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劇照
詳細劇情
成長的天空好像到處都一樣：家庭、戀愛、午后的學校、回家的路上……青澀、煩惱、傷痛，最終告別純真。然而格魯吉亞的美少女們，脆弱得令人下淚，倔強得教人扼腕，似乎要用那不能平衡的青春告訴我們，她們卷入的微戰(zhàn)爭比任何的大戰(zhàn)事都怵目驚心。1992年，國家獨立不久，首都第比里斯的配給生活下，遠離詩意的少年其實內心沉重陰暗，主體如履薄冰。她和她，一個遇上愛的詛咒，一個兜兜轉轉，終極尋父。當生命不可能在他方時，她們給出了心碎的嘆息。
長篇影評
1 ) 好像所有評論都回避了“搶婚”這個造成影片核心沖突的習俗？
搶婚在中亞高加索地域普遍存在（俄國家杜馬擬通過搶婚懲處法案2017-05-01）。格魯吉亞封建農業(yè)社會在受到蒙古入侵的過程中接受了這種韃靼草原民族習俗，其后又在東正教信仰的女性貞節(jié)觀加持下盛行起來；時至今日，在格魯吉亞社會中，女性仍通常被認為應該與其“破處者”結婚，特別是大部分“受害者”本人也持此觀點。
了解上述背景可能有助于大家理解片中女主之一被小混混搶走并欣然與之結婚的情節(jié)，看到諸多評論將本片誤讀為青澀感情沖突下的殘酷青春，也是有點想笑。。。
2 ) 那初夏第比利斯陽光燦爛花正開
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不同年代，不同京城，都有陽光
以首都為中心，不乏太陽光線或其意象的成長期電影，華語片也不缺。我立時想到的是1990年代的兩部：故事在北京發(fā)生的《陽光燦爛的日子》（姜文，1994），和故事在臺北發(fā)生的《牯嶺街少年殺人事件》（楊德昌，1991）?！蛾柟鉅N爛》顧名思義，《牯嶺街》的英文名就是貓王皮禮士利歌曲〈Are you lonesome tonight〉的歌詞"a brighter summer day"?！禝n Bloom》則以大量的日景透出陽光，雨景和夜景只有短短幾場。放過電影後，我就此問其中一名導演Nana，她說這可能反映主角的個性和心情，而她十四歲時正是1992年，那時生活艱難她卻年輕，片中不少內容類同她當年遭遇。片裡反映年輕而生活艱難的一例，是兩場兩個女生在麵包店前跟一大群人輪候買出爐麵包為主糧的戲。第一場是生活日常，第二回卻間接改變其中一人一生。
這三部電影背景都是所謂的大時代之後?！禝n Bloom》是蘇聯解體後格魯吉亞剛復國的不穩(wěn)世道，《牯嶺街》是國共內戰(zhàn)後十多年，政治審查猶存的臺北，兩部片都夾帶反映時代的廣播。《陽光燦爛》呢，是文革中期，說緊張也未算最緊張，說高潮也不是最高潮。雖然少年所處的首都某處，不是大暴風眼，但時局就如當時播放的聲音（《陽光燦爛》有的是文革歌曲）般，一點一點的滲進、影響主角的生活。
不過主角們生活的重心，是他們所處的少年群體，而這些群體做的無關國家大事?！蛾柟鉅N爛》有少年「幫派」，《牯嶺街》的少年幫派更見「正式」。主角小四也能躋身在同學群體。Eka和Natia有學校的同學，學校以外就遇到Eka姐姐的姊妹、橋底的二人童黨，或是Lado或Kote的少男群體。最後決定Natia未來的，則是Kote和他的同黨。Kote看上Natia，最後能得到她，既因為Lado不在第比利斯，也要靠同黨和他一同出動，把Natia擄去，令她半屈服。而婚後Kote雖說把情敵殺死，但之前的過程亦有同伴參與。
男主角vs女主角
若說三部片除了時和地各異，《陽光燦爛》和《牯嶺街》的主角是少男，一對少女則是《In Bloom》的主角。"In Bloom"，如花盛放之時，到現在還是多用來形容少女?！蛾柟鉅N爛》的主角馬小軍，憶起當年迷戀少女米蘭，最後竟衝進她的房間胡鬧?！蛾魩X街》的小四，見心儀的小明無法符合他的期望，在牯嶺街把小明刺死?！禝n Bloom》的故事雖以Eka和Natia為主軸，但她們在兩性關係並非居主導。Eka並非追求者，也未為異性所追求，而Natia則先後給Lado和Kote看上，二人的爭奪戰(zhàn)終於半逼婚和殺戳。Kote和Natia的婚姻也把Eka和Natia二人拉遠?；蛟S有關，或許無關，她們不動或被動，可從另一場戲找到線索：Eka姐姐的好友說八卦，說一個不再是處女的女孩被男友拋棄。按此而論，當時未婚男要的是處女，也介意未娶的伴侶不是處女，女生若於性，甚至愛情先行主動，會予男性如何印象，或許不難料到。
再說一個例子。Natia年輕，Lado和Kote卻先後向她求婚。這已非童年式胡鬧或天真的「結婚」，可青年如成年人般求婚，卻教我們難以想像。電影沒有言明年輕求婚是否普遍，但劇情則反映當時有些年輕的第比利斯男子，有意及早以婚約綁住自己喜歡的女生，女生卻未有如此主動。電影之外的資料也可充當旁證，指出格魯吉亞的早婚，以至未成年婚姻現象並非罕見：聯合國人口基金會引用的一項2005年調查結果指，受訪的20至24歲格魯吉亞女性，有一成七在18歲前結婚，其中鄉(xiāng)間比城市來得多，教育程度愈高，早婚的例子愈少。此片的故事不在農村發(fā)生，女主角也都是初中同班同學，然而成年前求婚，和成年前結婚，都在片中其中一個女主角身上發(fā)生了。
情愛男女不盡平等，動武的距離則似乎較窄。Kote和同黨可以光天化日，乘眾人苦候買主糧時擄走Natia，他們也可以「追捕」Lado，以至由丈夫解決情敵。在Natia和Eka傳來傳去的曲尺手槍雖然最初來自Lado，但她們也曉得這能防身，亦即明白，或再次確認，動武，甚至示武，可以免卻或解決一些問題：Eka在死小孩前晃動手槍，令死小孩無法繼續(xù)二攻一?？伤齻冎蛔寣Ψ娇吹剿齻兊奈淦?，但沒有用來傷人殺人。Eka沒有開槍威嚇欺負過她的死小孩，為甚麼？Natia兩回或可能開槍，是否因為想到要對付丈夫，或是其他的原因，所以沒如丈夫一樣殺人？片中情節(jié)沒有線索，而她們的作為，令她們跟Kote明顯不同。她們沒動武傷人，不過並沒有避開衝突。而在衝突之前，Eka通常比Natia沈著。
都市裡的時代特色和地方特色
《In Bloom》述說的是過去，道具自是重點。主角疑是謝瓦爾德納澤（Eduard Shevardnadze）的街頭海報，西里爾字母的車牌和蘇聯式小汽車，蘇聯式公寓和懸出的酒紅色底國旗，還有少女身穿的啞色衣裳，都有力襯托當時的氣氛。而成長或城市生活這些能得四海共鳴的元素，與片裡的地方特色並無衝突。數分鐘長鏡頭裡Eka給Natia跳的傳統舞，她倆後來共享的紅酒，甚或Eka在Natia婚宴翌晨在家裡喝的茶（那是也稱「劉茶」的格魯吉亞茶嗎），二人輪候購買的大圓麵包等，都已在那裡流傳多年，是歷代生活的一部分。這些小節(jié)，使《In Bloom》不光是一部關於成長，或青春的片子，它也更實在的承載時代和本土。
3 ) 格魯吉亞的少女們
成長的天空好像到處都一樣：家庭、戀愛、午后的學校，回家的路上……青澀煩惱傷痛最終告別純真。不能平衡的青春里，她們卷入的微戰(zhàn)爭比任何大戰(zhàn)事都觸目驚心。1992年，國家獨立不久，首都第比里斯的配給生活下，遠離詩意的少年其實內心沉重陰暗，如履薄冰。她和她，一個遇上愛的詛咒，一個兜兜轉轉，終極尋父。當生命不可能在他方之時，他們給出了心碎的嘆息。 ——豆瓣
看這部片子之前我不知道有格魯吉亞，看完我也不知道它在哪兒，可是那些純粹的感情是相同的。
點擊播放后，是 EKA乘車的畫面，持續(xù)大特寫，姑娘的表情也是好到位，是那種有心事有不快樂有沉重有疲憊還有無奈的眼神。姑娘算不上漂亮，但是勝在有少女的清秀，輪廓很深，眉目有些堅忍倔強。寡言少語隱藏起來的力量，在爆發(fā)的那一刻，非常有威懾力。
生活在配給制度下的人們，每個人都很艱難。拿不到配給物資的恐懼根植在每個人的血液里，或許他們知道也或許他們不知道，擠在那個小小的分發(fā)窗口前面，人性是真實的。少女們、婦女們、大叔或是老叟，都擠在人群中，排著看不出來的隊伍，領著每戶兩個的面包。對社會對四周的一切，每個人都憤怒、恐慌，然而在兩個現實的面包前面，道德尊嚴什么都不是。少女幫朋友占隊，被排在后面的阿媽罵，但是誰也不會讓步，少女沒有羞愧沒有退讓，阿媽也只是發(fā)泄著憤怒并沒有真的把她們趕出去。這里的每一個人都明白生活不易，越是困難的地方，善良越顯得彌足珍貴。
搗蛋的kopla攔下EKA,把她的面包撞掉扔在地上，嘲笑她欺負她，而她也不過撿起面包回家。她是有過一點憤怒的，但她并沒有放在心上，切掉臟了的邊緣，隨沙土丟到垃圾桶里，這些就算過去。她在堅持自己的原則。十幾歲的時候，羽翼未豐，對抗這個世界的不公，唯有與自己較勁，不知道是否幼雛都曾這般。
在一個女子地位一般的國家，小混混似的少年欺負并不夠強硬的少女也只是稀疏平常的事。Zaridze曾為EKA鳴不平，怒其不爭，質問她何不給點顏色他們好讓他們從此消停，而EKA只說，隨他們吧。仿佛EKA只是那樣平常懦弱的女子，任由他們欺負，他們也并不會得到教訓。可是最終，在一個暴雨天里，是EKA舉起那把槍，保護了他的性命；他也終于彎腰為她撿起掉落的書包。在這個弱肉強食的世界里，也許有些地位尊嚴是可以不靠強權暴力獲得的。我很喜歡這段，EKA停步、猶豫，最終轉身舉起了槍；那一刻，她爆發(fā)出來的勇氣與力量，那一刻她內心的掙扎與選擇，足以詮釋仁慈和善良。
生活里她們都只是平常普通的女子，EKA被動，Zaridze主動。Zaridze面容嬌好，性格火辣，更像個愛替人出頭的大姐大，其實也不過是十幾歲的孩子，忍受著家庭的爭吵，忍受著愛情的折磨，唯一沒有抗爭的一次就是為自己。
“你過來一下”
“我要去上音樂課，快遲到了”
“就五分鐘，我想送你一件禮物”
“是什么”
“你閉上眼睛”
“我可以睜開嗎”
“不可以，直到我叫你睜開”
這樣充滿青春浪漫的場景，禮物是一把手槍。你會是什么表情，如果有人送你一把手槍。
“這是什么？”
“別害怕，這是我送給你的禮物。我有一顆子彈，送給你。必要的時候你要保護好自己，我會回來娶你的?！?/p>
沒有我愛你，沒有鮮花，沒有復雜的儀式，但是卻無端動人。這樣的愛情也只有在被戰(zhàn)爭掠過的地方才能生長。如果他沒有把槍送給Zaridze，Kote追殺他時他就不會死?？墒侨绻辉鴲凵蟌aridze，他就不會需要用到這把槍。他把他認為最有力量的東西送給了Zaridze，希望她保護好自己，最終卻因為Zaridze丟掉了性命，這是他為愛情獻出的全部。也許他并沒有那么愛她，回到故里得知她已嫁人，也許他也不曾想奪回Zaridze，只是Kote容不下他。
這里的每一個人都是不穩(wěn)定的，沉默平靜的表面下暗潮洶涌，看似堅固的堡壘隨時可以解構。Kote就是這樣，也許他是真的愛Zaridze，愛得真切，愛得絕望，但是Zaridze是真的不愛他。愛是什么呢？十幾歲的愛與不愛，是把殺人的刀，它折磨獻上愛慕的人，也折磨被愛者。
現實里Zaridze的不愛與拒絕，有什么用呢？Kote財大氣粗，Kote可以從人群里把Zaridze擄走，Kote可以買通Zaridze的家人，也可以威脅Zaridze。所以Zaridze只能說我要結婚了，Kote很高興，Zaridze的家人很高興，受邀的賓客很高興，只有EKA明白Zaridze的無奈，只有EKA很生氣，生氣平日里為她出頭的那個Zaridze，為什么不為自己爭一爭。
這就是格魯吉亞少女們的成長，Zaridze已經成長到看明白這個社會并做出選擇更好地活下去，她可以妥協，可以委屈自己，來換一個安穩(wěn)太平；EKA還沒有懂，EKA還帶著刺芒，她還是稚嫩青澀的果子，把所有憂愁寫在臉上，她不能在桎梏中享受當下歡歌，還不會掩飾鋒芒。在Zaridze的婚禮上，她一頭轉入人群跳起了獨舞，長達四分鐘的鏡頭，少女靈動的身姿讓人不得不驚嘆于豆蔻年華的美好。然而這是一次對不公的挑釁吧，對慶祝婚姻的喜宴周圍歡樂的人群，對不許女性表露自己的社會環(huán)境，對壓抑不公的命運，還有對自己想要逃離卻無法逃離的憤懣。EKA復雜的心情無處可容，她只能以此抗擊以此逃離。
婚后的Zaridze無法愛上Kote,那個她心心念念的人卻回來了，這是怎樣危險的信號，哪怕她不跟他走，Kote也不會放過他的。青春懵懂而生的愛戀在風雨中飄搖，成人世界的猜疑殺戮接踵而至。如果青春是苦悶的，長大成人的世界應該是黑色的。Kote搶過那個人送給Zaridze的槍，扣下扳機，以此了結了他的性命。人命輕如草芥，穿堂而過的殺戮，對鮮活生命的逼迫，于周圍人來說，太過平常了，像一陣風吹過，大家繼續(xù)手中生計，甚至連去圍觀看熱鬧的心思都沒有。
罪惡發(fā)生地太多，人們會習以為常；黑暗籠罩地太久，人們會忘記天堂。人性已然卑劣，獸性殘暴冷酷，原始的人也不過荒野一頭猛獸而已。
豆蔻芳華該與世界和解嗎？該與自我掙扎妥協嗎？開過這一季光景，又該何去何從呢？
成長總在痛苦中拔地而起，像一棟高樓，沒有根基，沒向下掘地三尺剜心掏肺，它是站不起來的。明媚純凈的花朵前仆后繼，綻放在這片哀傷的土地，冰川皚皚，野火燎原，那早該拂面的春風究竟何時才能到來呢？
4 ) 成長是一場看不見的戰(zhàn)爭
《豆蔻年華》的背景安放在1992年的格魯吉亞，社會局勢動蕩不安，兩個少女卻得面對她們的青春綻放。 大街上，人們瘋狂搶購面包。路邊貼滿各種被撕掉以及即便被撕掉的宣傳照片。在家里，她們要面對缺席的父親或者爭吵不休的雙親。去學校，她們又得面對男孩的恐嚇跟騷擾?？梢韵胍姡谶@樣的環(huán)境下，女孩的成長恐怕不會那么輕松。 片中出現了一把充滿隱喻色彩的手槍，這把槍是踏入社會的一種預示，也是男孩給予的防身禮物。更不用說，有人要把它解讀為男性或者愛情到來的象征。這把槍幾經轉手，四處藏放，觀眾不免要猜想它的用途以及它開火的時刻，豈不料，電影卻安排了一個耐人尋味的結局。 在故事上，《豆蔻年華》不免要讓人聯系到去年北京國際電影節(jié)的獲獎影片《少女洛荷》，主人公有相似的年紀，遭遇相似的情感沖撞，同樣置身于動蕩不安的社會環(huán)境，壓迫感十足。但與后者相比，《豆蔻年華》顯然要清淡出許多。 一方面，這是來自于女導演的處理手法。《豆蔻年華》基本以中景和長鏡頭為主，即便是沖突爆發(fā)，也強調時間場景人物的持續(xù)性，不會加入特寫，也不會把鏡頭打碎，逼迫觀眾去接受被激化的矛盾。電影異常講究構圖，簡潔干凈，不斷強調入框入畫，用門框、走廊、過道、窗戶、黑板、橋洞、梯子和鏡框去分割畫面，讓兩位主人公置身其中，接受著規(guī)矩的無形束縛。最明顯的一幕是女孩們躲在家中開趴，媽媽突然回來，艾卡坐在窗臺上，媽媽要她下來，這就是一種位置感的安排和強調。 全片最華彩的一幕出現在娜迪亞結婚宴會上，身著藍色碎花裙子的艾卡，突然轉入人群中間，跳起了一段精彩的獨舞，似乎進入了絕對自我的世界。這個鏡頭長達四分鐘，一氣呵成。而在少女的右臉上，還留有成人世界帶給她的瘀傷。該段落的用意再明顯不過，再無奈糟心的現實，也無法改變少女的成長命運。娜迪亞被早婚所束縛，但艾卡，或許被寄托了更多的希望。 另一組印象深刻的鏡頭來自穿越街道小巷的追逐，面對年輕人的爭斗，就像侯孝賢電影那樣，老年人似乎習以為常，無動于衷。緊接著，危險好像突然消除。影片安排了一個異常真實的追隨鏡頭，危險信號不斷累積、放大，最后在喝水喘息之時被殘酷打斷，宣告完結。這是發(fā)生在格魯吉亞眾多兇殺案件的版本之一，因為不太重要的原因，人們輕易地剝奪了他人的生命，毫不留情。 聲音在這部電影有重要意義，它表現為信息的提示，像不時出現的廣播；可怕的噪音，從排隊的抱怨到家中的爭吵，在背景處陰魂不散。但也有例外，女孩的歌唱，清澈動人。反抗老師以后，眾人在游樂場玩碰碰車，似乎又有了青春的本來面目。 《豆蔻年華》是典型的成長故事加社會題材，它既直面了少女早婚等尷尬現實，同時對政治局勢包括父輩的命運有所交代，觸類旁通。影片以少女走向監(jiān)獄探望父親的背影作結，意味深長。那仿佛是在說，她依然得面對命運的禁錮，但是，她又主動選擇了面對，與父輩和這個國家嘗試完成和解?！久杂熬W】
顏值太高了，很難想象一個班級竟有這么多美人兒，不過就是太壓抑的，貌似少女題材很容易帶點百合味，或者家庭危機，或者性騷擾，總之就是不能安靜的美美的。
4.5，2013.11.15
影片中長鏡頭的運用相當嫻熟與自然，不過色調的選擇上也有些俗套了，羅馬尼亞新浪潮還是激發(fā)了許多前社會主義地區(qū)對于平民社會的自省，方式雖然有些雷同，但各自探討的細節(jié)和文化背景還是各有不同的，片中的演員們表現都非常令人信服。
Rozkwitajace - Grzeli nateli dgeebi (2013)PL.HDTV. XviD - www.megaszafa.com.avi
成長中的少女眼中見證的是一個國家在擺脫蘇聯統治之后的迷茫，其中充滿了對生活中種種以暴易暴的表現，槍所象征的未必不是無意識下的怯懦，好在Eka最終選擇了真正勇敢的另一種面對方式。雖然源自導演的個人經歷，視覺風格也保持得不錯，但感覺故事主題和兩個女孩介于年少和成熟間的塑造都缺乏連貫性。
《豆蔻年華》是典型的成長故事加社會題材，它既直面了少女早婚等尷尬現實，同時對政治局勢包括父輩的命運有所交代，觸類旁通。影片以少女走向監(jiān)獄探望父親的背影作結，意味深長。那仿佛是在說，她依然得面對命運的禁錮，但是，她又主動選擇了面對，與父輩和這個國家嘗試完成和解。
當國家、家庭、學校、無一可靠，連手槍也無法自我保護，少女的青青何處安放？
喜歡女孩們一起唱的那首歌
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新年第一標。格魯吉亞#100. [想看2013-07-23]柏林論壇藝術影院聯盟獎→薩拉熱窩大獎→北京。羅馬尼亞新浪潮大牌攝影Oleg Mutu掌鏡，影片這室內長鏡頭調度堪稱進入化境了，看得真是賞心悅目，相比之下劇作還是差點意思……背景中提及了阿布哈茲，但主要的點是格魯吉亞內戰(zhàn)（設定大概是92年夏天，彼時老謝應該已經掌權了）。兩個少女故事線之間的切換做得挺漂亮，但是這槍實在寫得太輕飄飄了，以及Natia被搶婚（根本就是強奸+PUA嘛）也沒展開寫……不過影片意義還是挺重要的，“格魯吉亞開花期”的命名就是來自這部電影，以及它確實引領了這一段格魯吉亞電影的風潮。
導演生于1978年，電影中的時代背景，正是導演不可磨滅的內心世界的投射，物質匱乏，隱隱約約的戰(zhàn)爭，年輕人百無聊賴，都預示著這個國家亟待恢復元氣，結尾的扔槍，見獄中生父等，都是對新生活的向往和胸懷希望。
“少女和槍”。以前的上司一舉把這部格魯吉亞“申奧”電影引入了美國，怎么也要支持哈哈。兩個青春的少女身處動亂的年代有著不同的動亂的生活，標題其實略純情，片子本身并不輕松
少女艾卡，一把轉手的槍，成長是一場看不見的戰(zhàn)爭。
前蘇聯垮臺之后格魯吉亞社會的情形。通過兩個中學女生的經歷，她們艱辛的生活與矇眬的愛情，以及現實的殘酷，與對未來的迷茫，構成了一幅讓人壓抑的畫面。劇中的手槍是個關鍵的道具，總是在關鍵之處出現，推進著劇情，也結束了故事。它既是現實亦是象征。影片總體不錯，但處理上有些猶豫。
整體上還可以，但是跳舞那一段長鏡頭機位設置有問題，腿部動作根本就看不見，而且時不時彎下腰，這時候直接就從鏡頭中消失了
稍悶，但還挺有異域風情和高冷范兒。冷色調，女一號面無表情。國家動亂、家庭紛爭、學校矛盾、愛情流轉...兩個豆蔻少女的方方面面。搶購面包、偷藏槍支
看罷電影我更形象地知道了『豆蔻』這個詞兒的?涉及的女孩子的年齡范圍，少女心的年華怎么看都不感覺浪費時間，男孩子有陽光燦爛的日子，女孩子也有自己初綻那含苞待放的美好時刻！
想要說的太多卻沒說清楚
煞氣的內省小妹！公然違抗有槍必射的契訶夫法則，將女性敏銳甚至寬容，注入冷硬的羅馬尼亞新浪潮風格、迷茫無父的喬治亞戰(zhàn)亂背景。很喜歡婚禮跳舞、槍的安排。成長故事與國族題材的處理，誠如Jonathan Romney所言是"perfect vin ordinaire"，但女性視角、精準執(zhí)行力與內斂而澎湃的情感，皆令人驚艷。
#格魯吉亞開花期# 娜娜與西蒙的雙人導演組合以帶有個人特色的視聽語言將第比利斯描繪成一座物質匱乏，晦暗無光的城市，籠罩在內戰(zhàn)的陰云之中。略微晃動的手提攝影賦予影片“羅馬尼亞新浪潮”式的寫實調性，綿延的跟拍長鏡頭非但沒有成為無聊臃腫的累贅，或冷眼的旁觀者角色，而是化為親密的伴隨者，事無巨細地為我們展示兩名格魯吉亞少女依卡與natia的點點滴滴，她們的憤怒，愛情，憂愁，愉樂，時代傷痕沉淀起來，無以言說。攝影機也總在人物走后停留幾秒，以制作者身體的生命力凝結著時間與空間、情感的爆發(fā)。槍作為權力機關的象征，傳遞到少女手中，暴力的延續(xù)被使用者的正義性質所“感化”。最后一彈未發(fā)的手槍被扔進湖中，避免了natia尋kote復仇的悲劇?？上碌陌姹韭暜嫴煌?，觀感欠佳，實是一遺憾。