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1 ) 他選擇用攝像機(jī)打開屬于自己的領(lǐng)地
《解構(gòu)愛情狂》塑造了一個(gè)荒唐又略帶悲哀的主人公，哈里。在事業(yè)上，哈里（伍迪·艾倫飾）是善于將生活藝術(shù)化的成功作家。而在生活中，哈里卻過著支離破碎、混亂無序的生活，他骨子里拒絕成人化的自我修飾、拒絕向包法利主義低頭，對性愛和酒精執(zhí)迷”、“對家庭、婚姻、學(xué)校和《圣經(jīng)》無不蔑視”。他在婚姻中一再出軌，與小姨子私情、與粉絲曖昧不清……而這一切不堪的隱私卻被他寫進(jìn)自己的小說里，將他人痛苦化為“自己的金子”，因而哈里身邊倍受傷害的作品原型們一一與其決裂，哈里徹底成了個(gè)孤家寡人。
事實(shí)上，遁隱人格的焦慮、難以控制的欲望、以及惡語相向的指責(zé)一直折磨著哈里，他向心理醫(yī)生、藥物、酒精……求助，然而唯一讓他不被擊垮的卻是他源源不斷的作品。然而，哈里終于還是遭遇了人生最大的灰暗：創(chuàng)作靈感似乎棄他而去，他不得不一邊面對受控于道德社會(huì)的譴責(zé)，一邊面對個(gè)人想像力枯竭的考驗(yàn)。真實(shí)與虛構(gòu)的邊界地帶，生活與小說的穿插上演，呈現(xiàn)的卻是一個(gè)毫無保留、自我解構(gòu)的生活失敗者、藝術(shù)獻(xiàn)身者。也許哈里也有所困惑與委屈：人人都呼喚真實(shí)，通透，可一個(gè)人真真的坦誠相見時(shí)，又不得不面對“失德、無禮、不堪”的批評。
就在哈里瀕臨崩潰時(shí)，接到了母校邀請，去接受名譽(yù)授予典禮，但他找不到一個(gè)同伴。無奈之下，一個(gè)由花錢雇來的妓女、百無聊賴的朋友、從前妻手中拐來的兒子組成的陪同團(tuán)啟程了。然而，哈里最終還是沒能在兒子面前戴上榮譽(yù)勛章，一個(gè)父親、作家在現(xiàn)實(shí)中的最后一點(diǎn)虛榮被現(xiàn)實(shí)的規(guī)則與秩序擊碎。哈里因拐帶兒子、與私藏毒品的妓女通行被捕，而把他保釋出來的是他的情敵，無論這是現(xiàn)實(shí)的溫柔還是道德的姿態(tài)，至少是一種和解的信號(hào)。經(jīng)歷了自我毀壞的生活惡果的哈里也開始反思生命中的在乎與舍棄，收獲與失去：既然現(xiàn)實(shí)生活被作為藝術(shù)創(chuàng)作的犧牲，那么對現(xiàn)實(shí)世界中的肯定又何嘗不是奢望呢？
終于，哈里迎來了“受之無愧”的榮譽(yù)時(shí)刻。在哈里自己的世界中，他塑造的所有角色出席了他在斯特賓斯大廳的榮譽(yù)授予典禮。哈里激動(dòng)地發(fā)表了感言：“我愛你們，真的。你們給了我這一生中最幸福的時(shí)刻，你們甚至挽救過我的生命，現(xiàn)在你們也教會(huì)了我許多東西，我真心誠意地感激你們?！庇谑怯捌袨l臨虛焦危機(jī)的哈里，終于在這場對自己的“人生、作品、自傳成分、通過虛構(gòu)作品釋放的幻想、為不偏執(zhí)于死亡而抱著幻想生活的執(zhí)著”的自我解構(gòu)中，哈里終于找到了重新粘貼自我碎片的元素：如果你還是看不清我，那你就戴上校正眼鏡吧！哇，真的剛。顯然在藝術(shù)與生活的褒獎(jiǎng)中，他還是選擇了藝術(shù)。
“這就是我，其實(shí)我也根本沒打算改頭換面?！边@是哈里之于小說中的主人公，也是伍迪·艾倫之于《結(jié)構(gòu)愛情狂》。伍迪·艾倫以電影為手段，驅(qū)除了妨礙個(gè)人尋找長久幸福和海上航道的所有惡魔。因?yàn)樗钪O生活毫無意義，愛情轉(zhuǎn)瞬即逝，內(nèi)心的選擇從來沒有邏輯。他從影片拍攝中之中探求真實(shí)的本質(zhì)，而本能也不斷促使他去通過解構(gòu)與反思得以醒悟。“若說伍迪·艾倫不喜歡人們評論他的個(gè)人生活，他本人則選擇用攝像機(jī)打開屬于自己的領(lǐng)地，以便掌控其中的入口和出口、真相和假象……”
2 ) 最樂觀的悲觀者如是說
I'm spiritually bankrupt.
I'm out of focus.
他們說：
-You have no values. Your whole life, it's nihilism, it's cynicism, it's sarcasm, and orgasm.
-You know, in France I could run on that slogan and win.
但重點(diǎn)是：
-You are too angry at life.
-I got a lot to be angry at.
-Who doesn't? But sooner or later, you gotta back off.
It's like Vegas, you're up,you're down ,but in the end ,the house always wins.Doesn't mean you didn't have fun.
Know yourself, stop kidding yourself, accept your limitations and get on with your life.
To be alive is to be happy.
3 ) 寫的不夠好，就不想配圖片
看Woody Allen的電影，從來沒有看不進(jìn)去的，絮絮叨叨絮絮叨叨就過去了，還會(huì)覺得，“咦，一個(gè)半小時(shí)很短”，就是信息量極大的在講話，不會(huì)讓人覺得沉悶。這種感覺用一種不恰當(dāng)?shù)谋扔?，就像在看爽文，關(guān)鍵的情節(jié)和深度都有，就是一樣的模式，但是就是可以一篇一篇，把這個(gè)作者的文章刷完。Woody Allen的劇真的是換湯不換藥的絮絮叨叨，一個(gè)知識(shí)分子的思考。
想跟每一個(gè)見到的女孩上床，和自己妻子的妹妹出軌，對妹妹皈依猶太教的思考，都很直白的表現(xiàn)出來，不需要確定的答案，一切都像漂浮在空中，絮絮叨叨的閑聊中說出很多道理，有點(diǎn)詼諧，一下夢到到了十八層地獄，地獄的最后一層是什么樣子呢。小說中的人物一會(huì)蹦出來替他講話，場景轉(zhuǎn)換很快，一會(huì)是現(xiàn)實(shí)，一會(huì)兒是夢境，一會(huì)兒是地獄，一會(huì)兒是書里。很誠實(shí)的面對自己的欲望、愛情，和對信仰的想法。本來出軌自己作為心理醫(yī)生的妻子的患者，就是一件在社會(huì)道德里無法容忍的事情，但是在這部電影里，就很有趣，歇斯底里的妻子，一邊治療病人，一邊咒罵自己的丈夫，走進(jìn)來，走出去，這個(gè)場景十分滑稽。
突然覺得這里面的Harry很像《甜蜜與卑微》里的吉他手，一邊說著“不要愛上我，我是那種有才華不會(huì)愛上任何人的藝術(shù)家”，當(dāng)他愛上那個(gè)女孩，他又一邊苦苦哀求“為什么你愛的不是我？為什么你要選擇他？你怎么能相信我那時(shí)候說的鬼話”。愛他的人，求而不得，傷心而去，不愛他的人，被他苦苦追求，最后莫名其妙。其實(shí)他的劇就是他自己，他的書，他的音樂，他的人生現(xiàn)實(shí)的混合，欣賞自己的才華，身為藝術(shù)家敏感自戀，自己內(nèi)心沖突奔涌無法求得平衡，對愛也是，莫名其妙的愛，抓住的都是支離破碎的感覺。
真的很有想象力，《甜蜜與卑微》里吉他手執(zhí)著的要一個(gè)月亮作為場景，這部電影里，有一個(gè)男演員，就是變模糊了，不知原因的變模糊了。
解構(gòu)Harry之后只會(huì)看到混亂的情史，就是那個(gè)有點(diǎn)畏畏縮縮，戴著眼鏡的小老頭。
4 ) 嘰里咕嚕
晚上和朋友去校門口買白糖大餅吃。表皮烤的酥脆，甜絲絲的白糖搭著涼咪咪的秋風(fēng)很清爽。聊起看電影，我打趣這已經(jīng)慢慢變成了一種社交活動(dòng)，電影內(nèi)容反倒在其次了。她也贊同，相較于電影，她更期待和朋友在影后的交流，關(guān)于電影，也關(guān)于生活，以及必不可少的情感。我撇撇嘴，相比較一般朋友生疏又帶著一絲親近的表述，我更期望看到電影完整的表述。
那么伍迪艾倫一定是個(gè)很會(huì)講故事的人了。繼是枝裕和后第二個(gè)遍尋資源的導(dǎo)演。就像這部片子里說的“Your books all seem a little sad on the surface underneath they are really happy." 故事的內(nèi)容很簡單，倒是碎片化的剪輯讓解構(gòu)顯得復(fù)雜又自然，讓我想到了星辰往事，小說里的我，別人眼里的我，真實(shí)的我。著名作家哈里要去參加母校榮譽(yù)學(xué)位的授予典禮，卻無人同往，只得叫上前一天陪同就醫(yī)的朋友，前一晚顛鸞倒鳳的妓女，再從前妻的手里半拐半搶了兒子，開赴母校。一路上發(fā)生了很多啼笑皆非的故事，哈里也開始解構(gòu)自己的愛情，自己的小說，自己的一生。失敗的婚姻，落跑的女友，慘淡的生活，病態(tài)的心理，這么看哈里真的是totally shit了，可他又是快樂的，他鑄就了自己的帝國，正如他朋友看到的 “You put your art into your work, I put it into my life".這也是伍迪艾倫對自己的解構(gòu)吧。我只不過是個(gè)醉心藝術(shù)的色情狂。
她眼里泛著狡黠的光，電影源于生活嘛，你不覺得聽別人講故事很有趣嘛！
切，那不就是八卦嗎，其實(shí)我覺得生活是高于電影的，倒也不是說不八卦，只是覺得縱深尋常的關(guān)系太過耗費(fèi)心氣，還是固步自封來得好。
-And my marriage was droning on!
-What you call droning on, most people call working.
-If that's working, then marriage is not for me.
-Well, It's not for everyone.
-But then I get lonely.
哈里在與“前妻“交流從某個(gè)角度揭示了婚姻的本質(zhì)，分?jǐn)偵畛杀静⑽拷骞陋?dú)。在生活中加入另一個(gè)存在必然不適合所有人，才華橫溢的文學(xué)大師也在此列，嘮嘮叨叨的屁話大王伍迪艾倫或許也是。我也不知道我是不是，but I won't feel lonely despite alone. 有時(shí)候會(huì)向往伍迪艾倫式或者西方式的愛情觀，不過也覺得sexual guilt for a young man是個(gè)不錯(cuò)的心態(tài)。寧愿一個(gè)人在學(xué)校飆車或者躺在朋友的沙發(fā)上發(fā)呆，relationship is too hard for me.哦不，我怎么也開始一會(huì)英文一會(huì)中文了，這可不是個(gè)好習(xí)慣。
其實(shí)我是個(gè)很喜歡絮絮叨叨的人，可能這也是喜歡伍迪艾倫的原因？無意義的碎碎念。希望以后會(huì)遇到一個(gè)肯和我一起逼逼叨叨的人。在這之前就一個(gè)人嘰里咕嚕吧。
吃完大餅，她也撇撇嘴，難怪你單身。
5 ) 關(guān)于一位偉大的“演奏者”
再刷[解構(gòu)愛情狂]，有一些想法。這部曾經(jīng)讓佩內(nèi)洛普·克魯茲“笑到摔在地板上”的作品，有可能是伍迪·艾倫尺度最大的一部。這么說的原因有很多。比如，這是我印象中WA電影中唯一一次出現(xiàn)長時(shí)間的露點(diǎn)鏡頭，這個(gè)印象不敢說最準(zhǔn)確，但比較肯定的是，其他作品里即便有也不會(huì)像這一部的地獄場景里那么多。其次是尺度比較大的臺(tái)詞。我們知道，無論是WA早先的作品，還是之后的作品，內(nèi)容上的禁忌一直不是問題，但即便是標(biāo)題露骨如[性愛寶典]其實(shí)都不是那么地直接。像這一部這樣大量F打頭單詞的出現(xiàn)，在WA的作品里實(shí)屬罕見。當(dāng)然，措辭不過都是表象，最最重要的，是躲藏在俏皮話和想象力之后的厭世氣息，仔細(xì)一想，在大笑過后，我們更加清晰地體驗(yàn)了一把全面消極和扭曲的現(xiàn)實(shí)世界。而最冰冷的感覺是什么呢？是所有發(fā)生的這一切，都不會(huì)令Harry崩潰了，他已經(jīng)什么都不在乎了。如果說[曼哈頓]時(shí)期，WA還抱著“對別人有點(diǎn)信心”的期許，那么到這里就是徹頭徹尾的反人類了。
某種意義上來說，這部就像第二版的[星塵往事]，調(diào)侃的感覺驟減，虛無的味道陡增。尤其將兩部電影的結(jié)尾拿來對比，可以很明顯地感覺到前一部的傷感是全然浪漫主義化的，而后一部的主人公就顯得可憐甚至是凄涼了。所以我猜想這部作品大概是WA壓力最大、生涯最黑暗時(shí)期的產(chǎn)物。倒未必是指電影拍攝的那段時(shí)間，但可以肯定的是，他腦子里有這個(gè)點(diǎn)子的那段時(shí)期他一定是絕望無助的（再加上他又是個(gè)無處寄托信仰的無神論者）。沒準(zhǔn)就是九十年代初——和米亞的決裂、官司，九十年代美國電影的新一輪沖擊，同靈感作斗爭……當(dāng)然，這也都只是推測罷了。不過這也都不重要了，畢竟電影他拍出來了，那段日子他也挺過去了。
再來說電影本身。WA的戲仿一直是業(yè)內(nèi)頂級(jí)，幾乎達(dá)到以假亂真的程度。我從前覺得他像一名高超的贗品制造者，但最近細(xì)想其實(shí)他更像一位爵士演奏家（他本人就是牛逼的單簧管演奏者）。最近我也越來越覺得，（如果拿音樂來類比的話）偉大的電影導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)是偉大的演奏者，而非偉大的作曲家。相對的，好的電影演員應(yīng)該是樂器，是導(dǎo)演的棋子（布列松是一個(gè)極端），是不應(yīng)該有太多自主意識(shí)的。那些電影杰作的“核”，相當(dāng)于爵士樂的標(biāo)準(zhǔn)曲。WA把握住了許多杰作的核心，繼而融入自己的風(fēng)格，就催生出了屬于他的經(jīng)典。（比較有代表性的：[八部半]和[星塵往事]，[大路]和[甜蜜與卑微]）[奇招盡出]里那句“要抄就抄最好的”也被很多人抄去了。被他模仿的人，至少從觀賞性上而言都被他給超越了。這片子結(jié)構(gòu)上借鑒了[野草莓]，想象力比肩[自由的幻影]，可以說是WA繼八十年代持續(xù)時(shí)間較長的巔峰期后，創(chuàng)下的又一次新高。當(dāng)然，WA強(qiáng)內(nèi)容的特點(diǎn)，讓人總是忽略掉他已入化境的調(diào)度技巧。順帶一提，這一部從形式上讓人最先想起的就是對戈達(dá)爾的戲仿，開場那種莫名其妙的數(shù)次跳切，回放，就像是一種挑釁，看得特別過癮，再把那部[李爾王]和那次采訪結(jié)合起來看（嘿嘿），我想這一切絕不是空穴來風(fēng)。
暫時(shí)就想到這么多。
6 ) 解構(gòu)伍迪艾倫
戈達(dá)爾的紀(jì)錄片盡是聊了些可有可無的玩意兒，噱頭是做足了，一位是最懂電影的一個(gè)是最睿智的，可惜一個(gè)公式作不同的表述沒有根本上的意義，因?yàn)槠渥鳛楣降墓ぞ咝圆]有改變。
兩位所處的地理差異在兩者思想上銘刻了顯而易見的痕跡，哲學(xué)的伍迪艾倫絕不是最深刻的，電影人的伍迪艾倫嫻熟地把玩哲視道說才顯示其“睿智”?？偟膩碚f伍迪艾倫或者至少是他的電影流于實(shí)用主義，他起于哲止于影。至于戈達(dá)爾，20世紀(jì)法蘭西過分入世的、瑣碎的哲學(xué)思潮把他卷入了大寫的電影，他起于影止于影，同時(shí)作為終點(diǎn)的影都是入世的太入世的，68年五月風(fēng)暴的激進(jìn)作為、中國姑娘等等作品對政治的討論都是很好的佐證。
2.伍迪艾倫遇見弗洛伊德
記憶的有所喚來在電影中得到了便利的展現(xiàn)，如伍迪艾倫那般賣弄一下的話，可以再加個(gè)疑問句：是不是電影的發(fā)明為記憶有所喚來的展現(xiàn)提供了便利呢，孰在前？
在愛與死里面，小男孩遇見死神拋出了一堆疑問，有趣的是他最關(guān)心的是死后的世界里有木有妹紙。性是此世生存要遭遇的最悲催的難題，并不是死亡，在本片艾倫兄說了一句俏皮話：“在上帝和空調(diào)之間做選擇我當(dāng)然會(huì)選擇空調(diào)”，另一處他又吐槽了幾句妹紙和上帝的選擇問題，以此君的尿性就是要選擇妹紙的，畢竟妹紙我想上就上，再不濟(jì)召妓就成了（片子里面這屌?人還真經(jīng)常召妓），然而上帝不是你打個(gè)電話就能上門服務(wù)的。
性是弗洛伊德的大問題，當(dāng)然如此就將艾倫兄說成是高舉弗洛伊德大旗的還有點(diǎn)牽強(qiáng)，重要的是“提及”?！疤峒啊币彩歉ナ侠碚摰囊粋€(gè)小玩意兒，但是當(dāng)下用在風(fēng)月場比較多，判斷一個(gè)妹紙有沒有上鉤就是從可有可無的“口誤”、順帶一槍吐露的東西etc中來作取舍的，就是說，妹紙是否愿意與你make love不能從她有木有直言“make love”作結(jié)論，而往往看她言辭間有木有提及“make love”這個(gè)詞或者其同意詞。那么，伍迪艾倫在電影中叫囂了“弗洛伊德”，ok，他是弗洛伊德的。
3.伍迪艾倫遇見電影
到這里就可以推翻第一條了。
伍迪艾倫不止于影，他反思了電影，用一種比較純粹的方式，就是天朝文青沒事拉出來扯的用電影去定義電影，后果必然是血淋淋的。列寧同志說革命的堡壘都是從內(nèi)部攻破的，物對自身的定義必然陷入二律背反，要逃離或許只能像列寧同志說的那樣干了，破除自身，當(dāng)然那會(huì)兒都沒你了那些個(gè)屌定義也自然就灰飛煙滅了。所以騷年還是洗洗睡吧，就像電影中那位失焦的大叔，別“思－反思”了，木有前途木有出路的，騷年只要擺平兩件事情就可以了，一者如何把妹紙身邊的其他人支開，二者如何把妹紙弄上床。
每個(gè)半吊子水的文藝青年都會(huì)覺得自己身上有伍迪艾倫的影子，然而他們半個(gè)字都憋不出來，也沒讀過多少書。
（地獄里）“書評人，第五層；媒體人，第七層……抱歉，這層已經(jīng)全滿了”
小老頭對黑妓女說整個(gè)宇宙都在坍塌你知道什么是黑洞嗎？然后黑妓女說那是我謀生的工具
解釋到頭來都是安慰自己的，沒人會(huì)聽你的
“我失去焦點(diǎn)了！我變得模棱兩可了！”這老頭還真是有趣。
解構(gòu)作為工具為表達(dá)者的宿命和婚戀圍城的無力感之間架起橋梁。夢、激情、藝術(shù)都不是棲身之地，但都更值得托付愛，生活的樂趣也許就在于如何逃避生活和扭曲生活。
老頭記住，少點(diǎn)廢話然后不要在電影里面出現(xiàn)...
年紀(jì)越大就越厭煩伍迪艾倫。每個(gè)片子里都設(shè)定為一個(gè)軟弱的自私鬼，一直絮絮叨叨替自己開脫。中間有一段陪人上診所的，感覺像兩個(gè)艾倫出場了雙倍的膩味雙倍的討打。
藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)不由得將自我經(jīng)驗(yàn)投射入作品之中：靈感枯竭與強(qiáng)烈的性欲。WA本人對于《野草莓》的致敬，卻在伯格曼和自己的風(fēng)格基礎(chǔ)下博采眾長，戈達(dá)爾式的跳接反復(fù)暗示哈里本人混亂無序的焦慮感，現(xiàn)實(shí)與作品中的嵌套疊加。最后的所有人物的同時(shí)出場仿效費(fèi)里尼。入選伍迪艾倫作品中前三名毫不為過
又一部Woody的半自傳片兒，天馬行空的劇情，嫉妒他天才的腦袋。
這老頭，您得慢慢看，一年看一次，還行，一次看完他十年拍的，就噎著了，下地獄那段是他的經(jīng)典之一
伍迪艾倫的《野草莓》，但是比伯格曼的NB多了……那銷魂的跳切啊，那玄妙的編劇啊。結(jié)尾雖然不坑爹，但是著實(shí)凄涼的，好像是在拍“最后的作品”似的。@蕭龍忍 ，這部片兒結(jié)構(gòu)更玄妙，快去看。
登堂入室也玩兒文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的模糊性？到了老爺子這里就是小巫見大巫，老爺子用一個(gè)半小時(shí)的絮絮叨叨解釋了文學(xué)之于創(chuàng)作者存在感的最精髓價(jià)值，又側(cè)敲旁擊的評價(jià)嘲笑了婚姻，愛情，猶太人等各種老爺子電影里的常規(guī)話題。再深?yuàn)W沉重的話題到了老爺子這里都輕描淡寫的亂侃則通，更別提那風(fēng)騷的跳接鏡頭喔～
誰人不是活在自己的幻想里？藝術(shù)家只是有能力將之付諸紙面罷了。對他人與外界的想象，分明是渺小的人類自我慰藉的方法，這樣我們才能緩解憤怒與孤獨(dú)，用雖是說給他人卻大概只有自己care的解釋來讓自己好受。哈利還是太自私，渾身小聰明而無大智慧，于是也不過是個(gè)庸才。selfhating jew,out of focus
在用N多體位，翻云覆雨，香汗淋漓地共赴巔巒之后，左手細(xì)支裊裊，右手濃縮飄香，從普魯斯特聊到薩特，從卡爾維諾聊到李斯特，從慕夏聊到巴斯奎特，從伍迪艾倫聊到希區(qū)柯克，從解構(gòu)主義聊到極簡主義，從極權(quán)聊到建制，從身體奔赴靈魂高潮后再溫存許久，是不是你們這幫文藝青年朝思暮想的至圣時(shí)刻？
伍迪.艾倫一流陣營中的一部。演員陣容令人震驚，保羅.吉亞瑪提僅僅最后出現(xiàn)在伍迪.艾倫身后臉上帶著他的經(jīng)典表情……對作家/導(dǎo)演等創(chuàng)作者的仁慈之作。
他又一次向世人徹底解剖了自己，他的內(nèi)心有無限的黑暗和光明。
老頭最復(fù)雜的作品之一，不僅涵蓋的內(nèi)容豐富，表現(xiàn)手法亦頗為繁雜，以快速剪輯和跳切鏡頭表現(xiàn)人物的神經(jīng)質(zhì)，營造現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)、真實(shí)與幻想之間的界限?！吧钊Q于我們?nèi)绾闻で@一真相”，嚴(yán)肅的喜劇電影。
1.俏皮話集錦；2.看伍迪艾倫自導(dǎo)自演對我而言，看久了容易膩；3.失焦模糊的人；4.現(xiàn)實(shí)、書中人物、夢中情境相互交織；5.盡管導(dǎo)演向我們面面俱到解構(gòu)了哈里，卻沒有一點(diǎn)痛癢，看著無趣啊。
解構(gòu)愛情狂是一個(gè)極端利己主義者寫給自己的圣經(jīng)，他就是那么自私、刻薄，不在乎身邊人的想法，不愛所有人，用謊言去得到自己想得到的東西然后拋棄。即便前女友拿著槍要打爆他的頭他還在為他寫不出來的故事焦頭爛額。我很喜歡里面他寫的“失焦的人”的故事，一個(gè)演員在拍戲的時(shí)候發(fā)現(xiàn)自己變模糊了，身邊所有的人看他都對不了焦，最后他去找醫(yī)生，醫(yī)生給了他的家人一人一副眼鏡，才能讓人看清他。這就是利己主義者的本質(zhì)，讓所有人去適應(yīng)。對于這個(gè)人來說卻不是自私，只是不自覺的選擇。到最后所有人也沒有原諒他，即便自己要被關(guān)監(jiān)獄了他仍在勸說保釋他的兩個(gè)朋友不要結(jié)婚。但是他解構(gòu)了自己的筆下的故事和人，在自己的故事里找到了屬于自己的結(jié)局。跳出電影，最后發(fā)現(xiàn)這部電影可能也是他給自己開脫的一部作品而已。