自2008年的《閃電狗》以來(lái)，迪士尼動(dòng)畫工作室以肉眼可見的驚人速度挖掘并走上了成功之路，而標(biāo)志性的公主動(dòng)畫也在一套行之有效的公式指引之下，重新贏得了主流觀眾的歡心。而這個(gè)煥發(fā)了新生的舊公式很簡(jiǎn)單：現(xiàn)代公主+節(jié)奏輕快+漫畫式的喜感搭檔+自我發(fā)現(xiàn)之旅+最新的動(dòng)畫效果+五彩斑斕的反派+流行曲調(diào)+終極的happy ending?？磦€(gè)樂(lè)呵大家都開心，不好嗎？
當(dāng)然不好。一部花了幾年時(shí)間，上千人力的動(dòng)畫電影，如果僅僅能夠停留在看個(gè)樂(lè)呵的程度上，是一件無(wú)論如何也讓人高興不起來(lái)的事情。
任何一部有抱負(fù)的電影，都不應(yīng)該僅僅滿足于看個(gè)樂(lè)呵的層次上。正如同任何一篇影視評(píng)論，都不應(yīng)該僅僅停留在又臭又長(zhǎng)，數(shù)千字的復(fù)述劇情和花式復(fù)述劇情上一樣。
《海洋奇緣》作為迪士尼的最新公主動(dòng)畫，提供給觀眾的內(nèi)容在很大程度上是和前輩們?nèi)绯鲆晦H的：驚艷的視覺(jué)效果，完全可預(yù)測(cè)但令人振奮的故事，不錯(cuò)的歌曲和原聲，以及一個(gè)女主角。套用公式當(dāng)然可以換來(lái)勝利，If it ain't broke don't fix it. 但是對(duì)比《魔發(fā)奇緣》《冰雪奇緣》，無(wú)論是在創(chuàng)意上還是在內(nèi)容的豐富程度上，《海洋奇緣》都讓人感到疲倦。
而這種倦怠感的來(lái)源之一，是公主動(dòng)畫在近年來(lái)隨著女權(quán)運(yùn)動(dòng)發(fā)展，而興起的另一個(gè)角色刻畫方向。片中的男性主要角色清一色地帶有怯懦，無(wú)知且/或不負(fù)責(zé)任的性格特征，并在《海洋奇緣》顯得格外突出。不喑世事的公主們各個(gè)拳打五湖四海，對(duì)手戲的男角們心里全是小算盤和偷奸?；?。我們能理解這種表現(xiàn)方式的背后動(dòng)機(jī)，畢竟活躍的社會(huì)議題參與度是迪士尼乃至整個(gè)好萊塢的特點(diǎn)之一，但是要知道，我們這個(gè)時(shí)代是能夠拍出《明日邊緣》的。堅(jiān)強(qiáng)的女主角并不是一定要有猥瑣的男主角的陪襯才能夠表現(xiàn)出來(lái)，這本身就是一種創(chuàng)作上的隱性歧視。
如果你是個(gè)極端的女權(quán)主義者，或許會(huì)覺(jué)得“女性做一回主怎么了，男性都當(dāng)了幾十年的主角和英雄了”。沒(méi)錯(cuò)，當(dāng)家做主沒(méi)有問(wèn)題，但如果這種設(shè)置從合理性和表現(xiàn)力上破壞了整個(gè)故事的結(jié)構(gòu)的話，就很值得商榷了——而這是個(gè)在《魔發(fā)奇緣》和《冰雪奇緣》中都沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的新問(wèn)題。
和前兩部“奇緣”相比，《海洋奇緣》是新時(shí)代的迪士尼，或者好萊塢本身的典型代表。強(qiáng)大、獨(dú)立、能干的“公主”，不需要男性/女性的羅曼蒂克，不愿承擔(dān)過(guò)分的家庭責(zé)任而追求自身的解放——在廣義的概念上，《海洋奇緣》和皮克斯的《勇敢傳說(shuō)》可以說(shuō)是如出一轍，甚至說(shuō)前者是后者的海洋版翻拍也不過(guò)分——但從任何角度來(lái)看，莫阿娜都比不上一頭紅發(fā)的蘇格蘭公主梅莉達(dá)。
不可否認(rèn)的是，《海洋奇緣》仍然設(shè)法嘗試了新鮮的波利尼西亞文化風(fēng)格，仍然是一個(gè)精心打造的優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目，畫面得到了前所未有的新高度，也受到了廣泛的歡迎。但高度的可預(yù)測(cè)性實(shí)打?qū)嵉叵魅趿艘徊侩娪暗谋举|(zhì)——那就是理應(yīng)具有的好的故事。驚人的視效處理和藝術(shù)風(fēng)格無(wú)法遮掩其下簡(jiǎn)單而又熟悉的敘事，大量“been there done that”的既視感滲入了電影的方方面面，并最終影響 了其整體表現(xiàn)。
要知道，2016年可是出現(xiàn)了《久保和二弦琴》以及《瘋狂動(dòng)物城》這樣分別在不同角度令人側(cè)目的優(yōu)秀作品，更何況后者也是迪士尼工作室的自家作品，憑什么不能要求和希望《海洋奇緣》成為公主動(dòng)畫和公主故事的另一顆明珠呢？
和真人電影相比，動(dòng)畫電影需要更加大膽的創(chuàng)新才能夠獲得持續(xù)的生命力——夢(mèng)工場(chǎng)從12年的《守護(hù)者聯(lián)盟》到無(wú)法提振的《魔發(fā)精靈》之間，在開發(fā)原創(chuàng)題材上不過(guò)踏空幾步，就幾乎被市場(chǎng)邊緣化；藍(lán)天工作室在13年的《森林戰(zhàn)士》之后，甚至連當(dāng)家IP都失了控。創(chuàng)新當(dāng)然有風(fēng)險(xiǎn)，保守當(dāng)然也有風(fēng)險(xiǎn)。但這是迪士尼，承受得起，也理應(yīng)去嘗試這種風(fēng)險(xiǎn)，找到真正具有挑戰(zhàn)性的內(nèi)容，那才是動(dòng)畫長(zhǎng)片，尤其是CG動(dòng)畫長(zhǎng)片誕生之初就與之相隨的內(nèi)稟屬性。


在《海洋奇緣》上，皮克斯做不到的，迪士尼做到了——這種“做到”，自然有其得當(dāng)有其不當(dāng)。
迪士尼總是愿意花費(fèi)時(shí)間，金錢和充滿天賦的人才們來(lái)支持其動(dòng)畫創(chuàng)作。像大多數(shù)迪士尼動(dòng)畫長(zhǎng)片一樣，《海洋奇緣》在前期制作中花了多年的時(shí)間和精力，獲得了足夠的經(jīng)驗(yàn)來(lái)應(yīng)對(duì)各種挑戰(zhàn)，如水，頭發(fā)，甚至毛伊饒有趣味的紋身。而在船舶、村莊、導(dǎo)航技術(shù)，這些大多數(shù)觀眾從不會(huì)質(zhì)疑或注意到的細(xì)節(jié)也得到了精心考量，一點(diǎn)一滴的累積打造了一個(gè)身臨其境的世界。但最值得鼓勵(lì)的，是在高度寫實(shí)化的環(huán)境畫風(fēng)下，仍然融洽地保留了卡通的造型和設(shè)計(jì)。這種交融和交叉的畫風(fēng)，皮克斯在《恐龍當(dāng)家》中嘗試過(guò)，但并未獲得成功。而《海洋奇緣》開放式的海水設(shè)計(jì)，從沙子到木材再到茂盛植被上的不同紋理，在很大程度上緩解了這種沖突，獲得了頗為理想的視覺(jué)效果。
海洋是波利尼西亞文化中至關(guān)重要的組成部分，也是《海洋奇緣》最令人經(jīng)驗(yàn)的體驗(yàn)。然而，《海洋奇緣》在故事和人物設(shè)計(jì)上的跑偏和似是而非，是難以，也不該被這種視覺(jué)體驗(yàn)而遮掩的。大多數(shù)主創(chuàng)是自《公主與青蛙》后即轉(zhuǎn)向開發(fā)這一項(xiàng)目，但4人組成的導(dǎo)演組和多達(dá)8人的編劇組并沒(méi)有讓電影變得豐富，同時(shí)其中竟然只有一名女性編劇。作為一部缺乏女性視角的公主動(dòng)畫，《海洋奇緣》的整個(gè)故事在連貫性和邏輯性上暴露出了非常大的問(wèn)題。
首先是角色設(shè)定。莫阿娜外表強(qiáng)硬內(nèi)心柔弱，她懷疑自己的能力和命運(yùn)。但作為當(dāng)仁不讓的主人公，她在整個(gè)故事中扮演的角色和位置卻并不與其相稱。首先，對(duì)陣椰子海盜一役展露的敏捷身手毫無(wú)來(lái)頭，并且這一身手在歸還特菲堤之心的最終戰(zhàn)斗上也并沒(méi)有派上半點(diǎn)用場(chǎng)。比另外兩部“奇緣”相比，這個(gè)格斗技能不僅令人感覺(jué)莫名其妙，而且令人感覺(jué)莫名其妙。再看《勇敢傳說(shuō)》的梅莉達(dá)，同樣是女漢子一樣的體術(shù)驚人，但其設(shè)計(jì)是有著背景和故事支持的，并且對(duì)整個(gè)故事的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。
其次，在選擇自身命運(yùn)的道路上，繼承地位和歸還特菲堤之心并未有著本質(zhì)性的差異——看似前者是父權(quán)強(qiáng)壓，后者是自主選擇，但是透過(guò)莫阿娜質(zhì)疑自身能力的“I Am Moana”唱段，我們理應(yīng)清楚地認(rèn)識(shí)到，這也不是她自己的選擇，而是基于女神和女神化身的海洋的后天所賦予的使命——兩者間的區(qū)別，在表現(xiàn)上只是一個(gè)不是向往海洋但是沒(méi)有航海能力和經(jīng)驗(yàn)的莫阿娜想要的，而另一個(gè)恰恰為她所好而已。因此，莫阿娜在根本上并不是選擇自己的命運(yùn)，而是選擇自己的喜好，這就大大降低了其整個(gè)冒險(xiǎn)的正當(dāng)性——換種說(shuō)法，如果想離家出走獻(xiàn)身大海，大可以離家出走獻(xiàn)身大海，何必披上歸還特菲堤之心這一重皮呢。
同樣我們類比《勇敢傳說(shuō)》，梅莉達(dá)的冒險(xiǎn)的出發(fā)點(diǎn)是為了修正自己犯下的錯(cuò)誤——有著這一重原發(fā)的理由，公主與魔法的碰撞就顯得順理成章，而不僅僅是耍性子一樣說(shuō)走就走。反過(guò)來(lái)，梅莉達(dá)的冒險(xiǎn)與她自身之間發(fā)生的種種摩擦和沖突，也令其自身有了更好的成長(zhǎng)和變化，認(rèn)識(shí)到一味任性和不守規(guī)矩并不是解決方式，以及何為勇氣的真諦。
第三，接續(xù)以上兩點(diǎn)，在厚此薄彼的設(shè)置下，次要角色淪為刀俎和炮灰，在片中幾乎都處于失衡的陰影之下?！逗Ｑ笃婢墶烦錆M著零散而又缺乏整體性的喜劇點(diǎn)，而這些欠缺關(guān)聯(lián)的點(diǎn)幾乎都是由功能單薄到連臺(tái)詞都不需要的豬雞水和胸大肌這4個(gè)角色完成的。不可否認(rèn)的是，這四個(gè)角色各自都有著不錯(cuò)的喜劇表現(xiàn)，紋身更是找回了《海格力斯》時(shí)代的新意，但這4者除了賣萌之外，對(duì)整部電影的故事推動(dòng)起不到任何作用，也無(wú)法與主要角色產(chǎn)生足夠的互動(dòng)。
其中最為典型的是海水?？紤]到莫阿娜的“離家出?！币呀?jīng)有祖先和奶奶這兩個(gè)足夠支撐的理由，海水除了強(qiáng)制奉上特菲堤之心之外，除了把莫阿娜扔回船上之外，幾乎沒(méi)有展示出任何應(yīng)有的實(shí)力，簡(jiǎn)直就是豬雞一般的百無(wú)一用——這毫無(wú)疑問(wèn)是一種巨大的浪費(fèi)。
與這些雜魚相比，真正推動(dòng)故事發(fā)展的是半神毛伊。然而在莫阿娜過(guò)于強(qiáng)烈和強(qiáng)硬的主角光環(huán)之下，承擔(dān)了大部分?jǐn)⑹氯蝿?wù)的毛伊反而成了鞭子&蜜糖控制下的“奴隸”形象。想跑？不行。想反抗？不行。毛伊本性的確是拒絕承擔(dān)責(zé)任，但莫阿娜與其關(guān)系的發(fā)展，與其說(shuō)是交友，不如說(shuō)是操縱。莫阿娜有著整個(gè)海洋做靠山，然而要處理臟活累活的是毛伊，一遍又一遍挑戰(zhàn)自己傷疤和trauma的是毛伊，最后灰頭土臉武器幾毀。結(jié)果憑著epiphany靈光一現(xiàn)（而不是在冒險(xiǎn)途中逐漸習(xí)得），捧著特菲堤之心就把大BOSS變回女神，成了人人眼中的英雄的，反倒是莫阿娜。
這種unbalance破壞了整部電影的合理性。就算是在《大圣歸來(lái)》中，江流兒也只是個(gè)配角，也并沒(méi)有超出本身應(yīng)有的本事，也沒(méi)有突然開掛就干掉了混沌。江流兒和大圣的關(guān)系從建立到發(fā)展起碼是合情合理，而不是因?yàn)榻鲀涸谒樗槟罹o箍咒。
這三者相接合，我們就能看到這樣一個(gè)奇怪的光景：貴為半神的毛伊，除了航海知識(shí)和一身蠻力幾乎沒(méi)有任何派的上用場(chǎng)的“天賦力量”，連武器都要自己找；而叛逆少女莫阿娜，父親因?yàn)榕f時(shí)創(chuàng)傷，為了保護(hù)她而將她禁足，奶奶為了她找到自我而鼓勵(lì)她反抗，海洋讓她不會(huì)因?yàn)槭ё懵渌退?，更何況還有一塊特菲堤之心。但最后，承擔(dān)辛勞苦活還要處處被批評(píng)的是毛伊，而幾乎什么也沒(méi)干，因?yàn)閯e人一個(gè)不順己意就要靠奶奶出來(lái)救場(chǎng)，大唱“I am Moana”才能滿血復(fù)活的，是莫阿娜。
這種設(shè)置上的缺陷，但凡注意到了就會(huì)引起不適。伴隨著消失在迪士尼公主動(dòng)畫里的浪漫關(guān)系，取而代之的是口含金勺卻又幾無(wú)所成的莫阿娜和她的“偽自我解放”。


《海洋奇緣》的確帶來(lái)了不錯(cuò)的視覺(jué)體驗(yàn)，CG生成和手繪動(dòng)畫有著良好的結(jié)合。但好的視覺(jué)體驗(yàn)?zāi)芊竦韧诤玫碾娪澳?？能夠取悅不善和不喜思考的觀眾的電影能否等同于沒(méi)有缺憾的電影呢？答案是顯而易見的。
但就算是再不善于評(píng)價(jià)喜劇和動(dòng)畫的觀眾，也會(huì)發(fā)現(xiàn)《海洋奇緣》在音樂(lè)上的退步表現(xiàn)。自《公主與青蛙》和《冰雪奇緣》的高度百老匯化之后，《海洋奇緣》甚至找到了時(shí)下最熱的《漢密爾頓》編/導(dǎo)/演/作曲林 - 曼努埃爾·米蘭達(dá)。但整部電影中的歌曲并沒(méi)有很好地融合在一起，也缺乏足夠的代表性和傳唱度。和“Let it go”到現(xiàn)在都不絕于耳的持久生命力相比，大部分《海洋奇緣》中的原生曲目幾乎在幾天的時(shí)間里就已經(jīng)淡出了主流視野。
綜上所述，毫無(wú)疑問(wèn)地，《海洋奇緣》是一部針對(duì)所有年齡段的純娛樂(lè)電影，也有著非常具有地域特色和親情特征的開場(chǎng)部分，但這一切只占據(jù)電影的很少一部分。如果你不打算去尋找視覺(jué)體驗(yàn)以外的任何內(nèi)容的話，當(dāng)然沒(méi)有什么問(wèn)題。但對(duì)于任何有著足夠的觀影經(jīng)驗(yàn)和觀影需求的觀眾來(lái)說(shuō)，《海洋奇緣》離無(wú)懈可擊還很遠(yuǎn)。
體面，但缺乏偉大。盡管有著潛力，但《海洋奇緣》不可能成為另一個(gè)《冰雪奇緣》，甚至是《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》。

在這個(gè)政治正確在你球全面崩塌的寒冬，再開女權(quán)視角來(lái)談迪士尼“公主電影”的這部新片，也多少有了些莫名其妙的心理負(fù)擔(dān)。但還是要來(lái)港一港！因?yàn)?，?shí)在是太暖了啊。陽(yáng)光，海島，鮮花、歌舞，皮膚黝黑的部落公主，性情頑劣的遠(yuǎn)古半神，海洋選擇的少女，聆聽心底的聲音，夢(mèng)想和勇氣，友誼和冒險(xiǎn)……一連串的詞堆砌下來(lái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)這回的故事依然是迪士尼百試不爽的傳統(tǒng)配方，但那又怎么樣？看完后你還是會(huì)像我一樣默默點(diǎn)開網(wǎng)站，查查機(jī)票和酒店，最后去下了一首R(shí)ock版《You’re welcome》。（哈哈哈原聲碟里竟然最愛(ài)他！）

Moana是迪士尼的第14位公主，也是首位來(lái)自大洋洲、或說(shuō)是波利尼西亞人的公主，當(dāng)然，“公主”在今日的語(yǔ)境下早已談不上是令小女孩艷羨的身份，而狡猾的迪士尼爸爸也干脆借著Moana和Maui吵架來(lái)先吐槽為敬——

Maui：“If you wear a dress and have an animal sidekick, you're a princess!”

穿裙子帶寵物就是公主了？現(xiàn)場(chǎng)起碼會(huì)有二十個(gè)女生起立“那我也是公主！”但是現(xiàn)在沒(méi)人向往公主了好嘛，大家都已經(jīng)進(jìn)化到仙女、到神奇女俠了?！肮鳌北澈箅[藏的嬌滴滴一無(wú)所長(zhǎng)又富有圣母心的刻板印象，說(shuō)來(lái)也算是迪士尼開的先河，立完靶子如今再自己打，又成了喚醒新世代女性意識(shí)的先驅(qū)，永遠(yuǎn)代表先進(jìn)文化的前進(jìn)方向。不過(guò)方式還算巧妙，像是航海時(shí)上躥下跳的Moana，體育成績(jī)大約能在歷任公主中排到前列，但從頭至尾依然一條小裙紙、帶一只“可能是迪士尼史上最蠢的動(dòng)畫角色”（導(dǎo)演語(yǔ)）的公雞出海，但內(nèi)心OS卻活脫脫是：“我穿裙子、披長(zhǎng)發(fā)、有一只豬、一只雞，但我知道我不是公主！”但事實(shí)上，是公主，或是酋長(zhǎng)的女兒，都不是關(guān)鍵，關(guān)鍵在于Moana作為故事的主角，有夢(mèng)想，更有勇氣；她是冒險(xiǎn)的主宰者，不等待別人來(lái)拯救，還去喚醒和拯救他人。而最最重要的是，她善良卻不盲從，懂得傾聽內(nèi)心的聲音，用身體力行的冒險(xiǎn)給天下所有的小女孩示范了那堂永恒的成長(zhǎng)課：know who you are & listen to your inner voice.

所有的小女孩都終將會(huì)面對(duì)Moana經(jīng)歷的那道考驗(yàn)——但你一定要跨過(guò)那道他們不準(zhǔn)你踏足的礁，因?yàn)榭邕^(guò)之后才會(huì)發(fā)現(xiàn)，你原本屬于海洋。

夏天的時(shí)候曾經(jīng)去采訪本片的主創(chuàng)，兩位導(dǎo)演是2D時(shí)代攜手走過(guò)的好基友，作品包括大名鼎鼎的《小美人魚》和《阿拉丁》。兩人興致勃勃講了五年制作期的許多點(diǎn)滴，從Maui的紋身靈感到將海洋擬人化的挑戰(zhàn)，但如他們所言，最大的挑戰(zhàn)還是故事。

盡管大家很早就確定這會(huì)是個(gè)英雄拯救家園的冒險(xiǎn)故事，但最開始英雄未必是女性，確定是女性后，早期的故事也沒(méi)逃出英雄救美和美救英雄的套路。直到南太平洋的一場(chǎng)采風(fēng)之旅，那些關(guān)于波利尼西亞人的航海傳說(shuō)促使導(dǎo)演們推翻了全部設(shè)定，這場(chǎng)夢(mèng)想與勇氣的冒險(xiǎn)才是今天的模樣。

女性力量耀眼地裝點(diǎn)了這場(chǎng)奇妙的航程，如母親的包容，如祖母的理解，如女神的一體兩面，熔巖或青山，暴烈與溫柔只在一念之間。當(dāng)然最厲害的是Moana，她是父親與Maui的反叛者，打破陳規(guī)和舊有信條，同時(shí)亦是他們的拯救者，帶去身體與心靈的重生之機(jī)——當(dāng)然啦他們也是很厲害的，沒(méi)有Maui的力量我們的Moana也無(wú)法獨(dú)自完成冒險(xiǎn)，反正我們又沒(méi)有要追求女極權(quán)，政治正確的世界當(dāng)然是攜手共進(jìn)，只是我們想先給能干的姑娘們起立鼓掌三分鐘。

最后的最后，這是你在《Brave》《Frozen》之后第幾次看到公主們淪為高貴的單身狗了？總之這幾年，迪士尼的女主角們普遍表示——談戀愛(ài)，沒(méi)興趣。

莫非這是貴圈的未來(lái)趨勢(shì)？

對(duì)此，同為女性的制片人Osnat Shurer是這樣回答的——“我想，這是現(xiàn)實(shí)生活中的趨勢(shì)啊。”



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本文遭到以下公眾號(hào)的過(guò)度借鑒，對(duì)方已刪改并道歉：
· 她影herfilm

如果我告訴你，閱片1800部的我，看了這部老派的迪士尼動(dòng)畫，竟然熱淚盈眶，你信嗎？

在《冰雪奇緣》追尋個(gè)人自由和《瘋狂動(dòng)物城》弘揚(yáng)種族寬容之后，《海洋奇緣》的主題倒退回了90年更加傳統(tǒng)的風(fēng)格：渴望冒險(xiǎn)的主角（通常是公主），卻被謹(jǐn)小慎微的父母禁足，而慈祥祖母在暗中鼓勵(lì)并透露了古老的秘密。隨著災(zāi)難降臨，主角被超自然力量選擇為拯救者，擔(dān)負(fù)起最大的責(zé)任，歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)，拯救了族人，也實(shí)現(xiàn)了自己的成長(zhǎng)。

波利尼西亞人是人類最早的專業(yè)航海家，靠著獨(dú)木舟征服了太平洋上一個(gè)又一個(gè)小島，在片中竟然會(huì)出現(xiàn)后代懼怕出海的情節(jié)？其實(shí)拿掉這個(gè)外殼，這就是典型的一個(gè)世紀(jì)以來(lái)被迪士尼講了千百遍的故事?！逗Ｑ笃婢墶泛?0年代的《小美人魚》、《風(fēng)中奇緣》，乃至前幾年的《瘋狂原始人》（我知這部是夢(mèng)工廠的）劇情簡(jiǎn)直如出一轍。其中的一些橋段也非常老派，比如Moana在海上的那場(chǎng)夢(mèng)，比如那只其實(shí)挺無(wú)趣的傻雞。



然而，正是看完了《海洋奇緣》，我終于認(rèn)定，迪士尼的這種不厭其煩的俗套，正是其強(qiáng)項(xiàng)和自信所在。主題簡(jiǎn)單鮮明，它可以集中力量在表現(xiàn)力上。去過(guò)夏威夷的人，都會(huì)被片中那亮藍(lán)色的大海，以及老奶奶的草裙舞勾起回憶。這部電影對(duì)波利尼西亞文化是下了功夫的。不僅是角色的名字，神祗的來(lái)歷，獨(dú)木舟的工藝之類，更在波利尼西亞人健康的膚色，淳樸的五官，豐腴的體態(tài)，樂(lè)觀的性格，在主角Moana小時(shí)候在海邊初見寶石憨態(tài)投足間，以及老奶奶獨(dú)自在海邊綿綿起舞的悠然動(dòng)作里，一切就深入觀眾的心了。





當(dāng)然，迪士尼積累最深的能耐還是歌舞。這部電影的歌舞無(wú)論是密度還是質(zhì)量都達(dá)到了一個(gè)新的高峰，這是第一次我看完電影立即做出買原聲帶的決定。好幾首歌曲不僅十分動(dòng)聽，更有極強(qiáng)的情感沖擊力。其中不乏堪稱神作者：有典型迪士尼流行風(fēng)，每次Moana從逆境中振作起來(lái)就高唱的”How Far I’ll Go”，讓人浸入Moana那堅(jiān)定的信念和質(zhì)樸的魅力中；也有濃厚波利尼西亞風(fēng)，伴隨著祖先們乘風(fēng)破浪的”We Know the Way”，那副開疆拓土的雄風(fēng)和波利尼西亞人的樂(lè)天品質(zhì)，都讓我頭皮發(fā)麻，直接控制不住濕潤(rùn)的眼眶。



當(dāng)然迪士尼的音樂(lè)才華也不止于此，來(lái)自風(fēng)騷惡趣味的螃蟹Boss，神經(jīng)詭異的David Bowie風(fēng)的”Shiny”，實(shí)乃驚艷之筆。所有歌曲都是配音演員親自演唱，個(gè)個(gè)才華橫溢。



有這些就夠了。當(dāng)這些并不新穎的元素仍能做到極致，那撲面而來(lái)的正能量就很難令人拒絕了，哪怕它是“俗套”的。當(dāng)慈祥的奶奶獨(dú)自在家門外怡然自樂(lè)，時(shí)不時(shí)給你講一個(gè)動(dòng)人或嚇人的傳說(shuō)故事；當(dāng)媽媽偶然發(fā)現(xiàn)女兒正準(zhǔn)備私逃外出冒險(xiǎn)，在那每一個(gè)母親都有的擔(dān)憂的面龐下，又默默幫助女兒收拾行裝的一刻，我感受到了，詮釋得真誠(chéng)的“俗套”，那就是普世價(jià)值。

除此之外，再有幾處不同以往小創(chuàng)新，比如Maui那非?；钴S的“心情紋身”，比如怪萌的椰子海盜，還有惡趣味的螃蟹小Boss之類，作為這一股動(dòng)人的正能量的點(diǎn)綴，《海洋奇緣》雖然有著俗套的主題和中文譯名，但當(dāng)你走進(jìn)放映廳，卻終究會(huì)被它感染。



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三月有《瘋狂動(dòng)物城》，六月看《尋找多莉》，十一月上映《海洋奇緣》，迪士尼及旗下的皮克斯竟然在同一年內(nèi)為觀眾奉獻(xiàn)了三部成功的動(dòng)畫大作。自1937年拍攝世界上第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片《白雪公主》以來(lái)，這個(gè)誕生近百年的公司如今非但沒(méi)有顯出疲態(tài)，反而越發(fā)煥發(fā)新光彩。在現(xiàn)代技術(shù)的加持下，純真、善良、勇敢，這些被人類謳歌了千百年的命題，披上了款式新穎的時(shí)髦外衣，映入我們眼簾。迪士尼成為這個(gè)時(shí)代真正的造夢(mèng)工廠。

《海洋奇緣》猶如寒冷冬天吹來(lái)的一股暖風(fēng)。它輕柔而不萎靡，多情而不悲傷，婉轉(zhuǎn)卻又堅(jiān)定。乘風(fēng)破浪，百衲千帆，大海無(wú)邊無(wú)際，天空藍(lán)得耀眼，赤子之心永不孤寂。莫阿娜是大海的寵兒，還未長(zhǎng)大的她初登場(chǎng)，便可愛(ài)得能將人心融化。相比小美人魚這位愛(ài)情路上難免凄苦的“海的女兒”，莫阿娜是真正的“海之驕女”，令他人畏懼的大海自小便是她的玩伴。

在電影里，大海擁有不容忽視的戲份，人格化處理讓這片海平添不少樂(lè)趣。于是，我們看海，它也在看我們。我們聽海，聽它的濤聲，里面真的有不易察覺(jué)的悲喜。莫阿娜初時(shí)不懂，她只是有天生的沖動(dòng)，只是血液里流淌航海者的基因。后來(lái)，她懂了。大海選擇了她，不是為了共同玩耍，是為了她的小島能永遠(yuǎn)擁有晴天與潮汐。

終于，莫阿娜離開親人，離開故土。這讓我想起《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》中的一句臺(tái)詞：“離開故鄉(xiāng)可能茁壯成長(zhǎng)，也可能客死他鄉(xiāng)?！彼?，這是充滿童真的動(dòng)畫片，莫阿娜不必像美國(guó)大兵那樣真的將生死置之度外。她離開父母的溫暖懷抱，首先是為了尋找自我，在尋找自我的過(guò)程中漸漸地承擔(dān)起責(zé)任。

尋找自我這個(gè)主題，從年初的《瘋狂動(dòng)物城》到年中的《尋找多莉》再到年底的《海洋奇緣》，一直貫穿，大有一副百談不厭的態(tài)勢(shì)。人類真的這么容易迷失嗎？那個(gè)內(nèi)心深處的自己和日常生活中的自己，真的有那么大差別嗎？

也許就是真的有。毛伊慘過(guò)孫悟空，被困荒島上千年，“七十二變”的技能幾乎要被漫長(zhǎng)的歲月掩埋，他也早已忘記了飛翔的感覺(jué)。從他發(fā)現(xiàn)船只時(shí)的狂喜便可看出，他只想重獲自由。卻忘了為何被困此處。記住了英雄這個(gè)虛名，卻記不住英雄該有的責(zé)任。毛伊為何會(huì)迷失？因?yàn)槿祟悷o(wú)窮的欲望。毛伊身為人類的英雄，習(xí)慣了去實(shí)現(xiàn)人類本身無(wú)法也無(wú)需實(shí)現(xiàn)的“夢(mèng)想”。當(dāng)他分不清所謂夢(mèng)想和實(shí)際貪念之間的那一線之隔，便鑄下千年的錯(cuò)。

所以，人類在無(wú)法控制的欲望和虛榮面前，多么容易迷失。是莫阿娜這個(gè)初闖江湖的少女，生拉硬拽，將毛伊拉回屬于英雄的軌跡。而莫阿娜的迷失，在于她對(duì)自身的不斷懷疑。人生南北多歧路，要走上坦途并不容易。空有一身勇氣，并不能拯救世界。成長(zhǎng)的最可貴之處，是在否定自我之后，還能不言放棄。

要實(shí)現(xiàn)這樣的成長(zhǎng)，除了靠自己，還得靠奶奶。電影中那位敬愛(ài)的祖母，對(duì)莫阿娜的教育，從來(lái)不是強(qiáng)迫式的。她愛(ài)莫阿娜，卻把她推出家門，因?yàn)楹⒆涌傆幸惶鞎?huì)長(zhǎng)大；她愛(ài)莫阿娜，卻從不說(shuō)空話套話，只是讓莫阿娜學(xué)會(huì)遵從自己內(nèi)心的選擇；她愛(ài)莫阿娜，也絕不寵溺，反而樂(lè)于把更重大的責(zé)任交給她。

也許，成為更好的自己，這樣聽起來(lái)俗套的句子，才是我們窮盡力氣試圖完成卻又一直難以完成的人生終極任務(wù)。如此不新鮮的主題，卻讓我在看了兩遍之后，對(duì)這部電影有一種越來(lái)越難以言盡的喜愛(ài)。好電影，如寶藏。它給你的力量和啟示能讓你取之不盡。

其實(shí)，《海洋奇緣》的整個(gè)故事，我們可以隨手找到別的參照物——拯救家園，跟超級(jí)英雄們的職責(zé)如出一轍；海洋漂流，有《少年派的奇幻漂流》珠玉在前；被困千年，有點(diǎn)《西游記》的影子；造物女神，到底是女媧還是蓋亞還是來(lái)自印度傳說(shuō)，讓人傻傻說(shuō)不清楚……

可是，這又何妨。故事流暢，主題鮮明，配上極其考究動(dòng)聽十足的音樂(lè)，配上制作團(tuán)隊(duì)大量實(shí)地考察之后精心還原的波利尼西亞風(fēng)情，配上讓人心生柔軟的純真與童趣，就是迪士尼特有的樣子：內(nèi)外兼修，老少皆宜，越來(lái)越逼真的特效毫不阻礙形象上的卡通化。迪士尼首位大洋洲公主，名不虛傳，她值得享有榮耀。

2016無(wú)疑是一個(gè)動(dòng)畫大年，來(lái)年的奧斯卡最佳動(dòng)畫獎(jiǎng)，光是提名階段，就將有一番激烈的爭(zhēng)奪，含金量十足。初看《海洋奇緣》，似乎覺(jué)得深度比不上《瘋狂動(dòng)物城》，新鮮度不及《冰雪奇緣》，情深不如《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》，但細(xì)細(xì)品味之下，又似乎不是這樣。你無(wú)法肯定，那艘海上的船，和船上的人，是否能夠被尋常眼光所輕易定義。

我想把無(wú)限的溢美之詞獻(xiàn)給來(lái)自莫圖魯尼島的莫阿娜，卻發(fā)現(xiàn)，海上吹拂不息的風(fēng)早就將她發(fā)絲吹起，說(shuō)明公主未必要鳳冠霞帔才美得耀眼。夕陽(yáng)西下，沙灘上的腳印是跨越過(guò)整片大海之后留下的足跡。離開時(shí)把家鄉(xiāng)的模樣放在心里，等到回家的時(shí)候，自會(huì)有溫柔擁抱迎接風(fēng)中歸來(lái)的你。


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買的是國(guó)語(yǔ)版的票，所以一場(chǎng)的小朋友，迪士尼的畫面很鮮艷，音樂(lè)也很出眾，很感染人，所以很多小朋友都被嚇哭了。
我不禁想起了大約二十年前的小時(shí)候，在電影院看《獅子王》的時(shí)候一開頭那一嗓子給我幼小的靈魂帶來(lái)的震撼，還有角馬群鋪天蓋地的踐踏。那時(shí)候我也哭了。
所以我對(duì)看動(dòng)畫片的時(shí)候被情節(jié)帶動(dòng)的嚎啕大哭的小朋友格外寬容。
這片子有很多地方都讓我想到了《獅子王》，尤其是奶奶的靈魂變成了黃貂魚來(lái)到在大海中迷茫漂著的女主身邊的時(shí)候，祖先的靈魂駕著船隊(duì)浩浩蕩蕩地駛過(guò)女主的身邊，感覺(jué)就是看見了穆法沙的靈魂借著恢宏的天氣現(xiàn)象，指引著迷茫的辛巴。
唉，看到黃貂魚的時(shí)候大約是幼年的記憶和這里相互輝映，我不爭(zhēng)氣的哭了。旁邊的小朋友跟她媽媽帶著哭腔說(shuō)：媽媽，我有點(diǎn)想哭。
那時(shí)候我特別不好意思，只想說(shuō)一句：我已經(jīng)哭了。
后面海神綠色皮膚的樣子讓我想起了《幻想曲2000》里面的最后一個(gè)故事的春姑娘，跟火山惡魔作斗爭(zhēng)最后還是把生機(jī)灑滿了群山，手撫過(guò)的地方都是恣意優(yōu)雅生長(zhǎng)的植物。
硬要說(shuō)這片子吧，滿滿都是套路，二十年過(guò)去了，用的還是迪士尼永遠(yuǎn)的主題【慫】，F(xiàn)ollow your heart，但是我還是很喜歡看。
再過(guò)二十年我也喜歡看，大約也還是會(huì)在看電影的時(shí)候哭。