很難想象這是一位92出生的女導(dǎo)演拍出的處女長片，嫻熟的“慢電影”技法讓人為之贊嘆。它有著歐洲文藝片特有的慢節(jié)奏與運用固定鏡頭的方式，其主題卻又是探討東亞諸國女性在父權(quán)制社會下的生存境況。尤其是創(chuàng)傷發(fā)生后人的反應(yīng)及處理方式，讓人想到更多的還是日本影視作品，這類題材日本電影人尤為熱愛和擅長，也是日本影視作品治愈人心的由來。

《母與女》講述的故事再簡單不過。身為人民教師的女兒，與男友分手后遭到報復(fù)，曾經(jīng)拍攝的性愛視頻先被發(fā)給母親，然后被傳布網(wǎng)上。這導(dǎo)致女兒被迫離職，也從此生活在恐懼之中。讓她尤為受傷的是，同為女性，母親不僅沒有體量和安慰她，反而指責(zé)她不知檢點。電影在后半程慢慢揭開母親此舉的緣由：原來她深受父權(quán)制觀念的傷害，當(dāng)年被無辜懷疑出軌，進而養(yǎng)成凡事歸咎自己的不良習(xí)慣。

桃色事件暴發(fā)后，女兒一方面過著羞恥的隱居生活，一方面她也努力將犯人（前男友）繩之于法。她找到可以清除網(wǎng)絡(luò)記錄的公司，不惜花巨資讓性愛視頻從網(wǎng)上銷聲匿跡（結(jié)果并不成功），另一方面她求助司法系統(tǒng)讓前男友受到應(yīng)有的懲罰。在這個過程中，原先指責(zé)她的母親也慢慢認(rèn)知到自己的錯誤，站到她這邊，開始幫女兒找律師申訴。

很顯然，這是一部有鮮明女性主義色彩的電影。不僅角色幾乎都是女性，而且女性在受到傷害后義務(wù)反顧維護自身權(quán)利的態(tài)度及女性在男性缺席的情況下相互救助的情節(jié)都彰顯出女性主義的價值。我們既可以說這部電影主題先行，為了刻畫母女之情從割裂到和解的轉(zhuǎn)變——最終其實也沒有真正和解，女兒并沒有去看望搬家的母親，但這個收尾確實不錯——它先行設(shè)計性愛視頻流布網(wǎng)上的情節(jié)（緊跟隨社會時事，可以參照“N號房”事件），同時也不可忽視電影具有的價值：它確實喚起了我們對女性的關(guān)懷，感受到她們在父權(quán)制社會因桃色新聞遭遇的傷害。

不過，電影也有所欠缺，譬如對男性這方的動機和態(tài)度缺乏有內(nèi)容的支撐。男性角色幾乎從電影里消隱了，從而有女性“自說自話”的危險。但這般決然的創(chuàng)作姿態(tài)沒有發(fā)展成無情控訴，變成女性對男性的反噬，不也反過來可以說明這位年紀(jì)輕輕的女導(dǎo)演展現(xiàn)出掌控影像的功力？將重心放在母女情感的刻畫上，還是有效的。導(dǎo)演未來可期！