很喜歡電影的開頭，墻上的清帝王畫像掛在廁所里或許是用于風水鎮(zhèn)宅，驅趕穢物，而臭氣熏天的皇陵密室也昭告了男女主人公自此被永久鎖入了人性迷宮，鉆進了謎一般的羅生門里，至于結尾，完全可以刪掉老婦陳述罪行的電影橋段，就以開放式結局收尾，不要告訴觀眾事情的真相！或許還有一種玩結構的手法，就是將開頭和結尾互換，以悲劇開頭，以喜劇收尾，讓喜從悲來，有時候一流導演和電影大師之間的確流淌著一條馬里亞納海溝，也只有為人父母才能看懂這部致敬拉斯馮提爾的一流電影。

“女的太作了，最后的結局讓女主死是一種釋然”我相信這是大部分男性和沒有經(jīng)歷過帶小孩這件事的人對這部電影的直觀感覺，對于經(jīng)歷過獨自帶小孩和產(chǎn)后抑郁的我其實在影片的前半部分也基本偏向于感覺女的太極端，直到她通過政府協(xié)助強制把孩子帶到身邊后的那幾個鏡頭，我不由得哭了，那一刻只有她和孩子，這幾個鏡頭也是整個影片中女主笑的最舒心的，可是卻看的人想哭，我想這種感覺只有經(jīng)歷過產(chǎn)后抑郁和獨自帶小孩還有奪子之爭的人才會有所共鳴，看到那幾個鏡頭我確定導演是不會交代到底誰的養(yǎng)育方式是正確的了或者說更好了，因為這不是導演要表達的重點。

女主的背景設定很符合女性結婚后的境遇，男主雖然在跟他媽媽爭論時嘴里說著“我不會放棄她，她只有我們兩個（他和孩子）”，但其實這句話不是說給他母親聽的，是自己內心掙扎了很久的聲音，她母親只是說的你們需要介入幫助了，而他卻說出“她只有我們兩個了”這句話，說明帶著孩子離開她已經(jīng)在他潛意識里是一個解決當下問題的option了，只是他的良心和對她的愛仍舊在試圖抵抗這種想法，這還不算殘忍，殘忍的是這點良心和愛到后面在他爭奪兒子的時候已經(jīng)理直氣壯的瓦解了。再到最后女主死后，導演的鏡頭也只表現(xiàn)了男主到警察局對于兒子的安危的擔憂。

母親的出現(xiàn)代表婚姻生活中男方的原生家庭，母親在看到女主和男主的生活狀況兒子抱著孩子離開后，導演給的那個鏡頭里，母親臉上表現(xiàn)出的憤怒是有兇相的，男主在看鏡子的時候的憤怒是對女主的氣憤，而這個婆婆在這個鏡頭里的憤怒是對女主的恨并夾雜著備戰(zhàn)的意味的。后面的在廚房對女主說的的那一翻冷靜卻充滿敵意的狠話應證了這一點。

導演故意從頭到尾沒有讓女主有過激烈的行為，從一開始男主她的大聲叫嚷到被煽耳光包括到后來的兒子從懷里抱走被推倒，導演都沒有讓女主表現(xiàn)出反擊，我相信導演是想表達婚姻之爭里面女性的弱勢。

其實大部分人看到女主的狀態(tài)會覺得很不理解，甚至會覺得是她自己太作了，太偏執(zhí)，其實這就是大部分產(chǎn)后抑郁癥的女性給外界的印象，觀眾的反應其實也是那些在經(jīng)歷產(chǎn)后抑郁癥的女性所得到的外界的反饋，沒有經(jīng)歷過的人怎么對他們描述都會覺得矯情。一切都在她臨死前躺在床上看著孩子的眼神里～

第26屆法羅島電影節(jié)第2個放映日為大家?guī)頍o人知曉單元的《饑餓的心》，下面請看場刊影評人們的評價了！

大釗

像是對經(jīng)典恐怖片《羅斯瑪麗的嬰兒》的戲仿，一個把重點放在備孕，一個放在孕后，但前面交代關系發(fā)展時快到離譜，根本不給觀眾來認同男女主角的關系走向，還不如直接切入懷孕狀態(tài)的家庭生活來的可信，后面對女主這種偏執(zhí)與焦慮的呈現(xiàn)是一種旁觀式的批判視角，同樣不如波蘭斯基對心理的把控

Michel_le

從前面普通的愛情片轉為家庭寓言故事，以殺鹿之夢經(jīng)行轉折，一步步揭開Mina的命運走向，用驚悚片的方式拍家庭倫理，借用魚眼鏡頭等方式，偏執(zhí)母親的悲劇，心理問題不被社會認真傾聽解決

折射入網(wǎng)

“阿爾芭成功飾演了一頭驚慌、脆弱敏感的鹿。她無法在嘈雜的現(xiàn)代城市中安然行走，退而封閉在家，但依然被屬于廣闊現(xiàn)代城市的丈夫入侵?？茖W與理性一步步蠶食掉了其他可能的空間，不按其標準行事的，都是“瘋女人”。如何養(yǎng)育孩子，則是爭奪下一代的話語權罷了?！?/p>

松野空松

從愛情到家庭的過渡太倉促，看的時候一直在代入一個信土方子的中國女人和一個受教育的中國男人爭奪孩子的控制權……一家三口變成夫妻二人，孩子只是裝置，夫妻雙方的問題變得更驚悚在魚眼下更加變形不可預測

神盾局仔龍

氛圍驚悚壓抑，科學育兒和偽神學育兒的矛盾，母親看似異常平靜的外表下有一顆脆弱又瘋狂的心。

#FIFF26#第2日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。

婚禮后新人目睹的死鹿是貫穿全片的隱喻，Saverio Costanzo在室外隔著車水馬龍拍出讓Mina疑心的外部世界，到室內卻變成俯視的魚眼鏡頭，從頭到尾都沒有透露出名字的嬰兒被困在這一小間屋內。

Mina在異鄉(xiāng)沒有知音，性格敏感多疑，經(jīng)常在半夜被死鹿的噩夢驚醒。

她與神棍作友而深信“身心的清潔”和自己孩子身為“indigo child”的特殊性。雖然亞當司機的丈夫角色又一次貫徹了gentle，tall，understanding三定律，Judd對Mina的心理狀況擔憂為多，始終沒有從Mina的心理問題上開刀，而是選擇包容和對外人的隱瞞，直到紙包不住火不得不翻臉

片中執(zhí)法系統(tǒng)對孩子父母親的雙重標準蠻有趣，Judd尋求CPS（child protective service）的幫助卻因為母親虐待孩子取證困難沒有回應，只能被社工私下建議瞞著母親把孩子送往奶奶家。而同樣面對家庭暴力取證困難的情況，被Judd推翻在地的Mina對CPS的求助迅速得到了回應，（還是必須感嘆Judd這個男的看著挺老實，家暴起來一道一道的）于是明顯因為保護欲過強以及缺乏育兒知識在給兒子斷食的Mina在一夜之間得到了監(jiān)護權。

我反對另外一條長評中認為我們應該無條件相信母親的說法，導演Saverio Costanzo不是一位有偏見的敘述者，Mina的偏執(zhí)問題我們作為觀眾有目共睹。盡管在現(xiàn)實世界因為性別偏見，女人經(jīng)常被安上情緒容易激動或思考不夠理智的名頭，但這部電影的主題不是某種歧視女性的性別敘事，而是心理問題不被重視而產(chǎn)生偏執(zhí)思考和焦慮的新手父母。從導演對男女主的選角也能看出這位焦慮的新手父母由Mina擔任比較合適，因為Judd和她巨大的體型差確定了家庭暴力的dynamic中Mina不僅處于弱勢，更是CPS首要考慮保護的對象，便可以討論執(zhí)法系統(tǒng)在家庭暴力取證困難的大環(huán)境下對男性撫養(yǎng)權歧視的道德困境。若是Judd和Mina立場互換，Mina只要獲得監(jiān)護權便可讓孩子遠離危險。

盡管我非常想看亞當司機演偏執(zhí)焦慮神棍素食主義新手父母，沒錯，我饞他的身子。

其實我能理解女主角，我們都希望被理解不是被說教。不是表面愛我們但背地里害我們。這是人之常情

人在偏執(zhí)的時候是需要逐漸被說服的

以上是人之常情，換成男主有這種問題，我相信人心所向也都一樣

說實話，在科學系統(tǒng)性地造福人類之前，人類是靠宗教信仰和有機食物繁衍到近代的。但是，人類是食肉動物，我認為父母應該先尊重人性再按自己意愿撫養(yǎng)孩子。孩子很快就會有和你對話、智慧交流的能力，不要自討苦吃。

下面說我覺得整個劇情不合理或者說沒按邏輯論證的地方：為什么沒有客觀科學有力的證據(jù)去證明母親在傷害自己的孩子呢？這個爸爸抨擊著“感覺”，但劇情里也沒往“理智”的方面去證明啊。沒有帶著孩子去化驗媽媽喂食的食物殘渣的情節(jié)、沒有醫(yī)生和律師的配合。所以這電影在我看來，是一種強權（或者迷信）抨擊另一種。沒有論證，所以缺乏了一個邏輯上的“爽點”

電影表現(xiàn)了剛有孩子的一對小夫妻的生活，但越看越覺得恐怖。

電影里面有很多細節(jié)，都是導演和編劇有意為之的，需要注意。

一是女主在藝術展上離開人群，男主注意到了但是并沒有跟隨照顧。女主昏倒后，去看醫(yī)生。醫(yī)生給做B超，男主的第一反應是，這對寶寶有沒有害處。看完醫(yī)生女主自己回家，男主還要回去上班，女主懇求他早點回去。

二是生完孩子后，女主跟寶寶在地上玩，其樂融融很溫馨。男主回去后要抱孩子，女主讓他先去洗手。這里男主洗完手后抬眼在鏡子里看了眼一自己，鏡頭里是一臉的怨憤。

三是夫妻倆為養(yǎng)育孩子的方式發(fā)生爭執(zhí)，男主打了女主。女主抱著孩子在地上哭，男主反復問的是“傷到他（寶寶）了沒有”。

四是男主用計把孩子搶走送到老媽家，女主第二次上門看孩子想把孩子抱走，男主把女主推倒在地奪過孩子，女主把嘴磕破了，費了很大勁才從地上爬起來。整個過程男的就跟他老媽冷冰冰地看著，一言不發(fā)。女主去請求警察幫助，回來帶孩子走。男主在床上睡得正香，被上門的警察嚇得方寸大亂，反復解釋無用，就一直追著女主要“談一談”，又用“我愛你”之類的情感攻擊。

女主跟寶寶的鏡頭都是很溫馨的，他們的小公寓，只有男主回家之后才顯得特別逼仄局促?？赡軐а葸x這個身高的男主也是為了表現(xiàn)這一點。男主指責女主的話是她要“餓死”孩子，但什么孩子能餓7個月還沒死？包括影片快結束時男主打電話應該是在跟律師溝通，從他的臺詞中也能聽出來，“孩子體重沒有增加”并不能作為母親失職或是虐待孩子的證據(jù)。

電影的導演以親身經(jīng)歷作證，說“（美國紐約）很難擁有在意大利這樣的高質量食品，意大利的食品比美國更加規(guī)范?！蹦兄髦肛熍鹘o孩子吃的東西沒有營養(yǎng)，而他自己喂給孩子的又是什么呢？大冷天（下雪）的火腿，孩子吃完不消化還吐了，男主百般遮掩。起碼從導演給的鏡頭里，能看出來女主照顧的寶寶很健康——不要杠說找不到不健康的寶寶演員之類的，如果導演想直接表現(xiàn)寶寶有健康問題，通過化妝之類的技術完全能實現(xiàn)——但導演沒有做這種處理。

所以電影其實表現(xiàn)了一個孤獨的外國女孩（意大利）獨在異鄉(xiāng)，孕產(chǎn)期間沒有得到足夠的關懷和照顧而患上了產(chǎn)后抑郁癥，她的丈夫借此奪取孩子的撫養(yǎng)權。

孩子怎么撫養(yǎng)應該聽取母親的意見，像女主說的，這不是一場競賽，一定要在體重和身高上壓倒別的孩子才算贏。人生還很漫長，不止這7個月。男主在到處跟別人說女主怎樣不合格，但實際上女主的表現(xiàn)反而顯得冷靜自信，男主是一直焦躁不安的一方。

影片最終，是另一個母親站出來結束了這場爭執(zhí)。兩個可悲的母親犧牲了，孩子跟著父親長大。這又是一場男權社會的勝利，給予孩子生命的人卻被迫退席，以“愛情婚姻”為幌子，男的奪取了女性的生育果實。

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電影名《饑餓的心》，到底是孩子“饑餓”還是大人那無窮無盡的掌控欲“饑餓”？電影里幾次出現(xiàn)“鹿”，最終出現(xiàn)“獵手”殺死“鹿“的情節(jié)，又是什么隱喻？ 薩維里奧·克斯坦佐獲獎無數(shù)，拍這么一部電影不是為了講一個瘋婆子的故事。很多人沉迷于年輕司機的美貌，不去思考這個電影討論的更高一級的問題，讓人遺憾。