我的男神又換了，這次是張家輝。
有一種鳥，一輩子只唱一首歌，曲終命竭，宛若天籟，它叫荊棘鳥；有一個人，一輩子只寫一本書，書未盡人先亡 ，曠古傳奇，他叫曹雪芹。生命很短，其實一生能做好一件事，就已足矣。
張家輝這一輩子似乎都在演戲，低調(diào)而堅韌，歲月積淀了他的靈氣，他連眼角紋中都流露著隱忍。一口氣看完了他最近幾年的作品，新年伊始，<線人>看完卻讓我悲傷得不能自已。
<線人>中很多角色，在我看來卻不過是張家輝的獨角戲，他從頭到尾都很平靜，他從頭到尾都很悲傷。他的悲傷是在一個個很深的夜晚，獨自拎著食物去廢墟中探望被警察犧牲而致瘋癲的線人，不說話也不流淚，只是看著狼吞虎咽的瘋子，眼中藏著替整個警隊背負的歉疚；他的悲傷是在每一個昏暗的傍晚，兀自站在破陋的家中，然后伸手起步旋轉(zhuǎn)，沒有音樂也沒有聲音，只是想象握著妻子的手，背影中詮釋著無奈的思念；他的悲傷是在一個因他多米諾出的車禍現(xiàn)場，失魂跪在被撞死的妻子前呢喃:我保證再也不會出現(xiàn)在你面前了，對不起…低下的頭顱仿佛在裝進無盡的悔恨與痛苦；他的悲傷是在最后的最后，在又一名被警察拋棄的線人尸體前，木然地輕語：錢我拿來了。他將所有的悲傷混著血淚囫圇吞下，一個人孤獨地等待命運的審判，哦，原來，悲傷的盡頭，是孤獨。
張家輝將這種孤獨平靜地演繹得淋漓盡致，仿佛這種孤獨就是他與生俱來的性質(zhì)，又讓我真真切切可以感同身受。哦，原來孤獨的盡頭，還是悲傷。

殘酷，從頭到尾，淋漓盡致。

1.販毒現(xiàn)場，差人張家輝在車里面說了一句抓人，在犯罪現(xiàn)場的線人此后的一生完蛋，直至崩潰。現(xiàn)實中的世界就是這樣子，有時候不都會給你一個好的選擇，往往是從兩個壞的選擇中取其一。不抓，罪犯脫逃法律制裁。抓，線人將徹底暴露，生命無時無刻的將受到威脅，且?guī)缀鯚o法避免，就算活著，夢魘也將伴隨他的一生。
 
  或許就像劇中張家輝所說的那樣，“命是他自己的”，沒有一個人可以做到對另外一個人的生命完全負責，能決定的真的只有上帝！

2.張家輝老婆的死，線人的精神崩潰，乃至他發(fā)現(xiàn)他根本沒有能力保護自己的線人，內(nèi)心折磨，張家輝或許為了救贖，或許為了解脫，撞車尋死，可是一通電話他又得回去，這或許就是責任。

  責任是個很奇怪的東西，它不分對錯，善惡是非，砍人者有砍人的責任，出賣朋友的人或許也有他不得不這樣做的責任。大家一上了道，就不容易停下來了。

3.最后，張家輝把錢都給了線人的妹妹，然后自首，很難說這就一定是正確的，但我想這次是張家輝忠于了自己的內(nèi)心，而不再忠于組織了，這點很重要，對于個人來說，你也許會做錯事，但忠于內(nèi)心，也算是一個最不差的選擇吧。

  相反，張家輝的上司，看上去總是永遠正確的，是因為他從未親自參與其中，遠離事情，似乎是保證孑然一身的唯一選項。這世界上總有些人是這樣的，他們從不沖鋒陷陣，從不勇于擔當，他們總有技巧躲過一些讓他們危險的事情，他們總是那么的討巧，出了事情是那么的愛表示遺憾，你可以說他們懦弱，圓滑，精于世故但他們總是是永遠站在正確的那一方。

  

如今被引進到大陸來的港產(chǎn)電影多數(shù)缺失港片的味道，大部分香港導演被大陸同化許久，拍一些不倫不類的垃圾來愚弄觀眾。只有極少數(shù)的香港導演能堅持自己的風格路線，不受內(nèi)地限制，拍出一定水準的電影，林超賢就是其中之一。自從《證人》拿過數(shù)個獎項之后，林超賢更有資本來跟老板們討價還價，拍自己想拍的故事。而更是從《證人》之后，林超賢確定了自己要走的風格路線，警匪題材，寫實路線，運用特效修飾畫面，使用定格畫面配合獨白闡述人物內(nèi)心糾葛。今年上映的《火龍》及即將上映的《線人》都是使用這種手法表現(xiàn)。

《線人》的故事很簡單，在某些地方稍顯刻意，不符合邏輯，剪輯上也有點生硬，但其重點是表現(xiàn)人物內(nèi)心，情感上做到了滿分。三大主演謝霆鋒，張家輝，桂綸鎂的角色都很豐富充實，非常有的發(fā)揮。對比之下，謝霆鋒的角色稍弱一些，這與《證人》的情況相同。最出彩的還是張家輝，謝霆鋒很努力，最后的結(jié)局給自己加分，也可博得觀眾好感?！蹲C人》熱血，《線人》冷酷。畫面基調(diào)暗，一些偏斜的鏡頭角度讓觀者感覺別扭壓抑，暴力場面更是增添了殘酷性。

林超賢是少數(shù)還能拍出香港味道的導演，有點黃金年代香港電影的感覺。街道，舊樓，大街，廠房，無論那個場景都體現(xiàn)了這點。《線人》此番可以看作致敬香港金牌警匪片大導林嶺東，故事，配樂，鏡頭的處理都能讓人想起林嶺東曾經(jīng)的經(jīng)典作品。林超賢今后如能在編劇，剪輯及鏡頭使用上下些功夫，有所改變，必然會邁入頂級導演行列。

劉恒曾經(jīng)寫過一部名叫《黑的雪》的小說，后來被謝飛拍成了電影《本命年》，姜文主演的。劉恒之所以用這個名字，是想表達一種不由自主的人生狀態(tài)，人就像飄落的雪花一樣，原本都是純潔的，但落到不同的地面上，有的能保持原來的純凈，有的則被人踐踏，變得污穢不堪?！毒€人》中的主角，都抱著一個單純的目的進入故事，李滄東只是想例行公事、不摻雜任何感情因素地征用線人破案，細鬼只是想在這個線人行動中能全身而退，掙到為妹妹贖身的錢。當然電影不可能如此簡單，一旦命運的陀螺開始旋轉(zhuǎn)，每個人都將深陷不能自主的漩渦之中。其實電影創(chuàng)作者的工作在某種程度上就是給人物設(shè)置障礙找麻煩，只是有的人是通過巧妙布局越過障礙來達成目的，而有的人則喜歡通過讓人物與障礙同歸于盡來了斷恩怨，林超賢就屬于后者。

從《證人》到《火龍》再到《線人》，林超賢越來越喜歡在人性抹黑的沉郁底色中凸顯電影的質(zhì)感，而《線人》的黑暗氣質(zhì)幾乎被推到了挑戰(zhàn)審查底線的極致，在這個互相利用的利益交換格局下，信用應(yīng)該是最基本的游戲規(guī)則， 但警察的失信，人性的扭曲，讓這個警匪故事最終變成難以復盤的人性死局。最后一場盤腸大戰(zhàn)，是全片最具沖擊力的場面，也應(yīng)成為2010年華語電影最讓人難忘的慘烈圖景，這樣的血腥殘暴，堪比《風聲》了。但這樣的黑暗對決之后，帶給觀眾的并不是感情的釋放和解脫，而是更加絕望的窒息感。所以說，《線人》不是一部合格的商業(yè)片，因為它太黑暗，同時它也不是一部合格的藝術(shù)片，因為它對人性的探討太顯性，它是屬于林超賢的作者電影，這種風格的確立和彰顯，對于香港警匪電影的創(chuàng)作具有極其重大的意義。

比起《火龍》凌厲火爆的畫面和剪輯風格來，《線人》顯得沉穩(wěn)平實了許多，而且在敘事上較更早的《證人》表現(xiàn)出更入佳境的掌控力，對最后的高潮段落的情緒鋪墊很扎實，但結(jié)構(gòu)上的失衡導致情節(jié)發(fā)力上有點跑偏，這一點上對比一下《無間道》就可以看出差距了。《無間道》是很早就拋出了陳永仁隱性的身份危機，并在情節(jié)的深入發(fā)展和與對手的糾纏中不斷強化這種危機感，對觀眾情緒及其對角色心理感受的同步性始終處于創(chuàng)作者嚴密的引導之下。而《線人》中更多的情節(jié)是在講述常規(guī)的辦案過程，觀眾早早地做好了細鬼被出賣的心理準備，但這樣的情節(jié)幾乎成了主體故事的番外篇，情節(jié)遠遠落后于觀眾的期待，造成了影片的中段情節(jié)顯得無所適從，節(jié)奏拖沓。好在《線人》在人物刻畫上極其出色，林超賢保持并超越了其在《證人》中所表現(xiàn)出的在演員調(diào)教和潛能挖掘上的深厚功力。

《證人》曾將張家輝送上了香港電影金像獎的領(lǐng)獎臺，《線人》很有可能在明年的金像獎上將在最佳男主（張家輝、謝霆鋒）、最佳女配（桂綸鎂）、最佳男配（廖啟智）等表演獎項上發(fā)起沖擊，相比起張家輝糾結(jié)于職責和情義之間的撕裂感，謝霆鋒被失控的命運碾壓的悲劇宿命感，桂綸鎂的血腥綻放則帶給我們最大的驚喜，盡管演的成分還很大，但最后高潮段落的爆發(fā)則證明了桂綸鎂在嘗試拓寬戲路上的勇氣和能力，而廖啟智作為林超賢電影中的標志性符號，他在《線人》中以很少的戲份完成了一次舉重若輕的表演。

警察不能信！警察不能信！

一半是人，一般式鬼。

他們沒有朋友，也沒有親人。

靠出賣別人獲得報酬，他們依舊生存著。


當影片落幕的時候，我聽到周圍的嘆息聲。的確，120分鐘讓人感到的是壓抑，非常的壓抑。

影片一開始，就說一個線人參與到毒品交易中，然后作為督察的張家輝不顧線人的安全，強行下令要求抓捕犯人，結(jié)果導致主犯逃脫，而線人的身份也暴露了。
線人拿了警察給他的錢逃走的時候，被主犯砍傷。從此精神崩潰。
讓人揪心的是，他不斷的重復那句警察不可信，警察不可信。一直到最后，他還是在說這句話。
那晚，張家輝飾演的李滄東榮升高級督察。他很痛苦，醉了，和別的女人睡了。
故事發(fā)展的很有條理，1年后，東的老婆（苗圃）因為那晚東和別的女人睡而感染了梅毒，然后流產(chǎn)，無法接受現(xiàn)實，自殺，可惜未遂。只是，她失憶了，并且嫁給了別人。
東還是很愛她，為了一個承諾，他堅持著。
東依舊是重案組高級督察，他開始教導新人。他告訴新人，要假裝拿線人當朋友，但是要懂得抽身。我想，他說這話的時候，完全是在說他自己的感受，因為他自己無法抽身離開。
新的案子來了，天（陸毅）是搶劫集團的頭目，這次他又要開始新的計劃。
東為了破案，找到了細鬼（謝霆鋒）。細鬼曾經(jīng)為天這個集團做過事。
細鬼為了贖回妹妹，他選擇了和東配合，去做線人。
于是，他遇到了天的女友——阿弟（桂綸鎂），而阿弟和細鬼，有著一段有點浪漫的邂逅。

最后，李滄東因為挪用公款被抓，華天搶劫金店被抓，細鬼在保護阿弟的時候被殺，阿弟逃跑途中被抓，而李滄東的妻子死了。

故事本身富有張力，不能不說林超賢有趁著《證人》余熱，熱賣《線人》的嫌疑。
但是，影片本身是成功的，比《證人》更加的成功。

在張家輝拿到影帝后，一直覺得他的演技越發(fā)的成熟。張家輝的成熟在于他幾乎扮演過任何類型的角色，也拍過幾乎所有類型的影片。所以，張家輝在《線人》中，他把李滄東這個非常復雜的人物表現(xiàn)的淋漓盡致，有幾個場景讓我記憶深刻。當1年后李滄東陪著被他害的那個線人吃飯，眼神中所表露出來的那份虧欠。當他的妻子再次因為他而被車撞死后，他自殺未死時候，眼睛中那份后悔和無奈。當他在趕去救細鬼時候的那份執(zhí)著和熱血，還有那種義無反顧。張家輝演活了李滄東這個角色。和以往時常扮演小混混不通，我們看到的是一個報滿的角色，一個正義的角色。

以往我們提到香港電影，一直再說梁朝偉，劉德華，劉青云等等。現(xiàn)在，也許我們會在那里討論謝霆鋒。
香港電影的中生代的代表之一，謝霆鋒的表演已經(jīng)沒有了以前的那種浮夸，轉(zhuǎn)型后的謝霆鋒。讓我們看到的是一份成熟的表現(xiàn)。如果說線人是要角逐今年的金像獎的話，那么謝霆鋒必然是競爭最佳男演員的最佳人選。給予那么高的評價，我只能說線人給他一個非常好的舞臺。

而本片中的桂綸鎂，中規(guī)中矩，從一個清純的形象，轉(zhuǎn)型成一個古惑女，對于她來說，是一個很大的突破。雖然不算成功，卻也無從挑剔。只能說形象上，還是不夠。

至于陸毅，我想用兩個字來形容——失敗。
我不知道林超賢為什么會選陸毅。今年夏天，陸毅已經(jīng)兩度讓“女友墮胎”（唐山大地震和線人），他完全可以去競爭年度最強床上功夫獎。我完全看不到他扮演黑幫老大的樣子，根本無法詮釋出那種霸氣。我想說的是，陸毅，請你遠離香港電影。


有人問，愛情在哪里？
細細回憶一下，整部電影中，從來沒有出現(xiàn)一個愛字，也沒有出現(xiàn)我愛你這樣的對白。
但是，感受到了嗎？
是的。
當李滄東在妻子被車撞了之后，他趴在身邊神淚俱下的說著：“我以后再也不出現(xiàn)你的面前了?！?br>當細鬼為了讓阿弟逃跑，3次擋在她的身前，挨了幾刀和一顆子彈。最后還被殺的時候。
當廖啟智因為那個大哥被抓，他終于可以回家，找自己的老婆的時候。
等等，這些都是愛。只是林超賢回避了這個字眼。也許線人本身并不想詮釋這個主題，但是這個主題卻左右著劇情本身。

線人？朋友？
李滄東是掌握線人的，他也是唯一的聯(lián)絡(luò)人。他和每個線人都需要保持很好的關(guān)系。
1年前，他失敗了一次，導致那個把他當作唯一知心的朋友差點被殺。如果線人是靠出賣朋友來換取報酬，而李滄東呢？那次，他也是靠出賣了線人，抑或說也是他的朋友來換取了自己的高級督察的職位。兩者相輔相成。
1年后，他又一次站在了這個十字路口。細鬼必須要出庭指證，才可以定華天的罪。也就是說李滄東必須要公開細鬼的身份，這個無疑是把細鬼推向了斷頭臺。同時，如果細鬼不答應(yīng)出庭，那么答應(yīng)細鬼的100萬報酬也將作廢。李滄東選擇了朋友，他不惜犯法，挪用公款，也要讓細鬼活著。最終，他被抓。而李滄東為了救細鬼，也幾乎喪命。當李滄東去救人的時候，他沒有亮自己警察的身份，所以那一刻，他并不是以警察的身份去救細鬼，而是以細鬼的朋友的身份。我想也許就是這樣。
還記得李滄東在教導新人的時候說過，要及時抽身，線人只是假裝的朋友。只可惜，他自己也做不到。

大概就是如此。
我不像再多說什么，至少，當影片結(jié)束的時候，我感到非常的壓抑。