“破裂”是影片所描述的世界中無法避之不見的社會現(xiàn)狀 醫(yī)院成為了“破裂”的集中點 人們情感關系的破裂 社會秩序的破裂 身體皮膚的破裂 從個體到群體 無一幸免

女主從出場的第一個鏡頭就已經(jīng)揭示了人物沖突 即和女友感情危機的破裂 深夜對著枕邊人不斷發(fā)送信息 除了展現(xiàn)故事外的矛盾存在 也顯示出她有些情緒失控的現(xiàn)狀 卡車司機的出場方式也十分巧妙 通過和女主及女友住在一起的“兒子”？即將要參加的游行活動引出 串聯(lián)兩條線索 卡車司機的矛盾是具有社會群體性的個體遭遇 因為他目標的達成往往意味著社會性質(zhì)的重大變化

進入醫(yī)院后 敘事的焦點由原來的二者開始變的模糊和游移 會去隨著手持攝影和復雜真實的人物調(diào)度隨機選取敘事對象 在兩個主要人物和一眾次要人物間來回穿插敘述 也是利用敘事留白 一步步補全醫(yī)院外的現(xiàn)實景象 此時其實鏡頭真正對準的是社會現(xiàn)實

由于女主入院 她的伴侶前來照看 此時女主出場時的沖突矛盾進入了嘗試解決的階段 沖突被冷凍 關系在緩和 而卡車司機則是沖突升級 本就難以實現(xiàn)的目標由于身體受傷變得更加艱難 但本處弱勢的卡車司機因為極端的和不受控的情緒狀態(tài) 抵消了一部分觀眾對他的同情和可憐 也勾勒出人物潛在的內(nèi)心矛盾 缺少理解和愛的力量 所以與女主初次見面產(chǎn)生爭吵后關系隨著情節(jié)逐漸變化 結尾處看似未解決任何人物矛盾 但內(nèi)心的質(zhì)變早已完成

女主的視角也是導演的視角 這點上即是巧思也是敗筆 首先她的沖突也是具有群體性的 每個人都有自我的感情矛盾 但同時在沖突對象和具體事件上又極度個人化 所以雖然她帶著“破裂”入場（醫(yī)院）但她的“破裂”卻和大部分人（因游行而受傷的人）的“破裂”格格不入 從她和卡車司機的初對話就已揭示 其次她對兒子去游行的態(tài)度是有些漠然和不支持的 再加上她作為主角 人物弧光十分不完整且平淡（吵架到不斷吵架到和好 乏味）即使想要描繪大背景作為敘事主角的目的 也應該完整一下主要角色的轉(zhuǎn)變過程和刻畫 相反的 這些特征也賦予她客觀觀察者的角色 才能夠帶領我們進入醫(yī)院 擁有一個客觀的視角去隨著手持搖晃且充滿不確定性的鏡頭觀看這一切

天花板碎裂掉下的那場戲幾乎是全片的總結和濃縮 情節(jié)上兩人因為這突然的危險而產(chǎn)生了更多的交談和微妙的關心 視聽上首先對比卡車司機被推來后的兩人對話鏡頭（全景過肩鏡頭 強調(diào)空間位置上的距離感 此處的妙用在于展現(xiàn)了我們作為觀察者 以及對話雙方 都有著可視化的安全距離）在危險發(fā)生后兩人的空間位置被迫拉進 景別縮小 鏡頭也有意將兩人置于同一畫面中

全景除了交代人物空間位置關系外 也能對一個所框定的空間進行具有象征意味的建構 此刻天花板的破裂掉落意味著體制的崩壞 而這種危險則促使兩個不相干的人靠近彼此 不斷產(chǎn)生更多的交流 就是游行的本質(zhì)體現(xiàn)

看前四分之三的時候都覺得平平，但看到最后感觸挺多。 1. 真的只想要和平穩(wěn)定的環(huán)境，害怕戰(zhàn)爭和動亂。前兩天臺灣問題上，一些鍵盤俠不負責任就想打起來，但真的打起來的遭殃的還不是老百姓。疫情已經(jīng)讓生活很艱難了，再來戰(zhàn)爭或者沖突，再去和美國硬碰硬，西方國家如果像對俄羅斯那樣聯(lián)合起來封鎖我們，社會環(huán)境會更糟糕。疫情幾年已經(jīng)感受到了國家和個人都很不容易，真的希望慢慢地能恢復過來，經(jīng)濟好轉(zhuǎn)，生活好轉(zhuǎn)，不想要戰(zhàn)爭。上兵伐謀，希望國家能夠憑借智慧和平統(tǒng)一。 2. 護士真的很不容易。任何時候，他們就和軍人一樣，需要守在那里。Kim護士自己的孩子生病那么嚴重，但是因為自己值班，醫(yī)院里那么多病人也什么都不能做。 3. 卡車司機及其代表的一部分黃馬甲。他們真的可能是生活不下去，想通過某種方式讓領導人能聽見他們的聲音，雖然后面黃馬甲運動變了味。雖然醫(yī)生告訴他腿傷很嚴重，需要手術，不能離開醫(yī)院。但是因為好不容易找到的一份工作，瘸著腿也要開著開車去送貨，結果車翻了，命都差點丟了。

4. 手摔斷的那個女的真的是作精。不知道她在這部劇里的角色是什么，重要性在哪里。這倆女的的故事線真的很多余，不知道要在里面表達什么。

5. 主角聚光燈太嚴重。醫(yī)院里面已經(jīng)忙的不可開交，那么多病人了，還反反復復來照看他們幾個人，其他那么多病人都還沒有得到處理。

如果這部劇能通過黃馬甲運動這個故事牽出對戰(zhàn)爭、生活的思考，可能會更好吧。

1、以小博大，從一對法國的妻妻由于簡簡單單三觀的不合的破裂，同時在急診室中的一個晚上急診的沖突體現(xiàn)，反襯了整個社會和國家的割裂。從小喻大，也是電影本身作為一個載體所應該承載的傳播價值，導演細膩的做到了這點，挺贊的，啥時候是要把她的所有片子也都拉一遍。

2、法式的幽默，不知道大家愛不愛看，可能很多人會覺得好鬧騰，但是無論是盡心盡力的金姆、還是能把人放進醫(yī)院的重癥科負責人、還是這對逗逼+叨逼的婦婦、還是受傷的黃馬甲還是他們的兒子等等，每個人的舉手抬足之間都是那種法式浪漫的幽默，挺有趣的，同時在這樣的黑色幽默下，又反映出整個社會的割裂狀態(tài)，讓人不禁對比到當下的現(xiàn)狀和身邊的故事，我們的年輕人不正也是這樣的叨叨逼逼不滿足，而地方不正是各種公共政策惹人騷么？年輕人的觀點、職業(yè)者的操守、社會底層的小溫暖與治理工具的冰冷，其實很多很多是值得去反思的。

3、然后瓦萊麗亞終于演了一個名副其實讓我討厭的角色，一個叨叨逼的作P，之前的她一直處于我覺得討厭但是角色又適合她讓她有一定魅力的邊緣，《85年盛夏》時作為母親的可憐確實把她的那些小自私給拋于腦后，而《愛情賞味期》里的無奈又把她這個一臉就是作女的樣紙給淡化了。這把則真的出彩，作女配作的角色，從一開始就叨叨叨，到了醫(yī)院還叨叨叨，然后治療時也叨叨叨，她那套沒事大嗓門的厲害功夫，說實話，要是我真的早就瘋了，恨不能上去兩個大腦瓜子讓她清醒清醒。但轉(zhuǎn)念一想，不正是這種叨叨逼的作女才是我們最真實的寫照嗎？小伙伴說是嗎？邪笑ing

4、有人說平衡感不夠，有人說設計感過于強烈，但是一個24小時的急疹室，能有這個角度與思考，我覺得導演就挺牛B的，然后前面的一個長鏡頭結尾一個長鏡頭，割裂的社會時而也有那看似正常的表面，我覺得的平衡感挺好的。而且由于時間的限制 ，也十分的緊湊，最后卡爾農(nóng)再次入院則留了一個白，讓人有所暇想，為了生活再拼的也終究是底層的命，也是妙筆。

推薦觀看。它以醫(yī)院為舞臺，讓各色人等匯聚一處，折射當下法國社會的現(xiàn)實情形。正所謂：一花一世界，一草一天堂。

這里有吵吵鬧鬧的拉拉情侶，有抗議政府舉措的示威群眾，有歇斯底里的精神病患者，有連軸轉(zhuǎn)忙忙碌碌的醫(yī)生護士，有病危離世的孤寡老人，有陳舊擁擠的醫(yī)院空間，還有電視手機不間斷直播的街頭抗議，這就是影片所展現(xiàn)的當下法國的一角天空。它嘈雜、紛亂、擁擠、憤怒、疲憊、尖銳，亦不乏溫情、善意。

有幾處細節(jié)特別動人，或者富含深意。譬如醫(yī)院的天花板突然掉落，折射的是公立醫(yī)院的破舊和捉襟見肘，往深了說是暗示作為過去老牌帝國的法國的虛弱。孤寡老人在醫(yī)院里孤獨離世，予人無限凄涼之感。陌生病人之間的熱心相助，展現(xiàn)的是人性的溫情與美好。

《破裂》對普通觀眾而言有一定觀影門檻，如不是對法國國情有一定了解，要理解片中人物的對話和反應猶如隔靴撓癢。

故事以著名的“黃背心運動”為背景，這是一場抵制法國政府征收燃油稅的運動，長達一年（2018年年底至2019年11月）的間斷示威游行不但重創(chuàng)法國經(jīng)濟，也將當?shù)匕傩盏纳顝氐状騺y。

眾所周知，法國人在歐洲出了名的喜歡游行。而既然是游行，自然就意味著一部分社會機構的停擺。

故事開端就為觀眾呈現(xiàn)了這樣一個混亂的局面：

一方面，電視中直播著運動中心群眾和警察對峙的暴力場面；而另一方面，位于巴黎的某家市中心醫(yī)院，正因為輪值醫(yī)生的嚴重不足，陷入醫(yī)療資源幾近癱瘓的局面。

影片挑選了一些看似”隨機“的角色參與到敘事中，分別是一對正在鬧矛盾的同性戀人，一個在游行中被警察誤傷而送往醫(yī)院的工人，以及若干亟待救治的病患。

比較典型的矛盾來自兩處。

戀人中受傷的拉菲被送來醫(yī)院時，正和另一半鬧分手。工人卡爾農(nóng)則因為得不到及時救治，與搶先于他得到救護的拉菲發(fā)生口角。

隨后，雙方爭執(zhí)的主題不再局限于醫(yī)療物資，而轉(zhuǎn)為對對方階級和政見的攻擊。與此同時，醫(yī)院外正因為黃背心運動引發(fā)的騷亂，持續(xù)涌入新一批需要治療的傷者……

看到這里，片名"破裂"所代表的意義不言自明。它即代表著人物和人物之間關系的破裂，同樣也是那個特殊時刻，法國國民與公權力關系的寫照。

和近些年熱衷在LGBT題材上打轉(zhuǎn)的同胞相比，法國導演卡特琳·科西尼此次在《破裂》中關照的主題更豐富，也更沉重。

細看片中羅列的每一個矛盾，會發(fā)現(xiàn)它們幾乎將法國當下最典型的社會矛盾，毫無保留地呈現(xiàn)了出來。

比如拉菲和受傷工人卡爾農(nóng)之間的矛盾，二人的意識形態(tài)差異即是法國當下貧富差距的縮影。代表中產(chǎn)階層的拉菲有著非常明顯的左派思維，二人就法國總統(tǒng)的爭論，體現(xiàn)出法國民眾對待國家現(xiàn)狀截然不同的兩種態(tài)度。

結合目前正在進行的法國總統(tǒng)大選，馬克龍的領先似乎預示著左派的勝利，但對于工人卡爾農(nóng)和其代表的藍領階層而言，要接受一個持續(xù)沉淪于失業(yè)和難民氛圍圍繞的環(huán)境顯然無法讓人接受。

于是，以勒龐為首的極右勢力大打民族牌，為其追趕馬克龍?zhí)峁┝艘欢ǖ拿褚庵巍?/p>

當前的法國雖不及二戰(zhàn)前的德國那般叫人絕望，不過能讓勒龐這號代表右翼政黨的人物名正言順地走上競選舞臺，也反映出歷史的必然規(guī)律：當經(jīng)濟陷入持續(xù)惡化，而本國民生問題有遲遲得不到解決，民粹將成為打破僵局的選擇——

更不用說，勒龐用本土概念收買底層選票之余，提出的“退歐”和“加關稅”等利好本國經(jīng)濟的措施。

這些舉措對于法國白人無疑是一大好消息。當下，法國已成為歐洲收納難民最多的國家，在本國人口只有6500萬的背景下，難民和各種形式的移民就占650萬，其中非洲裔多達45%。

如此批量的移民涌入，已給當?shù)刂伟矌韲乐仉[患，而導致卡爾農(nóng)和拉菲嚴重割裂的另一個原因，則來源于移民所代表的宗教信仰，正在蠶食法國本土的基督教領地。

因為歷史上對非洲殖民的緣故，法國的移民無論合法還是非法，大部分都來自北非和西非，這些國家主要又以穆斯林信徒為主。龐大的信徒數(shù)量和越來越多的清真寺，以及隨之而來碾壓白人的出生率，已經(jīng)讓法國本土群眾產(chǎn)生嚴重的民族危機意識。

了解完上述背景，再去看拉菲和卡爾農(nóng)之間的爭論就變得明晰很多。

二人不單是在為各自的階級立場辯護，同樣也在為國家的未來針鋒相對。顯然，比起談論包容和多元化，民族矛盾、宗教沖突以及社會治安變得更加迫切。

而這樣一場注定不會有結果的爭論，竟然發(fā)生在救死扶傷的醫(yī)院，著實又讓影片多了幾分黑色幽默的味道。

有趣的是，利用政治命題和環(huán)境形成反差般的荒誕效果之余，導演還不忘將炮口對準法國公共醫(yī)療系統(tǒng)本身。

雖然電影沒有正面講述導致醫(yī)院人手不足的原因，但如果你看過今年年初的英劇《疼痛難免》，應該不難想。無外乎又是預算有限導致人才匱乏，而錢帶來的不光是輔助系統(tǒng)的缺失，還有硬件系統(tǒng)的捉襟見肘。

那頗具驚悚和喜劇性質(zhì)的天花板墜落場景，無異于對法國公共醫(yī)療系統(tǒng)的公開嘲諷和鞭撻。

當然，作為一部群像式的作品，影片不光光聚焦法國人民內(nèi)部的意識形態(tài)割裂，同樣也對每個人自身經(jīng)歷的割裂做了生動描寫。

僅僅和拉菲的數(shù)句交談，我們就了解到卡爾農(nóng)本身的財務情況相當糟糕。拉菲對生活的的浪漫描述，在后者的人體驗中何止奢侈，簡直如同泡沫一樣失真而不切實際。

出于對自身境遇改善的迫切需求，卡爾農(nóng)最終將希望寄托在了右翼政黨身上，不過無論哪派當選，國家暴力機關都不打算對示威游行的人群心慈手軟，他腿上被催淚瓦斯碎片炸爛的左腿即是最好證明。

但即便如此，負傷在身的卡爾農(nóng)依然不得不想盡一切辦法，在醫(yī)院做好手術后選擇驅(qū)車趕往公司，只為完成第二天的訂單。

這個人物身上的悲劇性，多少讓人聯(lián)想到肯·洛奇的作品——同樣是講述藍領，同樣遭遇了不測，二者最終都選擇了帶傷工作，盡管身體已經(jīng)不允許他們那么做。

>>>對不起，我們錯過了你（2019）

電影通過表現(xiàn)這類人，為觀眾呈現(xiàn)了這樣一個吊詭的現(xiàn)實：他們一方面被資本奴役，不得不在循環(huán)往復的壓榨中夾縫求生，而另一邊，在外族信仰和勢力的雙重擠壓下，他們又對國家未來抱著賭徒般的孤注一擲。

選擇勒龐很難說是基于理性還是基于可選項而言，既然馬克龍已經(jīng)因為政府的債臺高筑讓大家失望過一次，為什么不相信承諾給他們帶來改變的人呢？

只是，我們?nèi)晕粗肋@場大選的結果會走向何方，以及勒龐即便順利上臺，又會否成為下一個類似“特朗普”式的流量人物？這些，都需要交給時間去回答。

但有一點可以肯定。

類似卡爾農(nóng)這樣的角色，在經(jīng)歷荒誕和混亂的醫(yī)院一晚過后，他依舊需要帶著重重傷痕繼續(xù)著他那小人物的命運。而那些臺面上的漂亮話，以及他渴望的光明未來，或許在逐漸被壓縮的生存環(huán)境面前，已經(jīng)變得非常渺茫。

撰文 / Zed

策劃 / 輕年力量

以醫(yī)院急診室的一夜影射整個國家的無解困境，《破裂》不是最優(yōu)秀的那類以小見大的片子，但結合我們所處當下去看，真的太有感觸了。法國左派電影人一如既往對底層投注了最大同情與理解的同時，也沒有無視他們自身的缺陷；對國家機器與上位者進行無情批判的同時，也沒有忘記組成暴力機器的個體的無奈。而在這撕裂的兩者之間，醫(yī)院和醫(yī)生作為公民力量與專業(yè)精神的代表，在電影中被賦予了重要的象征意味，是避免整個國家走向極quan或民粹兩極的獨立存在。片中呈現(xiàn)的公立醫(yī)院的不堪重負，似乎隱喻著公民力量的無以為繼。但即使如此，醫(yī)院和醫(yī)生依然向無助的底層打開了門。

他們打開了門，接納了被強權鎮(zhèn)壓波及的普通百姓；他們打開了門，幫助了被警察追趕的抗爭群眾；他們打開了門，救治了被暴力機器傷害的無辜人們。他們對要求提供示威者信息的權威說不，對威脅要舉報的警察說不，對不斷壓榨醫(yī)護勞動力的系統(tǒng)說不。導演本意是想呈現(xiàn)法國的困境，但我卻看到一個正常國家該有的樣子，會有各種難以修正的“破裂”，但人們會同情抗爭的弱者，會鄙夷擊打雞蛋的高墻，會同意所有人都有為生存上街的權利，更會認同，面對病人（弱者），醫(yī)院的大門永遠應該是打開的。