自2008年的《閃電狗》以來，迪士尼動畫工作室以肉眼可見的驚人速度挖掘并走上了成功之路，而標志性的公主動畫也在一套行之有效的公式指引之下，重新贏得了主流觀眾的歡心。而這個煥發(fā)了新生的舊公式很簡單：現(xiàn)代公主+節(jié)奏輕快+漫畫式的喜感搭檔+自我發(fā)現(xiàn)之旅+最新的動畫效果+五彩斑斕的反派+流行曲調(diào)+終極的happy ending?？磦€樂呵大家都開心，不好嗎？
當(dāng)然不好。一部花了幾年時間，上千人力的動畫電影，如果僅僅能夠停留在看個樂呵的程度上，是一件無論如何也讓人高興不起來的事情。
任何一部有抱負的電影，都不應(yīng)該僅僅滿足于看個樂呵的層次上。正如同任何一篇影視評論，都不應(yīng)該僅僅停留在又臭又長，數(shù)千字的復(fù)述劇情和花式復(fù)述劇情上一樣。
《海洋奇緣》作為迪士尼的最新公主動畫，提供給觀眾的內(nèi)容在很大程度上是和前輩們?nèi)绯鲆晦H的：驚艷的視覺效果，完全可預(yù)測但令人振奮的故事，不錯的歌曲和原聲，以及一個女主角。套用公式當(dāng)然可以換來勝利，If it ain't broke don't fix it. 但是對比《魔發(fā)奇緣》《冰雪奇緣》，無論是在創(chuàng)意上還是在內(nèi)容的豐富程度上，《海洋奇緣》都讓人感到疲倦。
而這種倦怠感的來源之一，是公主動畫在近年來隨著女權(quán)運動發(fā)展，而興起的另一個角色刻畫方向。片中的男性主要角色清一色地帶有怯懦，無知且/或不負責(zé)任的性格特征，并在《海洋奇緣》顯得格外突出。不喑世事的公主們各個拳打五湖四海，對手戲的男角們心里全是小算盤和偷奸?；?。我們能理解這種表現(xiàn)方式的背后動機，畢竟活躍的社會議題參與度是迪士尼乃至整個好萊塢的特點之一，但是要知道，我們這個時代是能夠拍出《明日邊緣》的。堅強的女主角并不是一定要有猥瑣的男主角的陪襯才能夠表現(xiàn)出來，這本身就是一種創(chuàng)作上的隱性歧視。
如果你是個極端的女權(quán)主義者，或許會覺得“女性做一回主怎么了，男性都當(dāng)了幾十年的主角和英雄了”。沒錯，當(dāng)家做主沒有問題，但如果這種設(shè)置從合理性和表現(xiàn)力上破壞了整個故事的結(jié)構(gòu)的話，就很值得商榷了——而這是個在《魔發(fā)奇緣》和《冰雪奇緣》中都沒有出現(xiàn)過的新問題。
和前兩部“奇緣”相比，《海洋奇緣》是新時代的迪士尼，或者好萊塢本身的典型代表。強大、獨立、能干的“公主”，不需要男性/女性的羅曼蒂克，不愿承擔(dān)過分的家庭責(zé)任而追求自身的解放——在廣義的概念上，《海洋奇緣》和皮克斯的《勇敢傳說》可以說是如出一轍，甚至說前者是后者的海洋版翻拍也不過分——但從任何角度來看，莫阿娜都比不上一頭紅發(fā)的蘇格蘭公主梅莉達。
不可否認的是，《海洋奇緣》仍然設(shè)法嘗試了新鮮的波利尼西亞文化風(fēng)格，仍然是一個精心打造的優(yōu)質(zhì)項目，畫面得到了前所未有的新高度，也受到了廣泛的歡迎。但高度的可預(yù)測性實打?qū)嵉叵魅趿艘徊侩娪暗谋举|(zhì)——那就是理應(yīng)具有的好的故事。驚人的視效處理和藝術(shù)風(fēng)格無法遮掩其下簡單而又熟悉的敘事，大量“been there done that”的既視感滲入了電影的方方面面，并最終影響 了其整體表現(xiàn)。
要知道，2016年可是出現(xiàn)了《久保和二弦琴》以及《瘋狂動物城》這樣分別在不同角度令人側(cè)目的優(yōu)秀作品，更何況后者也是迪士尼工作室的自家作品，憑什么不能要求和希望《海洋奇緣》成為公主動畫和公主故事的另一顆明珠呢？
和真人電影相比，動畫電影需要更加大膽的創(chuàng)新才能夠獲得持續(xù)的生命力——夢工場從12年的《守護者聯(lián)盟》到無法提振的《魔發(fā)精靈》之間，在開發(fā)原創(chuàng)題材上不過踏空幾步，就幾乎被市場邊緣化；藍天工作室在13年的《森林戰(zhàn)士》之后，甚至連當(dāng)家IP都失了控。創(chuàng)新當(dāng)然有風(fēng)險，保守當(dāng)然也有風(fēng)險。但這是迪士尼，承受得起，也理應(yīng)去嘗試這種風(fēng)險，找到真正具有挑戰(zhàn)性的內(nèi)容，那才是動畫長片，尤其是CG動畫長片誕生之初就與之相隨的內(nèi)稟屬性。


在《海洋奇緣》上，皮克斯做不到的，迪士尼做到了——這種“做到”，自然有其得當(dāng)有其不當(dāng)。
迪士尼總是愿意花費時間，金錢和充滿天賦的人才們來支持其動畫創(chuàng)作。像大多數(shù)迪士尼動畫長片一樣，《海洋奇緣》在前期制作中花了多年的時間和精力，獲得了足夠的經(jīng)驗來應(yīng)對各種挑戰(zhàn)，如水，頭發(fā)，甚至毛伊饒有趣味的紋身。而在船舶、村莊、導(dǎo)航技術(shù)，這些大多數(shù)觀眾從不會質(zhì)疑或注意到的細節(jié)也得到了精心考量，一點一滴的累積打造了一個身臨其境的世界。但最值得鼓勵的，是在高度寫實化的環(huán)境畫風(fēng)下，仍然融洽地保留了卡通的造型和設(shè)計。這種交融和交叉的畫風(fēng)，皮克斯在《恐龍當(dāng)家》中嘗試過，但并未獲得成功。而《海洋奇緣》開放式的海水設(shè)計，從沙子到木材再到茂盛植被上的不同紋理，在很大程度上緩解了這種沖突，獲得了頗為理想的視覺效果。
海洋是波利尼西亞文化中至關(guān)重要的組成部分，也是《海洋奇緣》最令人經(jīng)驗的體驗。然而，《海洋奇緣》在故事和人物設(shè)計上的跑偏和似是而非，是難以，也不該被這種視覺體驗而遮掩的。大多數(shù)主創(chuàng)是自《公主與青蛙》后即轉(zhuǎn)向開發(fā)這一項目，但4人組成的導(dǎo)演組和多達8人的編劇組并沒有讓電影變得豐富，同時其中竟然只有一名女性編劇。作為一部缺乏女性視角的公主動畫，《海洋奇緣》的整個故事在連貫性和邏輯性上暴露出了非常大的問題。
首先是角色設(shè)定。莫阿娜外表強硬內(nèi)心柔弱，她懷疑自己的能力和命運。但作為當(dāng)仁不讓的主人公，她在整個故事中扮演的角色和位置卻并不與其相稱。首先，對陣椰子海盜一役展露的敏捷身手毫無來頭，并且這一身手在歸還特菲堤之心的最終戰(zhàn)斗上也并沒有派上半點用場。比另外兩部“奇緣”相比，這個格斗技能不僅令人感覺莫名其妙，而且令人感覺莫名其妙。再看《勇敢傳說》的梅莉達，同樣是女漢子一樣的體術(shù)驚人，但其設(shè)計是有著背景和故事支持的，并且對整個故事的發(fā)展起到了重要的推動作用。
其次，在選擇自身命運的道路上，繼承地位和歸還特菲堤之心并未有著本質(zhì)性的差異——看似前者是父權(quán)強壓，后者是自主選擇，但是透過莫阿娜質(zhì)疑自身能力的“I Am Moana”唱段，我們理應(yīng)清楚地認識到，這也不是她自己的選擇，而是基于女神和女神化身的海洋的后天所賦予的使命——兩者間的區(qū)別，在表現(xiàn)上只是一個不是向往海洋但是沒有航海能力和經(jīng)驗的莫阿娜想要的，而另一個恰恰為她所好而已。因此，莫阿娜在根本上并不是選擇自己的命運，而是選擇自己的喜好，這就大大降低了其整個冒險的正當(dāng)性——換種說法，如果想離家出走獻身大海，大可以離家出走獻身大海，何必披上歸還特菲堤之心這一重皮呢。
同樣我們類比《勇敢傳說》，梅莉達的冒險的出發(fā)點是為了修正自己犯下的錯誤——有著這一重原發(fā)的理由，公主與魔法的碰撞就顯得順理成章，而不僅僅是耍性子一樣說走就走。反過來，梅莉達的冒險與她自身之間發(fā)生的種種摩擦和沖突，也令其自身有了更好的成長和變化，認識到一味任性和不守規(guī)矩并不是解決方式，以及何為勇氣的真諦。
第三，接續(xù)以上兩點，在厚此薄彼的設(shè)置下，次要角色淪為刀俎和炮灰，在片中幾乎都處于失衡的陰影之下?！逗Ｑ笃婢墶烦錆M著零散而又缺乏整體性的喜劇點，而這些欠缺關(guān)聯(lián)的點幾乎都是由功能單薄到連臺詞都不需要的豬雞水和胸大肌這4個角色完成的。不可否認的是，這四個角色各自都有著不錯的喜劇表現(xiàn)，紋身更是找回了《海格力斯》時代的新意，但這4者除了賣萌之外，對整部電影的故事推動起不到任何作用，也無法與主要角色產(chǎn)生足夠的互動。
其中最為典型的是海水。考慮到莫阿娜的“離家出?！币呀?jīng)有祖先和奶奶這兩個足夠支撐的理由，海水除了強制奉上特菲堤之心之外，除了把莫阿娜扔回船上之外，幾乎沒有展示出任何應(yīng)有的實力，簡直就是豬雞一般的百無一用——這毫無疑問是一種巨大的浪費。
與這些雜魚相比，真正推動故事發(fā)展的是半神毛伊。然而在莫阿娜過于強烈和強硬的主角光環(huán)之下，承擔(dān)了大部分敘事任務(wù)的毛伊反而成了鞭子&蜜糖控制下的“奴隸”形象。想跑？不行。想反抗？不行。毛伊本性的確是拒絕承擔(dān)責(zé)任，但莫阿娜與其關(guān)系的發(fā)展，與其說是交友，不如說是操縱。莫阿娜有著整個海洋做靠山，然而要處理臟活累活的是毛伊，一遍又一遍挑戰(zhàn)自己傷疤和trauma的是毛伊，最后灰頭土臉武器幾毀。結(jié)果憑著epiphany靈光一現(xiàn)（而不是在冒險途中逐漸習(xí)得），捧著特菲堤之心就把大BOSS變回女神，成了人人眼中的英雄的，反倒是莫阿娜。
這種unbalance破壞了整部電影的合理性。就算是在《大圣歸來》中，江流兒也只是個配角，也并沒有超出本身應(yīng)有的本事，也沒有突然開掛就干掉了混沌。江流兒和大圣的關(guān)系從建立到發(fā)展起碼是合情合理，而不是因為江流兒在碎碎念緊箍咒。
這三者相接合，我們就能看到這樣一個奇怪的光景：貴為半神的毛伊，除了航海知識和一身蠻力幾乎沒有任何派的上用場的“天賦力量”，連武器都要自己找；而叛逆少女莫阿娜，父親因為舊時創(chuàng)傷，為了保護她而將她禁足，奶奶為了她找到自我而鼓勵她反抗，海洋讓她不會因為失足落水而淹死，更何況還有一塊特菲堤之心。但最后，承擔(dān)辛勞苦活還要處處被批評的是毛伊，而幾乎什么也沒干，因為別人一個不順己意就要靠奶奶出來救場，大唱“I am Moana”才能滿血復(fù)活的，是莫阿娜。
這種設(shè)置上的缺陷，但凡注意到了就會引起不適。伴隨著消失在迪士尼公主動畫里的浪漫關(guān)系，取而代之的是口含金勺卻又幾無所成的莫阿娜和她的“偽自我解放”。


《海洋奇緣》的確帶來了不錯的視覺體驗，CG生成和手繪動畫有著良好的結(jié)合。但好的視覺體驗?zāi)芊竦韧诤玫碾娪澳?？能夠取悅不善和不喜思考的觀眾的電影能否等同于沒有缺憾的電影呢？答案是顯而易見的。
但就算是再不善于評價喜劇和動畫的觀眾，也會發(fā)現(xiàn)《海洋奇緣》在音樂上的退步表現(xiàn)。自《公主與青蛙》和《冰雪奇緣》的高度百老匯化之后，《海洋奇緣》甚至找到了時下最熱的《漢密爾頓》編/導(dǎo)/演/作曲林 - 曼努埃爾·米蘭達。但整部電影中的歌曲并沒有很好地融合在一起，也缺乏足夠的代表性和傳唱度。和“Let it go”到現(xiàn)在都不絕于耳的持久生命力相比，大部分《海洋奇緣》中的原生曲目幾乎在幾天的時間里就已經(jīng)淡出了主流視野。
綜上所述，毫無疑問地，《海洋奇緣》是一部針對所有年齡段的純娛樂電影，也有著非常具有地域特色和親情特征的開場部分，但這一切只占據(jù)電影的很少一部分。如果你不打算去尋找視覺體驗以外的任何內(nèi)容的話，當(dāng)然沒有什么問題。但對于任何有著足夠的觀影經(jīng)驗和觀影需求的觀眾來說，《海洋奇緣》離無懈可擊還很遠。
體面，但缺乏偉大。盡管有著潛力，但《海洋奇緣》不可能成為另一個《冰雪奇緣》，甚至是《超能陸戰(zhàn)隊》。

在這個政治正確在你球全面崩塌的寒冬，再開女權(quán)視角來談迪士尼“公主電影”的這部新片，也多少有了些莫名其妙的心理負擔(dān)。但還是要來港一港！因為，實在是太暖了啊。陽光，海島，鮮花、歌舞，皮膚黝黑的部落公主，性情頑劣的遠古半神，海洋選擇的少女，聆聽心底的聲音，夢想和勇氣，友誼和冒險……一連串的詞堆砌下來，會發(fā)現(xiàn)這回的故事依然是迪士尼百試不爽的傳統(tǒng)配方，但那又怎么樣？看完后你還是會像我一樣默默點開網(wǎng)站，查查機票和酒店，最后去下了一首Rock版《You’re welcome》。（哈哈哈原聲碟里竟然最愛他?。?br>
Moana是迪士尼的第14位公主，也是首位來自大洋洲、或說是波利尼西亞人的公主，當(dāng)然，“公主”在今日的語境下早已談不上是令小女孩艷羨的身份，而狡猾的迪士尼爸爸也干脆借著Moana和Maui吵架來先吐槽為敬——

Maui：“If you wear a dress and have an animal sidekick, you're a princess!”

穿裙子帶寵物就是公主了？現(xiàn)場起碼會有二十個女生起立“那我也是公主！”但是現(xiàn)在沒人向往公主了好嘛，大家都已經(jīng)進化到仙女、到神奇女俠了?！肮鳌北澈箅[藏的嬌滴滴一無所長又富有圣母心的刻板印象，說來也算是迪士尼開的先河，立完靶子如今再自己打，又成了喚醒新世代女性意識的先驅(qū)，永遠代表先進文化的前進方向。不過方式還算巧妙，像是航海時上躥下跳的Moana，體育成績大約能在歷任公主中排到前列，但從頭至尾依然一條小裙紙、帶一只“可能是迪士尼史上最蠢的動畫角色”（導(dǎo)演語）的公雞出海，但內(nèi)心OS卻活脫脫是：“我穿裙子、披長發(fā)、有一只豬、一只雞，但我知道我不是公主！”但事實上，是公主，或是酋長的女兒，都不是關(guān)鍵，關(guān)鍵在于Moana作為故事的主角，有夢想，更有勇氣；她是冒險的主宰者，不等待別人來拯救，還去喚醒和拯救他人。而最最重要的是，她善良卻不盲從，懂得傾聽內(nèi)心的聲音，用身體力行的冒險給天下所有的小女孩示范了那堂永恒的成長課：know who you are & listen to your inner voice.

所有的小女孩都終將會面對Moana經(jīng)歷的那道考驗——但你一定要跨過那道他們不準你踏足的礁，因為跨過之后才會發(fā)現(xiàn)，你原本屬于海洋。

夏天的時候曾經(jīng)去采訪本片的主創(chuàng)，兩位導(dǎo)演是2D時代攜手走過的好基友，作品包括大名鼎鼎的《小美人魚》和《阿拉丁》。兩人興致勃勃講了五年制作期的許多點滴，從Maui的紋身靈感到將海洋擬人化的挑戰(zhàn)，但如他們所言，最大的挑戰(zhàn)還是故事。

盡管大家很早就確定這會是個英雄拯救家園的冒險故事，但最開始英雄未必是女性，確定是女性后，早期的故事也沒逃出英雄救美和美救英雄的套路。直到南太平洋的一場采風(fēng)之旅，那些關(guān)于波利尼西亞人的航海傳說促使導(dǎo)演們推翻了全部設(shè)定，這場夢想與勇氣的冒險才是今天的模樣。

女性力量耀眼地裝點了這場奇妙的航程，如母親的包容，如祖母的理解，如女神的一體兩面，熔巖或青山，暴烈與溫柔只在一念之間。當(dāng)然最厲害的是Moana，她是父親與Maui的反叛者，打破陳規(guī)和舊有信條，同時亦是他們的拯救者，帶去身體與心靈的重生之機——當(dāng)然啦他們也是很厲害的，沒有Maui的力量我們的Moana也無法獨自完成冒險，反正我們又沒有要追求女極權(quán)，政治正確的世界當(dāng)然是攜手共進，只是我們想先給能干的姑娘們起立鼓掌三分鐘。

最后的最后，這是你在《Brave》《Frozen》之后第幾次看到公主們淪為高貴的單身狗了？總之這幾年，迪士尼的女主角們普遍表示——談戀愛，沒興趣。

莫非這是貴圈的未來趨勢？

對此，同為女性的制片人Osnat Shurer是這樣回答的——“我想，這是現(xiàn)實生活中的趨勢啊?！?br>


-------------------------------
本文遭到以下公眾號的過度借鑒，對方已刪改并道歉：
· 她影herfilm

如果我告訴你，閱片1800部的我，看了這部老派的迪士尼動畫，竟然熱淚盈眶，你信嗎？

在《冰雪奇緣》追尋個人自由和《瘋狂動物城》弘揚種族寬容之后，《海洋奇緣》的主題倒退回了90年更加傳統(tǒng)的風(fēng)格：渴望冒險的主角（通常是公主），卻被謹小慎微的父母禁足，而慈祥祖母在暗中鼓勵并透露了古老的秘密。隨著災(zāi)難降臨，主角被超自然力量選擇為拯救者，擔(dān)負起最大的責(zé)任，歷經(jīng)千難萬險，拯救了族人，也實現(xiàn)了自己的成長。

波利尼西亞人是人類最早的專業(yè)航海家，靠著獨木舟征服了太平洋上一個又一個小島，在片中竟然會出現(xiàn)后代懼怕出海的情節(jié)？其實拿掉這個外殼，這就是典型的一個世紀以來被迪士尼講了千百遍的故事?！逗Ｑ笃婢墶泛?0年代的《小美人魚》、《風(fēng)中奇緣》，乃至前幾年的《瘋狂原始人》（我知這部是夢工廠的）劇情簡直如出一轍。其中的一些橋段也非常老派，比如Moana在海上的那場夢，比如那只其實挺無趣的傻雞。



然而，正是看完了《海洋奇緣》，我終于認定，迪士尼的這種不厭其煩的俗套，正是其強項和自信所在。主題簡單鮮明，它可以集中力量在表現(xiàn)力上。去過夏威夷的人，都會被片中那亮藍色的大海，以及老奶奶的草裙舞勾起回憶。這部電影對波利尼西亞文化是下了功夫的。不僅是角色的名字，神祗的來歷，獨木舟的工藝之類，更在波利尼西亞人健康的膚色，淳樸的五官，豐腴的體態(tài)，樂觀的性格，在主角Moana小時候在海邊初見寶石憨態(tài)投足間，以及老奶奶獨自在海邊綿綿起舞的悠然動作里，一切就深入觀眾的心了。





當(dāng)然，迪士尼積累最深的能耐還是歌舞。這部電影的歌舞無論是密度還是質(zhì)量都達到了一個新的高峰，這是第一次我看完電影立即做出買原聲帶的決定。好幾首歌曲不僅十分動聽，更有極強的情感沖擊力。其中不乏堪稱神作者：有典型迪士尼流行風(fēng)，每次Moana從逆境中振作起來就高唱的”How Far I’ll Go”，讓人浸入Moana那堅定的信念和質(zhì)樸的魅力中；也有濃厚波利尼西亞風(fēng)，伴隨著祖先們乘風(fēng)破浪的”We Know the Way”，那副開疆拓土的雄風(fēng)和波利尼西亞人的樂天品質(zhì)，都讓我頭皮發(fā)麻，直接控制不住濕潤的眼眶。



當(dāng)然迪士尼的音樂才華也不止于此，來自風(fēng)騷惡趣味的螃蟹Boss，神經(jīng)詭異的David Bowie風(fēng)的”Shiny”，實乃驚艷之筆。所有歌曲都是配音演員親自演唱，個個才華橫溢。



有這些就夠了。當(dāng)這些并不新穎的元素仍能做到極致，那撲面而來的正能量就很難令人拒絕了，哪怕它是“俗套”的。當(dāng)慈祥的奶奶獨自在家門外怡然自樂，時不時給你講一個動人或嚇人的傳說故事；當(dāng)媽媽偶然發(fā)現(xiàn)女兒正準備私逃外出冒險，在那每一個母親都有的擔(dān)憂的面龐下，又默默幫助女兒收拾行裝的一刻，我感受到了，詮釋得真誠的“俗套”，那就是普世價值。

除此之外，再有幾處不同以往小創(chuàng)新，比如Maui那非?；钴S的“心情紋身”，比如怪萌的椰子海盜，還有惡趣味的螃蟹小Boss之類，作為這一股動人的正能量的點綴，《海洋奇緣》雖然有著俗套的主題和中文譯名，但當(dāng)你走進放映廳，卻終究會被它感染。



微信公眾號：肥嘟嘟看電影（feidudumovie）

三月有《瘋狂動物城》，六月看《尋找多莉》，十一月上映《海洋奇緣》，迪士尼及旗下的皮克斯竟然在同一年內(nèi)為觀眾奉獻了三部成功的動畫大作。自1937年拍攝世界上第一部動畫長片《白雪公主》以來，這個誕生近百年的公司如今非但沒有顯出疲態(tài)，反而越發(fā)煥發(fā)新光彩。在現(xiàn)代技術(shù)的加持下，純真、善良、勇敢，這些被人類謳歌了千百年的命題，披上了款式新穎的時髦外衣，映入我們眼簾。迪士尼成為這個時代真正的造夢工廠。

《海洋奇緣》猶如寒冷冬天吹來的一股暖風(fēng)。它輕柔而不萎靡，多情而不悲傷，婉轉(zhuǎn)卻又堅定。乘風(fēng)破浪，百衲千帆，大海無邊無際，天空藍得耀眼，赤子之心永不孤寂。莫阿娜是大海的寵兒，還未長大的她初登場，便可愛得能將人心融化。相比小美人魚這位愛情路上難免凄苦的“海的女兒”，莫阿娜是真正的“海之驕女”，令他人畏懼的大海自小便是她的玩伴。

在電影里，大海擁有不容忽視的戲份，人格化處理讓這片海平添不少樂趣。于是，我們看海，它也在看我們。我們聽海，聽它的濤聲，里面真的有不易察覺的悲喜。莫阿娜初時不懂，她只是有天生的沖動，只是血液里流淌航海者的基因。后來，她懂了。大海選擇了她，不是為了共同玩耍，是為了她的小島能永遠擁有晴天與潮汐。

終于，莫阿娜離開親人，離開故土。這讓我想起《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》中的一句臺詞：“離開故鄉(xiāng)可能茁壯成長，也可能客死他鄉(xiāng)。”所幸，這是充滿童真的動畫片，莫阿娜不必像美國大兵那樣真的將生死置之度外。她離開父母的溫暖懷抱，首先是為了尋找自我，在尋找自我的過程中漸漸地承擔(dān)起責(zé)任。

尋找自我這個主題，從年初的《瘋狂動物城》到年中的《尋找多莉》再到年底的《海洋奇緣》，一直貫穿，大有一副百談不厭的態(tài)勢。人類真的這么容易迷失嗎？那個內(nèi)心深處的自己和日常生活中的自己，真的有那么大差別嗎？

也許就是真的有。毛伊慘過孫悟空，被困荒島上千年，“七十二變”的技能幾乎要被漫長的歲月掩埋，他也早已忘記了飛翔的感覺。從他發(fā)現(xiàn)船只時的狂喜便可看出，他只想重獲自由。卻忘了為何被困此處。記住了英雄這個虛名，卻記不住英雄該有的責(zé)任。毛伊為何會迷失？因為人類無窮的欲望。毛伊身為人類的英雄，習(xí)慣了去實現(xiàn)人類本身無法也無需實現(xiàn)的“夢想”。當(dāng)他分不清所謂夢想和實際貪念之間的那一線之隔，便鑄下千年的錯。

所以，人類在無法控制的欲望和虛榮面前，多么容易迷失。是莫阿娜這個初闖江湖的少女，生拉硬拽，將毛伊拉回屬于英雄的軌跡。而莫阿娜的迷失，在于她對自身的不斷懷疑。人生南北多歧路，要走上坦途并不容易?？沼幸簧碛職猓⒉荒苷仁澜?。成長的最可貴之處，是在否定自我之后，還能不言放棄。

要實現(xiàn)這樣的成長，除了靠自己，還得靠奶奶。電影中那位敬愛的祖母，對莫阿娜的教育，從來不是強迫式的。她愛莫阿娜，卻把她推出家門，因為孩子總有一天會長大；她愛莫阿娜，卻從不說空話套話，只是讓莫阿娜學(xué)會遵從自己內(nèi)心的選擇；她愛莫阿娜，也絕不寵溺，反而樂于把更重大的責(zé)任交給她。

也許，成為更好的自己，這樣聽起來俗套的句子，才是我們窮盡力氣試圖完成卻又一直難以完成的人生終極任務(wù)。如此不新鮮的主題，卻讓我在看了兩遍之后，對這部電影有一種越來越難以言盡的喜愛。好電影，如寶藏。它給你的力量和啟示能讓你取之不盡。

其實，《海洋奇緣》的整個故事，我們可以隨手找到別的參照物——拯救家園，跟超級英雄們的職責(zé)如出一轍；海洋漂流，有《少年派的奇幻漂流》珠玉在前；被困千年，有點《西游記》的影子；造物女神，到底是女媧還是蓋亞還是來自印度傳說，讓人傻傻說不清楚……

可是，這又何妨。故事流暢，主題鮮明，配上極其考究動聽十足的音樂，配上制作團隊大量實地考察之后精心還原的波利尼西亞風(fēng)情，配上讓人心生柔軟的純真與童趣，就是迪士尼特有的樣子：內(nèi)外兼修，老少皆宜，越來越逼真的特效毫不阻礙形象上的卡通化。迪士尼首位大洋洲公主，名不虛傳，她值得享有榮耀。

2016無疑是一個動畫大年，來年的奧斯卡最佳動畫獎，光是提名階段，就將有一番激烈的爭奪，含金量十足。初看《海洋奇緣》，似乎覺得深度比不上《瘋狂動物城》，新鮮度不及《冰雪奇緣》，情深不如《超能陸戰(zhàn)隊》，但細細品味之下，又似乎不是這樣。你無法肯定，那艘海上的船，和船上的人，是否能夠被尋常眼光所輕易定義。

我想把無限的溢美之詞獻給來自莫圖魯尼島的莫阿娜，卻發(fā)現(xiàn)，海上吹拂不息的風(fēng)早就將她發(fā)絲吹起，說明公主未必要鳳冠霞帔才美得耀眼。夕陽西下，沙灘上的腳印是跨越過整片大海之后留下的足跡。離開時把家鄉(xiāng)的模樣放在心里，等到回家的時候，自會有溫柔擁抱迎接風(fēng)中歸來的你。


如果喜歡我的文章，請關(guān)注我的微信公眾號：不在別處（dongguazaibiechu）

買的是國語版的票，所以一場的小朋友，迪士尼的畫面很鮮艷，音樂也很出眾，很感染人，所以很多小朋友都被嚇哭了。
我不禁想起了大約二十年前的小時候，在電影院看《獅子王》的時候一開頭那一嗓子給我幼小的靈魂帶來的震撼，還有角馬群鋪天蓋地的踐踏。那時候我也哭了。
所以我對看動畫片的時候被情節(jié)帶動的嚎啕大哭的小朋友格外寬容。
這片子有很多地方都讓我想到了《獅子王》，尤其是奶奶的靈魂變成了黃貂魚來到在大海中迷茫漂著的女主身邊的時候，祖先的靈魂駕著船隊浩浩蕩蕩地駛過女主的身邊，感覺就是看見了穆法沙的靈魂借著恢宏的天氣現(xiàn)象，指引著迷茫的辛巴。
唉，看到黃貂魚的時候大約是幼年的記憶和這里相互輝映，我不爭氣的哭了。旁邊的小朋友跟她媽媽帶著哭腔說：媽媽，我有點想哭。
那時候我特別不好意思，只想說一句：我已經(jīng)哭了。
后面海神綠色皮膚的樣子讓我想起了《幻想曲2000》里面的最后一個故事的春姑娘，跟火山惡魔作斗爭最后還是把生機灑滿了群山，手撫過的地方都是恣意優(yōu)雅生長的植物。
硬要說這片子吧，滿滿都是套路，二十年過去了，用的還是迪士尼永遠的主題【慫】，F(xiàn)ollow your heart，但是我還是很喜歡看。
再過二十年我也喜歡看，大約也還是會在看電影的時候哭。