此片讓人想起了《拂曉之際》，女主同樣是一個曾經(jīng)得到認(rèn)可而如今卻落寞的演員。不同的是《拂曉之際》中的女主更多的陷入了情感的旋渦中，比如她與丈夫關(guān)系的冷淡，她與情人的糾葛以及她的精神疾病。而此片中的女主則是一個面對失業(yè)，窮困依舊堅(jiān)守內(nèi)心的高傲姿態(tài)的理想主義者。而加瑞爾在刻畫人物狀態(tài)的同時也探討了愛情中道德的存在可能性問題，這樣的道德探討始終貫穿于他的后期作品中。同時此片中愛情與面包的對立也與《平凡情人》中相似，男主也都在失去愛情后自殺，只不過一個死了，一個沒死......

男主是一個舞臺劇演員，經(jīng)濟(jì)不要寬裕。他和妻子離婚后，女兒和前妻住在一起，他與女友住在一起。女友是曾經(jīng)著名的演員，如今失業(yè)的她與男友住在狹小的公寓里，她始終想要東山再起，但始終沒能如愿。情緒波動的她會與在酒吧結(jié)識的陌生男人發(fā)生一夜情。會坐在床上當(dāng)著男友的面大喊：“我可以有煩惱，但不可以窮.......”而男主則與共事的女演員接吻曖昧，帶著女兒看電影時撫摸鄰座的同樣帶著孩子看電影的單身媽媽并互留電話。單調(diào)，貧窮的生活只有在陪伴女兒時才有所改善。影片中男主與女主帶著女兒散步時，女主偷拿了商販的一根棒棒糖給女兒吃，隨后被男主發(fā)現(xiàn)的段落讓人印象深刻。每當(dāng)女兒的出現(xiàn)，大家都會把自己最好的一面展現(xiàn)出來，而當(dāng)獨(dú)處時，各種負(fù)面的情緒則毫無掩飾的爆發(fā)出來。

最終，愛情敗給了面包，女主與一個頗有權(quán)勢的男人走到了一起。她得到了一個大房子，并讓男友住進(jìn)來。男主認(rèn)為這是對自己的羞辱，憤然拒絕。第二天在結(jié)束了朋友聚會后，女主收拾完行李離開男主投奔送自己房子的大款，而男主隨后將槍對準(zhǔn)自己的胸口來了一發(fā)......最后躺在醫(yī)院里的男主向妹妹表達(dá)了自己對離自己而去的女友的愛意……

不太喜歡男主給我的感覺。之前看了一部《炎夏》，在夏天里陰郁的畫家形象在我腦海中揮之不去。

他的臉給我一種固定的想象，不是他渣別人就是別人渣他?？刹?，這片演的就是他先渣了別人又被心愛的女人渣了。

不太理解這部影片為什么叫嫉妒。

最切題的怕是下面這一段吧：

當(dāng)妻子變成孩子的母親，她忙于生計(jì)，又忙于照顧孩子。小女孩問媽媽今天做了什么，她把家務(wù)活都描述了一遍。我想男主哪怕繼續(xù)在這個家里，也不會關(guān)心她這些吧。在這段對話之前，小女孩對媽媽說她有了秘密，她說父親的女友很酷，她們?nèi)齻€人一人一口地吃混合三明治。女兒多了個新帽子。

一直在付出的是她，而她愛的兩個人卻是因?yàn)榱硪粋€女人的存在而快樂。我十分能想見這位母親心里的苦澀。你們也可以想象小女孩請求和她一起做混合三明治時母親的心情嗎？

影片讓我再次想，愛情到底是什么？

男主為什么喜歡女主？因?yàn)榕骱芸?？因?yàn)榕髟?jīng)紅極一時，得到過他沒得到過的成就而使他崇拜？他能想象她東山再起？或許因?yàn)榕鲝哪撤N意義上比他更失?。?/p>

女主為什么喜歡男主？她是不是因?yàn)槭I(yè)的寂寞，需要一個為她付出，觀看她，欣賞她，陪伴她的男人？我們都看到她離開，我想她更想要的始終是她曾經(jīng)離得很近的富有的生活。

我不知道女主是不是曾嫉妒過男主的妻子或女兒？我想至少我沒看出來，我想也是沒有。因?yàn)樗牟皇羌遥氖清X。男主要的也不是家，男主要的是自我感動式的愛情。

最近經(jīng)常想，我們說愛情是什么卻總是沒法討論出結(jié)果，那是因?yàn)槊總€人要的東西從來都不一樣。

看上去是要愛情，其實(shí)是要的是某種他們一開始就明白亦或不太明白他們迫切想要的東西。在他們找到更想要的東西之前，他們會不停地用愛情的動作換取對方留在自己身邊罷了。

在女兒出生前男主可能想要的是孩子，卻不是家。在女兒出生后，他想要的是那個充滿自信的，很酷的女神。在女神走了之后，他一個人空虛地睡在房間里。他暫時沒有下一個想要的東西，或者他還是想要女神，可是女神棄他而去，所以他選擇去死。不知道最后妹妹來醫(yī)院看他，還有他最后和前妻及女兒坐在長椅上，有沒有讓他想要親情？

女主失業(yè)卻自信的時候，她想要的是無條件相信自己會成功的人。得到了相信自己的戀人之后她發(fā)現(xiàn)這并不能當(dāng)飯吃，房子像老鼠洞使她透不過氣。認(rèn)識成功男士之后她發(fā)現(xiàn)她要的是富裕生活（成功男士打電話說對別人說我愛你讓我猜測他已有家室，看來不能給女主任何承諾），如果富裕生活落空之后？

我們總是喜歡追求美好，但卻忽視了眼前的擁有。當(dāng)那些被追求到手的美好變成了昨日黃花之后，這種擁有也就逐漸的變了味。美好重新變成了擁有，而擁有注定會被棄之不理。那么這個時候的美好還是美好嗎？顯然要畫一個大大的問號。

今天給大家推薦的影片，講述的就是關(guān)于擁有和獲得的故事?！都刀省芬砸粋€男人為中心，為我們講述了一個錯綜復(fù)雜的故事，一個舞蹈演員跟自己的妻子離婚后結(jié)識了另一個舞蹈演員。這個舞蹈演員曾經(jīng)輝煌，但之后卻有一段時間暗淡無光，不過這種結(jié)實(shí)的情感基礎(chǔ)并不是很牢固。這種不牢固使得這位舞蹈演員感覺到很受傷。

一方面，他對于前妻不聞不問，只不過偶爾的看一看自己的孩子，另一方面他對于現(xiàn)任的女友非常關(guān)心，奈何自己一無所有，這種關(guān)心并不會轉(zhuǎn)化為實(shí)際的效用。徘徊在兩個女人兩種狀態(tài)之間，這名舞蹈演員的生活是割裂的，無法獲得完整意義上的人生的他，只能從一個矛盾走向另一個矛盾。

《嫉妒》這部電影表達(dá)的是一種狀態(tài)，這種狀態(tài)下，我們作為旁觀者也可以體會到創(chuàng)作者對于人生感觸的最終體驗(yàn)，愛情究竟是什么？這一點(diǎn)誰也說不清楚，但卻總有人試圖弄明白愛情的真諦。于是，悲傷的人一直在悲傷，痛苦的人接連著痛苦，那些無法感觸的情感問題，總是會用一種又一種的方式讓人去體驗(yàn)，生活中的問題總是會接踵而至，讓我們無法應(yīng)對。

男人很矛盾，矛盾的原因在于一個他厭惡的前妻以及自己喜歡的女兒。這種喜歡和討厭夾雜在一起，男人的情感就非常的復(fù)雜。然而這就是自己需要承受的代價，當(dāng)兩個人結(jié)合的時候，一切都是美好的，但這種美好究竟會不會保鮮，誰也不知道，每個人都不可能估算自己身后的事情，然而當(dāng)一個人走一步再走一步的時候，生活中的問題也就接踵而至了。

清醒的人想到的是解決問題從而修復(fù)生活，然而混沌的人想到的卻是逃避問題從而遠(yuǎn)離這樣的生活，然而生活就是生活，生活并不會以個人的意志為轉(zhuǎn)移的，當(dāng)我們用一種態(tài)度去生活的時候，恰恰決定了我們要用這種態(tài)度去面對生活中的所有，然而逃避問題就能一勞永逸嗎？

我們需要的是解決問題的辦法或者是平衡問題的方式，逃避只不過是將自己的腦袋埋在了地下，然而問題卻一直存在沒有被解決。今天解決不了就會轉(zhuǎn)嫁到明天，明天完了還有后天。即使是被轉(zhuǎn)嫁到人生的最后一刻，問題依舊是沒有被解決的，遺留下來的問題總是會縈繞在我們心頭久久不能離去的，這個時候，我們再來談?wù)搯栴}，談?wù)摰倪€是問題嗎？

相信舞蹈演員一開始對于自己的妻子也是非常喜歡的，如果不喜歡的話，那么就不會擁有這么一個可愛的女兒，然而當(dāng)喜歡變成了厭倦，中間究竟經(jīng)歷了什么這才是重要的，如果經(jīng)歷了問題卻沒有想著要去解決問題，而僅僅是逃避問題換了其他人。那么結(jié)果就可能跟本片中所展現(xiàn)出來的一樣，舞蹈演員最終在一個新的人身上重新將之前的路走了一遍，但卻沒有任何的新鮮感。為什么這么說，因?yàn)樾氯丝傆幸惶炀蜁兂膳f人。時間往復(fù)，但問題卻亙古不變。

因此，我們在追求感情的時候，追求的到底是什么？是對于自己的期待的渴望，還是說對于自己人生的一種信仰?；蛟S后者才是值得我們追求的目標(biāo)。信仰包含的是一種態(tài)度，這是最基本的，如果對于人生沒有一個準(zhǔn)確的態(tài)度，那么兩個人的結(jié)合就會是一種錯誤。因?yàn)槿丝偸菚兊?，如果一個人的改變時時刻刻處于一種動態(tài)的變化當(dāng)中卻沒有一個堅(jiān)定的信仰作為支撐，那么這種改變不過是浪費(fèi)了時間，沒有任何意義可言。

《嫉妒》在說什么？我想大家可想而知，生活就是一種態(tài)度，什么樣的態(tài)度迎來什么樣的人生，自然會有什么樣的生活。每個人的生活都不一樣，但不一樣的生活中總是會有不一樣的處理方式，妄圖用一種方式來處理生活中所有的問題，注定是會失望的。每個人都不會期待美好遠(yuǎn)離自己，糟糕的事情發(fā)生在自己的頭上，但是回過頭來想一想，我們追求的究竟是什么，我們期待的到底有什么用。

整理不好自己的事情的時候，我們需要停下來腳步想一想自己的初衷，如果生活是一種體驗(yàn)，那么體驗(yàn)必定是多元的，好的是體驗(yàn)，壞的也是體驗(yàn)，多種多樣的體驗(yàn)構(gòu)成了多種多樣的人生，美好的情感求之不得，那么求之不得不也是一種體驗(yàn)嗎？想明白了這一點(diǎn)，快樂也就多一點(diǎn)。

……

你好，再見

《嫉妒心》—加瑞爾

分析對象：場景之間（并且場景的單位很小）。

1.場景一和二之間沒有任何間隔（關(guān)于連續(xù)性），2.而是直接對向人物-主體， 3.且它的距離（景別）是較親近的。1+2+3=總結(jié)起來：場景一和二既沒有邏輯上關(guān)系（節(jié)拍被打斷），也沒有視覺上的聯(lián)系（連續(xù)性），我們能清楚察覺到人物-主體所處時空的跳躍，產(chǎn)生疑惑。觀眾會暫時的失去鏡頭之間的聯(lián)系，于是他會猜測這是哪？什么時間？和之前有什么關(guān)系呢？。

再往下走，下一個鏡頭，場景二-shot2：鏡頭排列的邏輯是關(guān)系性的：比如說1??由shot1的視線引出的-視線匹配-建立兩者的關(guān)系、或者2??通過擴(kuò)大景別—全景式的建立鏡頭-建立起空間關(guān)系。 總之，接下來每一個鏡頭都意在建立關(guān)系，重新開始一個段落，一系列連續(xù)的節(jié)拍，觀眾會重新獲得新的語義，新的關(guān)系。

就這樣，接下來的邏輯都是如此，每一個段落（場景）自成一體，彼此之間都是獨(dú)立的，觀眾一次次的失去意義，又一次次的獲得意義。直到，意識到導(dǎo)演在把時間打碎，過去與現(xiàn)在，將來混淆。而當(dāng)你慢慢的把碎片拼接在一起，這種拼圖的過程，很好。

#影# 《La Jalousie》 《妒忌》 6/10 不是因?yàn)槟兄黝^髮亂的那麼帥，絕對給5分，就算搬出Philipe Garrel 這文藝?yán)夏瓿鰜硪膊恍?，必須只?分！ 故事瑣碎和雜亂，就是一個默默無聞無足輕重的話劇演員所遇到的煩惱。裏面最精彩是女主的一句：“我可以有煩惱，但我不可以窮！”絕對是法國版的“寧願寶馬里哭，不要單車後笑” ，更何況在單車後笑的只是剎那，但油米柴鹽才是實(shí)打?qū)嵉耐纯唷? 法國新浪潮的黑白小清新？導(dǎo)演要表達(dá)的東西又不是前無古人後無來者的新東西，實(shí)在只看到炫技和自娛自樂。影像再漂亮，配樂再絕妙，但沒有觸動人心那一點(diǎn)的情節(jié)支撐，都是浮雲(yún)。