非常好的題材，但是高群書明顯難以駕馭這個題材。整個朱孝天那個記者的線是非常失敗的。他想用生活化的故事來烘托這個大題材，然而出來的效果并不好。也許是人選的不對，完全無法代入他們的角色，也體會不到他們的痛苦掙扎。曾志偉演日本人，太出戲了。然而相對來說，法庭審判部分還是相當精彩的。劉松仁流利的英語，從容的氣魄，太適合這個角色了。兩個外國人大段的對白也很出彩。然而就是可惜了，總差一口氣的感覺。導演不如考慮拍一個更加紀實的更像紀錄片的東西，也許會更精彩。

看完了《東京審判》，原來以為這部片子一定是非常精彩的好片。說實話看過之后覺得失望，這部片子甚至不如一部三流的法庭辯論片。如果不是審判日本戰(zhàn)犯，這種片子我壓根兒不會去看。感覺那些狡猾、兇狠的日本人在法庭上簡直是呆若木雞。而我方的辯護律師一個個慷慨陳辭，根本就沒有激烈斗爭的感覺。簡直就是我方律師的個人秀，期間還穿插了兒女情長的莫名其妙的情節(jié)。簡直就是2006年第一大爛片。我看過一部美國片《判我有罪》，人家這種片子都拍的精彩絕倫。法庭上的辯論讓人感覺緊張的緩不過氣來，《東京審判》這種片子無論從任何方面來看都是失敗的一部電影！ 本來很好個題材，卻一點創(chuàng)新都沒有，接近于流水帳的敘事方式,相信讓不少觀眾昏昏欲睡。電影要這么拍都能成所謂的“大片”，那么滿地都是“經典”了。其硬傷有多處:1.幾個中國人，在國際上表現得很牛的樣子，使外國人折服，于是由衷地佩服中國人，并最終取得勝利。這種情節(jié)也不知看過多少遍了。2.現在的編劇也不知怎么了，不管什么片子，都非要加上點愛情，還往往是那種無疾而終的愛情，一個為救另一個而死，反正兩個人肯定成不了。3.敵人陣營里肯定有頑固派和轉變派，頑固派就頑抗到底，死不悔改。轉變派就在內心深深第譴責自己，甚至不惜以死謝罪。4.敵人肯定是狡猾的、狡辯的、死不認錯的，但最終再好的狐貍也斗不過好獵手，肯定要失敗的。 這樣的電影,注定被遺忘,其票房基本靠行政性指令和團購支撐,兩個小時的片子結束了，狗血的愛情故事＋愛國主義詩朗誦演講報告會結束了。如果說這只是一部爛片，也就算了。我一輩子看過的爛片不缺這一部。問題是這部片子的名字叫東京審判，如果叫愛在東京什么的，我反應也就不那么大了。全片看完，我不知道東京審判歷時近三年干了些什么，所有國家如美國、英國包括蔣介石政府在里面的作為在哪里。南京大屠殺為什么沒有得到真正的解決，而一直遺留到現在。日本天皇如何逃避審判（這是遠東審判的重點僅用了一句旁白一帶而過），而事實上當時的主控官是想將日本天皇也加入到戰(zhàn)犯中，美國和日本達成了什么協(xié)議。對日本的審判是不徹底的，這也是現在日本軍國主義還存在的一個原因。我也知道兩個小時的內容涵蓋不了那么多，可你至少可以有個角度描寫一個重點吧。你都有時間三角戀，你沒時間說這些？ 再往后，就讓人不耐煩了。發(fā)現導演也就一憤青而已，連庭審的基本常識都不具備。開庭伊始，首席法官威廉面對辯方律師的回避請求，一臉的氣急敗壞，還得靠咱中國的梅法官去說服教育。對于任何一名職業(yè)法官來說，講究的是規(guī)則、事實和邏輯，不可能如此的情緒化，設若果真如此，那么他真的沒有資格做這個法官?？傊?，這段情節(jié)一下子就降低了東京審判的莊嚴性，讓死難者受辱，導演似乎在為我們解釋為什么有一些日本人至今不承認東京審判的結果。朱孝天和林熙蕾的出現，更是不倫不類。昔日的F4帥哥懷抱中彈林MM痛哭那場戲，真是夠虛假?？磥砀邔а葸€是適合拍些《火星花園》之類的青春劇，至于這些深沉凝重的歷史題材，就不要沐猴而冠了。 比較NHK電視臺等日本推出的同類影視節(jié)目，《東京審判》太膚淺，太情緒化了，根本沒有面對歷史事實所應該具有的冷靜和理性。一段最慘痛最屈辱的歷史，居然被拍成這樣。情節(jié)支離破碎，完全自說自話。像大多中國電影一樣,不能很好駕馭內容龐大豐富的歷史題材，還不如看記錄片！ 沒有飽滿、細膩的故事人物情節(jié)做鋪墊，整部電影的情感大而空，痕跡太過著重明顯，就像高高的腳手架只四只細桿子撐著，顯的底氣不足，但為了能惹人注目只能騷首弄姿地扭擺。能被糊弄的熱淚盈眶的也就是咱中國家里的觀眾了。試想，這樣的電影若是讓歐洲人、美洲人來看，能打動人家么？ 就這部電影而言，國內電影對戰(zhàn)爭的理解仍然還停留在狹隘、膚淺的愛國主義和大漢民族主義層面上，沒有更高層次的精神升華。還是多學學歐洲戰(zhàn)爭電影吧。 有些媒體把導演高群書捧成了民族英雄，對他借錢拍攝《東京審判》津津樂道，卻忽略了影片本身的淺薄和狹隘。借錢與資金短缺不能成為拍攝爛片的借口。如果純粹是商業(yè)娛樂片倒也無傷大雅，但影片題材如此厚重，它關乎每一個中國人對那段歷史的體認，而且影片居然以“每一個中國人都應該看的電影”而自居，如此就不能對這部影片抱以寬容了。 看完電影，使我有個不厚道的想法，導演把國人都很關注的題材作為自己進軍電影業(yè)的機會，甚至是為票房服務。我寧愿相信他的初衷是好的，只是拍攝與制作的過程缺乏經驗和嚴謹，或者水平與功力不夠。但是結果實在叫人遺憾。 影片頻繁的“切”經常使整個畫面變黑，坐在電腦前的我尚感覺不舒服，足以想象坐在超大的銀幕前的感覺，影片的導演讓我想起了以前家里那臺在換臺時沒有畫面停頓功能的電視機。 但導演似乎并不在乎觀眾的感覺，頻繁的切換似乎成了他的殺手锏，在故事講不下去的時候就一“切”了之，使整部影片極為散亂。像曾江審問那個小偷的時候，本來就是兩個人對話，雖說距離太遠難以采用正反打，可也不至于在這之間加上明顯的切換啊，畫面黑過之后出現曾江的鏡頭，我還以為他又要詢問別人了，沒想到小偷先生還要慷慨陳詞。 更嚴重的是，導演不只是在講不下去故事的時候進行切換，在影片情感馬上就要到達高潮的時候也要來這手，在英達扮演的律師提供九一八事變證據后，本來可以將被告無言以對的神態(tài)展現出來，讓人解解氣，沒想到導演只是給了對方一個不到半秒的鏡頭，然后匆匆切走，似乎生怕觀眾為英達的精彩陳述而叫好。 旁白 記得徐靜蕾在說到她第一次在大銀幕上看《來信》的時候，發(fā)現電影的旁白太多了。雖然我對徐才女的導演水平并不是特別認可，但很認可她的這種感覺。電影之所以為電影，就是因為她要用光影講故事，而不是旁白，像《阿斯匹林》那樣的作品簡直就是朗誦MV，根本不能稱為電影。王家衛(wèi)的電影有時會有旁白，但你可以感到那旁白確實是電影人物心中所想，而不是編劇和導演硬加上去的，這就是用旁白為鏡頭服務和鏡頭為旁白服務的區(qū)別。 說到《東京審判》，以上二者皆談不上，基本就是在不知道怎么表現的時候用旁白頂上。影片中在有旁白的大多數時候，除了空鏡頭就是和旁白內容不大相關的鏡頭，讓人完全感覺不到這旁白是誰說的——如果我理解得正確的話，應該是梅汝璈說的吧？可在旁白中講到“在東京沒有歡樂”時，畫面上卻出現了梅汝璈在酒館歡笑的鏡頭，難道旁白中的話只是梅汝璈說給別人聽的煽情話語？ 情節(jié) 一個那么好的題材，卻在整個過程中難以顯現出戲劇張力，不得不說是編劇的無能。 在我國許多近代歷史題材的影視劇中，經常出現呆板到虛假的臺詞，這已經為廣大中國觀眾見怪不怪?！短猩缴稀肥俏医谝娺^的最為明顯的例子，我在看到一些將領說話時，總在懷疑影片的編劇是不是弄到了一本中學生的近現代史課本。而《東京審判》的開始部分，朱孝天和他的日本朋友對中日戰(zhàn)爭的回顧，也顯然犯了這個毛病，難道那些編劇平時說話也都用那種歷史教材似的語言？ 除了臺詞，影片在許多關鍵情節(jié)和細節(jié)的處理上也難以令人滿意。比如，在梅汝璈說出想要自殺的念頭之前，影片并沒有給予足夠的鋪墊，還沒讓觀眾感受到他的難處他就想要自殺了，不得不令我對曾江所說的“懦夫”評價表示贊同。 再有，很明顯，影片中朱孝天和他的日本朋友的支線情節(jié)是非常失敗的。在美國電視劇中，多線發(fā)展往往是制勝法寶，但中國的影視劇制作者們往往不諳此道，總是把一些支線情節(jié)弄得很濫情，讓人見之生惡。本篇就是典型的例子，煽情的失敗讓人很難對劇中幾個人物產生感情，白白浪費了我比較欣賞的曾志偉。而最后朱孝天抱著女友呼喊和痛哭的時候，我沒有劇中人那樣的傷心感覺，只是在奇怪他為什么不趕緊找醫(yī)生。 梅汝璈最后說服各位法官的戲本來應該是影片的高潮，但卻成為了影片另一大敗筆。整個勸說過程就像是一個和被告有瓜葛的陪審團成員在游說其他陪審員，而這很難不讓人懷疑這個法庭的公正性，就像開始時日本方面辯護律師所說的那樣。我自然不是漢奸，但我對這段臺詞產生了質疑，因為我感到它的情感成分太多，缺少理性的思辨色彩，這段臺詞中國人也許能夠接受，可外國人呢？他們相信自己國家的代表會被這樣一段話而輕易說服嗎？ 所以，當主審法官最后一張張唱票時，我完全沒有看《十二怒漢》等待一只只手舉起時那種激動的心情。而當主審法官在說最后一張票會“決定一切”而后又故意停頓時，我不禁想到了《幸運52》里李詠公布答案的神態(tài)。 最后旁白響起，說到每個法官“永遠都不能說出自己的投票”，我想起了影片中在處理梅汝霖投票時明顯的“亮票”舉動，感覺這是導演和編劇在扇自己的耳光。 而最后的宣判只在字幕中用“七名戰(zhàn)犯被處以極刑”一言帶過，為什么不讓法官一一念出他們的名字，配上每個日本戰(zhàn)犯當時的表情？我們費了半天勁為了表現什么？真不知道導演是怎么想的。 片尾用字幕，實在是最簡單的選擇，畢竟像《鬼子來了》那種由黑白變彩色的神來之筆不是一般人能想出來的。