整部電影透著一股淡淡的小清新氣息：Russell臥室的墻上掛著隨意擺放的照片；廚房的擺設(shè)和馬克杯；客廳的壁爐；最明顯的顯然是許多文青大愛的有著風(fēng)景的窗戶。而電影的臺(tái)詞也是精心設(shè)計(jì)過的，處處透著一種生活的隨意，但是也能讓人感受到整部電影對(duì)于打造一次心靈旅行式的周末的匠心獨(dú)運(yùn)。
關(guān)于細(xì)節(jié)
整部電影中有三個(gè)線索是我最難以忘懷的。有些導(dǎo)演總是很做作地刻意描繪一些細(xì)節(jié)，幾乎讓它成為整個(gè)鏡頭的中心，因此企圖構(gòu)造一處處亮點(diǎn)，但是讓人看了只覺得生硬刻板。而導(dǎo)演Andrew Haigh卻很自然地，幾乎是迎合劇情發(fā)展般細(xì)細(xì)地嵌入幾個(gè)鏡頭。

影片一開始，Russell在決定是否穿新買的耐克鞋去好友家時(shí)，最終選擇了不穿?？墒窃谥芰弥獏⒓覩len的聚會(huì)時(shí)，有過猶豫的他還是穿上了那雙新鞋。不知道這是否意味著他的內(nèi)心已經(jīng)有所決定。

在419的那個(gè)早晨，Russell起床為Glen做咖啡，但我想這種行為也許只是一種習(xí)慣罷，也可能是感激對(duì)方給予自己美好的一個(gè)晚上，而無關(guān)乎愛與挽留；周日的Glen顯然不是這種動(dòng)機(jī)，頗有些生硬的拿起電水壺倒水，然后拿起托盤走到Russell的床邊。我說不出這究竟是哪種情感，是歉意，是出于愛意，是回報(bào)，還是什么？我沒有從導(dǎo)演的鏡頭中看到什么，但是我能明顯的感到there's a difference.

每次Glen離開Russell的公寓式，Russell都會(huì)目光注視著。而隨著時(shí)間的推進(jìn)，Glen也在改變：第一次沒有回頭；第二次抬頭看了幾眼；第三次駐步停留了幾次，依依不舍的離開了?？此坪軣o意的舉動(dòng)，暗示著兩人的關(guān)系在進(jìn)步著。

關(guān)于情節(jié)
其實(shí)我想說，導(dǎo)演的選材沒有太多新意；一個(gè)內(nèi)心寂寞空虛的Russell與一個(gè)價(jià)值觀與自己完全不同的Glen之間擦出的火花。不過這又有什么關(guān)系呢？支撐整個(gè)電影的恰恰是語言與鏡頭。一開始，對(duì)于Russell的刻畫，再引入Glen的加入，然后兩人熟悉彼此，加入Glen的派對(duì)，然后便是情節(jié)的高潮。
Russell是一個(gè)孤弱的寄養(yǎng)于不同家庭的小孩，內(nèi)心一直渴望別人的認(rèn)同與家庭的溫暖，為人善良體貼卻有些自卑；Glen則是一個(gè)被愛傷害拋棄進(jìn)而變得激進(jìn)前衛(wèi)，想要改變自己卻無奈乎現(xiàn)實(shí)的殘酷（Glen在電影里說過I want to redraw myself,but everyone hides my pen）。二人的價(jià)值觀與方法論截然不同，可是這樣的碰撞才是很攝人心魂。
兩位主角從直人酒吧走出來，由對(duì)話所引起的摩擦到處可見、從地鐵到大街上，從游樂場(chǎng)到Russell的家里，從廚房到客廳。話題數(shù)無不現(xiàn)實(shí)的，關(guān)于出柜，關(guān)于認(rèn)同，關(guān)于生存，關(guān)于理想，關(guān)于愛情。在這里我就更加佩服導(dǎo)演的設(shè)計(jì)，因?yàn)樵诙私徽剷r(shí)鏡頭幾乎沒有怎么移動(dòng)，就好像讓觀眾成為一個(gè)靜靜的觀察者，以第三人稱的視角，真實(shí)。返璞歸真永遠(yuǎn)會(huì)給人帶來最純粹的感動(dòng)!

個(gè)人感想
Glen用來記錄的錄音帶見證了二人之間剪不斷理還亂的關(guān)系。從Glen女友的口中我們可以得知Russell對(duì)于Glen來說是無比特殊的。而在結(jié)束的時(shí)候，It began when I saw you.有點(diǎn)像是不斷循環(huán)的感覺，你和我，我和你，但是時(shí)間恰恰就是掐不到一起。
這樣的結(jié)尾有點(diǎn)讓人唏噓不已。作為一個(gè)個(gè)人，我想看到的是大團(tuán)圓般的結(jié)局圓滿，可是正如陰晴圓缺，沒有叫做最佳結(jié)局的這一東西才恰恰是讓人留戀的。
另外，電影中的許多小細(xì)節(jié)可以幫助我們推測(cè)人物的內(nèi)心。第一次離別交換電話號(hào)碼時(shí)，Russell對(duì)于Glen的手機(jī)不了解更可以讓人們了解這個(gè)“孤兒”的生存狀態(tài)。
看完之后，應(yīng)該會(huì)有很多人和我一樣無法釋懷，為劇中人，為劇中情。心中仍然有不舍，因?yàn)橛捌尸F(xiàn)給我們的是一個(gè)單純又單純，簡(jiǎn)單又簡(jiǎn)單地邂逅。可能，我不想放手的原因，恐怕是每個(gè)人都向往這樣一段清新的戀情吧。在這個(gè)物欲橫流的時(shí)代，又有誰會(huì)靜靜地聊天，不看電視，不碰網(wǎng)絡(luò)，用最原始的方法好好談一場(chǎng)戀愛？鳳毛麟角罷了吧。想到一句話，用在這里不知道合不合適：two men ,not in blood, but in bone

看到有評(píng)價(jià)說“周末時(shí)光”是“斷背山后最感人的同志電影”，我總感到不適。不是因?yàn)檫@兩部電影不好，而是它們完全趨反的風(fēng)格手法，就像磁石的南北兩極，缺少可以將它們并放在一起、做出比較的環(huán)境。

斷背山是將時(shí)間線拉長(zhǎng)，Jack和Ennis之間備受阻隔的愛以二十年為維度，從而被賦予了生死契闊、蕩氣回腸的重量；周末時(shí)光卻正好相反，將情感波瀾完全收窄，壓縮到一個(gè)微不足道的周末，然后再放大其間的每一次交談，每一次爭(zhēng)斗，每一次上床。如果說斷背山是一株參天喬木，周末時(shí)光就像精心剪裁的盆景。它的枝葉不繁茂，根莖不深廣，在一個(gè)有限的天地里縱橫騰挪，卻意外營(yíng)造出了心動(dòng)神馳的效果。從這個(gè)角度看，導(dǎo)演Andrew Haigh可以說給同志電影指出了一條新的出路，即：

不需要販賣男色、也不需要大投資、純靠劇本和對(duì)白也能出彩。

對(duì)白，是電影給我印象最深的地方。考慮到全片基本以兩人對(duì)話撐起，我覺得完全可以直接搬到百老匯成為一部話?。ó?dāng)然可能要和諧部分XXOO）。電影的臺(tái)詞如行云流水，卻又充滿出人意料的新奇——比如Glen說換個(gè)環(huán)境是想“重畫自己”，而身邊的每個(gè)人都在藏起他的鉛筆；又比如Russ只準(zhǔn)Glen看不準(zhǔn)摸自己的腋窩，Glen調(diào)侃說你當(dāng)那兒是博物館??；而定格“看得見風(fēng)景的房間”來打飛機(jī)的段落更堪稱神來之筆...

電影情節(jié)沒有什么大起大伏，有點(diǎn)像“愛在黎明破曉前”。兩個(gè)主角性格迥異，一個(gè)注定高飛自由，一個(gè)慣性安靜停留，卻在48小時(shí)里由性到愛的譜寫出一曲戀歌。電影最后在送別的站臺(tái)，兩人情難自已的擁抱接吻惹來旁人的噓聲和口哨。自始至終一直溫柔的Russ突然兇狠的抬起頭，眼光就像有鷹隼掠過——讓人想起1996年同樣英國(guó)制造、被評(píng)為90年代十大同志電影之首的“美好事物”：當(dāng)兩個(gè)小男孩擁抱跳舞，圍觀的人們同樣不友好；而加入跳舞陣容的媽媽，眼神也帶著同樣的鋒芒和銳利。

十五年一輪回，腐國(guó)終于又出了一部好同影。


情節(jié)：★★★
對(duì)白：★★★★★
導(dǎo)演：★★★★
演員：★★★★
畫面：★★★★
綜評(píng)：★★★★☆


——————————————————————————————


要保證所有對(duì)白都不落窠臼是不可能的，但周末時(shí)光完全做到了流暢自然。對(duì)比今天華語電影，99%的對(duì)白都是：前言不搭后語、廢話連篇、自說自話、無病呻吟...

好吧，我是在看了好幾個(gè)gay friendly年度電影榜單后才選擇去看這部電影的。但它絕對(duì)不應(yīng)該只有這么狹窄的受眾面。

正如導(dǎo)演在采訪中談到，電影關(guān)注的，是每個(gè)人在生活中如何發(fā)掘自己的特質(zhì)，如何尋找自己的定義。兩個(gè)人因?yàn)楣餐男羞M(jìn)方向而走到了一起、相愛。不過碰巧他們是同志而已。

這是每個(gè)人在成長(zhǎng)過程中都要面對(duì)的問題。只是身為同志，所謂的社會(huì)與個(gè)人的分歧、個(gè)人自我統(tǒng)一性的調(diào)和，天然地比一般人要更激烈和艱巨。

我想說，這也是我從來沒有放棄過探索的問題。從模模糊糊地察覺到清楚意識(shí)到自己的性取向而置之不理；然后是經(jīng)過一段在接受與否定之間的兩難最終選擇擁抱自己；然后是嘗試如何把自己這一私密而迥然的不同恰當(dāng)?shù)厝谌氲浆F(xiàn)實(shí)的生活中、嘗試如何做到忠實(shí)于內(nèi)心又不至在被社會(huì)群體生活所被邊緣化；其中還包括堅(jiān)守著一系列自己給自己建立起來的原則大綱，諸如絕不主動(dòng)撒謊做偽直男，絕不詆毀自己的群體，絕不為了隱藏自己而去傷害到別人，由點(diǎn)到面逐步出柜，對(duì)未來定下的不可妥協(xié)的一些條款，blah blah blah.

老實(shí)說，這么一路走來是很累。我不得不時(shí)刻注意保護(hù)自己（非暴力的），謹(jǐn)慎觀察周圍的環(huán)境，認(rèn)真揣摩自己的內(nèi)心感受。我想，我性格的塑造和自己走過的這個(gè)歷程有著很大的關(guān)系。

雖然思想上對(duì)于自我的捍衛(wèi)非常堅(jiān)定，但生活中和他人打交道表現(xiàn)出來的我，作風(fēng)還是相當(dāng)溫和的，幾乎沒有人認(rèn)出過我是gay。時(shí)常在提醒自己，其實(shí)可以更激進(jìn)一點(diǎn)。
其實(shí)我相當(dāng)佩服那些很0，表現(xiàn)得很明顯的同志。他們?cè)谧约旱娜松?dāng)中做出了自己想要的選擇，并有足夠的勇氣來面對(duì)隨著而來挫折，堅(jiān)持對(duì)自己的選擇負(fù)責(zé)。他們比有些看著很man的人要更像男人（當(dāng)然每個(gè)人都有最適合自己的選擇，對(duì)此不評(píng)價(jià)）。

回到電影。Russell作為一個(gè)生活在直人環(huán)境中的安靜同志，部分內(nèi)心的情緒無法得到釋放，雖然出柜，他仍然小心翼翼地在 gay & str8 的兩個(gè)環(huán)境中游離，努力地珍惜生活中的寧?kù)o和諧，生怕因?yàn)樽约旱男匀∠蚨鴮⑵浯蚱?。他是孤兒，成長(zhǎng)過程中缺乏關(guān)懷，對(duì)于這種全依靠自己而經(jīng)營(yíng)起來的社會(huì)關(guān)系更為珍視，也特別在乎這種平常人的幸福。父母的缺位使得他的出柜可有可無地渺小，就像紙上談兵一樣，沒有承受來自社會(huì)關(guān)系的壓力讓他的自我認(rèn)同并不特別清晰，甚至還帶有一絲困惑和忌諱，所以才會(huì)掛著一臉憔悴的微笑去參加教女的生日派對(duì)，落寞和痛苦只留給自己，空虛之時(shí)借口去gay bar搭訕，最初和glen親熱時(shí)拒絕表現(xiàn)得太gay。

而Glen剛剛相反，他十分張揚(yáng)于自己的性取向，強(qiáng)調(diào)對(duì)于自我感受的絕對(duì)中心，從不掩飾對(duì)于主流社會(huì)和同志群體的批判，甚至在酒吧拉著直人挑刺似的宣揚(yáng)自己的價(jià)值觀，認(rèn)為同志的一切主流化的行為都是對(duì)于自身的背叛。他年幼時(shí)向父母出柜，但因此而失去了親情；藏起創(chuàng)傷，社會(huì)給他的歧視只是讓他更為驕傲地對(duì)社會(huì)豎起了中指。

但兩人核心中的共同在于，他們都在不斷嘗試著探尋自己生活的意義，如何定義自己，在于社會(huì)互動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)中總結(jié)出把自己的性向處于個(gè)人特質(zhì)中的一個(gè)什么樣的位置。在互補(bǔ)的借鑒中，他們有了更清晰的定義。

快到末尾了有一段，兩人在床上，Russell說自己從來沒有父母可以出柜，于是Glen假扮Russell的父親讓Russell向他出柜。很溫情的一個(gè)段落，Russell感受到了從未有過的來自于親情的認(rèn)可；Glen曾經(jīng)沒有得到認(rèn)同而埋下的遺憾，現(xiàn)在也終于得到了釋放。彼此把這種情感投射到對(duì)方，終于得以升華為愛情。

電影中有些片段，讓人看得心猿意馬，臉紅不安。這是一招險(xiǎn)棋，所幸的是，整個(gè)電影中超贊的攝影、充沛的情感、真實(shí)可信的表演、可挖掘的深意，沒有讓這一切喧賓奪主。

這段時(shí)間做了很多反思，有一天還專門在紙上寫下“我活著到底是為了什么”這樣幾個(gè)大字，花了一個(gè)多小時(shí)的時(shí)間，最后得出了自己的答案。一時(shí)間仿佛鏡頭收縮對(duì)焦，原來看著模糊迷茫的世界開始逐漸變得清晰，少了許多迷失和盲從，多了一份自信，我更清楚地知道了自己想要什么、需要舍棄什么、應(yīng)該做些什么。

之前有很長(zhǎng)一段時(shí)間非常絕望地想要找到一個(gè)伴侶，好像我的人生歷程卡在這個(gè)點(diǎn)上，沒有這個(gè)人，我就無法做一個(gè)更好的自己。于是，心態(tài)變得非常浮躁，有時(shí)不能靜下心來做任何事，用很功利的眼光來看待身邊的人際關(guān)系，隨時(shí)隨地的自怨自艾……

2012快要到來之前，終于開始從這個(gè)自我迷失的夢(mèng)里醒來。到現(xiàn)在，已經(jīng)明白了自己該做什么、也能沉住氣去做了。突然覺得有了太多需要去采取的行動(dòng)，哪里還有那么多時(shí)間來編織情緒套住自己？是啊，我還沒有找到合適的人，對(duì)此我只能等待機(jī)遇把握機(jī)遇。而自己掌握了主動(dòng)權(quán)的，是去做一個(gè)更好的自己。我年輕，沒有太多閱歷但勝在無限可能的未來，為什么要浪費(fèi)自己的年輕？

電影最后，Russell在好友的幫助下來到車站送別Glen，Glen收起了過分時(shí)如孩子氣一般的刻薄，變得柔情無限；Russell有了足夠的勇氣來表達(dá)public affection, 對(duì)旁人輕佻的口哨回以凌厲的目光。這兩天的特殊際遇，讓那盤錄音得到了特殊的處理。Russell一個(gè)人站在公寓的窗邊，拿著錄音，靜靜地望著天空。引用我很喜歡的一句話，“愁云遠(yuǎn)在天邊，Russell孤獨(dú)而安好”。

離別是一個(gè)感傷的結(jié)局，也是一個(gè)最好的結(jié)局。誰以為這又是一個(gè)happily ever after的soul mate童話？放在這里實(shí)在太務(wù)俗了。重要的是，他們都變成了一個(gè)更好的自己。

更重要的是，我看這部電影，居然沒有再陶醉在“啊，我什么時(shí)候也能有這么一段故事”的苦情中，而是在思考成長(zhǎng)和人生定義的主題。欣慰地看到自己又起飛了。故有此一記。

苦的甜的草莓，棉花軟糖，黃油硬糖

北極熊 腰果 爵士樂 磷脂酸 巧克力

我的果凍 特別覆盆子 請(qǐng)務(wù)必留給我

三杯淡威士忌 嫩櫻桃汁 凍檸檬派

我想去火星

那里有綠色的河流

你香甜的十六歲 在演出后等你
    
                                         
  我都不記得16歲我是否香甜了，電影里有段詞我很有感觸，他說我們開始時(shí)都是純白色畫布，然后我們用顏料在畫布上構(gòu)圖，但是在這之間有個(gè)間隔，關(guān)于現(xiàn)在的你和你想成為的你，關(guān)于這個(gè)間隙。我沒看到，至少在我身上我沒看到。

  其實(shí)此類題材電影大概講的都差不多，但真的從GAY 的角度和直人的角度可能會(huì)有差異。到底是什么阻止了我們?nèi)コ蔀槲覀兿氤蔀榈哪欠N人。社會(huì)嗎，道德嗎，信仰嗎，還是全世界嗎。

  中國(guó)的同性戀其實(shí)也沒有到夾縫求生存的地步，但我們往往能看到好幾個(gè)種類，這里的種類只描述承認(rèn)自己是gay的人群。
  其一，藏在直人群中，好朋友知道自己的性向，在Grindr或者Jackd上默默炮之。他們往往不會(huì)和朋友討論自己的性愛，不會(huì)介紹自己的伴侶給他們認(rèn)識(shí)，仿佛想抹去這部分不被接受的行為，只把自己“正?！钡囊幻嬲宫F(xiàn)給好友圈。
 其二，只要你是人，你就得知道我的性取向，他們直白表露自己的性向，不管是出于何種目的，手段就是Be gay be glamours，他們無所謂旁人接受不接受，只顧自己做自己。熱愛分享性經(jīng)歷，嘴上隨時(shí)都掛著別人的大屌。
  總的來說，都一樣，都想要和那個(gè)他散個(gè)小步，看個(gè)小電影，騎個(gè)小車，一起在沙發(fā)上小小得爭(zhēng)論一下，吃個(gè)小飯，打個(gè)小炮。有些人麻木了，有些人還不敢涉足。到底是什么阻止了同性戀和異性戀的不對(duì)等現(xiàn)象，說白了，就是異性戀。事實(shí)上這也沒法對(duì)等，但我們希冀的，愿望的，和奮斗的也就是這種差異化能盡可能縮小。人這種奇特的物種最難駕馭，也最容易駕馭。
  多想去火星啊，那里有綠的河流，有我愛的人，能在那里和愛的人牽著手走在街上，在餐廳里，在走廊里，在車站上接吻。做那些想做的，異性戀都做的，而同性戀?zèng)]法做的事。
  
 

         導(dǎo)演兼編劇安德魯·海格似乎很偏愛公車和夜店的組合，類似的橋段在之后大放光芒的同志圣劇“Looking”中又再度有所展現(xiàn)：在濕漉漉的街道上，三三兩兩的同志們穿梭于同志酒吧霓虹燈下的街道，映襯在這樣的背景下，主人公一邊內(nèi)心在翻攪，一邊尋找自己失落的影像。
        
       我?guī)缀跏窃诘谝粫r(shí)間對(duì)主人公魯塞爾產(chǎn)生了“共情”或者說“共鳴”，從他在仍然留有包裝紙的鞋盒里拿出看起來很新的鞋子開始。之后魯塞爾去參加朋友的聚會(huì)，提早離席，盡管他聲稱自己累了，其實(shí)這不過是在為之后的“安排”留出足夠的時(shí)間。為什么會(huì)共鳴？因?yàn)檫@一幕好像很熟悉，穿著最新的鞋子，套上最愛的襯衫，洗的干干凈凈，不知道有沒有和我一樣，會(huì)懂對(duì)于一類同性戀來說，去同志酒吧意味著什么。那就像這個(gè)世界唯一一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中感受同類的通道，享受別人對(duì)你的注視，喝很多的酒，讓酒精和轟鳴的音樂把那個(gè)平時(shí)束手束腳的你暫時(shí)帶離你的身體，只留下那個(gè)不介意也不壓抑的靈魂。

        影片用了最多的筆墨去描繪一個(gè)失去自我的同性戀形象，這是一類沉默寡言，事無巨細(xì)，很好相處的對(duì)性壓抑的同性戀，他們是因?yàn)閾?dān)心不被喜歡而替他人想太多的一群人，精確刻畫這群人是本片做的最出色的地方。這一點(diǎn)在片中用了無數(shù)筆墨，但有兩個(gè)地方表現(xiàn)的最為淋漓盡致，第一次是在魯塞爾帶著格倫首次回家的清晨，他早早起來不僅沖了咖啡做了早餐還把牙刷了，在面對(duì)喜歡的人時(shí)，他強(qiáng)迫性的需要自己完美的展現(xiàn)在對(duì)方面前；第二次是格倫將要離開的那個(gè)黎明，魯塞爾說他喜歡待在家，在家感到很自由，因?yàn)樵诩宜恍枰谝馐裁匆膊恍枰胧裁?，他不感到尷尬也不?huì)感到羞恥。
       
       在車站送別的戲也讓我印象深刻，七八年前當(dāng)我還有能力談幾段遠(yuǎn)距離戀愛時(shí)，也有幾次這樣的場(chǎng)景，在車站，時(shí)間倒數(shù)，不得不離開一個(gè)當(dāng)時(shí)和你幾乎相融的個(gè)體，根本無法抑制的淚流面滿。格倫是否就是魯塞爾的真命天子？我看很難說，從他們短暫的周末幾天的交流中，你甚至可以看到二人在世界觀上還是有不小的出入，但是當(dāng)人們遇到了具有理想氣質(zhì)的對(duì)象時(shí)，那種連接又被挖空的痛苦總是無法避免的。
       
        我一直不明白影片為什么非要給我們這樣的結(jié)局，可在寫這篇文章時(shí)我卻漸漸想明白了：格倫代表了我們一生中遇到的大部分人，無論他們有多么完美，當(dāng)時(shí)我們有多么愛他們，這些人終究變成了我們的人生過客。因?yàn)槲覀儾粣圩约褐粣鬯麄?，而這趟旅行的終點(diǎn)，也許需要從愛自己出發(fā)。