比第一部強太多了。故事完整且豐富。整體故事圍繞300完萬葬禮，中間穿插各種小事。前面有點散亂，后面比較緊湊做到了形散而神不散。

鏡頭光影也很棒，最讓我驚喜還有演員們的演技，非常的細膩。

范大明白和連襟，一起吃飯那段。連襟那種在老丈人眼前無比優(yōu)越又假裝低調(diào)的眼神太真實了。

范大明白拿錢就救曾寶還讓人家打欠條那不情愿的樣，也很有意思了。

趙大明白和兒子告別那段演的特別棒。

第二部里主題升華了，生死和親情。最喜歡最后那句‘’我說的也不一定對‘’，因為生死，親情這話題太大了，電影沒有最后用一句話總結，而是讓觀眾自己從電影里穿插的故事去感受。

戲外也感受到主創(chuàng)對待觀眾的平等心，而不是那種高高在上灌輸給觀眾一個觀點。

演員演技全員在線，大咖們客串的角色都很絲滑不突兀，尤其是二手玫瑰的臺詞太自然了，求龍姨多接點電影吧。

作為喜劇，笑點很自然不硬拗，也沒有拿網(wǎng)絡梗充數(shù)，每一個笑點都在劇情中自然出現(xiàn)，非常難得了。

劇情大部分合理流暢，沒有多余的為了湊鏡頭或者湊笑點硬拼來的。唯一值得推敲的就是五百萬中父母三百萬的存在，東北倆普通老人一輩子能積蓄三百萬是十分少見的。

大長臉的演技非常自然，劇中后半段人生最后和兒子相處的時間非常感人。沒有說教，完全自然流露，套人眼淚而不自知。

崔志佳的倒霉熊腮幫子太可愛了。劇中好多愛笑會議室的熟悉面孔，真好。張柏鑫能不能減減肥，都快胖的認不出來了。

劇中傳遞的樸實的人生觀、世界觀、價值觀，非常妙，人生中，唯一能面對任何困境堅持下去不后悔的，就是善良，善良，善良，還有愛，承諾。

別的喜劇難看得讓人想哭，這個喜劇讓人笑著笑著就哭了。

作為小成本喜劇電影，真的秒殺各種號稱大咖流量喜劇電影了。全靠同行襯托。謝謝了

開始看愛笑會議室認識了這幫新生代的草根喜劇演員，后來節(jié)目沒了，一度聽說小崔抑郁了。

后來喜劇節(jié)目大火，各路大咖上喜劇總動員。記得后采的時候總有人說，以后再也不來了，太苦了，絞盡腦汁，被榨干了。每次我心里都想，幾年前愛笑的那幫年輕人，整宿整夜的不合眼，沒有名氣也沒啥奔頭，也是殫精竭力的想段子，一遍遍的排一次次的改，那時的苦，又有誰知道呢？

小崔胖了，不知體胖了是否能心寬？

當時愛笑還有幾個女生，后來也銷聲匿跡了，有時候還會記起她們帶給我的歡樂，希望她們都好。

還是那些人，故事升華了一些，有些評論說是故意煽情。是不是故意只是導演的水平和電影語言不同罷了。還有些人說是炒上一集的冷飯。我覺得崔志佳做導演做的很用心。演員們的表演也很到位。特別是于洋的表演已經(jīng)不輸那些專業(yè)的科班出身的大牌演員了。給他更多的機會，他應該能有出經(jīng)典的可能。讓我們共同期待吧。

力贊崔志佳！相比第一部我感覺這部更加有深意，從開始無厘頭的搞笑，一群說著一口大碴子味兒的歪果仁，和怕被風吹跑的腿，讓我笑出來豬聲??，到后來的煽情，雖然是一貫的套路，卻耐人尋味；現(xiàn)在這個金錢至上的年代真心能托付的人又有幾個？趙大明白到最后看的還是很明白，

樂樂在葬禮后的哭讓人心疼，哭的那么隱忍，這小孩比大多數(shù)的鮮肉演技要強百倍，臉臉的演技真的是越來越好了??

故事的主線，兩個字足以概括：托孤。

男主范大明白，他的殯葬團隊再次接到一個五百萬級別的天價葬禮任務。但是到最后，發(fā)現(xiàn)真相居然是，與范大明白亦敵亦友的老對手，再發(fā)現(xiàn)自己罹患癌癥后，處心積慮地要把自己的兒子樂樂托付給范大明白。

作為一部續(xù)作，《2》要從《1》中繼承故事背景與人物關系設定。但是這也為再創(chuàng)作套上了枷鎖。

我認為，從故事的角度看，《2》其實有兩個比較大的問題。

第一，主角團的人物性格表現(xiàn)缺乏完整性。有點工具化。

第二，故事的主線與旁支比例有些失衡。導致直觀上，電影內(nèi)容好像就是兩場印象深刻的葬禮+一堆插科打諢的東北段子。

先說人物。范大明白的殯葬團隊，除了范大明白之外，還有刀爺、老鷹、毛毛三人。在《1》中，刀爺與范大明白的父輩有糾葛。

但是把《2》當作一部全新的電影來看（畢竟不是所有觀眾都是從《1》追到《2》），刀爺、老鷹、毛毛這三個主角團里的人物都沒有完整的故事與性格展示。這三個人物濃縮成一個還是拉伸成五個，好像區(qū)別不大。

我認為，既然刀爺歲數(shù)大，可以嘗試設置相關情節(jié)，把刀爺塑造成范大明白“迷茫時的人生導師”這類角色。

而社會閑散人員毛毛與帶二娃相親女的故事，我認為可以有更重要的主題價值。這個一會兒再說。

再說故事。

《東2》借用死亡的話題，表達的主題是親情。電影中，男主的老對手，本來是多么不靠譜混不吝的一個人，可是他在生命的最后幾個月里，殫精竭慮地為兒子樂樂打算。為兒子樂樂找一個靠譜的新家、為兒子留下財產(chǎn)。

那么，如果把親情當作主題，主線之外的旁支故事應該怎么講？

說個題外話。我認為一部好的文藝作品，無論是電影、電視劇，還是小說，除了主線故事，還應該有支線故事。但是支線故事應該或正或反地與主題相關。

舉個栗子?！缎ど昕说木融H》中，主線故事是主角安迪用了19年的時間策劃并最終成功越獄、重獲自由。但是，電影中有一條支線，就是安迪有一個年邁的獄友，被釋放后，因為適應不了監(jiān)獄外的生活而自殺。

這條支線，正好就是主線的對照組：安迪對自由的堅持，獄友對自由的恐懼。

《東2》的問題就是，除了主線之外的內(nèi)容有很多。但是大多數(shù)是與主線無關的插科打諢，甚至可能連一條支線都算不上。

這些內(nèi)容，包括：只會說中文的老外；二手月季、孫老師、書法家、賣手表的賺錢沒底線的嘴臉；老丈人和東北澡堂，等等。

在短視頻年代，這些內(nèi)容都適合被剪出來，在網(wǎng)上流傳，作為電影賣點或者博人一笑。但是，它們加在一起，過分擠占了主線劇情相關的空間。讓整部電影有點散。

如果我是編劇，也許我認為內(nèi)容可以在以下幾個方面稍作調(diào)整。

除了電影結尾男主老對手的葬禮之外，影片在一半的時候還重點表現(xiàn)了另一場葬禮。就是樂樂的小伙伴曾寶的葬禮。曾寶患癌，又被父母拋棄在醫(yī)院。主角團賺到第一筆錢，想要救曾寶的時候，已經(jīng)來不及了。于是主角團為曾寶辦了葬禮。

我認為，曾寶的故事，除了讓樂樂開始明白死亡這件事、增加主角團凝聚力之外，還應該有一個作用，就是應該與“親情”的主題呼應。雖然曾寶的父母拋棄了他，但是故事設置上，可以讓主角團的幾個人，承擔起曾寶“沒有血緣關系的親人”這個角色。

（說句題外話，血緣與親情之間的關系，這是是枝裕和最喜歡拍的電影主題。比如《小偷家族》《如父如子》《第三度嫌疑人》《海街日記》）

還有前文提到的和毛毛相親的帶二娃女，也可以作親情有關的深度挖掘。她為什么單身帶兩個孩子？她在帶孩子的過程中有什么辛酸？她為什么要給孩子找后爸？毛毛愿意當后爸嗎？如果毛毛愿意，他會怎么做？如果不愿意，他為什么覺得自己無法承擔這個責任？

電影中作用不大的人物支線可以砍掉。比如樂樂的親媽。

電影中還有對《槍火》《菊次郎的夏天》的致敬。但我認為前者，就是電影開頭踢紙團的那段情節(jié)，對故事發(fā)展作用有限，有點突兀。

以上寫了這么多，并非是對電影的嫌棄。而是因為這部電影有一些內(nèi)容打動了我，所以我希望它可以更好。

比如，曾寶葬禮上，范大明白向樂樂詮釋他對于死亡的理解：也許是莊周夢蝶，死去的人在這個世界消失，會在另一個真實的世界醒來。

比如，兩場葬禮哀而不傷的格調(diào)，明明是死亡，卻處處是愛與關懷。讓人相信活下來的人會帶著逝者的心愿與祝福繼續(xù)幸福下去。

比如杜鵑，老對手告訴兒子樂樂，杜鵑可以寄托思念，自己死后會變成杜鵑。老對手的葬禮上，真的有杜鵑飛來。這時刀爺不忘提醒范大明白，杜鵑鳥有把蛋下在別人窩里的習慣——我特別喜歡電影這個地方的設計，在最哀傷的地方幽了一默。

有一部我非常喜歡的電影《鋼的琴》，同樣是一部帶有強烈東北地域風格的電影。但是，即使是東北題材，也沒有必要把《鋼的琴》當作唯一的打開方式。電影這件事，應該更多元、更包容。