終于看了這部歌劇的現(xiàn)場，成都站的布置很不錯(cuò)，沒有二樓，演員們下臺互動可以直接走到后排，站在觀眾面前。

舞美和電影里一樣，除了汽車后蓋車牌照是Nap Br和電影不同之外

看到有在英國看這部音樂劇的小伙伴說貓們出場頭上還頂著綠盈盈的LED燈眼睛，從四面八方匯聚到舞臺。很高興在國內(nèi)也是這樣的設(shè)計(jì)。開場的時(shí)候還真把我嚇了一跳，綠眼睛一閃，貓就從你面前跑過，還不止一只。舞臺的布置也和電影里一摸一樣，今年巡演還沒結(jié)束，還沒看的不要錯(cuò)過。

看現(xiàn)場，樂隊(duì)與和聲的層次感都更加豐富，歌聲的現(xiàn)場感染力，舞蹈編排帶來的視覺效果是完全不一樣的，這些都是電影沒辦法呈現(xiàn)的。

說說遺憾，我的座位靠后，劇院貓Gus的呆萌表情很難get到，這種衰老的自然呆不是隨便能演出來的，電影里John Mills本來就是一位年輕時(shí)叱咤風(fēng)云的耄耋老人，他的本色演出太貼合劇情，他不是在表演，他唱的就是他自己，因此很難不被打動。第一個(gè)遺憾就是現(xiàn)場沒有被劇院貓唱哭。雖然現(xiàn)場版是還原了Gus回憶年輕時(shí)扮演的海盜的舞蹈。但沒有那種不由自主的心酸。

第二個(gè)遺憾，就是可愛貓和魅力貓銀色反差的對比。電影里最年幼的Jemima幾乎是唱詩班一樣天籟之聲，而魅力貓的歌聲有一種滄桑感、疲勞又衰老的，有一些沙啞，現(xiàn)場不是哦，徐麗東的聲音太干凈了，音色太脆了，反而Jemima又不是少女的聲音，尤其是兩人合唱的時(shí)候反差就不那么強(qiáng)烈了。

當(dāng)然當(dāng)Grizabella唱出那句Touch me，it’s so easy to leave me 時(shí)，眼淚瞬間飆出來。太悲傷了！現(xiàn)場的沖擊力還沒有屏幕的阻隔。

謝幕時(shí)，除了Grizabella，果然是騷氣的搖滾貓和武功驚人的魔術(shù)貓人氣最高啊。

對了，杰里科Leader Old Deuteronomy的扮演者音色太贊！干凈的男高音，歌聲一出，就讓人不能不感受到他的領(lǐng)導(dǎo)氣質(zhì)。

中場休息，觀眾可以和Old Deuteronomy合影

所以說如果可以，一定要買內(nèi)場前排座位，才能更好欣賞演員們的表演?。?/p>

——安德魯·萊·韋伯的經(jīng)典音樂劇《貓》

在現(xiàn)代四大音樂劇中，要選出一個(gè)至愛，始終是一種難事，相比改編自雨果《悲慘世界》的沉重悲愴，《歌劇院魅影》的詭秘、恐怖和人性之觴，相比勛伯格《西貢小姐》之于現(xiàn)代版《蝴蝶夫人》的殘忍、溫存以及愛情、母性所迸發(fā)的堅(jiān)韌力量，無疑安德魯·萊·韋伯的《貓》是最為單薄的一道藝術(shù)晚宴，然而也唯《貓》夠簡潔、詩性和純粹力度，既不悲愴淋漓，又不輕佻得不著邊際，散發(fā)一種神秘而悠長的歲月余香，令人回味。

《貓》的創(chuàng)作來源于安德魯·萊·韋伯依據(jù)英國詩人TS.艾略特詩集《擅長裝扮的老貓經(jīng)》譜寫的兒童歡歌，以詩來創(chuàng)作音樂，本身就是一種致命性錯(cuò)誤，詩是抽象的、感性的富于抒情的藝術(shù)，而音樂劇雖偏于感情的肢體化表達(dá)，然而從本質(zhì)上卻是重視情節(jié)的，起初以《擅長裝扮的老貓經(jīng)》為藍(lán)本的《貓》只是寫給兒童輕松活潑的幽默曲，歡樂有余而沉淀不足，毫無戲劇的張力可言，也缺乏那種建構(gòu)成音樂劇的龐大體系。然而在1980年的愛德蒙頓音樂節(jié)(Edmonton Festival)上，艾略特的遺孀給韋伯一些新的靈感，她向音樂家講述了艾略特生前未發(fā)表的許多詩和故事，尤其是那首特別經(jīng)典，堪稱整個(gè)音樂劇核心藍(lán)本的《魅力貓-格里澤貝拉》，后來導(dǎo)演特雷沃爾.努恩(Trevor Nunn)親自依韋伯的旋律填了舉世聞名的《memory》一詞，而這一切不得不歸功于這首悲愴、凄涼的《格里澤貝拉》，正是由于它，這眾多的片段得以連接起來，成為一種跨越里程碑式的作品。

音樂劇向我們講述了一個(gè)童話般的故事：在在杰里科貓族一年一度的舞會上，眾貓們重聚一團(tuán)，紛紛施威，以歌舞來展現(xiàn)自己的故事——爭取成為唯一被選中得以重生的貓。各色各樣的貓包羅了一個(gè)大千世界，它們在各自的表演中展示各自的生存世界。“領(lǐng)袖貓”老杜特洛內(nèi)米蒼老年邁而不失智慧；“保姆貓”詹妮安點(diǎn)點(diǎn)安逸舒適而自得其樂；“搖滾貓”若騰塔格調(diào)皮搗蛋而又性感迷人；“鐵路貓”史金波旋克斯穩(wěn)重踏實(shí)而令人崇敬；“魅力貓”格里澤貝拉邋遢齷齪而又漂泊無依。

眾貓的陸續(xù)上場和穿插對話在展現(xiàn)各自心靈世界、內(nèi)心欲望的同時(shí)，也不斷向我們解讀著貓的生存原生態(tài)。第一幕“子夜的舞會使貓瘋狂”正是通過這種貓的調(diào)皮、搗蛋、挑剔、自戀、漂泊無依和臭名遠(yuǎn)揚(yáng)來展開，舞臺場景為一個(gè)巨型垃圾場，這個(gè)涵蓋了2000—2500個(gè)道具，包括超級牙膏筒、杯子、碟子和破舊輪胎的舞會布景多少向我們預(yù)示：故事并不是像威爾第《茶花女》那樣的高貴溫雅的凄美愛情，也不是像比才《卡門》那樣奔放而又壯烈的生死悲歌，它是告別古典式的，深入現(xiàn)代生活，在廢墟中展現(xiàn)貓（人類）的生存語境。

《貓》的布景和故事情節(jié)安排包括音樂風(fēng)格和藝術(shù)展示都與古典歌劇有異，打破了那種歌劇只是貴婦人包廂里的御用晚餐，更多地深入我們的生活當(dāng)下，尤其是面對眾生階層；也告別了古典歌劇的程式化傾向，如劇中芭蕾、腳本以及對男女主角在劇中的過分依賴，它展現(xiàn)出一種集體性的群舞，而在音樂選擇上，更多是通過一些斷篇的連綴、交織、詩意性流動來促成故事的生發(fā)。巴斯朵夫·約翰的舞笨重而可愛，音樂舒緩而幽默味十足，到了若騰塔格則歡快活潑，踢腿、扭臀和母貓們假裝性曖昧則凸顯搖滾貓的調(diào)皮、性感和享樂主義的天性；而格里澤貝拉的出場樂音凄婉、暗淡，飄忽不定，充滿著長長的悵惘和猶豫的嘆息，而到高亢處又化悲情為眼淚，使人回味悠長。而我印象最深的是第一幕開始眾貓群舞之后從天上掉下來的一雙大鞋，我一直不明白為什么導(dǎo)演要選擇一只大鞋而不是別的，為什么它會從天空降下？現(xiàn)在反而覺得追問這個(gè)無甚意義，且看眾貓只是集體性愣上一愣，繼續(xù)集體歌唱，因?yàn)檫@是杰里科貓族的舞會，屬于它們自足的天地，獨(dú)立的，不受外界干擾，不管是狂歡、諧虐還是麥克維弟的邪惡都逾越不了貓的本性，這眾生相單一面孔的集體合成，它們是在歌唱自己。

第二幕“夏天為何遲到，時(shí)光怎樣流逝”是緊接著麥克維弟和惡作劇和舞會節(jié)目“波里科狗進(jìn)行曲下的佩克族與波里科族的可怕戰(zhàn)斗”而生發(fā)的，可以說前面都是鋪墊，接下來才是高潮和轉(zhuǎn)折，當(dāng)流落街區(qū)的格里澤貝拉的悲傷歌謠呼吁回歸杰里科貓族時(shí)，她再次遭到整個(gè)貓族的厭棄和拒絕。這只可憐的老朽的“魅力貓”重又歌唱，而這個(gè)歌唱前面還有一個(gè)小插曲：惡貓麥克維第帶著兩個(gè)幫兇闖入，綁架了老杜特羅內(nèi)米，經(jīng)過曼庫斯特拉普帶領(lǐng)的幾只雄貓的拼斗，老戒律伯重又回歸樂園。如果這里說正義與邪惡的較量和考驗(yàn)難免過于庸俗，然而正是這個(gè)插曲——由萬人敬仰的老戒律伯的“去”和“歸”來看貓族命運(yùn)的變遷，家園的變遷，正義與邪惡的比拼似乎在為格里澤貝拉提供著某種荷馬史詩的神諭。

當(dāng)她第三次吁求眾貓準(zhǔn)其回歸故園，包括老戒律伯在內(nèi)的眾貓都應(yīng)允了，在一片靜謐之中，隨著月色緩緩泄下，"Memory"幽婉的曲調(diào)在夜空中飄蕩起來，一時(shí)間，所有的貓都停下了動作，或抬頭凝視，或低頭沉思，仿佛融入了那如流淌著的記憶般的歌聲之中……那只流浪在骯臟底下的街區(qū)的邋遢貓一生的漂泊、辛酸、流浪和痛苦都在歌聲中久久回蕩，我至今仍記得演唱"Memory"的“英國音樂劇第一夫人” 憶蓮·佩姬（Elaine Paige）那憂郁蒼茫的眼神，雖然隔著14寸昏暗的電腦屏幕，依然能從時(shí)空中感受她那優(yōu)美而動人的嗓音，輕吟低唱時(shí)音質(zhì)極為甜美，到了激情處，歌聲宏大奔放，演唱收放自如，宛若天籟。觀眾在美中陶醉，而貓族在悲中共鳴，當(dāng)格里澤貝拉唱到：Memory All alone in the moonlight，I can smile at the old days .I was beautiful then .I remember the time I knew what happiness was .Let the memory live again ,Every street lamp seems to beat, A fatalistic warning .誰能不為之動容？那些為了爭名逐利的群貓，在娛樂、在游戲甚至爾虞我詐中斤斤計(jì)較的群貓是否意識到一些什么。啊，當(dāng)你聽到曾經(jīng)我那么美麗，我還記得自己知道什么是幸福的歲月，請讓回憶中的一切再度來到這里，誰能不為之動容呢？

這蒼茫的一生我們?nèi)绱硕蛇^，經(jīng)過死亡和命運(yùn)一樣的艱難漂泊，重又回到這里，唯家鄉(xiāng)才是永恒的。是的，我想格里澤貝拉在最底層的生活里，作為一只曾經(jīng)美麗的貓也無時(shí)無刻在懷念著故園，這種鄉(xiāng)愁是永恒的，纏繞我們的一生。正如索福克勒斯在《俄狄浦斯王》中說：盡管我歷盡艱難困苦，我年逾不惑，我的靈魂深邃偉大。因而我認(rèn)為我是幸福的。我們有理由相信，那只重生的杰里科族貓當(dāng)屬格里澤貝拉，并不是因?yàn)槠涓杪暥嗝磧?yōu)美、處境多么艱難，而是因?yàn)樗砩县?fù)載了整個(gè)貓族的共同的命運(yùn)，從美麗到衰老，從各自的爭名逐利到孤獨(dú)中狂歡和隱忍，當(dāng)眾人還沒有意識到在杰里科貓族中，他們各自多么孤獨(dú)，多么痛苦的一生時(shí)，她恰恰重回故園，懷抱鄉(xiāng)愁，獲得永恒。

她記得她曾經(jīng)那么美麗，而我們什么也沒有。老戒律伯在舞臺的最后說道：其實(shí)貓很像你們?nèi)祟?。其?shí)貓本身就是我們，貓的迷亂、狂歡和神秘的心理行動更多是通過肢體語言的歌舞展現(xiàn)給眾人，既是藝術(shù)之美，同時(shí)又隱藏了一些人類大于“貓”的悲哀，無法用肢體和歌聲詮釋，這支浮世繪色彩般的童話舞會最后通過一種神諭獲取了永恒，而我們只有悵然。

在月光下的晚上，在幕布背后，通過一聲鬼魅的音樂起舞，不斷地撕扯、抓傷靈魂，這就是貓的生活，在眾貓歡歌，格里澤貝拉升入九重天的宗教儀式里，貓族祈禱生活，圓滿收場，而音樂除去藝術(shù)上的震撼給以我們的啟示始終是內(nèi)斂的，正如老戒律伯告訴眾貓的那樣：我們有了經(jīng)驗(yàn)，但失去了意義，重溫的意義，給幸福賦予的意義。

如今我們在無根的鄉(xiāng)愁里，獲取平淡的人生，經(jīng)歷歲月的沉淀，散發(fā)茶香般的雋永。我想這才是真正的人生，屬于我們幸福的記憶。哦，杰里科貓：我發(fā)現(xiàn)你們?nèi)绱诵腋！?/p>

還是意想不到，《memory》聽過幾次，周深唱的版本也聽過幾次，但是看到音樂劇唱的時(shí)候還是如此感動，眼眶和演員一樣濕了。

百老匯音樂劇演員的表演，模仿貓的表情，貓的姿勢，貓的體態(tài)，動的、靜的、玩的、睡覺的、年輕的、老的。

每一個(gè)演員演的貓，都是不一樣的。

不同的眼睛、不同的嘴巴、不同的毛發(fā)、更不用說不同的服裝。

我想，這部音樂劇這么火，每個(gè)觀眾都有自己喜歡的那只貓吧。

他們終于來廣州演出了，可惜票搶不到，現(xiàn)場的燈光應(yīng)該會帶給觀眾更多的震撼。

喧鬧之后，生命回歸真實(shí)的那一刻是震撼人心的。

Midnigft

Not a sound from the pavement

Has moon lost her memory

She is smilling alone

In the lamplight

The withered leaves collect at my feet

And wind

Begins to moan

Memory

All lone in the moonlight

I can smile at the old days

Life was beautiful then

I remember

The time I knew what happiness was

Let the memory

Live again

Every street lamp

Seems to been a fatalistic warning

Some one mutters

And a streetlamp gutter

And soon it will be morning

Daylight

I must wait for the sunrise

I must think of a new life

And I mustn't give in

When the dawn comes

Tonight will be a memory too

And a new day will begin

Brunt out ends of smoky days

The stale cold smell of morning

The streetlamp dies, another night is over

Another day is dawning

Touch me

It's so easy to leave me

All alone with my memory

Of my days in the sun

If you touch me

You'll understand what happiness is

Look a new day

Has begun

《貓》的可愛之處大概就在于詩一樣的小段敘述加上演員對貓惟妙惟肖的動作演繹?？赐甑娜艘欢ǘ紩Α柏堌垈儭钡奈璧赣∠笊羁蹋《液芏鄷r(shí)候是因?yàn)槟切┛蓯鄣男幼骶蜁炭〔唤?/p>

整部劇在表現(xiàn)上沒有像大多數(shù)劇目那樣圍繞一個(gè)主題進(jìn)行演繹。許多的角色來了又下場，就仿佛這里真的只是一個(gè)狂歡的午夜狂歡貓場。不管天亮如何，此時(shí)此刻這片土地屬于貓們，貓成了暗夜里的王。但是我想在白天，貓也還是貓，不會因?yàn)闀r(shí)間地點(diǎn)之類被改變。這也是“貓”這一形象的獨(dú)特之處。

如果再往深里想一想，大概是借《貓》來描述不同人之間的交易輪轉(zhuǎn)，頗有一點(diǎn)你方唱罷我登場的意思，在迷人貓身上也能看到“新”與“舊”的矛盾和間隙。借用了“貓”的意象也是人的一種個(gè)性和不妥協(xié)。但總體來說還是輕松愉快的。

另外，雖然我也很喜歡memory，但這大概只是一個(gè)劇中表達(dá)積累的情感時(shí)的爆發(fā)口。啊雖然這個(gè)描述就已經(jīng)體現(xiàn)它的重要了哈哈哈哈哈哈哈，但要說這是劇中最大的亮點(diǎn)我還是存保留意見的。畢竟這些演員的舞蹈形體真的太太太太太好了??以及輕松的片段式的情節(jié)設(shè)計(jì)應(yīng)該也算是一個(gè)重要的關(guān)于舞臺敘事的改變？還有啊表現(xiàn)各個(gè)地區(qū)的貓貓都用了不同的口音真是可愛死我了哈哈哈哈哈哈哈

然后………………

我真的沒找到有完整中文字幕的資源??！大概就看了四十分鐘的字幕，接下來就憑借著我垃圾的聽力和動人的想象力來支撐劇情了！所以我說的對不對我也不知道??！各位同志有能看到完整中文字幕的資源嘛！我真的 太難了太難了太難了

（所以說的不對的地方請?jiān)徫?我的借口就是沒看到完整劇本[doge]）