為什么這么多人喜歡拿這部電影和《殺人回憶》比較，除了故事背景有一點借鑒之外，二者并沒什么相似之處。都是好電影。

《我是殺人犯》中，導演的鏡頭處理相當干凈利落，尤其是一開始的小巷追逐戲，不斷搖晃的鏡頭靈活變換的拍攝角度看得人心驚動魄。這里有一點，最開始在小酒館里喝酒的警官，是2007年的警官，過一會兒從他的視角看到的撞進小店的兩人，是十多年前的他和殺人犯，由此開始回憶當時的情景，這個處理很妙；相似的還有殺人犯終于按耐不住在電視臺上露面，中間有一段休息時間，兩個人在衛(wèi)生間，殺人犯在廁所隔間刺激洗手的警官，說你不會真以為鄭秀妍還活著吧。真正的警官和鏡子里的影像一分為二，一個站在鏡子前心痛回憶因為自己而遇難的女友，另一個迅速轉過身去想要沖進隔間被保鏢擋住，以警官后腦自然封擋轉場與回憶一起過渡到17年前的某一案發(fā)現(xiàn)場。當時看到這個鏡頭不禁感嘆導演很有才啊！

韓式電影特有的辛辣諷刺冷幽默在這部電影里面也被體現(xiàn)得淋漓盡致。訪談上女律師非但不同情無辜死去的十名女性，反而在談到殺人犯的懺悔時留下了感性的淚水；無關群眾一副看戲姿態(tài)，打熱線電話夸殺人犯長得帥感謝他讓書賣得好；高中生粉絲團鼓舞士氣的話是，相信偶吧，只有那個是J殺的，其余都是偶吧殺的。讓人好氣又好笑。不過整部電影給我印象最深的一段，是在第二次的國民訪談上，由于J遲到，先安排那個失去女兒的老者發(fā)言。他說了一句，我直到現(xiàn)在還沒有把女兒從我的心里遺忘……J趕在這個時間從后門入場，整個演播廳關注點放在這一個人身上，導演說快所有的攝像都移動到后門，主持人打斷他的講話，說J現(xiàn)在來到了演播廳，老者坐下視線復雜地望著這個殺人犯。所有人關注的只是誰殺了人，電視臺關注收視率，粉絲團關注是不是影響自己偶像的名譽，無關群眾看熱鬧，沒人關心有人失去了女兒母親妻子，時隔多少年后還因為殺人犯的炒作而不得不把傷疤掀給別人看。整個故事仿佛是個巨大的笑話。

有人說動作戲太過冗長，我倒覺得看得很過癮，無論是一開始公路追車那段，還是影片最后追捕殺人犯，都很刺激，要是能在電影院看到話估計更爽。

感情戲在這部劇里是加分項，韓國電影電視劇里處理這種感情戲已是駕輕就熟，不需要親來親去你儂我儂，真實的去表現(xiàn)一些很生活化的片段，對一些微小細節(jié)的處理很關鍵。比如這部戲里面，女友最終沒能送出的背面刻著愛人名字的手表。女友留給自己最后的印象是雪天頌歌中孤獨離去的背影，和你真自私的一句話。讓警官帶著悔恨自責活了17年。

我看的那個版本的翻譯在影片的最后有一點bug，手表背面明明寫的是1990年12月24日，字幕直接打了1992年12月24日。其實這里的時間軸一開始我也沒太理清，后來又重新回去看了一下。殺人犯開始殺人是從1990年開始，第一個受害者就是換臉拳擊手的媽媽，1990年12月24日晚女友和警官分開之后就被綁架，一直沒被找到，從1990年到1992年期間殺人犯又先后殺了共十人。通過殺人犯寄得女友的錄像帶警官發(fā)現(xiàn)最后死的人其實是自己的女友，殺人犯關了她兩年最后選擇活埋她，錄像帶上記錄的時間是1992年12月19日。大家一直以為最后一個死的人就是十個人中最后發(fā)現(xiàn)尸體的那個人，所以才說公訴時間已過，但惡人最終難逃懲罰，因為大意入了自己設下的圈套。我覺得實際上女友死亡時間可能比19日還要晚，公訴時間應該可以再延長一些，不過也沒什么意義了，因為警官最后的目的是讓殺人犯死不是讓他上法庭。

總之無論從故事編排上還是拍攝手法上，這部電影都是很成功的作品，值得學習和借鑒。韓國人演變態(tài)傻子這種極端的角色還真的是演的出彩，這部電影里出現(xiàn)的電視臺的那個總導演，因為熔爐里面變態(tài)校長角色印象太深刻，導致他一看到他在這里出鏡就覺得全身警報拉響，極為不舒服。另外有一點，韓國影視作品每一個配角的表演真的都相當?shù)轿?，不管有沒有臺詞，這就體現(xiàn)一種專業(yè)態(tài)度。很多次看國產(chǎn)電影，配角話都說不清楚，鏡頭掃到表情都不自然，特別容易讓人出戲。只能說我們的電影，進步的空間還很大啊。

    今年2月18日，樸施厚先生不幸落入了一樁令他幾乎身敗名裂的案件。這部影片就如同讖語一樣，預言了他戲劇般跌宕的人生。
　　
　　我很慶幸，在他的不幸發(fā)生之前，他已經(jīng)取得了大熒幕的首張入場券。這樣的一部電影在他挫折的演繹生涯中，顯得更加彌足珍貴?？催@部電影的時候，我小心翼翼地、細細觀察了施厚先生的表演，回味了又回味。
　　
　　可以說，這是一部標準的商業(yè)片，賣點是動作和懸疑，編劇就是憑借這兩點卯足了勁兒攥著觀者的心。盡管電影的思想性和故事格局都非常有限，但故事的基本節(jié)奏把握得不錯，各種元素的運用使得影片也頗為精彩。
　　
　　施厚先生，在影片中的表現(xiàn)如何呢？愛之深、責之切，我給他的表演打分為B+。

    樸施厚先生是一個標準的善良、癡情男子的形象締造者。一直認為，由于韓國的偶像劇的生活化，很多演員其實是帶著本色出演的。為了演戲的夢想，從鄉(xiāng)村來到城市里的他，帶著一份天真的執(zhí)著堅持了十年?？v觀從前施厚塑造的角色，心靈都是溫和、淳樸的，只有《家門的榮光》里一開始以刻薄、腹黑、強悍的形象示人，為了愛人也全盤悔過，被教化成一個向善的人了。他的魅力如他的個性，從來不是具有攻擊性的，是需要至少有20小時甚至更長的時間，觀者慢慢地在與他相處的過程中去感受的。
    
    這樣的一個偶像劇演員，能夠怎樣出演大熒幕？
　　
　　動作方面：施厚先生最關鍵的兩場打斗，一個是在車上，一個是在電梯里。車上的打斗很好看，是由于多方演員參與和剪輯的功勞。而身著浴巾，剛剛被蛇咬過的施厚先生，在車輛的高速碰撞和行駛之間，顯得掌控力不足，打斗的能動性也不足，他的身板略微有些白皙、瘦弱。在電梯中的打斗，施厚先生的表現(xiàn)是不錯的，小空間的幾次交鋒和摔打都很真實、硬朗，運用了一些智慧，對受傷的演繹也很扎實。由于這是第一次拍攝如此高危的動作戲，與之前電視劇里的花拳繡腿不能同日而語，他也曾經(jīng)表達了自己覺得太過辛苦甚至萌生退意的想法。感謝他的堅持，雖然施厚先生離武打影星還有相當長的距離，但這一切都成為施厚先生演繹路上珍貴的課堂。
　　
　　心理方面：偶像劇出身的演員擅長刻畫一些細微的心理。可惜在這部電影里，施厚先生的發(fā)揮空間并不是很大。一個電影角色在短短兩個小時內(nèi)能夠閃閃發(fā)光，在于他瞬間的爆發(fā)力和對人性深度的解析力?？梢哉f，這部劇對于施厚來說，有幾個短促的經(jīng)典橋段，但沒有更深層的挖掘。最初他的每一次出場都靠音效和故事情節(jié)的“鎂光燈”，他的光彩熠熠是刻意營造的，人偶一般。有兩場戲，施厚先生演繹得很到位，一場是下跪贖罪，一場是喝紅酒，從他微妙的面部表情的特寫里，我看到了之前從未見過的、陌生的“惡”。因為劇情的需要，施厚先生的角色從電影后三分之二處出現(xiàn)反轉，他搖身一變從嫌疑犯變成了受害人，整個人物就顯得更沒有著實感，也就是說很容易滑向兩邊都沒有詮釋好的深淵。與拍偶像劇變拍攝邊創(chuàng)作不同的是，電影的劇本是事先設定的，人物是完整的，演員的創(chuàng)作是封閉性的。電影里美男“殺人犯”的“惡”，是受害者“演”出來的。不應該只是舞臺上的那些沒有靈魂的閃耀，而是帶著受害者深重的痛楚的一層帶血的外衣。這個“殺人犯”，面部可以重生，人性是一以貫之的。如果沒有一些更深層次的個性伏筆，施厚先生就僅僅是在用面部的悲喜在出演了?？戳T電影，有些小小的失望，希望施厚先生演出十足的惡人的心愿，還是落空了。
　　
　　施厚先生的帥氣是有目共睹的。用我這不客觀的眼睛，已經(jīng)看不到還有哪位男星像他這樣擁有優(yōu)雅出眾的容貌、身材和聲音。曾經(jīng)很為他痛惜，焦灼于事件未有真相大白前，他所受到的種種能致人于死地的攻擊、謾罵。那時我明白了，為什么說在神賜予人的諸多懲罰中，最可怕的是語言。

    只是，仍然疼惜著他想要繼續(xù)演戲的想法，無論遇到什么，都還是完好如初的對于事業(yè)的堅持和對于夢想的追逐。就算不能再出演偶像劇，做一個演者吧。嘗盡人生百態(tài)之后再走上大熒幕。有了這種非常的磨練，才能不斷地為角色注入一些新的個性和深味。演繹的方向很多元，可塑的人性很寬廣，希望施厚先生在演藝的道路上認真琢磨，仔細體會，終有一天在大熒幕上演出的“惡”和“痛”會更加著實。
　　
　　所以施厚先生，一定要繼續(xù)加油！像在過去的人生中所準備的，所做的那樣。

就像道腦筋急轉彎謎題一樣，整體是個聰明的好點子，答案卻無聊透頂。

電影的開局非常好：酗酒的疤面警官一瓶酒喝下去，舊日故事像嘔吐物一般骯臟有力的涌上來，配合沖破玻璃窗的畫面，回憶野蠻的打入現(xiàn)實，不用過多的對白，觀眾直接可以從視覺上感受到失敗的追捕對疤面警官的打擊有多大。

緊接著矛盾升級：1.過了訴訟期的美男殺手主動現(xiàn)身，以身試法，挑釁社會；2.媒體推波助瀾，腦殘粉絲跟進，拷問人性；這里我推測故事有兩種發(fā)展可能，1的思路，接下來的故事可以是疤面警官質(zhì)疑美男殺手身份，兩人各說各話，講述一個羅生門樣的懸疑故事；2的思路，那么美男殺手的真實性則毋庸置疑，唯利是圖的媒體在看到他身上的商業(yè)價值后，便不在介意他的過去，反而極盡追捧，更培養(yǎng)了盲目的粉絲；于是新的價值觀與老派的道德相沖突，現(xiàn)代媒體所起的作用開始令所有人懷疑。

在我看來，導演只要選擇好發(fā)力點延伸下去，把矛盾放大，說透，做極致，就完全有機會撼動個中翹楚之作《殺人回憶》的權威或者打造出一部電影版《黑鏡》。不幸的是，魚與熊掌兼而得之的野心使導演將兩點揉在一起，妄圖囊括機智與流行，最后導致講述故事完全失去了重點。

事實上，出乎我的兩點推測，娛樂至死的商業(yè)大旗橫空拔起，“受害者家屬聯(lián)盟”大煞風景的粉墨登場，暗殺與拯救，飛車與打斗，在這一系列幾乎是此類影片標配的畫面中，所有的東西都是陳舊的、似曾相識的，在這里我實在不愿去回憶這完全冗余的情節(jié)，它唯一的作用就是把本來可以節(jié)奏清晰的影片切割的支離破碎，把90分鐘可以講得干脆利落的故事生硬的拉長到120分鐘。

直到蒙面人J出現(xiàn)，故事走向了第三種可能，我想大部分觀眾在對比蒙面人J和耍了一個多小時帥的美男殺手后，都會同意那位警官所說的“你看看他的臉蛋，這個哪是殺人犯的面孔？”而蒙面人J摘下面具露出猥瑣的臉后，剩下的那部分觀眾應該也做出了自己的判斷。

最后一場象征性的三方辯論會，美男殺手僅稍微作勢抵抗了一小下，就承認了騙局，隨著早已被猜到的所謂情節(jié)反轉，謎底揭開，影片不可救藥的走向了平庸，導演也適時的又加入大段飛車戲來蓋棺定論，徹底打消了仍懷有期待的觀眾的最后一絲念想。

也許三方辯論中插播的那條奧利奧巧克力派廣告才是一切的答案，商業(yè)訴求是永恒不變的真理。無論基礎多好，想法多妙的影片，一個不小心就會被它輕易的殺死，而這個殺手至今仍逍遙法外。

覺得挺好的一題材，以為能拍出像《殺人回憶》那樣回味久遠的電影，可惜，前面十五分鐘就講完了，真可惜。
很好奇后面那么長時間會講什么，結果看到的是有點像搞笑片有點像諷刺片又有點像槍戰(zhàn)片還很像復仇片的那種說不出是啥滋味的電影，獨獨就是沒了足以讓人深思讓人記憶深刻的那種感覺。
不得不說，被害者家屬在大馬路上劫持樸施厚那段真的很搞笑。大篇幅的飛車動作打斗大大削弱了原本應該對被害者家屬長久以來承受巨大痛苦的同情，而幾人在小轎車頂上翻來翻去甚至汽車劇烈翻滾碰撞居然都沒事，真是神得不能再神了，樸施厚不是被蛇咬就是被撞落的刀插中手臂甚至又被硬物撞擊昏迷，不由讓我連連哀嘆他還真夠可憐，被這么一幫不專業(yè)的人綁架還這么倒霉。我甚至一度以為，這一段壓根就不是這個導演拍的，基調(diào)實在太不搭了……
樸施厚以無法被公訴的殺人犯形象出現(xiàn)，出書，簽名售書，像明星一樣雇傭大批保鏢，因帥氣的外形擁有大量粉絲，媒體蜂擁采訪報道，粉絲大喊“他才是真正的殺人犯”以“維護”他的形象……種種一切都像極了《搜索》，不過這回不是網(wǎng)絡暴力，而是及其諷刺。只因這個人帥到爆掉，那么多人居然就完全喪失了正邪判斷能力，媒體完全不顧社會道德道義，只為收視率，一幫粉絲也純粹是沖著那張明星般的臉，全然未想到他真是殺人犯的話曾經(jīng)、現(xiàn)在、將來都是多么的兇殘，全然不顧那么多受害者家屬這么些年來承受的巨大悲傷痛苦與憤怒，一切都顯得那么的滑稽。我想，當時的樸施厚（不是真正的殺人犯）在閃光燈、鎂光燈、腦殘粉絲的擁簇下，表面如明星般微笑，享受因“殺人”未被懲罰而獲得的這些名利、鮮花與掌聲時，作為受害者家屬之一，心里會感到多么滑稽可笑，多么的心酸凄涼吧。
還好，這一切都是他與鄭在泳警察精心設下的陷阱，只為引蛇出洞。當看到這里時，心里確實有些震撼。但轉念想想，警察寫書還有可能，樸施厚整容變臉也算有可能吧，但能算到以書成名引發(fā)全城熱捧，這不像是一個警察有能力能做到的。樸施厚引發(fā)的局面，稍不留神就會導致場面失控，他自己也被綁架差點被殺，而用這樣的方法引出真兇，也很有可能激怒真兇再次發(fā)生血案。冷靜想想，以真兇的角度看，當他發(fā)現(xiàn)有人冒充他借此成名時，為戳穿他，這真兇很有可能會再次制造連環(huán)殺人案，完全不用現(xiàn)身就能以事實證明自己才是真兇，而不是真這樣傻了吧唧的坐在電視臺直播間得意的笑。這才應該是一個冷血殺手應有的思路，而不像是嘩眾取寵般挑戰(zhàn)警察與受害者家屬底線的笨蛋。
好吧，導演這樣安排，是為了有更多戲劇沖突，有后面距離訴訟失效還有十幾分鐘的從電視臺一路狂奔飛車追到隧道打斗抓捕的大動作場面。話說，那么長一段抓捕，我看看都不止十四分鐘，他們打來打去都沒過時間，還在最后一刻抓住殺人犯。好吧，這也是為了表現(xiàn)戲劇沖突，我就不再多說了。
結局以警察攔住受害者家屬自己殺了殺人犯坐牢五年后出獄結束。話說他也是受害者家屬之一，他抓捕殺死殺人犯，已經(jīng)遠超警察抓人的正義感，這也是一場精心策劃的復仇。
最后受害者家屬一起來迎接出獄的警察，總算，在這樣不公、怪異的世界，還是有那么一些溫情在的。