評論這個劇之前，為避免被無差別亂噴，我先強調兩點：

第一，我只看到7集半，出于強烈的求生欲，我鄭重表示對朱一龍在本劇的表演沒有任何意見，甚至還覺得他演的不錯，初出茅廬的萌新小特務，拿捏的很好，青澀緊張都演出來了，演技是沒問題的。

第二，歷史定位還算考究，相對尊重歷史。所謂復興社，其實是力行社的外圍組織，強調對（空一格）蔣校長的個人崇拜，核心成員全是黃埔出身，所以陳站長和顧是黃埔同期，這個很準確，這個圈子非黃埔系就不帶他們玩，陳站長在特訓班跟小林說要忠于領袖，也符合這個組織的宗旨。復興社一共有三個系統(tǒng)，政訓工作歸賀衷寒（黃埔三杰，復興社四大臺柱）；別動總隊歸康澤（校長的十三太保之一，三青團創(chuàng)始人，國民黨中常委，解放后轉進功德林，被成功改造成社會主義好青年，不對，是好老頭）；特務處歸戴笠（軍統(tǒng)就是從復興社特務處演變來的，戴老板在諜戰(zhàn)片太出名，就不用說了），所以陳站長和王副站長當時稱呼戴笠為戴處長，是很準確的。雖然服裝略有瑕疵（復興社又叫藍衣社，核心成員都穿藍上衣，以陳站長的級別，穿著應該很講規(guī)矩的），但這也無傷大雅。

好了，好話說完了，下面開始吐槽環(huán)節(jié)?？傊褪牵瑥奈夷壳翱吹倪@幾集，誰說這部劇邏輯縝密條理清晰，還能給五星好評，我都想把他腦子打開看看是不是瓦特了。

按時間線說，第三集就讓我在風中凌亂了。王志供出阿木后，陳站長帶著小林去書店抓人。然后就開始了魔幻操作。陳站長命令：從現(xiàn)在開始，進出書店的人，一律帶回站里！徐隊長：好噠。此時，紀老師正在和阿木在店里聊天。紀老師出來后，徐隊長命令：你們兩個跟上他，找個沒人的地方，把他抓起來。特務甲、乙：好噠。然后這倆哥們就開始了被紀老師放風箏的旅程，放風箏的過程中，手榴彈就炸了。紀老師心說：風緊扯乎。我正準備看他怎么發(fā)揮聰明才智跑路，結果我的三觀就碎了一地。紀老師聰明的上了一輛龜速行駛的電車（此時有特寫，電車柵欄也就腰那么高）從前門緩緩走到后門，然后從后門啪就下去了，然后在心里默念：看不見我，看不見我。特務甲、乙：我們又不瞎，當然能看見你了。然后這倆人就走向了后門，手扶欄桿對著緩緩離去的紀老師指指點點。已知電車的速度幾乎跟自行車差不多，欄桿還不到腰高，你倆跳下去追是能摔死還是怎么地？你倆實在不愿意跳，亮明身份讓司機停車再追總可以吧。就目送紀老師離去的背影就完了？你倆是抓共諜呢還是演送別呢？上峰的命令不管了？關鍵這事到這還真就沒下文了。下命令的徐隊長也沒問，陳站長更是仿佛這個事沒發(fā)生過一樣。大佬，那是聯(lián)絡站暴露后最后一個從書店出來的人，是一個有意識躲避跟蹤的人，這人就快把共黨倆字寫臉上了，你們都不管，非跟個死人較什么勁，莫非陳站長你濃眉大眼的，也通共了？此時遠在南京的校長若知道此事一定要說一句：娘希匹。

第二個魔幻操作。王志被鋤奸了，陳站長發(fā)揮聰明才智決定要秘而不宣開始釣魚，找了個小隊員COS王志，這個COS的很用心的，帶腳鐐的紅痕都COS到位了。并且讓王副站長大搖大擺的押送南京。然后，然后在蘇州停下的時候，王副站長說，叫兄弟們休息一下，該放水的下來放水。這哥們此時瞬間忘記了自己COS的人物，覺得我也是王副站長的兄弟，領導讓尿那必須得尿，沒有條件創(chuàng)造條件也要尿，并且一定要尿到領導身邊，顯得自己聽話又忠誠。于是這哥們帶著氧氣面罩穿著病號服，從車上蹦下來撒尿~~~~WTF，黨國的特務有沒有點智商？且不說這事在醫(yī)院被紀老師瞧出了破綻，就是沒瞧出來，鋤奸的同志一看這一幕也得收拾家伙撤退了，浪費感情么這不是，說好的鋤奸呢，奸沒看見看你們隨地大小便，太不講衛(wèi)生了也。我甚至有理由懷疑，這小伙子要么是腦殼有包，要么是我黨內線，以犧牲小我的一泡尿為我黨鋤奸隊示警。此時遠在南京的校長：什么？不光站長通共，連他手底下的小兵都通共了？娘希匹第二遍~~~~

目前我看了7集半，把我的智商按在地上摩擦的操作就出現(xiàn)兩次了。即便如此，我還是打算堅強的看下去，可能是出于惡趣味，我主要是是想看看槽點究竟能寫多長。至于那些給五星的尬吹，你們的良心真的不會痛么？

更新一波，看到第11集，天雷滾滾，我心態(tài)徹底崩了，這侮辱智商的腦殘劇能給負分么？小朱同學戀愛腦發(fā)作，在明知對方是國黨特務的情況下，決定要回學校感化對方。WTF，我黨的地下工作者有這種傻白甜么？你要知道，你精蟲上腦沒關系，隨之暴露的是紀老師，郵差，張記聯(lián)絡點，飯館乃至整個地下組織，就因為你相信他是個好人？

我只相信，我黨的敵后工作者不會有這種213青年，退一萬步講，就算有，也就只能在外圍當個小啰啰，沒可能接觸到中共地下組織的核心機密。

說句題外話，上海是我黨地下情報網的核心，上海的地下組織是由周總理和康生親自建立起來的，即使412后，顧順章叛變，給上海地下黨造成了幾乎毀滅性的打擊，上海的地下工作仍然屹立不倒，這是一支在敵后無比頑強，斗爭經驗豐富，且發(fā)揮了重要作用的英雄團隊?，F(xiàn)在，你拍個腦殘劇告訴我，我黨在核心區(qū)的地下工作像小資談戀愛一樣，如此兒戲？這是對先烈的侮辱！?。?！

就此棄劇，負分滾粗。腦殘粉麻煩滾遠點，惡心?。?！

人世漫漫，苦痛良多，但信仰被戕滅，對個體而言絕對是毀滅性打擊。身體的苦痛尚有藥可緩解，精神的撕裂，又有誰能救可救？ 在叛逆者里，一心為國的林楠笙，全身心奉獻。可命運的狂風暴雨紛至沓來，他一次次躑躅掙扎在選擇的十字路口。

那么多次苦痛襲身，原因不同，所以成長中林楠笙的反應也就不同。下面僅就21集被關禁閉室和30集中槍后藏身香港某公寓兩處，對朱一龍先生的表演做粗淺的比較。

這兩處同中有異，都是信仰被傷，但一個是信仰的皸裂，一個是信仰的崩塌。簡單概括就是，一個在有形牢籠里有形之吶喊，一個在無形牢籠里無言之彷徨。

這兩處都缺乏臺詞的渲染，基本靠朱一龍的身體語言在表達。 臺詞是組成表演的重要手段之一，但并非唯一手段，甚至在很多經典的片段中，它可說是累贅，因為可能會干擾演員的情緒表達。

這兩處都是室內戲，借助不多的道具，朱一龍成功完成屬于自己的獨角戲。

癱 坐 在20集末，林楠笙因放走陳逆被關入禁閉室。這時林楠笙是有些置氣的，似乎也有不被理解的怨氣。這在被關前交槍粗暴的動作里也能感受出來。 所以在七八秒的鏡頭里，林楠笙是凝固的。除了胸口輕輕的起伏，他化作雕像。背依墻壁，頭靠木欄桿上，依稀有負氣的倔強。陽光那么亮，他卻完全沉浸自己的痛苦里，就這么發(fā)呆著，一直下去。

第30集17分，昏暗的室內，鏡頭從林楠笙握槍的右手開始，向上并拉遠成人物全景——骨瘦如柴的林楠笙，半靠在床頭，松垮癱在床上。到28分，林楠笙再次出現(xiàn)，鏡頭中間是他雙手扒著的飯缸，然后移到他癱坐在椅子上了無生機的背影。

這兩處開始，林楠笙都像一尊木偶，但這些都止于異響傳來。夜晚窗外的哀嚎，白日輕微的敲門聲，林楠笙都隨之做出了反應。隨著他的動作，鏡頭被按下了開始鍵，時間開始流動！ 從靜到動，我們可以感知林楠笙職業(yè)素養(yǎng)，作為特工即使再難再痛，他都保持著應有的警覺，即使在多日單調吃睡中不斷被消磨著志氣，即使他憋屈氣憤自己的無能為力。

急 起 21集禁閉室，鏡頭里林楠笙面向墻壁側躺，不動，也不知他這樣躺了多久。此處朱一龍沒有用輾轉反側表達林楠笙的心緒交雜，可我們知道林楠笙沒有睡著。

白襯衣下突出的肩胛骨，訴說著這個青年的清瘦。之后的全景鏡頭，他雙膝彎曲。這既是拒絕的姿態(tài)，也是自我保護的本能動作。 林楠笙貌似可以這個姿勢躺到地老天荒，直到有人告訴他“陳默群叛變了”。 報紙被從小窗口塞了進來，寂靜的室內，幾頁紙落地的聲音那么清晰。 林楠笙起身的動作由慢到快，翻身略顯遲緩?？赡苁怯捎陂L時間肌肉僵硬，之后簡直就是沖下床來，爬到門口，抓起報紙。幾個動作將林楠笙內心的急切訴之于屏幕。 林楠笙，他內心如焚，他無論如何不愿意相信陳默群——這個選擇他并把他帶到上海來的男人，這個曾經告訴他“一旦效忠，不能叛變”的領導——叛變了！

30集香港某公寓，寂靜深夜，被窗外百姓哀求聲驚到的林楠笙，快速移到床邊。重傷未愈的林楠笙，立馬為此付出了代價—— 他佝僂著，耳邊流下的汗水、脖頸的青筋還有拿不住藥片的雙手……

然而所有的痛都要這個青年獨自承擔，異鄉(xiāng)他地，外敵肆虐，他卻困守斗室。 藥片崩落地上，朱一龍沒有讓林楠笙滾落地上。林楠笙那脆弱的肺不允許他這么做，而且他哪里還有多余的力氣，所以青年一點又一點挪到了地上。 白色的藥片隱現(xiàn)在青年的嘴里，那該是何等苦澀，不過這個青年還會在乎這點小事嗎！

煎 熬 禁閉室里，報紙這個重要的道具，傳遞著林楠笙的心緒歷程。短短兩三秒，“兩手緊緊捏住，不自覺半折起來——兩角被攥起”，光線昏暗，他把報紙拉遠，極力瞪大眼睛，可是白紙黑字，一切皆為定局。

眼淚慢慢蓄滿眼眶，強撐的力氣一下子瀉去，報紙從手中滑落。 林楠笙浮現(xiàn)神經質地一笑，他在笑自己吧——笑自己有眼無珠。最后和陳逆會面時，他那么篤定地對陳逆說“我沒有懷疑你”，他還把手槍彈匣拆下放在桌上，他恭敬依舊甚至放走了他…… 情緒在激蕩，悔恨在疊加，無法承受的他不得不使勁怕打自己的頭，也許他想拍死這個盲目輕信的自己。

密閉的空間，無聲的嘶喊，林楠笙像一頭失群的孤狼，他在哀嚎，無人撫慰，只能獨自舔舐傷口。 也許有人不理解林楠笙為什么如此情緒失控？但我可以。 熱血又單純林楠笙，沒有經歷社會的毒打，他一心報國，愿意為之奉獻生命，但他還不清楚，生活有太多灰色地帶，那里沒有對錯，有的是利益交換，那里沒有公平，有的是爾虞我詐。 林楠笙忠貞著他的忠貞，可那個要他效忠的人卻失信了。信仰之柱被重擊，青年恍恍惚惚，所以哭是他本能的反應。

香港公寓里，像無數個孤獨的夜晚一樣，林楠笙在煎熬著，悶熱的空氣蒸著，只有單調的風扇聲提供些許動靜。 林楠笙趴在桌上，臉下壓著報紙。香港的報紙帶給他的只有痛苦，可作為了解外界的重要信息渠道，林楠笙還是不得不逼迫自己去讀。

身體羸弱內心孤獨，已經把這個青年消磨得形銷骨立！他能做的就是等待，即使是毫無希望地等！ 他把藥片排在桌上，然后一顆又一顆塞進嘴里，任由口中的苦澀抵消內心的苦澀。明明水杯就在他的手邊，當然也許那不過是個空杯子。 孤獨時他還能做什么？那時他最牽掛的是生死不知的愛人，所以林楠笙手指起舞，彈起了那首熟悉的曲子。

甜蜜回憶帶來不過是針扎刀割，林楠笙還是選擇以痛止痛。 所以林楠笙，以孤獨做杯，以眼淚為酒，以回憶當肴，拌絕望苦料，蒸夏夜溽暑，煎傷肝破肺，整一桌哀之大極宴。

20集禁閉室和30集香港公寓都是無聲的演繹——前者偏形于外，是林楠笙坎坷荊棘路的前路。后者更傷于內，長夜漫漫，林楠笙消沉又不甘，奮起卻無路。 在光影變換里，朱一龍先生依情景做出最恰當又自然的反應。 在愛奇藝見面會的采訪里，朱一龍說，為了更好展現(xiàn)香港養(yǎng)傷的憔悴不堪，他采取的是笨辦法:兩天不睡。 你看——他就是如此實在又努力的演員。 你看——他永遠帶來他最美好的笑容。

中華民國時期，信仰格局呈現(xiàn)出一條清晰的變動脈絡：傳統(tǒng)社會中原有的信仰遭遇了巨大的沖擊，繼而引發(fā)了中華民國社會層面的信仰危機。面對現(xiàn)代性轉換過程中的信仰危機，無論是“孔教”、佛教、基督教，還是作為新式思想的科學，都試圖為克服信仰危機做出過努力與嘗試。信仰危機后的中國信仰重建過程，也是中國從傳統(tǒng)社會向現(xiàn)代社會的轉型的過程。 電視劇《叛逆者》中濃厚的民國氛圍彌漫在燈紅酒綠、槍林彈雨、信仰多元的貧窮中國，男主林楠笙，從一名軍統(tǒng)特訓班的學員，經歷了信仰艱難抉擇和轉變，這個過程中，矛盾、掙扎、痛苦、彷徨......仿佛一條艱難的信仰的朝圣之旅，旅途中血雨腥風、心靈折磨、肉體摧殘，所幸最終，信仰終能脫離虛妄，凝實于心。

朝圣之心靈困頓 心靈困頓之一，信仰的抉擇。林楠笙在信仰朝圣的路途開始時，有年輕人的熱烈與義無反顧，疊加了民國時期家國積弱、報效國家的濃重歷史厚度，他初始的熱情，是那樣的美好、簡單、純凈，可是在被嚴刑拷打的稚嫩面孔前、在用欺騙感情的方式獲得情報的過程中，在朋友犧牲愛人遠離的痛苦里，在崇拜的引路人叛變的打擊下，林楠笙的信仰在現(xiàn)實中被沖擊，被檢驗，這個過程，是用血淚做代價，用生命做鋪墊。 林楠笙信仰被沖擊的根本原因，在于：信仰本身，不能成為違背人性和正義的借口。如果信仰建立在他人的痛苦之上，如果你繼續(xù)虔誠，那你心里無盡的絞痛，就成了虛妄，對心靈歸宿的向往，無法超越對人間苦難的擔當。 心靈困頓之二，作為叛逆者的恥辱感和心理折磨。林楠笙作為一個勇敢、堅定、執(zhí)著的有志青年，信仰一旦扎根，就會堅固又深刻，修正的過程，要歷經的痛楚不異于抽筋剔骨，所有的情感撕裂、自我懷疑、痛苦無措、自我放棄，都會因道德的折磨更加苦澀。林楠笙這樣固執(zhí)的人，需要流完所有的眼淚，才能騰出地方給微笑，錯誤的信仰需要徹底地糾正，才能再有勇氣去升華成新的信仰。最終，他才能接受：心靈隨雖承受叛逆者的折磨，但拯救萬民的生命，服從正義的召喚，才是信仰的正確抉擇。舊的組織終于被正義證明成了腐朽，但是新的組織，反而以正義和愛的力量，來的更加義無反顧，更加心安理得。 心靈困頓之三，愛與信仰背道而馳的無奈和傷痛。愛與信仰，何為第一性？是因為愛得艱難，而不得不虔誠于信仰，亦或在信仰的框架里，我們證明了愛的重量？沒有信仰支撐的愛意，只在不諳世事的年紀，才懵懂勃發(fā)；歷史時空中的信仰與倫常，容不下小愛侶的相愛相殺。對于林楠笙而言，初次的愛情腰斬于信仰的對立，不是最痛苦的，最痛苦的莫過于他不僅為了信仰不能成全愛情，也因為時代世情和陰差陽錯，一次次遠離對方，卻一次次的不能忘懷，又一次次的面對面，如隔山。

l朝圣之肉體摧折 心靈在跌跌撞撞的探索中布滿傷痕，肉體也在時代的沖突與戰(zhàn)火中殘破摧折。民國愛情，十有九悲；民國人物，十有九傷。 從預告中，可以看到，在進步青年與當局政府沖突的時候，為了保護朱怡貞，林楠笙被警棍打在頭上，貞貞拿著眼鏡的手上沾滿了他的鮮血。這第一次受傷，表面上是為了愛情而流血，實際上卻是來自當局的“當頭一棒”。之后，在二人為了共同抗日暫時走到一起的時候，又是為了能救暴露的朱怡貞，林楠笙與她雙雙血染長街，兩個倒在一起的身影，在冬日的雪地里孤寂又悲壯；撐著最后一點清醒握住的兩只手，只有在他們認為的生命終結時，才敢最終放肆地握到一起。 在信仰朝圣之旅中，林楠笙以健康為基石，以血肉之軀雕琢成朝圣路上一步步向上的臺階，為了那個神圣而偉大的信仰，不惜己身，不怕犧牲，也許他沒有讓自己刻意堅強，但在風雨飄搖、家國危難之際，卻找不到讓懦弱休息的地方。

朝圣之家國擔當 信仰朝圣的路上，疊加了家國危難之際的英雄情懷，暈染了亂世之中兒女情長的悲情，壓實了民族沉重的家國擔當，這條朝圣的路，就愈發(fā)厚重與神圣。 天地英雄氣，千秋尚凜然，林楠笙和他一起奮戰(zhàn)的同路人——中國共產黨的先驅者，在逐漸堅定共產主義信仰的路上，朝著這一神圣的目標堅韌前行，一肩擔風雨，一肩擔希望。家國擔當是在中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中積淀形成的，責任擔當是其精髓所在。這種古已有之的精神氣質和價值追求在中國近代內憂外患的歷史背景下，在以林楠笙為代表的仁人志士身上得以重構和傳承。在自己的信仰形成與追求的路上，國難當頭，這些人沒有做感時傷世的清談客，也未曾汲汲營營為稻粱謀，而是率先以身試險，以身赴戰(zhàn)，將滿腔的憤恨、思慮、憂患轉化為與國家前途休戚與共的決心和行動。 苦難讓幸福更加珍貴，責任讓前行更加有意義，這條信仰的朝圣之旅，也在家國擔當的沉重負荷下，讓最終的勝利更加甜美，讓最終的圣殿更加輝煌。

林楠笙，臨難生。生時盡是滄桑，卻從不畏懼承擔世界的苦難，在苦難里跋涉，最終到達信仰的圣殿，獲得心靈的超越。 林楠笙，你來到此世界，承受叛逆者之苦，承受亂世火煅，正是生命的意義所在，正是信仰的意義所在。后來者，雖未能體會你痛與悲的重量，卻因你，記住并向往你最終的信仰！

只看前十集，會覺得《叛逆者》很像《潛伏》。

不論是精致的畫面、緊張的情節(jié)、懸念的設計、人物的塑造，乃至演員的功力，由此帶來一個疑問：在今天，模仿經典之作，就算模仿得再像，會不會落入“取法乎上，僅得其中”的窠臼？

況且，《叛逆者》的人設留下疑問：

其一，地下黨顧慎言（王志文飾）與國民黨復興社特務處上海區(qū)站長陳默群（王陽飾）均無家室（也可能有，但省略了），這不合乎情理。當時人結婚較早，作為潛伏者，如無妻室，會引起敵人懷疑，所以上級至少會安排假結婚，《潛伏》就注意了這個細節(jié)。

其二，顧慎言的行為頗魯莽，比如得知上線的聯(lián)絡員被敵人包圍，竟想單槍匹馬拯救。

其三，主角林楠笙（朱一龍飾）的性格線比較“露”，幾乎從一開始就能看出，他最終會從敵方陣營投靠我方，則會不會影響懸念呢？

其四，女主角朱怡貞（童瑤飾）略顯幼稚，減少了敵人偵破的難度，在激烈的諜戰(zhàn)中，會不會顯得不夠真實？

然而，帶著這四個疑問往下看，會驚訝地發(fā)現(xiàn)，這些貌似的“漏洞”其實是創(chuàng)作者們的精巧設計，不僅拓展了主題，而且為諜戰(zhàn)劇這一品類創(chuàng)造出全新的審美樣式。

與普通電視劇到中間會出現(xiàn)“情節(jié)塌陷”（節(jié)奏變緩、生造懸念、靠偶然推動、劇情合理性下降）相反，《叛逆者》到第10集之后反而變得異常精彩（此前也很精彩，但不算“異常”），這顯然是創(chuàng)作者們匠心帶來的成就。

就我所見，《叛逆者》是近年來最佳的、堪稱現(xiàn)象級的諜戰(zhàn)片。

只有“術”，連自己都無法拯救

《叛逆者》的故事不復雜：

國民黨復興社干部特訓班學員林楠笙因情報學習成績優(yōu)秀、突擊考核中觀察力表現(xiàn)突出，被復興社特務處上海區(qū)站長陳默群選中，帶到上海。

陳默群之所以選林楠笙，因他懷疑身邊有地下黨潛伏，要找一個毫無背景和關聯(lián)的新人暗中調查。在初期，林楠笙感于陳默群的知遇之恩，更以為就此可以一展報國之志，甘心為其工作。更受陳默群委派，接近疑似地下黨的進步學生朱怡貞。

然而，林楠笙還是行動失敗了。一方面，在實際接觸地下黨之后，看到了他們勇于犧牲、忠于信仰、熱愛祖國的一面，因而產生了反思；另一方面，他意識到國民黨的特工訓練只聚焦于“術”，但只靠“術”，無法拯救當時已陷入危機重重的國家。

在朱怡貞等人的感召下，林楠笙感受到了人性的溫暖，以及崇高給個體靈魂帶來的提升。最終，他成了叛逆者——由“求術”轉向“求道”，與陳默群分道揚鑣，投向了光明。

王陽演繹出反派陳默群的犀利、機敏、專業(yè)、負責，又充滿野心、自私

從“求術”到“求道”，是每一代青年都應思考的話題

《叛逆者》不僅呈現(xiàn)了林楠笙的個人心路歷程，更是那個時代青年的集體選擇——他們曾對腐朽的政府有過幻想，在民族危亡時，希望能做出自己的貢獻，但現(xiàn)實讓他們失望——陳默群等只能提供“必須如此”“不得不如此”，他們不相信任何人，在努力、敬業(yè)的背后，滿滿的是個人私欲。

更麻煩的是，陳默群所在的機構是一個逆向淘汰的組織，陳默群表現(xiàn)得越優(yōu)秀、越負責，就越可能得罪腐敗的上峰，優(yōu)先出局。上峰可以忍受他沒有業(yè)務、犯了錯誤，但絕不會容忍他發(fā)現(xiàn)上峰的秘密交易。

高度腐敗是國民黨復興社的“原罪”——復興社是1932年成立的特務機構，由黃埔系組成，完全服務于蔣介石個人，靠傳統(tǒng)的江湖義氣來維系，其核心理念與黑社會無異。為了“老大”，復興社可以不擇手段，用私忠替代公義。

換言之，陳默群對上級必須無條件服從，哪怕是為整體好，也不能冒犯上級。

所以，陳默群視林楠笙為跟班，頤指氣使，動輒強制后者接受自己的價值觀。然而，作為有思考能力、有才華的林楠笙，他怎能長期被愚弄？況且，他身負報國宏愿，希望在那個風雨飄搖的時代，做出自己的貢獻。

陳默群的悖論在于，他只能用沒頭腦的蠢人，而蠢人必然壞事，他想培養(yǎng)有智慧的能人，可能人最終卻都成了他的敵手。

事實證明，陳默群式的解決方案根本無法適應時代需要。自古“道勝于術”，因為我們是人，不是機器，只有投入人的情感、信念、智慧、愛等，現(xiàn)實才真正鮮活的，我們才能真正深入它、把握它。

在《叛逆者》中，革命者的“專業(yè)度”絕非下手狠、動作快、冷酷無情，而是勇于犧牲、熱愛國家、彼此忠誠、同情弱者。顧慎言作為老地下工作者，也常有沖動之舉，這是平凡人在行不平凡之事。革命者面對的環(huán)境如此嚴酷，但他們始終保持著人性的溫度，事實是，革命者永遠年輕，因為他們愛這個世界，愛這個世界上的蒼生。這種愛是陳默群永遠理解不了的，這就注定了陳默群們必然失敗的命運。

是只強調專業(yè)性，還是更多關注理想？是只考慮個人得失，還是也應兼濟天下？是用功利之心面對人間，還是堅持幾分道德情懷？是徹底躺平，還是不忘人生豪邁……事實上，這不僅是林楠笙那一代人面臨的選擇，在今天，這些依然是年輕人要直面的問題。

王志文的表演絕對是《叛逆者》中的一個亮點，細膩有層次

《叛逆者》的幸運是，演員們的發(fā)揮在線

從這個角度看《叛逆者》，就能體會創(chuàng)作者的高明：它不完全靠故事驅動，也靠主題驅動。

所以，林楠笙、朱怡貞、顧慎言從一開始就是“露”的，這個處理猶如《水滸傳》“林沖十回”中的“風雪山神廟”，林沖躲在后面，讀者能看到陸謙、富安和差撥的對話，等待林教頭跳出來給出大結局。

這種“露”，反而強化了懸念。

在《叛逆者》中，林楠笙何時轉向，朱怡貞何時成熟，二人感情是否有未來……反而成為核心的懸念，這個懸念與敵我激烈斗爭的懸念相碰撞，釋放出巨大的能量。

當然，要處理好這兩個懸念的共振，對演員的素質也提出了挑戰(zhàn)。

比如陳默群用假槍決來嚇唬朱怡貞，以獲得有用情報，童瑤的演繹異常出色，她恐懼、害怕、絕望，幾乎崩潰，但最終信念的力量還是占了上風。此外，陳默群特意安排林楠笙審朱怡貞，以收一箭雙雕之效——培養(yǎng)林楠笙的“狠勁”，陳默群認為，這是特工的“專業(yè)度”；通過情感打擊，讓朱怡貞灰心，從而吐露共產黨的機密。

然而，鐵錘的擊打只能讓鐵砧變得更加強大。朱怡貞出獄后，告別了父親（姚安濂飾），毅然投入到革命的洪流中，變得更加成熟了，她與父親離別的那場戲，催人淚下。

再如林楠笙的猶豫，與他的聰明、縝密互為表里，朱一龍很好地把握了二者的邏輯關系，因青春沖動走向革命，這符合當時許多年輕人的成長路徑。

王志文的表演則是《叛逆者》中的另一個閃光點。顧慎言有兩張臉，表面的那張充滿世俗、隱忍、善解人意，真正的那張則是忠誠、善良、有謀略。兩張臉之間落差太大，特別是將陳默群排擠出局后，從嘻嘻哈哈的邊緣角色到假裝干練的變化，都呈現(xiàn)了演員對角色理解的深度。

懸念來自信息遮蔽，但沒有適當的“露”，信息遮蔽可能變成故弄玄虛，反而影響真實感。但信息遮蔽容易演，“露”的表演則風險較大?！杜涯嬲摺返男疫\是，幾位主要演員，包括姚安濂等配角，都有戲骨級的表現(xiàn)。

朱一龍在《叛逆者》中的形象與性格特征有點像梁朝偉

“諜戰(zhàn)劇”不能只有娛樂，還應把握歷史的基本邏輯

諜戰(zhàn)是類型片市場中一個重要門類，它懸念性強，契合現(xiàn)代人對理性的審美需求，從上世紀50年代的《羊城暗哨》等便一直得到觀眾的重視。內地第一部電視連續(xù)劇《敵營十八年》也是一部諜戰(zhàn)片。

從2002年起，“新諜戰(zhàn)劇”崛起，涌現(xiàn)出了《風聲》《潛伏》《暗算》《借槍》《黎明之前》等佳作，因產量太高，長期占據熒屏，一度被人們戲稱為“諜諜不休”。遺憾的是，自2009年以后，優(yōu)秀諜戰(zhàn)電視劇似有減少。

“新諜戰(zhàn)劇”為何后勁不足？各種說法紛紜，但有一點不應忽略，即“諜戰(zhàn)劇”應力避過度娛樂化的風險。

在過度娛樂化的誤導下，確有一些諜戰(zhàn)片片面追求情節(jié)復雜，人物太穿越，為達到“離奇”“驚異”的效果，特務們反而動輒英勇犧牲、舍身救人，地下黨卻高度冷靜、動輒操作高科技，這些細節(jié)也許有個案支撐，但在當時的歷史背景下，絕無代表性。

畢竟，當時中國遭遇著空前的民族危機，餓殍遍地，以上世紀30年代為例，全國最好的城市上海也是乞丐遍地，每天收尸幾百具，貧民窟的面積遠比外灘大，那里缺乏安全的飲用水，瘟疫橫行。而靠特務組織來維持的國民黨政權，根本不具備帶領人們走出民族危亡、實現(xiàn)偉大復興的能力。

歷史發(fā)展自有其規(guī)律，一個政權的傾覆，必有歷史的深刻原因。只看專業(yè)度，特務多少還經過訓練，地下黨還沒有類似的專業(yè)培訓機構，為什么卻能戰(zhàn)勝敵人呢？

因為決定歷史的是人，而人是會思想、有理想的無限可能。誰把握了這個基本邏輯，誰就能得到觀眾的認可，就能真正釋放出藝術作品的啟迪作用。而這，正是《叛逆者》的魅力所在。

這劇前兩集極具欺騙性，尤其是第一集，給我看入迷了。構圖，運鏡，畫面質感，背景音樂，演員演技，乍看都不錯，由于故事還沒有鋪陳開，節(jié)奏方面的問題也還沒有暴露。然后，從女主出場開始，劇情就開始崩，而且如同山體滑坡一樣，一路崩，一直到我棄劇，劇情都沒有好轉的趨勢。

注意，我說的是劇情崩，沒說演技，更沒說演員。某些粉絲不用上趕著的跳出來接鍋。

以下是bug吐槽，玻璃心的觀眾請馬上撤離，馬上撤離??

第一集，配角這個發(fā)型一言難盡，我懷疑理發(fā)師是tony，穿越回民國給他們做的造型。

黃色，卷發(fā)，鍋蓋頭……這是民國的發(fā)型？最基本的造型都沒有做好，吹服化道的大可不必。

這發(fā)型，這棕色染發(fā)，男配不僅是綜合成績第一，甚至還是時尚先鋒？

軍人都有內務規(guī)范的，發(fā)型有要求，劇組但凡認真研究，參考幾張民國時期軍人的照片，都不會出這種明顯錯誤。雖然說畢竟是拍戲，失誤在所難免，但是這個男配算比較重要的配角之一，一上來就出現(xiàn)這種明顯紕漏，可見劇組并沒有十分用心。如果觀眾愿意容忍，那是觀眾寬容，如果有些觀眾不愿意容忍，那是應該的，劇出了紕漏還不讓觀眾批評了？

就這服化道，非常一般，跟十年前的《潛伏》比都差一大截，10年后還在吹這種服化道精致……屬實是垃圾片子看太多，偶爾看到根狗尾巴草都要驚為天人的程度。

第二集，女主出場方式過于刻意，偶遇，又是偶遇，是不是全天下沒有才華的編劇都得安排男女主角偶遇??？為此本劇不惜設置了一個突然出現(xiàn)的工具人——小偷。

你說巧不巧，女主躲避警察時包被搶了，你說巧不巧，強盜剛好騎自行車路過男主，你說巧不巧，男主剛好是身手敏捷的特務，一招就把小偷制服了

這段戲的主要作用是讓男主對女主的鬼鬼祟祟產生印象，在后面的康可兒咖啡館事件中，男主才會懷疑女主，重點觀察女主，之后從女主觀察到小乞丐，從小乞丐觀察到黃包車，最后觀察到制式皮鞋。因此，劇中提前給女主一點戲份我能理解，但是大可不必用這種搶包之后英雄救美的事件來推動，太小概率，太刻意了。

王志被抓也是小概率事件。王志在逃跑的路上，因為太鬼鬼祟祟，以至于被稽查處的人逮捕了……

稽查處同事出差，路上【意外】逮捕了王志

劇情告訴我們，王志是個潛伏十幾年的老特務，又告訴我們，王志虎口脫險已經到了前往信陽的路上。

這時，這個潛伏經驗十幾年的老特務，在明明知道自己已經暴露，陳默群已經對他展開抓捕的情況下，在成功逃離的半路上，決定先回家看看親人，所以在南京下了車。

excuse me?

我不禁深深懷疑王志的智力水平，一個特務，他想不到自己老家會被監(jiān)視？如果是個普通老百姓，犯了事，一著急往老家跑，我還能理解。王志是特務，特務！最基本的反偵察能力都沒有嗎？

而王志被抓的原因，竟然不是他回家時被監(jiān)視的人逮住，而是他半路上太鬼鬼祟祟，以至于引起了同車路人的懷疑……另一位路人特務，在沒有得到任何命令，沒有任何線索的情況下，只靠直覺就抓住了王志……

王志這個特務，基本功也太差了吧！他是怎么潛伏十幾年都沒被敵人發(fā)現(xiàn)的??？如此降智劇情，彈幕里還有人在刷燒腦，到底哪里燒腦了啊喂？基本的人設都立不住啊！

觀眾并不是不允許意外發(fā)生，但是編劇要刻畫清楚吧！鏡頭要拍出來王志是因為什么而忽然特別恐懼，以至于表現(xiàn)出來，稽查處的人又是通過哪些細節(jié)認定王志是個特務的，只要拍的合情合理，觀眾是完全可以接受的。但劇中絲毫沒有刻畫王志被識破的過程，只拍了王志被捕，非常沒有說服力，我看了只覺得匪夷所思。

同樣匪夷所思的還有女主。女主在明知林楠笙是特務，自己已經暴露，而且成功脫險，到達避難所的前提下，居然出于對林楠笙的主觀信任，自己跑回去了！而且是直接折返回林楠笙的宿舍，當場被捕！

看到這一段差點沒給我氣死

被，捕，了?。?！

啊啊啊啊啊啊，這是什么傻白甜戀愛腦？她不考慮自己父親的處境，不考慮我黨同志的處境，不考慮江蘇省委電臺的安全？她暴露了有什么嚴重的后果，她從來沒想過是不是？全家都會跟著遭禍，郵差漁夫都會被連累，甚至江蘇省委都會有重大暴露風險，她沒有基本的判斷力嗎？還是說，仗著女主光環(huán)就能賭對面抓不到她？

就這，還有粉絲吹這部劇還原歷史，求求某些粉絲回家好好看看歷史書，看看那些民國女英雄是如何刀尖上舞蹈，與敵人斗智斗勇的，要像女主這樣不管不顧的，我黨早就亡了！還有人說女主不成熟很正常，要給女主成長空間什么的。拜托，她是一個戰(zhàn)士，如果沒有過硬的素質，組織為什么要派她去執(zhí)行地下工作？愛豆沒有業(yè)務能力都會被噴呢，到了這么重要的關鍵崗位，沒有基本的反偵察能力和判斷力，觀眾還得包容她不成？這也能硬洗？強行降智，令人不適。

還有林楠笙的人物刻畫，也頗為戀愛腦。在書店，他那么近距離的觀察了一個我黨的忠貞之士，見證了他舍身取義的過程。書店老板死前留下一句“革命一定會勝利的” ，然后就在林楠笙眼前英勇就義了。林楠笙面對著爆炸后的一片廢墟，他難道不會震撼嗎？是什么信念支撐著這些共黨，連命也不要，就為了一句“革命一定會勝利”嗎？這種震撼，難道不會指引著林楠笙，去了解我黨，最終出于信念的一致，而走上同一條道路嗎。為什么編劇和導演鮮少從信念角度去刻畫林楠笙，而一直從情感角度來刻畫林楠笙呢？林楠笙的領路人是女主，是一個時而冷靜時而沖動，智力水平忽高忽低的20歲女大學生，就很沒有說服力。鏡頭一直在刻畫感情線，讓林楠笙天天對著女主傻笑，女主背詩，女主讀書，女主邀請他跳舞……他是為了討好女主，投其所好，才去接觸女主喜歡的先進讀物，這才萌生了先進的思想。

所以干嘛總是從戀愛方面刻畫男主啊，諜戰(zhàn)戲和愛情戲，孰輕孰重，編劇本末倒置了吧，最后男主叛逆不會也是為了女主吧？導演要拍戀愛劇就大大方方拍戀愛劇，藏著掖著拍諜戰(zhàn)劇算什么本事。

再來重點說說女主，就我個人的審美來說，很喜歡童謠的長相，耐看，有故事的一張臉，但是她演20歲女大學生，還是有些出戲。女主戲份里面，我最喜歡女主和林楠笙在舞會上討論女權平權的那一段，那是女主最閃光的一段戲。

看得出導演和編劇一直拼命在給女主制造展示機會，努力營造一個“白月光”的完美人設，但是情節(jié)卻雜糅不好，最后全是bug：

比如籃球場戲份：

為了給女主展示機會，籃球比賽期間，裁判崴腳了。崴腳，又是小概率事件

然后滿場男觀眾和替補隊員，找不出一個能當裁判的，需要女主自告奮勇

下一秒，女主換衣服了？不是，你一個拉拉隊，為什么會提前在籃球場準備一套籃球賽運動服？我懷疑裁判摔倒是你的陰謀，你就是想自己當裁判！

比賽結束后，她又不換衣服就回去上課了，還偷偷摸摸怕老師發(fā)現(xiàn)。疑惑，籃球賽這么緊急的情況下你都能換衣服上場，這會兒怎么非要穿運動服去上課??？你缺這五分鐘是不是？

還有女主硬要把林楠笙接回家里照顧也很科幻。20歲女學生，未婚，單親，父親是商業(yè)巨鱷，自己是地下黨，家里還有用來傳遞信息的高級改裝收音機，劇情一直給她鋪墊謹慎小心沉穩(wěn)冷靜的人設。這樣一個人，把一個認識不到半年的同齡異性男青年接到自己家里住了幾個月！

？？？

報恩方式千千萬，您腦回路單線程？

家里這么有錢，高級酒店套房安排不起？醫(yī)院單間安排不起？家里這么多傭人，派一個去照顧林楠笙不香嗎？你是單親，你爸又是商業(yè)巨鱷，你爸對家里沒有絕對的管轄權？你想接野男人回來就能接回來？未婚女孩接了個男孩子來家住幾個月，這事在民國，你爸臉面往哪兒擱？你爸都說了要訂房間然后請人去照顧林楠笙，為什么最后沒實行，就因為你不同意？合著你爸家庭弟位，你才是女王，自信放光芒唄。你是參加青年運動的時候被警察鎮(zhèn)壓才差點被打死，而這個救了你的青年助教就是跟你一起策劃青年活動的同志之一，這個男人在你爸眼里多像個定時炸彈，你爸能放任你接他在家住幾個月？

這真實嗎，這太科幻了！

其他的降智漏洞還有：

特務處的同事配合林楠笙演戲英雄救美，把林楠笙打了，打到什么程度呢

搶救。沒錯，搶救！一幫演戲的同事，把林楠笙打到送去搶救！啊喂，這真的不是公報私仇嗎！

手下很擔心，問陳默群：林楠笙撐不過去怎么辦？

陳默群：害，干我們這行的，早晚得死。

心疼林楠笙。不管我方還是敵方，都是林楠笙的敵人啊，打死他都不心疼內種。

所以前面鋪墊陳默群愛惜林楠笙、信任林楠笙，到底是為了什么?。繌团d社那么多青年才俊，陳默群個個不滿意，千挑萬選一個林楠笙，剛上任就讓他貼身觀察顧慎言，這么重用他，然后又忽然：害，死了就死了吧。

人物刻畫前后一致是角色塑造的基本要求吧？這樣讓觀眾如何不出戲？

醫(yī)學常識漏洞：

顧慎言用鋼筆刀捅完對面頸動脈，在刀子拔出來的情況下，一點血沒沾上。這里不符合醫(yī)學常識，正常情況下，這血噴兩米不是問題。不過這不算是嚴重的bug，不屬于邏輯bug，細節(jié)疏漏是難免的，畢竟是拍戲。

陳默群智商忽高忽低：

陳默群在明知女主是共產黨、共產黨正在考察林楠笙的情況下，堂而皇之的親自進入女主家里面見林楠笙。何必呢，找個手下傳個話不就行了？親自露臉，風險也太大了吧！

假王志當場自爆：

陳默群為了引出郵差，設下陷阱，讓不知情的副局長押送假的王志去南京。副局長尿急，要求停車，下屬表示這里可能會被伏擊。

一分鐘以后，穿著病號服的假王志就自己出來撒尿了！！這旁邊要是真的有我黨同志在監(jiān)視，一看重傷昏迷的假王志都能下來尿尿了，傻子才會伏擊！這個假王志絕對是友軍吧！說他是壞人我都不相信！

而且運送假王志的醫(yī)療車是這樣的。很大，很封閉。你們布局的時候就沒考慮過大小便問題？在車上放個尿壺很難嗎？或者先尿在杯子里再從車窗潑出去也行啊！什么能比執(zhí)行任務重要？而且你們是來釣魚的，如果遇到伏擊，你們是會沒命的！這么重要的時候，你是怎么想到走下來尿尿的？這就是敵人的智商嗎？

有粉絲硬杠，說這里已經出了江蘇，出了我黨設伏圈，所以假王志才敢下來尿尿。那王副局長要求下車的時候，下屬為什么又會說：這里容易被埋伏。豈不是自相矛盾？而且如果你是假王志，你怎么知道共黨會在哪里埋伏？你是預言家，你就確定共黨不能在省外埋伏？合著共黨是地方性組織，只在江蘇一帶活動是吧？

再說一個根本上的邏輯bug：

林楠笙被派去臥底這件事本身就離譜！

在鋤奸戲份中，林楠笙跟我黨3名同志正面交鋒過，那是明晃晃見過全臉兒的。

陳默群明知道內部有郵差，郵差肯定見過林楠笙。

在康可兒咖啡館，女主和郵差甚至有過碰頭的行動，那說明郵差和女主這兩條線關系非常緊密。

那林楠笙被識破不是早晚的事嗎？

費勁巴啦的到底為了什么??！派人臥底怎么可能派有識破風險的人去，一旦被發(fā)現(xiàn)，不僅臥底死定了，我方重要機密也可能泄露。臥底工作要盡量派遣背景干凈，暫無識破風險的人去做，這不是有腦子的領導就該想到的事兒嗎？陳默群派林楠笙去是什么意思，特務皆賭狗，我賭他們認不出林楠笙？復興社里不是有個綜合成績第一的男配嗎，弄過來當臥底不香嗎？非讓林楠笙去，這不是送人頭？唉……╯﹏╰

這個劇的剪輯也很迷惑，感覺像個新手，但凡多看幾部電影也不至于剪輯成這樣。這是諜戰(zhàn)劇，鋪設懸念是非常重要的，但是這部劇的剪輯卻把懸念全都拆解了。打比方陳默群給林楠笙偽造檔案那里，剪輯完全可以先給出：女主父親雇人調查男主的檔案，再給出我黨為了考察林楠笙也去翻查他的檔案，這兩條線可以雙線并行，弄得緊張一點，讓觀眾感覺全世界都在調查林楠笙。這時觀眾是不知道陳默群偽造了全套證件的，會誤以為林楠笙快要露餡了，就會替林楠笙緊張。之后，再播出我黨同志調查林楠笙檔案的劇情，檔案拿出來，居然真的有徐立文的全套檔案。這時，鏡頭才給到陳默群料事如神，提前偽造證件的劇情，觀眾這才恍然大悟，從而完成整套懸念的鋪設。

剪輯要先給結果，再給過程，這是最基本的設懸念的方式。一上來就給陳默群交代下屬偽造檔案的劇情了，沒有懸念，觀眾還看個什么勁。

高級的剪輯手法，這部劇中幾乎見不到，全程都是流水賬，把原本能爆發(fā)的點全都提前破掉了。剪輯團隊下一部去剪《人與自然》吧，那個也許更適合你們。

目前我看到第十一集，劇情還未進入原著情節(jié)，播的都是編劇的原創(chuàng)劇情。一部電視劇拍了11集都還沒進入原著情節(jié)，前排5星評論還說它尊重原著，說它節(jié)奏快，更有甚者，我看到一個非常好笑的評論：拍了這么多還沒進入原著，是因為劇情采用了倒序的手法，前面這些都是林楠笙在療養(yǎng)院里回憶的內容，所以其實已經在拍原著啦。

？？？

我滿頭問號。倒序，是指第一場戲就拍林楠笙進療養(yǎng)院，然后再拍他之前的經歷，這叫倒序。您擱這兒全程用流水賬拍完了全劇，然后掐著林楠笙進療養(yǎng)院的節(jié)點告訴我，你看，從這里開始，前面都是倒序，后面才是順序哦。

真巧，我這篇影評也是倒序，在我寫這句話之前，前面所有的影評內容都是我在回憶我看劇時的想法，所以全部都是倒序，后面的才是順序呢。

我真是個活用敘事手法的文學奇才??

目前看劇，印象最深的就只有王志文的演技。強，真的強！我永遠愛有真本事的老戲骨！??

聽說后面還有垃圾桶里躲搜查、搜身不搜帽子、死里逃生后衣服嶄新、身份暴露后被人尾隨還不變裝之類的bug，我棄了，就不一一分析了，大家發(fā)現(xiàn)新的bug歡迎在評論區(qū)交流。

如果這篇影評讓你有同感，請幫我點個??，或者是評論、收藏。這劇開分8.5，開分即鎖分，鎖了幾天，一開分光速掉到8.3，然后又鎖分，鎖到現(xiàn)在都不敢開，掩耳盜鈴屬實是一把好手。預言一下，以后開分了還得掉分，掉很多分。

目前影評區(qū)前排全是5星，偶爾幾個一星，評論區(qū)也被沖的慘不忍睹，想批評都沒地方發(fā)聲，只能自己寫影評。

觀眾如果覺得我寫的沒道理，也歡迎批評指正。

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某些粉絲開帖掛我，辱罵我，號召別人攻擊我。我這篇影評，討論bug時帶截圖舉證批評，這樣都說我是尬黑？那怎樣批評才算合理合法？消滅不了意見，就消滅提出意見的人？文化貧瘠的粉絲，影評寫不出來，倒是把黨同伐異、掛人舉報那一套玩的風生水起。

我不是影評人，也不恰飯，我只是一個記錄真實觀影體驗的普通人罷了。我的影評也都是就事論事在討論影視作品，沒有進行過任何人身攻擊，所有影評的點贊及評論也都是路人自由發(fā)言的結果，不存在任何商業(yè)行為。我沒有刪除任何評論，如果有評論消失了，那是發(fā)言者自行刪除或者因為違規(guī)被自動刪除。我為我影評的真實性負責，也希望各位粉絲不要再抹黑我。

“我是一個獨立的個體， 我只屬于我自己， 我可以做很多男性為國家做的事情， 我平等地歌唱女性和男性。”

能在民國劇中看到歌頌女性的力量并不多見，我希望這能打破一些對于民國女性“旗袍姨太太”的刻板印象。此外，鼓勵更多的像林楠笙一樣的男性走出來，“he for she”，刻板印象和父權制的受害者并不只有女性，這些不符合歷史潮流發(fā)展方向的封建腐朽思想早該破除了。

我們民族能取得最終勝利，走到今天，靠著一半的人口是不可能實現(xiàn)的。這個痛苦又充滿激烈抗爭的年代，我希望在影視劇中、文物中、歷史書中留下濃墨重彩的，屬于女性的一筆。

希望通過這部劇，能喚起更多的男性和女性主動了解這些巾幗英雄，以及在我們歷史長河中的意義。

最后貼一些讀過、看過、學過的女性主義文字。

——一個女性主義者的視角

朱一龍眼神好正！

祝收視長虹！??