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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《蝶變》——東西交匯尋新潮
《蝶變》本身帶有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，它的攝影、人物設(shè)定、情節(jié)發(fā)展都帶著東西方電影文化融合的新穎，雖然在層層剝繭中疑問最終得到了圓滿的說法，但在情節(jié)過渡上卻十分突兀僵硬，強(qiáng)行制造氛圍的配樂倒是把驚悚片那套模仿的很像。全片類似密室解密的套路，故事基本上都發(fā)生在沈家堡，卻通過一介書生的視角擴(kuò)大至整個(gè)武林的格局，徐克對(duì)武俠世界的野心可見一斑。
不懂半點(diǎn)武功的紅葉先生熱愛記錄武林中的大小秘聞，他書寫的紅葉手札在武林中爭(zhēng)相傳閱。一日，記載著蝴蝶殺人的八頁手札突現(xiàn)，而手札出現(xiàn)之處命案突起。當(dāng)時(shí)武林七十二路勢(shì)力中的一支十色旗主聞聲趕來援助，發(fā)現(xiàn)被蝴蝶困住的沈家堡主人沈青還邀請(qǐng)了紅葉先生。隨著調(diào)查的深入，沈家堡的秘密也隨之浮出水面......
武林廝殺、勢(shì)力抗衡、流血死傷、愛恨冤苦，影片由紅葉先生一人記錄大小浩劫的身影作為片頭片尾，既有“眾人皆醉我獨(dú)醒”的孤傲、又有“旁觀者清”的瀟灑。明明已深入武林核心、觸及到各大幫派的機(jī)密，這個(gè)不懂一點(diǎn)武功的書生卻能全身而退，這個(gè)角色大概被寄予了徐克所有的期望。一根行走的筆桿子，唯一的立場(chǎng)僅僅是忠實(shí)的記錄武林歷史，無敵無友，也沒有什么自我保護(hù)的能力，這種闖蕩江湖的運(yùn)氣只能靠主角光環(huán)來拯救。他的個(gè)人形象被淡化，更像是某種鏡子般的符號(hào)，他和常見的高手主角的設(shè)定和命運(yùn)形成反差，其創(chuàng)新和大膽的手法令人耳目一新。
柔弱美麗的蝴蝶在片中成為了無可躲避的殺人武器，從勵(lì)志的象征化作致命的魔鬼，每一行動(dòng)便成鋪天蓋地之勢(shì)，以數(shù)量作聲勢(shì)之威，而它蝶變之前的毛蟲卻是極為丑陋的。這種生物無形中影射了武林幫派或新型的武功武器，創(chuàng)世之前無不沾著一身鮮血，待破繭成蝶后，幫派成了一大勢(shì)力以己為規(guī)統(tǒng)治武林、武器或武功更是得之者得天下。從無害到有害、從無心到狂妄，最后的消逝也如黎明靜悄悄。仿佛與萬物融為一體，仿佛回歸輪回之后的靜謐。
其實(shí)我很難理解有些野心很大的人，一定要?dú)骋磺ё該p八百，先把自己的勢(shì)力付之一炬，接著引來大批好手試圖將之一網(wǎng)打盡，偏偏實(shí)施這么危險(xiǎn)行徑的人最后都沒啥好下場(chǎng)，比如片中的主角，功虧一簣最終和所有人同歸于盡；比如《倚天屠龍記》里的朱長(zhǎng)齡，一把火燒盡萬貫家財(cái)架不住有個(gè)坑爹的女兒。背水一戰(zhàn)也不是通用的，特別是在對(duì)手能力與自己不相上下的前提下。
影片攝影極具特色，少了武俠片的豪邁之感，多了CULT片的離奇詭異氣氛，極具現(xiàn)代感的火槍、火藥、全身盔甲、甚至片頭比較詳細(xì)的印刷術(shù)都讓本片在武俠上標(biāo)新立異?，F(xiàn)代與古裝的結(jié)合、東方恐怖和西式懸疑的融洽、夾雜著腐爛爆漿的尸體等怪奇組合，注定了這部影片在香港電影新浪潮中的地位。
2 ) 見神殺神
從頗具末世之感的蒼茫曠野，到幽閉死寂的沈家古堡，該片美術(shù)已與過往武俠作品迥異，攝影、動(dòng)作、剪接、道具等技術(shù)層面的天才掌控，更讓全片始終行進(jìn)在神秘驚悚的張力之中，筆法之新奇大膽為港片之前所未見。視古龍武俠、日本電影、希區(qū)柯克為心水的徐克，開創(chuàng)性地冶此三者為一爐，在疑云叢生的節(jié)奏中，道盡人性奇詭，老怪鐘愛的家國(guó)隱喻，亦于此初現(xiàn)端倪。[蝶變]雖票房慘敗，那股子見神殺神的鋒芒和天馬行空的創(chuàng)意，卻已注定了徐克時(shí)代的到來，也在同時(shí)拉啟了香港電影新浪潮的大幕。
3 ) 觀察員日記
生命星體463463號(hào)觀察員日記
或生命箱體463463號(hào)觀察員日記
或人工智能服務(wù)器463463號(hào)觀察員日記
看片過程中,強(qiáng)烈地體會(huì)到方紅葉的抽離感,他是我們派駐的一個(gè)記者,在當(dāng)?shù)赜幸粋€(gè)認(rèn)可的掩護(hù)身分,當(dāng)?shù)匕l(fā)生的事都與他無關(guān),不管他是否有意無意地被卷進(jìn),甚至可能推動(dòng)了事態(tài)的發(fā)展.當(dāng)時(shí)候來臨方紅葉抬腳就走,絕無半點(diǎn)留戀.
然而這一篇日記如此典型,看完后可以生動(dòng)的想像,該地之前曾經(jīng)發(fā)生些什么,之后還會(huì)發(fā)生些什么,該地有些什么類型的智慧體.觀察員這次無意給我們提供一本波瀾壯闊編年史,長(zhǎng)卷中的一頁足矣.
雖然在戰(zhàn)略上觀察員對(duì)事件的描述是客觀的,但在戰(zhàn)術(shù)上觀察員的筆觸又非常主觀.各種智慧體的特殊形態(tài)對(duì)于觀察員的感觀沖擊躍然紙上撲面而來.
4 ) 《蝶變》：殘缺的江湖
很難說《蝶變》是不是新派武俠片。它已經(jīng)有了徐克十分喜歡的電影特技，也加上了滿天飛的武打設(shè)計(jì)，但是其中的驚悚、懸疑、黑色和血腥卻不是徐克作品現(xiàn)在看上去的那個(gè)樣子。影片的關(guān)鍵點(diǎn)在于三對(duì)概念：影像與技術(shù)、主題和故事、繼承與雜糅。
在香港新浪潮的發(fā)軔過程中，徐克以胡金銓的武俠片作為基礎(chǔ)，而吳宇森則師從張徹。但是《蝶變》從影片主題的陰暗程度來講，類似于楚原；從影像的血腥程度來說，卻更接近于張徹的作品。胡金銓式的武俠卻難覓蹤跡。至于血腥和陰暗究竟來自何方，我只能從徐克作為新人導(dǎo)演所承受的生存壓力與他在美國(guó)學(xué)習(xí)好萊塢電影這兩點(diǎn)中推測(cè)了——盡管武俠片更類似于西部片，但是黑色電影作為作者電影所推崇的電影類型，對(duì)于香港新浪潮來說，或許更具影響。可是，在《蝶變》中，除了電腦特技的運(yùn)用尚有新意之外，更多的仍是對(duì)香港神怪武俠片及其變種的戲仿。
雖然《蝶變》的影像并不具備激越的沖擊力和滌蕩香港電影界死水的清新之風(fēng)，但是《蝶變》的劇本創(chuàng)作卻確可以看到香港新浪潮未來的輪廓：故事被置于一個(gè)架空的時(shí)空當(dāng)中，沒有非常宏大的敘事，也無單刀直入的扼要，而是以類似推理小說一般的敘事態(tài)度來完成影片的故事。傳統(tǒng)武俠片中，這種懸念的設(shè)置從未如此貫穿影片始終和深入角色，成為影片人物和所有觀眾繼續(xù)發(fā)展故事的源動(dòng)力。《蝶變》的票房表現(xiàn)證明，當(dāng)時(shí)的觀眾并不能接受如此復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)——如同威爾斯豪言要綜合電影的技術(shù)與藝術(shù)的《公民凱恩》票房潰敗一般——而直到現(xiàn)在，將懸疑與武俠結(jié)合得如《蝶變》一般深入骨髓的作品，也仍然不在多數(shù)。但是，敢于如此敘事的魄力，在當(dāng)時(shí)的香港電影界實(shí)在彌足珍貴。
至于繼承與雜糅，對(duì)于當(dāng)時(shí)的徐克而言，他尚未構(gòu)筑起自己的江湖。充其量只是像片中的書生方紅葉那樣，做一個(gè)避世的記錄者。而這個(gè)無歷史背景、無宏觀架構(gòu)、“高手喪盡”的江湖，將所有人物置身于遠(yuǎn)離塵囂的世界角落，被人遺忘而不可知。這樣的江湖并不算完整，《蝶變》也是一部幾乎在各個(gè)方面都有所欠缺的作品。胡金銓還是張徹，在當(dāng)時(shí)的徐克看來或許是個(gè)非常復(fù)雜的問題。而“雜糅”的勇氣卻來源于這個(gè)殘缺的江湖。幾十年后，當(dāng)人們?cè)俅握劦较愀鄣囊慌贻p人和一次新浪潮的時(shí)候，或許一個(gè)遙遠(yuǎn)而又殘缺的江湖，又會(huì)成為人們追尋這次浪潮的起點(diǎn)。
5 ) 徐克的武俠世界
視點(diǎn)
此片在開頭講訴一群盜墓者在盜墓過程中突遭噬人蝴蝶襲擊，在警備上大量運(yùn)用中近景增加畫面的緊張度，在眾盜墓者被蝴蝶襲擊致死后，出現(xiàn)了一個(gè)以蝴蝶作為視點(diǎn)的鏡頭，此鏡頭增加了劇情的懸疑，在十色旗旗主天風(fēng)進(jìn)入沈家堡后，為了體現(xiàn)婢女的可疑，多次在眾人談話場(chǎng)面夾雜婢女
的主觀視點(diǎn)鏡頭，這樣觀眾在看到這種鏡頭的過程中可以引發(fā)個(gè)人的思考。
人物站位
這部片中的人物站位徐克向好萊塢借鑒了許多，比如三角形站位，I 字形人物對(duì)立站位，三角形站位在黑澤明的《七武士》《羅生門》《用心棒》中有大量運(yùn)用，此種站位可使人物威武有力，增強(qiáng)畫面的沖突感，吸引觀眾的注意力，I 字形人物站位此種調(diào)度方法眾多導(dǎo)演都有過運(yùn)用，王家衛(wèi)的《東邪西毒》包括萊昂內(nèi)的《黃金大鏢客》《荒野大鏢客》都有運(yùn)用，這種調(diào)度方法可以增強(qiáng)劇中人物的沖突感，使劇情張力加大，此片中天風(fēng)和青影子爭(zhēng)鋒相對(duì)的偶遇，以及天風(fēng)和天雷寶四弟于青的 I 字形對(duì)立站位，很好的現(xiàn)實(shí)了二者之間的矛盾，在天風(fēng)挺近沈家堡時(shí)，有一個(gè)俯角30°左右的鏡頭，鏡頭下十色旗旗主天風(fēng)和手下的站位即為三角形（或者稱A字形）站位，遇事著沈家堡的種種苦難遭遇會(huì)在天風(fēng)一伙人來之后得到化解。
造型
劇情中增加了蝴蝶，烏鴉，龍頭的造型，增加了劇情的懸疑感，為了不顯唐突，在電影開頭徐克就將蝴蝶和烏鴉引入鏡頭畫面，這種做法既可以引起觀眾興趣，也為下面這兩種造型埋下伏筆，龍頭象征著地位、象征著束縛，這在田風(fēng)進(jìn)入沈家堡中鏡頭多次詭異指向龍頭，在電影結(jié)尾龍頭爆炸，象征著劇情得到破解，束縛劇中人物的困境得到擺脫。
人物造型
田風(fēng)這個(gè)人物應(yīng)該在此電影中算作是重要人物，出場(chǎng)弄的很玄乎，一陣風(fēng)吹過，田風(fēng)站在了高高的山崖上，修長(zhǎng)的頭發(fā)飄飄欲仙，喊話聲音振聾發(fā)聵，這讓觀眾認(rèn)為田風(fēng)肯定是一位武功高強(qiáng)行俠仗義的江湖豪杰，可是在后面的打斗中，不免使我有些失望，田風(fēng)身為十色旗旗主，武器只為一根像當(dāng)代警察一樣的警棍，在打斗中，導(dǎo)演沒有給這個(gè)人物大量的動(dòng)作設(shè)計(jì)，有的只是輪著棒子朝敵人頭上猛敲，棒子丟了后用腳踢，人物的雙手不是用來打人的，而是運(yùn)來懶腰抱住人將人摔倒，看此覺著動(dòng)作設(shè)計(jì)有些坑爹，田風(fēng)旗主是蒙古來的么？一個(gè)十旗的旗主，打斗竟然這樣猥瑣，真令人有些不解，不過演員的性格刻畫不錯(cuò)，一臉嚴(yán)肅威風(fēng)凜凜，連聊天都振聾發(fā)聵，這不禁讓我覺著有點(diǎn)過，也許徐克導(dǎo)演在此人物身上運(yùn)用了黑色幽默的手法，此片前半部分一切正常，使我對(duì)徐克連連稱贊，到了后面天風(fēng)與天雷寶的人決斗場(chǎng)景，一下子就讓我失望了，也許也不怪徐幫主的原因，也許是武術(shù)指導(dǎo)請(qǐng)的太爛。
好吧，吐槽完畢，看客自思。
6 ) 蝶變
此片在香港武俠史上對(duì)空間的開拓，意義是無可估量的。從固定鏡頭靈活武打到靈活鏡頭庸俗武打，空間得到極大的釋放。這對(duì)于后來武俠片中人物飛躍騰沖，等等瞬間在空間上構(gòu)成位移的移動(dòng)手法和構(gòu)思都有很大的啟發(fā)。（這讓人不禁詫異，徐克到底在德州學(xué)了什么？？）
電影中現(xiàn)代主義音樂的使用，令人耳目一新。
較于之前的武電影，此故事布局之復(fù)雜，敘事主體的變化（第一人稱敘述為主，第三人稱為輔（結(jié)尾處）， 敘事主體和主人公二身份的交錯(cuò)）以及結(jié)尾之匠心獨(dú)運(yùn)，這些都對(duì)以后的電影產(chǎn)生極大影響。
“古龍”一詞足可概括這部電影，最不濟(jì)再加個(gè)前綴“后期”。作為一個(gè)導(dǎo)演的處女作，本片之可貴不在于形式的圓滿——事實(shí)上細(xì)節(jié)處理很粗糙——而在于它囊括了導(dǎo)演日后的種種可能性，甚至有某種更在其上的特質(zhì)。通天帝國(guó)力圖還原這種特質(zhì)，但終究還是缺了天時(shí)。與本片一脈相承者，唯《刀》無它。
參看余華的鮮血梅花，將是一個(gè)有趣的對(duì)照，都是後現(xiàn)代語境下的反類型嘗試，一者積極地進(jìn)入，一者則有意的置身事外，但都體現(xiàn)出一種人生的徒勞與荒誕感，命運(yùn)的偶合與突變下個(gè)體的努力帶有不確定下的虛無感，所有的目標(biāo)投射都指向空落的荒誕結(jié)局，對(duì)於歷史，有時(shí)我們只是他者，架空在了歷史的語境之外。
懸疑做足，最后爛尾。昨天剛看過張震他爹的片子今天再看還是沒認(rèn)出來QAQ。
戲要變成電影了 三星半
為什么我記得看過一部丁情的小說，內(nèi)容也是蝴蝶殺人，但是卻忘了小說的名字了
徐老怪混亂三部曲之一。http://v.youku.com/v_show/id_XNjU2NjI1NjQ=.html
這才是真正的新浪潮，那些剪輯那些配樂真的太顛覆時(shí)代了。故事如果再精雕細(xì)琢一下這部電影會(huì)更好。
作為徐克的第一部電影，也作為香港新浪潮電影中的代表性作品，這部并不失水準(zhǔn)。雖然是武俠片，沒有鮮明的新派武俠風(fēng)格，但是在順承前輩武俠片上面可以說是得當(dāng)合體的。在蒙太奇效果上面，徐克已經(jīng)超出前面?zhèn)鹘y(tǒng)武俠電影的風(fēng)格，可以說是徐克的一次顛覆傳統(tǒng)武俠片的大刀闊斧的創(chuàng)新型改革。
三星半。挺帶勁的，頗有《黃昏三鏢客》亂斗、《蜘蛛俠》飛檐走壁和《群鳥》蔽天的雜糅趣味，整個(gè)故事是一個(gè)密室探案格局，方紅葉好比是福爾摩斯華生合體（不要瞎想），還有“柏拉圖先走了不知誰記錄的”梗，徐克出道雖然剪輯多生硬，但怪力亂神已深諳娛樂效果，紗帳圍墻也和青蛇一脈相承，蝴蝶特效做得料足，演員都很敬業(yè)，演尸體都屏氣了！
古堡殺人模式套上武俠片的內(nèi)容，應(yīng)該算是古龍那一派了，加上借用希胖子《群鳥》的噱頭，在香港武俠片中“處處新穎”，但是調(diào)度上的粗糙還是難免的，剪輯也有突兀的地方，應(yīng)該是將美國(guó)的技術(shù)用到香港武俠片上出現(xiàn)的排異。本片主要是在“新”，一次偉大的“失敗”，《蝶變》可以在其內(nèi)了。
重看；3.5；不愧是老怪，一開始就表現(xiàn)對(duì)活字、機(jī)關(guān)、繩索、火藥等系列科學(xué)性技巧的興趣，并一直延伸到后作，配合奇觀式蝶陣和詭譎鬼神說障眼法，充分利用沈家堡特殊地形（洞內(nèi)造型和拍法有點(diǎn)表現(xiàn)主義之風(fēng)），營(yíng)造出一個(gè)暴雪山莊式的懸疑故事，寫書者作為局外人/親歷者/偵探的三重身份出現(xiàn)，整體頗有古龍風(fēng)味。雖是處女作，看得出徐克在拍電影方面的天賦，如一股生猛的風(fēng)吹開新浪潮的序幕，雜糅東西方文化的意圖也明顯，高潮決斗隱有“好壞丑”之意，群蝶似群鳥；可能囿于成本和篇幅，一個(gè)半小時(shí)內(nèi)敘事過于密集，中斷的剪輯有生硬處，看得有點(diǎn)心累。
蝴蝶成群的場(chǎng)景還是很美的，里面有年輕的米雪！><~~至于別的對(duì)于那個(gè)年代應(yīng)該說是不錯(cuò)的吧~~感覺有點(diǎn)小成本~。偶的話還好，不是古龍粉，雖然喜歡《劍嘯江湖》卻只是因?yàn)橄矚g看演員用心的表演，并不是喜歡古龍的風(fēng)格
十分精彩的武俠懸疑驚悚片；配樂營(yíng)造氣氛，動(dòng)作淪為輔料；各路豪杰齊聚，蝴蝶紛紛飛揚(yáng)。
【MM影城 2K修復(fù)版】徐克電影處女作，香港電影新浪潮與新武俠標(biāo)志性作品。1.糅合武俠動(dòng)作、懸疑推理與黑色驚悚元素，徐老怪一出手就足夠求新求破，吳思遠(yuǎn)的監(jiān)制也功不可沒。2.近乎人人皆貪惡、善良正義稀零難尋的武林人物刻畫，四處參訪又總能全身而退的寫書者作為第一人稱敘事者，不僅顛覆傳統(tǒng)武俠片成規(guī)，也標(biāo)記出最后決斗戲的畫蛇添足感（商業(yè)化的破框補(bǔ)敘也沒能拯救票房）。3.被田風(fēng)以絲網(wǎng)罩住的沈家堡，如迷宮般的地下洞窟，神出鬼沒的啞女仆，撲朔迷離與詭秘壓抑感拉滿。4.以超前技術(shù)裝備對(duì)神幻武藝祛魅，飛升輕功被繩索裝置取代，鐵甲鋼盔似金鐘罩鐵布衫的外在化，火藥與槍炮成為血戰(zhàn)引線與最終定勝負(fù)之關(guān)鍵。5.密密麻麻的撲面蝴蝶與最后的神火飛鴉都有希區(qū)柯克[群鳥]之影，三方對(duì)決的調(diào)度則借鑒了萊昂內(nèi)[黃金三鏢客]。（8.5/10）
哈哈，感覺看了集金田一?？傮w來說還是個(gè)文人墨客選擇置身江湖事外的故事，“世事與我無關(guān)”。主角拍拍屁股走掉之后竟有了點(diǎn)末世的毀滅感。難得看這樣幾十年前的武俠片完全不覺得出戲，動(dòng)作戲粗糙點(diǎn)但ok，臺(tái)詞啰嗦點(diǎn)但是不同人稱切換的感覺還挺流暢。剪輯也很大膽，徐克第一部就拍成這樣確實(shí)鬼才！
將恐怖、驚悚類型片元素與表現(xiàn)手法與武俠片結(jié)合，讓傳統(tǒng)武俠片羸弱的故事本身變得豐滿，對(duì)于華語敘述方式變得更加多元化和兼容，不過電影中隨處可見非常簡(jiǎn)單粗暴的「斷片式剪輯」是怎么回事，最后結(jié)尾甚至有殘片的感覺。
話說好像還真的是我第一次看武俠片。徐克把科幻和武俠兩種類型結(jié)合了起來，既保留了傳統(tǒng)武俠當(dāng)中的大情大義，還營(yíng)造出了希區(qū)柯克的《群鳥》般的效果，甚至其中的懸疑氣氛和音效加持的確都很有后來《金田一》的風(fēng)范。暴雪山莊的設(shè)定，在窄小的地窖當(dāng)中，派出故事講述者暨親歷者暨偵探破解神秘蝴蝶之謎。剪輯很有型，或許是由于地形限制，只能用短平快的鏡頭去表達(dá)動(dòng)作場(chǎng)面，眼花繚亂，稍顯青澀。故事其實(shí)看不太懂。
節(jié)奏緊湊，層層推進(jìn)，血雨腥風(fēng)。爾虞我詐，爭(zhēng)名奪利，你死我活。最后反倒是不會(huì)武功的方紅葉早早遠(yuǎn)離，獨(dú)身善終。這電影好像在看古龍的小說，渲染江湖人心之險(xiǎn)詐。以現(xiàn)在來看，當(dāng)年這片的制作可謂相當(dāng)粗糙，但這部徐老怪的處女作，雜糅了諸多的風(fēng)格和元素，尤有其詭譎的想象力，各種反形式，在當(dāng)年可謂創(chuàng)新。7.6
歲月不饒人啊，當(dāng)年飾演打醬油的方紅葉的劉兆銘都成了阿伯……片子裡頭的懸疑味跟其中那麼的一首電音配樂還是讓人蠻上心的。但是演員像在念對(duì)白，太不給力了……
又一部極盡邪典能事的混搭作品，將老派武俠，劍戟片，奇謀，懸疑，恐怖，驚悚，密室推理烹調(diào)出新意，類似于空想概念的時(shí)代背景與世界觀。徐克遵循了以往詭譎又頗有作者電影范兒的影像風(fēng)格，而在此基礎(chǔ)上所滲透出的濃重港片時(shí)代氣質(zhì)，也讓作品顯得趣味十足。最大的遺憾在于，這個(gè)題材完全能拍成系列電影