藍(lán)色大門》成功引發(fā)熱潮後，臺灣的青春電影如雨後春筍般出現(xiàn)，受創(chuàng)作者和觀眾重視的程度，甚至可將之視為臺灣電影的一大標(biāo)記，由此亦孕育不少極富潛力的新進(jìn)導(dǎo)演和新生代演員。在這股浪潮中，《共犯》或許是較為特異的存在，是以張榮吉導(dǎo)演曾稱「這部片呈現(xiàn)的是一些比較沒有出現(xiàn)的聲音」。

所謂的青春電影多以青少年的成長經(jīng)歷和校園生活為故事主軸，《共犯》即是如此；值得注意的是，死亡在片中亦佔(zhàn)有不少篇幅。如同與劇中角色有所連結(jié)的名著《異鄉(xiāng)人》（L'étranger）以死亡貫穿首尾，《共犯》的開場、故事中段，以至於結(jié)尾皆與死亡相關(guān)，彷彿意在確立死亡之於生命的必然性。青春的意象總與活躍、恣意且放肆的生命力畫上等號，象徵衰弱、消逝的死亡理應(yīng)被排除在外，然而《共犯》卻以死亡──而且是青春之死來揭開序幕，展現(xiàn)出生命的荒謬性。

有趣的是，《共犯》一方面重視死亡，另一方面卻又鄙視死亡。夏薇喬（姚愛寗飾）墜樓身亡後，輔導(dǎo)老師（柯佳嬿飾）一句：「你知道人死了會怎樣嗎？不會怎樣?！共粌H瞬間讓死亡顯得無足輕重，更將人之存在無意義化。因此當(dāng)班上意圖以黃絲帶悼念薇喬時，同學(xué)們?nèi)耘f嘻嘻哈哈，彷彿她的存在與否與己無關(guān)，絲毫不影響世界的運(yùn)行。諷刺的是，薇喬在母親（李烈飾）心中的存在同樣輕得可以。電影通篇不見兩人的接觸，甚至始終身處兩個不同的空間（房間／客廳、生／死），完全沒見到面；替薇喬辦妥後事後，夏母隨即前往國外工作，直到電影結(jié)束都未曾回到兩人曾共同生活的那個家裡。

如若荒謬的感覺迸發(fā)自差異，那麼夏母和薇喬這對母女的關(guān)係無疑反映出人與人之間最大的荒謬。人與人之間常存在著一種難以跨越的阻隔，夏母和薇喬理應(yīng)是血濃於水的至親關(guān)係，卻也呈現(xiàn)疏離之感，兩人的距離看似親近，實(shí)則遙遠(yuǎn)，彼此互為異鄉(xiāng)人。夏母向全然不相識的黃立淮（巫建和飾）等人探尋女兒內(nèi)心的煩惱，即是對這段關(guān)係最大的嘲諷。

疏離，是片中所有人際關(guān)係的最佳註解。每個人都看似和其他人有所互動（就連被霸凌，也稱得上一種互動模式），卻難掩其孤立性?！肝矣X得青少年有些時候是寂寞的，我指的『寂寞』並非真的沒有朋友，『寂寞』有很多層次。」張榮吉如是說。於是，他們渴望接觸、渴望碰撞、渴望一切形式的連結(jié)──人與人之間，甚或是人與社會之間的連結(jié)。網(wǎng)路遂成為最簡便的橋樑，任何人都能藉此和他人搭上關(guān)係。在墜樓事件和溺斃事件過後，網(wǎng)路空間皆掀起一股討論熱潮，平素毫無干係的人在此找到共同連結(jié)，狀似熱絡(luò)親暱的關(guān)係根本是建立在虛空的疏離之上，原來謬境在人類生存的空間是無處不在。

然而正如同卡繆（Albert Camus，1913-1960）在《異鄉(xiāng)人》後半段描述的法庭審理戲，這些萌生自虛假的謊言一旦脫口而出，就會成為不可動搖的真實(shí)。原本存在感低落的薇喬，在「聽說」的形塑下，其人和生命雖逐漸分離，卻也變得格外清晰、立體，我們（觀眾）就像葉一凱（鄭開元飾）和林永群（鄧育凱飾）一樣，得以在腦海中構(gòu)築出一個完整的夏薇喬?！钢灰蠹叶枷嘈牛蜁钦娴??！沽⒒凑f道。倘若如此，那麼是真是假又如何？換句話說，外界給予的標(biāo)籤即代表我們，而真實(shí)的我們是誰根本一點(diǎn)都不重要。

張榮吉曾表示：「我們每個人都有這樣的一面，習(xí)慣一開始面對人的時候把自己最好的一面拿出來，不管是不是防備或武裝，但真實(shí)上卻是會有某種程度的落差，甚至完全相反。」這就是真正的我與認(rèn)知的我之間的差別。所以品學(xué)兼優(yōu)的好學(xué)生永群喜歡和孤僻的立淮、壞學(xué)生一凱相處，因?yàn)樵谒麄兠媲安挥卯?dāng)「好學(xué)生」；這也是為什麼在溺水事件後永群會如此煎熬，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)那個包裝在「好學(xué)生」外衣之下，懦弱、自私且負(fù)面的自己。別忘了，對於自己，我們永遠(yuǎn)是陌生人。

永群的煎熬，換個角度來看，恰好反映出青少年對自我身份認(rèn)知的迷惘。青春期接軌著小孩與大人，過渡了純真與虛偽，調(diào)節(jié)欲望與制約，在這段過程裡必然產(chǎn)生掙扎和痛苦，尤其是在面對成人社會所制定的角色模式與傳統(tǒng)秩序時更是如此。好學(xué)生的形象在學(xué)校（社會的翻版）是絕佳的保護(hù)色，是故永群或許不喜歡，卻也不願完全褪去，只能偷偷和一凱見面，維持「好學(xué)生」的完整性。只是真實(shí)的自己卻非如此，使得他必須面對內(nèi)心的衝突，兩者能否兼容並存，是他在成長之路必經(jīng)的考驗(yàn)。

如同多數(shù)青春電影總希望在結(jié)尾讓劇中角色獲得療癒與救贖，電影末尾，主角們在混濁的湖水中翻滾，釋放出累積的壓抑與憂鬱之後，雨過天晴的彩虹和暖陽終將撫慰受傷的靈魂（就連夏母和薇喬都同樣透過某種形式獲得救贖）。不過《共犯》畢竟不是甜膩的童話，當(dāng)立淮等人走過正在播報墜樓事件新聞的電視時，依然揭示出我們與他人／社會之間必然存在的疏離。

這貨到處參加電影節(jié)，最終還是欺騙了我2小時的感情。

我不管是不是小說改編，我也沒空去看小說。我只是在想，你搞懸念可以，搞驚悚可以，但至少把故事說完整~一個自虐自閉自以為是的小妞，大聲疾呼“你們都不知道我的痛苦！”，我就在說這種中二病，快死了給社會減負(fù)！你家庭環(huán)境好，上學(xué)也沒人欺負(fù)你，你也不是什么圖靈有什么特殊天賦，人家有什么義務(wù)關(guān)心你的所謂痛苦？去看看那些社會底層，多少人比你過得痛苦。真的沒搞明白自殺是為了哪根鳥毛～

陰郁男估計是通過圖書館的日記和自殺女玩游戲，兩個陰暗的靈魂在影子里惺惺相惜。結(jié)果被無辜女撞破，偷看了日記本惹了禍，這貨表面看起來無辜，實(shí)際上喜歡偷窺收集別人的把柄來要挾，心機(jī)婊無虞。

陰郁男有點(diǎn)變態(tài)小文藝～她還有溫度，我看見她吐了最后一口氣～嘖嘖，摸也摸了，要不是有另兩個人在場，你可能會親上去！暗戀一個人到底要怎樣？你不是一個人，我不是一個人，把大家都拉下水成“共犯”。

這兩個主要人物描寫得實(shí)在是太不豐滿，反而落水的眼睛仔和翹課男個性鮮明，有血有肉。不知道電影想表達(dá)什么，只覺得家庭，學(xué)業(yè)，能力，性格什么的都不重要，最重要的是三觀正確，道德規(guī)范行為啊，不然就全是豬一般的隊友??！

突然想到了我養(yǎng)的魚缸，你知道什么魚死的快嗎？特活潑的和特不活潑的，特怕生和特不怕生的，特好看和特不好看的……活得長的，都是那些不起眼的，平凡而正常的存在。

「你們知道人死了之后會怎樣嗎？不怎么樣，就是死了而已。」
張榮吉令人好奇是如何贏得大導(dǎo)演王家衛(wèi)垂稱，掛上了「澤東」的名號拍出「逆光飛翔」。因?yàn)閳猿钟蒙厦と说闹鹘屈S裕祥，在控制演員節(jié)奏及故事主體中作出了取舍，當(dāng)時雖不能帶來驚人的成就，但已經(jīng)說服影迷們相信王家衛(wèi)的眼光。而「共犯」所展現(xiàn)那熟練的逆光和明暗的語言，才華可比美中島哲也以血腥獸欲畫出「渴罪」中那狐獨(dú)少女，追上王小帥的「日照重慶」，甚至令人想起了葛斯?范?桑（Gus Van Saint）的「迷幻公園」。在現(xiàn)今一眾亞洲新晉導(dǎo)演之中，可以和不到四十歲而擁有四部長片的日本導(dǎo)演石井裕也相提并論，應(yīng)該只有臺灣的張榮吉。
影片沒有臺北的城市風(fēng)光，而且大量在中學(xué)校舍和周遭的曲折街道取景，對于海外觀眾而言缺乏標(biāo)記性的象征，對于臺北本地的觀眾亦欠了申報本土民情的作用。只是當(dāng)中少年人之間的對話全以華語（國語）進(jìn)行，沒有混入臺語，而且演員之間的互動非常自然，行常的活動可以說放諸任何亞洲地區(qū)皆大致相同。男孩之一的黃立淮對少女夏薇喬之死非常執(zhí)著，本性怕事畏縮的他突然抓住另外兩個陌生的男孩，甚至策劃了一連串追尋少女死因的行動——當(dāng)中所展現(xiàn)是一種透白的動人魅力，令反叛無制的葉一凱和成績優(yōu)等的林永群甘心追隨。張榮吉經(jīng)常把黃立淮放在暗光之中，他的臉永遠(yuǎn)抹了一絲哀愁，說話總帶詩意，要求總令人感到無法抗拒。
張榮吉在「共犯」當(dāng)中不單是控制節(jié)奏上所表現(xiàn)出對電影語言操作熟練，而且在掌鏡上光影語意創(chuàng)造了令人深刻的風(fēng)格。相對前作「逆光飛翔」所紀(jì)錄對追夢者安然面對肢體限制，傳播的正是大眾喜愛的心靈雞湯，「共犯」令人感到年輕族群對社交的倚賴與無知，對成年人的價值觀充滿質(zhì)疑與不滿，打算逃避自身的困境時，可是脆弱的身軀在天底與幻海之間如何不堪一擊——黃立淮與夏薇喬之間一起翩過卡繆的「異鄉(xiāng)人」，正好埋葬了他們的寂寞……「共犯」所記述是青春的消逝，不舍卻無力挽留。
同是追查死因，亦是有關(guān)年輕人的提材，「渴罪」中由役所廣司飾演父親揭開女兒失蹤的旅程，與王學(xué)圻在「日照重慶」演活追查因搶劫的兒子被警察擊斃的船長，兩者是從二代的關(guān)系中檢視自己。而「共犯」則與「迷幻公園」較為接近，完全從少年的出發(fā)點(diǎn)觀看世情，彼此無論在時空及地點(diǎn)全無交匯，只是在他們旁邊的成年人，無論臉龐（「迷幻公園」）還是語言（「共犯」），都是那么蒼白無力。
2008年在美國上映的「迷幻公園」同樣是由小說改篇的電影，葛斯?范?桑為了尋找片中的十六歲滑板少年，在社交網(wǎng)站貼了招攬的留言。結(jié)果找來俊美的Gabriel Nevins，演出了告別青春的主角。葛斯?范?桑善長拍出少年男女對成人世界存在的隔膜和疏離，片中的少年Alex在午夜與群黨誤闖火車站，被一名車站警衛(wèi)窮追不舍，結(jié)果警衛(wèi)身體遭開行列車欄腰劏開軋死。雖然令他往后的日子深受困擾，卻無法向周遭任何人剖白。在他放眼所見的是臉容迷糊的分居父母，自說自話的同窗玩伴，人有我有的女朋友。當(dāng)他在信中剖白自己時，便是告別青澀迷幻少年時代的時侯。「迷幻公園」雖然無法取代「大象」的驚世成就，但是廷續(xù)葛斯?范?桑關(guān)心少年人處身成人世界之中的觀點(diǎn)，聆聽他們對世情的聲音，紀(jì)錄他人們短暫青春的起落。
自從英年早逝的楊德昌讓「牯嶺街的少年」在黑暗中，亮起了手上的電筒——臺灣電影一直只有侯孝賢，正如香港只有王家衛(wèi)。當(dāng)國內(nèi)第六代的導(dǎo)演風(fēng)華正茂，賈章柯，婁燁及王小師還不到50歲，已取得大師級的水評時，那三個共犯少年摸黑溜進(jìn)死去少女的房間，亮起了打火機(jī)的微弱火光——我們還只能踏在香港的土地上，等待火光重現(xiàn)？

臺灣小電影的氣息很足。青春期的故事，夏薇喬的孤單，叛逆，無法跟媽媽處理的脆弱情感，因?yàn)闆]有人理解她，沒有人親近她，所以生活中只能遠(yuǎn)離逃避家人和同學(xué)，通過 吸煙，凌亂不堪的房間，吵鬧嘈雜的音樂來釋放自己的情緒，偶爾的心情只有寫在日記中。黃立淮同樣孤單的一個男孩子，在學(xué)校一直被人欺負(fù) ，在同校女生墜樓致死的事件里認(rèn)識了兩個男孩，也更了解了一個同樣孤獨(dú)的女孩子，叛逆的青春，對孤單的排斥，希望有個朋友的心情，讓他有了一系列的主意和想法。在實(shí)施計劃的過程中，他也曾想要說明一切，但又沒有那樣做。應(yīng)該是害怕其他人，也害怕自己的吧。另外的兩個男生，一個典型的好學(xué)生，一個典型的壞學(xué)生。恰巧他們都相信了黃立淮，然而真的是恰巧嗎？所謂的好學(xué)生、壞學(xué)生都是以學(xué)校的成績來定的，學(xué)校的主任、輔導(dǎo)老師哪有關(guān)心孩子們的心理健康。其實(shí)被欺負(fù)的孤獨(dú)同學(xué)心思最是縝密，“好同學(xué)”壓力最大，擔(dān)心自己不好，往往容易自責(zé)，容易沖動，“壞同學(xué)”有擔(dān)當(dāng)，講義氣，解決問題，但又喜歡逃課，對批評指責(zé)敏感。還有妹妹和夏薇喬媽媽的角色也往往是生活中易見的。然而另一個女生，表述不多吧。

影片《共犯》2014年在臺北舉行首映禮的時候，導(dǎo)演張榮吉說王家衛(wèi)看過影片，稱贊他這次的鏡頭語言和剪輯更有自信，令他超開心?？勺鳛橐粋€普通觀影的觀眾，坦白的講這次的觀影感受遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及《逆光飛翔》帶給我觀感強(qiáng)烈，還記得當(dāng)初初見影片《逆》的時候，那一聽便不能罷耳的音樂，讓人舒服溫暖的畫面，以及演員自然本真的表演，都讓人對這部導(dǎo)演嚴(yán)格意義上第一部處女作故事片記憶猶新，
可這些外在的電影元素都很好的服務(wù)于一個吸引人看下去的故事，有關(guān)青春夢想的主題也能讓人很好的接受，可《共犯》就自帶著一種疏離，一種你無法完全融入進(jìn)去的隱晦，它就好像蒙了一層霧，讓我們無法真正理解立淮和他朋友們所在經(jīng)歷的青春故事，要說關(guān)于對網(wǎng)絡(luò)暴力的探究它不如陳凱歌《搜索》來的有深度，關(guān)于青春的殘酷物語我更喜歡王小帥的《十七歲單車》，可影片也并不是一無是處，最起碼用王家衛(wèi)說的，鏡頭語言和剪輯還是讓人眼前一亮的。
一個好的故事總是在講述一種人物之間的關(guān)系，人物關(guān)系構(gòu)建的合情合理，故事最起碼會讓人沉浸在其中，影片一開始夏薇喬的死亡現(xiàn)場，三個男生超乎常人般的淡定，真的很讓人不解，我個人覺得是比較跳戲的以至于到最后我都不喜歡那個疑神疑鬼故作玄虛的立淮，可影片最終的謎底也就只是一個懷有少女心的寂寞男孩想留住兩個男孩做他好朋友的謊言，這樣的情節(jié)設(shè)置當(dāng)然是無法讓觀眾信服的，雖然情節(jié)設(shè)置是有一點(diǎn)小兒科，可有關(guān)于青春的點(diǎn)還是感動到了我。
初中的時候，我有著立淮一樣的年紀(jì)，可悲的是沒有他們那么帥的校服，穿著打扮也沒那么時髦，同樣發(fā)育的也沒那么好，可是有意思的是，那時我們學(xué)校后面也有個池塘，我們?nèi)齻€“問題少年”也是常去那里。
確切的說那是個魚塘，好幾十畝的陣仗，縱身一躍深不見底，三個少年總在翹了課后，翻過學(xué)校的墻頭，奔跑打鬧著穿過一片楊樹林，陽光總是被楊樹的葉子稀釋成一個個大小不一的斑點(diǎn)，我們奔向那個屬于我們的池塘，當(dāng)時不知為何，就是不愿在教室里被當(dāng)作囚犯一樣拴在那，偌大的學(xué)校，僵化的體制，當(dāng)時的感覺就像一個巨大的監(jiān)獄，每時每刻我都想著要逃離，看到《共犯》里的校后那個靜謐的池塘，喚起了我腦海中一息尚存的回憶，這種感覺超爽，我們和池塘的故事雖沒影片中的那么精彩，幸運(yùn)的是我們沒出事，三個小伙伴都在，只是沒再聯(lián)系過。
十幾歲的年紀(jì)我們便要開始自我生長，大人以為我們還是孩子，可我們卻不在用孩子的眼光打量成人的世界。
夏薇喬，一個千金小姐，衣食無憂過著別人艷羨的生活，可她沒有朋友，不懂如何的去愛別人或者是被別人去愛，最終的死亡也就成為了一種必然的宿命，有幾個人能在這俗不可耐的人堆里堅持忘我的活著，你想，可不被允許；這就是為何很多人會選擇死亡，死亡其實(shí)并不可怕，就像心理老師說的：人死了之后不會怎樣，就死了而已。
反觀影片，看看這群十幾歲的孩子，我們在這個年級階段還被評為孩子，可悲的是我們什么都懂了，都在經(jīng)歷生死，經(jīng)歷這個社會的所有不好。
想起求學(xué)的時候一個個幫派一個個小組織，我們害怕落單，落單的境地就變得像立淮一樣，沒有朋友，孤獨(dú)的一個。可選擇在一個小團(tuán)伙里呆著也就預(yù)示著一種茍同，影片《渴望》圍繞著加奈子身邊的所有被她影響的人都在那個糜爛放縱的組織里束縛著，以集體之名做著傷害其他個體的事情，我們每個人都害怕孤獨(dú)，可孤獨(dú)久了，孤獨(dú)也就變成了一種習(xí)慣，它讓我們感到安全，一種如同沉浸在孤島中的靜謐。
看了《共犯》，不知為何說了這么多和影片并無多少聯(lián)系的事，電影不就是這樣嘛，我們每個人都可在影片的影像交織中找到自己故事的影子。

和韓國電影同名，水平卻遜色多了。導(dǎo)演明顯對影片控制有余，張力不足。演員呢，缺乏表現(xiàn)力，仿佛失去了表演的欲望。
還記得張榮吉拍逆光飛翔獲得第49屆金馬獎最佳新導(dǎo)演獎，他感嘆地說：“今年金馬不是那么容易出頭，太多的競爭者，電影太多的類型！雖然我今天是第一位，但我覺得只是個巧合。”