整體看下來的感官一般，首先是懷疑對象，開頭就盲猜女主和管家不對勁，畢竟漂亮代表著危險，另個則憂心忡忡的樣子。然后是魔犬的設(shè)定，根據(jù)偵探定律，定是有人在裝神弄鬼，所以恐怖值降到最低。最后，涉事者全員針陣亡的結(jié)局也太過遺憾了吧，好不容易洗脫了罪名的他們，家庭和愛情都觸手可得，偏偏和那些錯誤的家伙葬送在一起…… 總之，開心就好啊。

真的有人沖著推理看這片嗎？看之前就對推理部分沒抱太大期望所以感覺故事還行。但是！但是！cp人看完真的心梗好嗎！全片要能找出一個糖點我都給五星，結(jié)果這片頂著夏洛克和花生這對好基友的名，居然沒有一點火花也是醉了。導(dǎo)演你要是崆峒就別拍這個好嗎！開頭偵探故意讓狗抓傷醫(yī)生，結(jié)果毫不在意，自顧自地耍帥走了！裝狗嚇醫(yī)生也不安撫一下！最后醫(yī)生一個人跪在路中央難過，偵探又在耍帥扭頭就走了！這怎么嗑？！?。浚〈脶t(yī)生我都要窒息了好嗎！頭一次這個版本的偵探，讓我理解到了為什么他會沒有朋友不受歡迎，甚至讓我想不通醫(yī)生到底為啥會堅持不生氣跟他身邊的。

整體看下來的感官一般，首先是懷疑對象，開頭就盲猜女主和管家不對勁，畢竟漂亮代表著危險，另個則憂心忡忡的樣子。然后是魔犬的設(shè)定，根據(jù)偵探定律，定是有人在裝神弄鬼，所以恐怖值降到最低。最后，涉事者全員針陣亡的結(jié)局也太過遺憾了吧，好不容易洗脫了罪名的他們，家庭和愛情都觸手可得，偏偏和那些錯誤的家伙葬送在一起…… 總之，開心就好啊。

日本夏洛克巴斯克維爾的獵犬劇場版，首先最后看卡司表里面有個人叫今村昌平笑死。其次我覺得這玩意兒能撐到拍劇場版每個人都有責任。好像是因為已經(jīng)經(jīng)歷了一整部電視劇的洗禮主創(chuàng)終于發(fā)現(xiàn)本劇的長處并不在于那些聊勝于無的謎題設(shè)置而在于更加聊勝于無的反派形象和情感，所以一個兩個小時的片子到中點剛好一個小時的時候反派和作案手法就被抓出來了，之后的一個小時變成了家庭情節(jié)劇，還剩下二十分鐘的時候反派把動機也交代完了我心想后面咋整啊，然后來了一個更加聊勝于無的反轉(zhuǎn)，這個反轉(zhuǎn)是當年傷害受害者的不是這家的A是這家的B和C，然后C抱著贖罪的形態(tài)和B同歸于盡了，藤岡靛晚來一步，好慘烈哦。這種拖沓到想讓人揍編劇和導(dǎo)演一拳的后半段跟前面開頭兩場戲馬上交代出主線情節(jié)的節(jié)奏仿佛兩部片子。本來看了十五分鐘覺得還行信息給的很干脆然后后面就越來越垮越來越垮，真是經(jīng)不起夸啊。

雖然披著日本福華的皮但是還是難耐不住地想讓華生和千金小姐有那么一點曖昧的關(guān)系，好像為了體現(xiàn)華生的溫暖和相對于福爾摩斯的人性就只能通過對特定年齡的淪落風塵的美少女展露一點同情來體現(xiàn)了。"好"在本身兩位男主之間也dry的毫無火花。兩人之間做關(guān)系的互動幾乎沒有，實在是想象不到這兩個人是已經(jīng)在一起合作很久的老搭檔。夏洛克跟江藤警官的互動都比和華生的耐看。咱就是說既然已經(jīng)打算不好好寫劇情和推理靠掛靠洋鬼子IP來圈錢了好歹也學一點人家的精髓啊。都把廣末涼子請來了浪費這么好的演員。觀眾瞪了120個小時追星，磕cp，看劇情起碼能滿足一樣吧，你是全不沾啊，給這取景地拍宣傳片呢？

劇本最大的硬傷在于因為沒有辦法或者懶得設(shè)計出邏輯更嚴謹?shù)耐评碇i題，企圖用作人物關(guān)系和感情戲的方式填充故事（水時長），然而就連水時長的部分都因為基本邏輯的缺失導(dǎo)致觀眾完全沒辦法帶入劇情。不是不讓你把柯南道爾的小說改成東亞家庭倫理劇，富人一家全員惡人媽媽自己害死了孩子就偷嬰兒完全沒問題，但是給的情境是直接大街上看到一個就明搶，大姐萬一你偷回來的是個男孩你就用完直接和你死掉的親女兒一起埋了唄？壞人可以壞但是壞人不能蠢啊。這作用在反派角色上就算了更恐怖的是作用在正面角色身上，最后地震的那個結(jié)局就算有大小姐早就想和親生父母一起死來托底，但是依然掩蓋不了一個事實就是，【是福爾摩斯授意華生給她喝了安眠藥間接導(dǎo)致她和家人在第一時間不能逃生】（本來想說直接的但是想起來親生父母發(fā)現(xiàn)女兒醒不來的時候第一反應(yīng)不是把孩子扛走而是試著叫醒她，丟過一次孩子的人了心也還是挺大的。），這個東西真的很恐怖好嗎，萬一他們不想死的話主角團殺的人比反派都多了。就這最后一個鏡頭是華生跪地大哭藤岡靛瀟灑離開（就不說為什么山路上停著車他往前走了這個鏡頭拍的很奇怪。很搞笑，跟坐輪椅的夫人聽說兒子死了時候一路狂飆一樣拍的很搞笑），大哥你是高功能反社會的咨詢偵探不是變態(tài)殺人狂，為了阻止殺人犯就間接害死殺人犯然后功成身退是吧？

然后既然已經(jīng)改成一個東亞故事了也換了編劇了怎么能和電視劇的編劇一樣一邊要給一個東亞家庭的困境給一群被父權(quán)壓迫下墮落受苦的人但是一點兒都不指向真正的敵人的。跟劇版第五集（還是第六集我愿稱之為封神之作，年輕人疑似被職場霸凌后紫砂那一集總之就是。多看一遍都看得出主創(chuàng)吃著主婦的貢獻能有機會出來工作不用擔心家里還洋洋得意看不起主婦的嘴臉）一樣造成了這一切的萬惡之源的爹是一個字不提呀，一點兒批判都不給啊。全靠最后有錢太太和管家良心發(fā)現(xiàn)送雙殺。這么喜歡爹就別帶爹下場了你拍個片子的功夫回家給你爹洗腳吧。

一件貌似意外的謀殺，兩宗草蛇灰線的綁架，兩個分崩離析家庭，加之魔幻驚悚的傳說，抽絲剝繭的偵探，毀天滅地的災(zāi)禍，感天動地的親情，構(gòu)成福爾摩斯系列最動人的篇章。

單說情節(jié)調(diào)度、人物表現(xiàn)，這部日劇電影版做到8分。一開始的“富翁”視角，提供海量的信息，兇狠狡詐、猜疑自私。交代了兒子女兒，并牽扯出一樁沒有煩人的綁架案，以及貫穿全片的“黑犬都市傳說”。其后的情節(jié)就非?！氨就粱?，能感受到編劇改編的用心，千方百計加上日本的元素，同時，又處處透露著柯南道爾的精致。

影片里“犯錯”的人都有其復(fù)雜的背景，并非100%惡徒，既沒有東野圭吾似的“惡女”，也沒有阿加莎似的“醫(yī)生”，更沒有柯南道爾中的“莫里亞蒂”，只有一念善惡，但是，卻有一些底層的陰暗面刺痛神經(jīng)，這些陰暗的地方面積不大卻流毒深遠。

作為本片第一個“大惡人”——-富商夫人，因為自己的大意，女兒淹死了。影片中段給出的背景，著重于展現(xiàn)富商太太的內(nèi)心。富商太太的女兒死了，她的表情驚悚到下一秒就會死去。這種恐懼，不是女兒的死，而是暴君老公的懲罰；這種家庭成員間的暴力，躲不開、逃不脫。因為暴君給了她富太太的生活，給了她高人一等的地位，所以，她恐懼失去，恐懼一切煙消云散。女兒的意外，擊潰了夫人的一切道德底線。她為了維持這份精致的太太生活，不惜抱走別人的女兒。如果說這時的她還算是被生活所逼迫作出的選擇，那么，當她又生出兒子后，無端虐待偷來的女兒，就撕去了她虛偽的面具。他就是一個自私的利己主義者。為了自己的一切，可以不考慮任何事情。而一旦自己脫離了危險的境地，則立刻拋卻曾經(jīng)的救命稻草，沒有人性。而結(jié)尾處被抱走女兒的幫兇——管家親手殺死時，放棄抵抗，一方面是覺得自己咎由自取、罪有應(yīng)得；一方面也揭示出，死了富商、兒子的她，如同無根之木再也沒有好活；于是，甘愿一死了事！

片中每個人物都非常鮮明且真實，代入感十足。尤其是富商的演員，到最后才發(fā)現(xiàn)是《古畑任三郎》里面的喜感刑警——今泉慎太郎。兇狠的眼神，自私的情緒，獨裁的性格，淋漓盡致。這個人物雖然出場不多，但是，每次出現(xiàn)都會帶有強烈的線索信息，比如早就知道親生女兒死了，歇斯底里的爆發(fā)；隱瞞真相，眼神兇狠的瞪著大家，不許說出真相；比如想委托調(diào)查卻總要占據(jù)主動，妄圖一切盡在掌握，卻慘死當場。他是這場悲劇的“強磁場”，引著所有人奔赴死亡。

富商女兒的扮演者新木優(yōu)子的清新脫俗在前半段非常搶眼，每次出現(xiàn)都讓畫面明亮起來。后來的“黑化”也順理成章，復(fù)仇眼神和隱秘笑容滲透著隱隱的冰冷。最打動我的是結(jié)尾處的睡顏，仿佛睡美人般，超級耐看且誘人。地震中，心滿意足和父母平靜赴死的段落，賺足了眼淚。

富商一家的自私，并沒有帶給自己快樂，反倒是無盡的折磨。而失去女兒的家庭呢，是無盡的煉獄。這是期望與絕望不斷切割靈魂的地獄。失去女兒的夫婦不停地在放棄還是繼續(xù)尋找間哭泣。人間的平衡，或者說普通人的小確幸，就會被一念之差摧毀。不由得想起我國很多類似題材的失孤電影，怎么渲染都不為過。而本片突出了母親角色的塑造。廣末涼子的演技依舊在線，多次在偵探類影片中出現(xiàn)，總給人內(nèi)心有許多故事的觀感。她比女兒的扮演者新木優(yōu)子，嚴中多了很多情緒，那種化不開的怨如同鎖鏈，綁著臉上肌肉，就是笑也帶著淚。

反倒是“福爾摩斯”獅子雄沒啥出彩的地方，既沒有“卷?！钡撵`動，也沒有“伽利略”的縝密，就像普通的警察一樣，被情節(jié)推動的前行。而“華生”若宮，表現(xiàn)更多的不是“捧哏”，而是拋開獅子雄單干的魯莽和無畏。沒有將傀儡和幫腔的定位找好，反倒像“咆哮帝”附體的憨豆先生。太過于濃烈的情感輸出，給你加了太多的弧光，喧賓奪主不說，還給人以“瞎攪合”亦或是獅子雄在背后陰險操作的觀感。

最令我感動的就是結(jié)尾的三口人整整齊齊的躺在床上，眼中的戾氣消失了，被欺凌被傷害的痛苦消解了，不再去思考遺產(chǎn)的歸屬，不再戴假面說假話；只有躺在父母的懷里，一如小時候的溫暖，別的都不重要了。真好！