"Deep down you may still be that same great kid you used to be. But it's not who you are underneath, it's what you do that defines you."

想起自己之前寫的關(guān)于CSI的一篇影評，題目叫做《假如我的理智是為了包裹我的恐懼——CSI擊中我的原因》。當時只是從自己喜歡CSI的角度來分析CSI讓我癡迷的其中一個原因，而現(xiàn)在，這個原因、這個題目在我看過蝙蝠俠前傳1之后，居然覺得這部電影才真正適合使用那樣的命題。

1
大概小時候我們只看見英雄的所謂英雄之處，他們有能力去拯救世界，他們擁有一大批崇拜者和支持者。可事實是，真正的英雄總是孤獨的，不僅僅是因為他們能力超群，導致有資格站在他身邊的人不多，也因為，為了這樣的能力，他不得不放棄很多普通人類所擁有的東西，包括感情，包括應付世俗的精力。用現(xiàn)實點的眼光看，那些瑣碎的人事會讓他慢慢分心。

于是，就像這一部的結(jié)尾一樣，男女主角并沒有迎來相親相愛的大結(jié)局。相反，女主撫摸著男主的臉說，這才是你的面具，你現(xiàn)在是犯罪克星，而我深愛的那個人，他從來沒回來過。

我一直覺得諾蘭是很理想主義的人。理想主義和童真并非一碼事，童真是因為未經(jīng)歷過現(xiàn)實的打磨而依舊保持天生單純的秉性，而理想主義的人知道社會規(guī)則所構(gòu)造出的世界有多么復雜。是復雜，而不是黑暗。假如你認為這個社會只有黑暗，那是因為你像鋼筋一樣被社會折斷，繼而妥協(xié)。復雜是個中性詞，因為真正理想主義的人會看見這個社會的黑暗，但這不會擠掉他所知曉的這個社會的美好，而美好與黑暗，共同構(gòu)建了這個社會的復雜性。
黑暗總是與美好并存，這就是現(xiàn)實。

于是諾蘭可以用這么現(xiàn)實的角度去拍攝這部片子，不是像超人一樣萬能，不是像蜘蛛俠一樣雖然遇到艱險卻只觸及皮毛?，F(xiàn)實是因為黑暗深入人心，而理想主義是因為有人依舊在恐懼中堅持正義。


2
有人說，英國人像紳士，美國人像大男孩。所以為了迎合市場需求，很多好萊塢的英雄主義片子都不需要從深層次講清男主（有時候是女主）能夠達到如此境界的原因，這么現(xiàn)實和富有邏輯的劇情套路不是爆米花電影的真諦。老美總體很傻很天真，人家愛看的是他們?nèi)绾斡眯袆诱蔑@自己的英雄本色。

因此，其中那些還能體現(xiàn)主角真實性的作品就因此脫穎而出，而且似乎也漸漸崛起。比如BBC迷你劇Sherlock，現(xiàn)在想來，第一季的確精彩，但第二季卻更加真實。S2E1里夏洛克與女性棋逢對手，讓他發(fā)現(xiàn)原來自己也會和異性糾纏不清；E2里夏洛克被生化物體逼出了幻覺，讓他發(fā)現(xiàn)原來自己也會有恐懼的事物；E3里自己在乎的那么幾個人居然被拿來當砝碼，讓他發(fā)現(xiàn)原來自己也有放不下的東西。

真實的東西總是復雜的，任你展現(xiàn)好或壞的任何單獨的一面，都不代表真實。Sherlock里男主因為展現(xiàn)弱點而越發(fā)顯得有人性，而蝙蝠俠前傳1里，男主因為直面恐懼之后才開始決定維護正義，讓這部影片不同于以往的絕大多數(shù)好萊塢商業(yè)電影。

因為我們總是知道人是不完美的，每個人都有弱點甚至缺陷。但慶幸的是現(xiàn)實社會不是偶像劇，不是只有閃閃發(fā)光的瑪麗蘇才會成為主角，正如現(xiàn)實社會如此復雜卻迷人一樣，每個個體因為自己的獨特性而充滿魅力。這獨特性里，優(yōu)點與缺陷并存。

而其中的缺陷，就包括莫名的恐懼。


3
大概每個人內(nèi)心都會有那么一塊困惑的地方，等待外界給予解答或者等待自己在某一刻自己去幡然醒悟。那也許就是我們對生命依舊茫然和不知所措的原因。
但是人和人又是不同的。比如之前和某本心理學書籍的作者聊天，他內(nèi)心一直懷疑的是這個世界的真實究竟是什么，而對于我，這并不是一個問題?；蛘哒f，曾經(jīng)它是一個問題，而因為自己經(jīng)歷了一些事情，又能因為自己想太多而從這些事情里汲取出更多的養(yǎng)分，因為生命對我來講，特別真實。
喬布斯說：“提醒自己快死了，是我在判斷重大決定時，最重要的工具。因為幾乎每件事，所有外界期望、所有名譽、所有對困窘或失敗的恐懼，在面對死亡時，全都消失了，只有最重要的東西才會留下?！?br>的確是這樣，你并不一定需要經(jīng)歷死亡，但假如你足夠敏感的話，有些心理境地會比死亡更煎熬，而當你真正從臨界點克服過來的時候，那等于重生。于是，生命從未如此真實過。


而我一直困惑的就是，究竟是什么讓自己恐懼。


4
以前你會覺得快樂才很真實，后來你會覺得幸福如此短暫，最后你終于發(fā)現(xiàn)，其實苦難才是真諦。某些幸福不是所有人有資格配得上，而相同的，某些苦難也不是所有人有資格闖過去，而當你堅持下去的時候，你便可稱之為勇士。
勇士并非盲勇，而是知難而進。成功只有一種，就是比普通人堅持信念的更久。

忍者大師對男主說，你真正恐懼的是你的內(nèi)心，你害怕你的力量，怕它會逼你做出偉大或者可怕的事情。
我們無法突破的一直是自己設定的牢籠。那是你的底線，你害怕突破底線以后未知的自己。

你要了解自己，便要知道自己的底線是什么，能面對的最大極限究竟是什么。那個底線描述出了你的生存范圍甚至遠景。
優(yōu)點是不夠的，無知者無畏的勇氣是不夠的。它們讓你不假思索，卻在真正的暴風雨來臨時被輕易席卷。

如同要了解這個真實的社會，你要知道陽光背后的陰影，然后再擇路而生。


5
《叫我第一名》里面，男主因為患有妥瑞氏癥而會在談話過程中無法自持的發(fā)出怪叫，直到后來他的小學校長才幫助他克服了這種病癥帶來的自卑。于是男主一直想成為和校長一樣的教育工作者，因為他知道，一個真正優(yōu)秀的教育事業(yè)的工作者，對他這樣的學生來說意味著什么?？墒怯捎谒偸窃谡勗捴邪l(fā)出怪叫，限制了他繼續(xù)追求自己想當一名教師的愿望。他曾經(jīng)努力克服，甚至隱藏自己的缺陷，卻依舊無法戰(zhàn)勝它。直到有一天他的繼母去看他，對他說：“你總是努力去戰(zhàn)勝它，為什么不把它當成朋友？”

后來我才模糊知道自己恐懼的東西觸及到的是什么。完美主義的人最怕不完美，于是哪怕自己再開朗豁達包容大眾，也依舊接受不了不完美的自己。太容易產(chǎn)生愧疚心理和負罪感，太容易把所有責任歸咎于自己身上，哪怕自己做的再好，也總是糾結(jié)于自己無法讓所有人滿意。
哪怕自己用心理暗示的方法，不停告訴自己，不需要讓所有人喜歡你，你已經(jīng)足夠棒，也沒有辦法徹底緩解內(nèi)心的泄氣。
于是我終于發(fā)現(xiàn)自己恐懼的是什么。
那是一種失控感，叫做永遠達不到的境地。

也是那個時候我才發(fā)現(xiàn)，面對恐懼最好的辦法，不一定是移除它，淡忘它。有些東西消滅不掉，你不能欺騙自己它已不存在，它像記憶一般如影隨形，有時候就是記憶本身。
假如甩脫不掉，那就一起共生吧，恐懼也可以是一種力量。

于是《叫我第一名》里的男主說：妥瑞氏癥不會妨礙我追逐自己的夢想，它甚至是我的朋友。
因為自己的心因性障礙，構(gòu)成了他夢想的一部分。假如沒有這種疾病，他不會選擇這樣的一條路。

而蝙蝠俠前傳1里的一句臺詞說：要克服恐懼，就成為恐懼本身。

讓它慢慢融入你的心臟，直到變成心臟外最厚的銅墻鐵壁。


我們總會看見那些支撐我們走下去的正面力量，認為那是讓我們變得完整的因素，卻忽略那些曾經(jīng)的悲傷過去和甩脫不掉的枷鎖，也塑造出了日臻完善的自己。
你從不只有單獨一面。生活如此博大，艱苦與成就，向來相互依存，兼容并蓄。


這是一個真實的故事，有關(guān)于陽光與黑暗的抉擇，有關(guān)于英雄背后的恐懼。真實的世界是，每個個體如同社會本身一般復雜多樣，而不是像熒光燈匯聚在英雄身上那樣，只照出他們的美好之處；
真實的世界是，幾乎沒有人一生毫無羈絆，更不是所有人一生能藐視自己的底線，那是你最軟弱的一塊地方，也是你的力量來源。真正的英雄并非毫無懼意，因有所怖畏，才所向無敵。







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《假如我的理智是為了包裹我的恐懼》
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早在1989年，由蒂姆伯頓指導的第一部《蝙蝠俠》就已經(jīng)登上了大熒幕，當時當然是引起了很大的轟動，不過后繼的3部卻是一部不如一部，尤其是第四部，雖然演員們都呈現(xiàn)出了最佳的演技，但是依舊無法掩蓋這部電影的本質(zhì)的失敗，此后，蝙蝠俠系列就被扔進了角落里，無人問津。直到2005年，克里斯托弗諾蘭用一部《蝙蝠俠前傳1：開戰(zhàn)時刻》才將人們對于這位超級英雄的記憶重新喚起。不同的是，諾蘭將其個人的意見和理解加入到這部作品中，使得這三部曲充滿了哲理和深刻的社會意義。所以無可爭議地它獲得了IMDB榜單的前250寶座。接下來，請允許我由淺至深地對這三部曲進行深入的剖析。
第一個片段：大量的蝙蝠滿屏幕飛舞，隱隱約約出現(xiàn)了一個大的蝙蝠的形象。
解析：簡單說來，當然這是蝙蝠俠的一種象征。深入一些，大多數(shù)觀眾在未經(jīng)提示的情況初看到這種情景，應該會被嚇到，這也是電影所要表達的“恐懼”。而之所以形成了一個大的蝙蝠形象，是為了表現(xiàn)一種“可利用的恐懼”，這其實是為影片之后的闡述埋下了伏筆。
第二個片段：布魯斯和瑞秋在捉迷藏，布魯斯拿著一個矛掉進了井里，井中蝙蝠群襲來，布魯斯醒來。
解析：這是布魯斯最早與蝙蝠的接觸，也是從這一刻起，蝙蝠開始成為他內(nèi)心的恐懼。
第三個片段：布魯斯因為打斗被關(guān)禁閉，忍者大師出現(xiàn)并與其對話。
解析：這里是本片的一個重要片段，它是本片的正反兩派的第一次交鋒。忍者大師說影武者聯(lián)盟是為了打擊犯罪，布魯斯指出他們是私刑者，忍者大師解釋說只有在爭奪中失利的人才是私刑者，他們往往被關(guān)押，只有超越了自我極限并為理想投入才能成為傳奇。這個應該是闡述了蝙蝠俠誕生的最早來歷。之后布魯斯和阿福的對話里提到將蝙蝠作為一種符號應該指的是這一個。雖然忍者大師這樣說，但是其實影武者聯(lián)盟并不是如此，它們所標榜的正義何嘗不是基于它們自身所定的標準？又或者說，是驅(qū)動它們的動力。關(guān)于具體為何影武者聯(lián)盟不能培養(yǎng)出蝙蝠俠這一點將會在總結(jié)文中具體闡述。不過有一點可以肯定：影武者聯(lián)盟和蝙蝠俠都為著同一個目標而行動——超越極限，成就傳奇。
第四個片段：布魯斯上山找到影武者聯(lián)盟，在與忍者大師對打后昏迷。
解析：這里有段對話是說布魯斯想要打擊罪犯，需要“將恐懼轉(zhuǎn)化成能對付他們的恐懼”，此時忍者大師指出他依然未能戰(zhàn)勝自身的恐懼，還不能將恐懼施與別人。這里指出的是，布魯斯依然對于兒時的蝙蝠群充滿恐懼，這一點是他自己一直未能克服的。
第五個片段：父親救起布魯斯，布魯斯把矛還給瑞秋。
解析：這里“跌倒爬起”就不說了，關(guān)鍵在于，矛和蝙蝠同為原始的象征，后者象征恐懼，前者象征力量、攻擊。應該說這兩樣物品為蝙蝠俠的誕生埋下了伏筆。
第六個片段：父親與布魯斯對話，床上、火車上。
解析：這里父親提到“有恐懼才會有攻擊性”，可能暗示了先后順序。至于火車上的對話，指出了父親是依靠公共福利事業(yè)來幫助窮人這一點。
第七個片段：去看歌劇，布魯斯聯(lián)想到蝙蝠洞的情形，催促父母一起提前離開，結(jié)果在后巷被搶劫犯槍殺，布魯斯失去父母。
解析：這里是第一個矛盾沖突的誕生點：布魯斯和搶劫犯。布魯斯因此將父母雙亡的責任推到自己的恐懼和搶劫犯身上。此后的劇情主要集中于布魯斯是如何解決這兩個問題的。
第八個片段：忍者大師對布魯斯進行的一系列訓練
解析：在這里忍者大師主要是教會布魯斯怎樣接受憤怒的現(xiàn)實。另外有一點，提到一個殺人的農(nóng)夫，影武者聯(lián)盟的做法就是處死，不能姑息養(yǎng)奸，這也是它們的一貫原則。
第九個片段：忍者大師和布魯斯的談話以及對于搶劫犯的回憶和布魯斯是如何一步步來到影武者聯(lián)盟的。
解析：同樣是失去親人，因為不能僅僅依靠憤怒來壓制住痛苦從而有一天毀掉一生，布魯斯和忍者大師卻選擇了不同的做法。忍者大師選擇復仇，從而壓制了憤怒和痛苦；而因為搶劫犯會供出黑社會老大的秘密的原因——他被干掉了，所以布魯斯沒有辦法親手報仇。瑞秋指責他為了一己私仇，罔顧了那些和搶劫犯齊利一樣生活艱難的小民的處境，指出是因為黑社會老大的存在，造成了市民生活貧苦，真正的正義是要對抗黑社會老大的。而黑社會老大也“教育”他說你牽掛太多，你根本不懂什么叫民間疾苦，只是局限于自己的私仇。當然，也在這一刻起，布魯斯懂得了自己需要伸張的正義應該是一種超越個人的（即不為人知的）、更為廣義上的（即不局限于私仇而是站在整個社會立場上的）正義。懂得了這個道理，布魯斯解決了搶劫犯的私仇問題，他開始深入罪犯的心理以解決他的恐懼問題。忍者大師指出其實他是對于他自身的恐懼而并非那種罪犯的恐懼。布魯斯本身衣食無憂，根本不會擁有窮苦小民犯罪時的恐懼，他要克服的是自身的恐懼，對自身憤怒所能造成的強大破壞的恐懼。最后，忍者大師指出了促成布魯斯韋恩成為蝙蝠俠的兩大最重要的原因：成為恐懼本身以及成為看不見的恐懼。
第十個片段：布魯斯通過了訓練，卻因為在殺農(nóng)夫問題上與影武者聯(lián)盟發(fā)生不合，并且得知了它們將要毀滅高譚市的計劃，于是毀掉了影武者聯(lián)盟，就出了杜卡（忍者大師）。
解析：這里應該是整個電影的第一個高潮部分，本片的第二個沖突爆發(fā)：布魯斯和影武者聯(lián)盟的沖突。關(guān)于如何成為恐懼本身在總結(jié)中另說，在這里，殺農(nóng)夫成為布魯斯和影武者聯(lián)盟沖突爆發(fā)的導火索。影武者聯(lián)盟殺農(nóng)夫、毀滅高譚市為的是消滅罪惡、重建正義，而布魯斯認為高譚市還有得救，不能毀滅。這也直接引發(fā)了日后蝙蝠俠和影武者聯(lián)盟的沖突：前者的原則是不殺人，而將罪犯交給法院審判；后者則認為一切罪惡都應該被毀滅。這里布魯斯的一句話很耐人尋味：“這就是我和他們的不同”。不同即通過審判或是私刑來處置罪惡。
第十一個片段：布魯斯和阿福在飛機上的對話。
解析：這里是本片的第三個矛盾：布魯斯和他父親的矛盾。他父親相信，只要通過慈善來帶動高譚市的富人一起幫助窮人便能保持社會穩(wěn)定，但是他的死證明了這種溫和的辦法不可行。布魯斯選擇通過一種符號（請注意這里的用詞，事實上蝙蝠俠的定義在很早也就是這里就已經(jīng)闡明了，蝙蝠俠是一種符號，個人肉體只是載體）——它兼具原始、超越個人、廣義上的和具有恐懼性的特點，通過剛烈的強力來打擊罪惡，來維持社會的穩(wěn)定，這恰恰是布魯斯不同于他父親的地方。
第十二個片段：布魯斯在作為蝙蝠俠抓住黑幫老大后，一大早與阿福的對話。
解析：這里本來沒什么好說的，不過阿福有一句話“如果你假裝找樂子，說不定真能找到快樂”其實表明阿福很早就開始勸說布魯斯過平凡人生活了。
第十三個片段：布魯斯帶著兩個辣妹在酒店嬉戲后，與瑞秋在門口的對話。
解析：這里是本片的第四個矛盾：布魯斯和瑞秋的矛盾。布魯斯說自己“我不止這么膚淺，其實我還有更多”，卻被瑞秋回復“你是誰不重要，你的所作所為才重要”。瑞秋作為DA，相信依靠法律能將壞人定罪，相信只有通過合法的正規(guī)途徑才能打擊罪惡；而布魯斯認為由于正直的人士太少，只能依靠凌駕于法律之外的手段來協(xié)助法律對罪犯的審判。
第十四個片段：最終決戰(zhàn)前，在布魯斯家被燒前，忍者大師和布魯斯的對話。
解析：這是本片最高潮部分的前戲，本片的主要矛盾在此得到集中體現(xiàn)。影武者聯(lián)盟數(shù)百年來一直都扮演著毀滅重建的角色。這里有一點，忍者大師說它們之前試過毀滅高譚市，卻被布魯斯的父親等善心人士所阻止了，他們幫助的勞苦大眾卻反過來殺死了幫助他們的人。這一次影武者聯(lián)盟再次歸來毀滅高譚市。從這一點可以看出，影武者聯(lián)盟并不是視一座城市是否已經(jīng)到達了無可救藥的地步，而是以它們自身的標準來裁定。換句話說，影武者聯(lián)盟自認為上帝，享有裁決一座城市生死的最高權(quán)力，而裁定的標準都是它們自己定的！到這里，可以看出布魯斯通過蝙蝠俠來挽救高譚市其實是對社會價值的最大挖掘。影武者聯(lián)盟為了自身的存在而忽視社會的客觀存在，蝙蝠俠反過來是其最大的維護者。
第十五個片段：在韋恩豪宅的廢墟上，布魯斯和瑞秋的對話。
解析：這里瑞秋第一次向布魯斯坦露了心跡：“我深愛的那個人，他幾年前走了，至今還在世界的某個角落，沒有回來，有一天高譚市不再需要蝙蝠俠，也許我還會再見到他。”從這里可以看出來，瑞秋希望的是深愛著的布魯斯，而不是蝙蝠俠，她不能接受一個戴著面具維護高譚市的男人——一個將普通人當作皮囊的符號。具體的分析將會在總結(jié)中說明。不過需要指出的是，這也為第二部《黑暗騎士》中瑞秋、布魯斯和哈維登特的命運埋下了伏筆。
大概對于整部《蝙蝠俠前傳1：開戰(zhàn)時刻》而言，畢竟因為是諾蘭的第一部蝙蝠俠電影，商業(yè)性還是大于內(nèi)容性，不過，影武者聯(lián)盟和蝙蝠俠的對立已經(jīng)建成，而這也是三部曲所構(gòu)建的大背景框架下的一個開端。值得注意的是，片中大量的對話實際上已經(jīng)為后續(xù)的兩部埋下了伏筆?？偟膩碚f，這是一個關(guān)于蝙蝠俠是如何誕生的故事，蝙蝠俠的誕生大于整個城市社會的探討。這是一個，戰(zhàn)勝并成為恐懼，并以其來打擊犯罪的故事。

　　諾蘭的蝙蝠俠三部曲第一章——《俠影之謎》像是一篇英雄神話，故事跌宕起伏，重在講述蝙蝠俠誕生的整個過程。當然，電影對人物的塑造也是富有深度的，然則比較后面兩部，全劇重心還是放在了情節(jié)上。人物個性不夠豐滿，造成言行的演劇味道較濃，單拎出來看好像在欣賞劇本朗讀。最要緊的是，如此一來不僅在人物縱向塑造方面不能像后兩部那般深入，而且在思想層面也難以深究。
　　布魯斯在影子聯(lián)盟通過最后的測試，忍者大師命他斬殺一個他們擒獲來的殺人犯，讓布魯斯以此來表明自己打擊罪惡的決心。布魯斯沒有答應，他說自己不是劊子手，犯人該依法審批。他的好友杜卡反問：“讓誰審判？讓那個腐敗的司法體系嗎？”布魯斯語塞，沒有回答。緊接著，因為影子聯(lián)盟要毀滅高譚市，于是布魯斯動手消滅了他們。而這個問題也沒再出現(xiàn)過。
　　不再出現(xiàn)，是因為，要解釋這個問題太復雜了，依照片子既定的容量和設置難以作答。借貝爾的另一部作品《金陵十三釵》為例：貝爾不忍玉墨等人代女生受辱，問男孩道，為什么要讓妓女們?nèi)ィ齻円彩巧系鄣淖用裱?？男孩含糊應道：可這也是沒辦法的呀……不錯，妓女和學生的價值對比問題太復雜，要在本片里解釋根本沒辦法。布魯斯面對的問題類似——他不是劊子手所以不能對罪犯用刑，可該判刑的社會機器或者司法體系也不頂用的話，蝙蝠俠忙著打擊罪惡又有什么真正的意義呢？
　　蝙蝠俠漫畫沒看太多，據(jù)介紹，起初蝙蝠俠獨自戰(zhàn)斗，后來培養(yǎng)了如他一樣的俠士羅賓、夜翼等，可惜高譚市大廈將傾，老管家阿爾弗萊德因主人日漸暴力又勸說無效而忍痛離去，只留布魯斯獨自鎮(zhèn)守……整個系列始終貫穿著陰暗悲情的基調(diào)，猶如布魯斯雙親被害當晚的昏黃路燈。這是劇情大概。
　　蝙蝠俠漫畫的最大貢獻之一，就是提出了一種理念——制造一種極具神秘感和威懾力的正義形象，令它深入人心，好人敢于反抗，惡人也將收斂。這種理念確實觸及到一定的人性深度，然仍帶有個人主義色彩。畢竟，一個傳奇終究也有褪色的那一天，個人力量不可能強大至無邊無際或成為永恒。為此，人類社會需要依靠的還是一系列完整的制度體系——立法、司法、行政、監(jiān)督、評議……這些才是人類社會的真正基石。蝙蝠俠最終未能力挽狂瀾，可見作者也是贊同此點的。超級英雄表面上風光無限，事實上應該起著輔助社會合理運行的作用。布魯斯會被問倒，就是因為他——或者說是導演、編劇——明白，正面回答這個問題，就等于否定最初的依靠自己拯救社會的宏愿。
　　諾蘭的蝙蝠俠系列后來還是對此作出正面回應。諾蘭在第二章《黑暗騎士》中安排了鄧特等正義的司法人員，寓意整個高譚市步入正軌——當然，是在蝙蝠俠的影響下。至于后來小丑作惡，正義的司法官員遇害，蝙蝠俠的正義形象崩塌，則是為讓我等了兩年的第三章鋪墊。
　　最后，向偉大的英雄史詩劇《俠影之謎》致敬！
　　向最令我感動的臺詞致敬——
　　-Why do we fall,sir?We can learn to pick ourselves up.
　　-Still not give up me?
　　-Never!
　　以及——
　　It’s not who you are underneath,but what you did defines you.

補：或許正是因為自身的英雄史詩劇的性質(zhì)，所以電影里才會出現(xiàn)上面的激昂臺詞。無論進化到什么程度，人類始終需要補充正能量呀！

   很激動地在電影院看了黑暗騎士崛起，聽說第二部更好看，于是索性從第一部看起了。
  沒想到那個演員居然還能演忍者，他不就是love actually里那個妻子過世然后跟繼子一起生活的那個父親么。很喜歡他的說。
  第一部是七年前的了，有些情節(jié)好像模糊還有些印象，但是大多還是記不得了。看下來，感覺確實不如第三部好看，于是還是打四顆星吧，哈哈，把五顆星留給今晚上準備看的第二部。

  不過，我很不喜歡瑞秋?。。。?br>  那些說什么放棄私仇的都是冠冕堂皇的話，設身處地地想，想要報仇是非常能夠理解的一個行為，尼瑪有什么資格還甩別人兩個耳光。
  好吧，你不知道他的身份，各種吐槽挖苦，這也就算了，不知者不罪。
  但是！當知道了他的身份后，我還以為他倆就在一起了，那倒也罷。結(jié)果腦殘般來一句，自己喜歡的那個bruce還在世界的某個角落。
  我?。?！擦?。?！
  突然想到前段時間很火的那個阿三吐槽女友的。
  如果你是平凡人，女友就會說你怎么這么沒有用?。∥也灰@么懦弱的男人在一起??！如果你是蜘蛛俠，女友又會說，我只想要平凡人的生活?。?！
  我靠，看來英雄身邊的女人，都不怎么樣。