對于一個(gè)畫家來說，生不逢時(shí)從來都是最為悲哀的，生前不被人賞識，縱使死后價(jià)值萬金又有何意義呢？藝術(shù)家或因創(chuàng)作或因生活，總難免會有些極端性人格，作品于他們就像是孩子一般，任何一個(gè)無比愛惜羽毛的人都不可能將作品賣給一個(gè)完全不懂得其價(jià)值的人。死亡從來不可怕，只是如若就這么無聲無息地死去，倒真是便宜了那些跳梁小丑和所有看不上他的才情的人。也許一個(gè)人的命運(yùn)注定是難以逆轉(zhuǎn)的，留給后人的只剩下無盡的唏噓了。

真摯的深切的心靈的焦灼

如何在藝術(shù)世界與世俗生活之間取得平衡？這是古今中外許多藝術(shù)家終其一生都很難解決的命題。倘若你在《洞》里感受不到愛情的力量，那么你只能借由財(cái)富在《蒙巴爾納斯19號》體驗(yàn)到愛情所附帶來的死亡氣息。因?yàn)榇嗳醵謭?jiān)強(qiáng)的《金盔》才是愛情的本尊，而藝術(shù)家們那些被商品化、資本化和符號化的傳世之作僅是失傳愛情的副本、假象和詛咒。貝克一定在莫迪的畫布上添加了自己的生命軌跡，有如皮亞拉描繪的《梵高》那樣。因?yàn)橹挥袣v經(jīng)愛情的人才能寫出悼念愛情的祭文。有誰不愛下雨呢？哪個(gè)天才不渴望成為水？哪位藝術(shù)家不喜歡被靈感占據(jù)？憑內(nèi)心無盡的劇情而創(chuàng)作的藝術(shù)家會愛這部電影，憑此「越獄」的木心會愛這部電影。盡管他會說：我喜歡冷冷清清地?zé)狒[一番?；蛟S正因「愛情是天才的行為，早已失傳了」他才會說出「每次你來了，我總有大難不死之感」吧。

不同于奧菲爾斯繁復(fù)精致的調(diào)度，貝克對《蒙巴爾納斯19號》的處理直接而簡練。影片標(biāo)題的聲明表明，不應(yīng)將本片看作莫迪里阿尼的傳記片，它背后的情節(jié)劇結(jié)構(gòu)才更為重要。死亡和毀滅的陰影從一開始就牢牢攥住了整部電影，來到畫風(fēng)趨向表現(xiàn)主義的尾聲時(shí)，死神化身為畫商，在畫家的死尸上大肆饕餮。藝術(shù)家題材的作品永遠(yuǎn)展現(xiàn)的是他與世界之間的矛盾。這位畫商顯然是畫家所處時(shí)代的縮影。

這是菲利浦的電影

看睡了一次。貝克的畫面依然出挑，不動聲色的現(xiàn)實(shí)主義，用光雕刻出來的傷感氣息，男主角選的挺好，眼里總帶著一絲垂憫，但又不脫離世俗，讓你感到他肉身承載著饑餓、眩暈（酗酒）的拖累。片尾還來了段象征性的鏡頭，失望、垂死的畫家和等待收獲的畫商走在迷蒙街頭，像獵物和盤旋的禿鷹，這倆任務(wù)也拋出了一個(gè)老問題：敏感的人性和冷血的商業(yè)。之前美國收藏家的那場戲，也是直接鋪陳了莫迪里阿尼的部分創(chuàng)作動機(jī)，但之前的戲就顯得松散了，莫迪里阿尼跟離家少女饑餓的愛情，他周圍那些各色女人，似乎在寫特定時(shí)代和地域的風(fēng)貌（想起左拉的小說），但更像是一出啰嗦乏味的言情劇。片里還出現(xiàn)了《仰臥的裸女》有傷風(fēng)化的小插曲，結(jié)合15年劉益謙1.7億美元購買此畫和宋莊藝術(shù)家群體響應(yīng)此事的游戲之作，或者驗(yàn)證了貝克拋出的問題至今也不過時(shí)

老子說，五色令人目盲，五音令人耳聾，五味令人口爽，馳騁田獵令人心發(fā)狂。意思是真正的美不在聲色、富貴等外在的東西，而只能是自然本身。見素抱樸，少私寡欲。莫迪格利阿尼的裸體畫也是如此，“有”與“無”，全在內(nèi)心，沒有畫外的寓意，只關(guān)注人體本身。

男主角演得太棒了

“他很漂亮，不過我不知道能拿來做什么”

這是一曲藝術(shù)家的現(xiàn)實(shí)悲歌，但它更描繪了對美與藝術(shù)堅(jiān)守的精神，雅克.貝克精細(xì)的拍攝也完全對得起電影這一藝術(shù)本身。結(jié)局一段拍得太毛骨悚然又令人心痛了。熱拉爾.菲利普演得太棒了。

意大利畫家阿馬德奧·莫迪利亞尼生命中最后一年的故事，電影的敘事非常踏實(shí)，甚至有些無聊，過去年代的傳記片還不想兜售任何別的東西，某種角度而言，導(dǎo)演將自己很好的隱藏在了影片的背后，只是簡單的展現(xiàn)這個(gè)人，和一些可供參考的人物關(guān)系。在電影里，莫迪曾經(jīng)引用了梵高的話說，他每天都在畫簡單的男人而不是大教堂。百萬富翁試圖購買他的畫作作為宣傳，被莫迪拒絕了這個(gè)提議。當(dāng)故事發(fā)展到這一刻時(shí)，你看到了那種屬于天才的笨拙的熱情。

自我放逐的天才活在世俗之外，而在世俗之內(nèi)，是為他受難的妻子、無私無怨的朋友（代理人）和等著發(fā)死人財(cái)?shù)漠嬌獭Ｗ詈笠荒粦?yīng)該是虛構(gòu)，但藝術(shù)與金錢的關(guān)系，確實(shí)如此殘酷而真實(shí)。熱拉爾·菲利普演活了性格古怪、頹廢浪蕩的莫迪利亞尼，更神奇的是，他們都只活了36歲。

莫迪里阿尼回顧展上的隨映影片。難得一見的法國片，踏踏實(shí)實(shí)來敘述，踏踏實(shí)實(shí)描摹人物，細(xì)節(jié)處理尤其見好。

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藝術(shù)學(xué)的老師課上播放的電影。他說也是這部電影促使他堅(jiān)持走在藝術(shù)這條路上的。導(dǎo)演和編劇都展示了這部電影的魅力，但更可貴的是男主角，真是展現(xiàn)了莫迪里阿尼的短暫多舛的一生。電影前半部稍顯冗長，但是細(xì)膩傳達(dá)了畫家的生平。后半部卻很緊湊，而且印象深刻

洗版萬歲！恰恰和眾人意見不同，我覺得這片子實(shí)在非常贊啊…樸實(shí)光影背后有著精致的匠心，比奧菲斯還好啊～同樣的，演員們也非常出彩，基本上片子將那個(gè)時(shí)代的電影美學(xué)發(fā)揮到了極致

一星獻(xiàn)給Gérard Philipe，艾梅塑造的珍妮也是該美進(jìn)影史。

又美又悲傷的片子，自開場就莫名有種看著人生倒計(jì)時(shí)的悵然感愛有時(shí)能填滿孤獨(dú)的靈魂，但滿則溢，溢出便會成為負(fù)擔(dān)，抬頭看月亮或是低頭撿便士他徘徊在自由與困頓中間，為了愛想撿起便士時(shí)卻發(fā)現(xiàn)無人施舍，是畢生所感悟到的美無法與人共享，情感不是想通連思想也差之劇集被龐大的孤獨(dú)吞噬后望見極樂世界，一步一步走向死亡會痛苦也會解脫

菲利普飾演的落魄畫家最后死去時(shí)我是真的無語，因?yàn)橄乱荒攴评帐钦娴碾x世了。這部影片目前是我最喜歡的一部貝克，我認(rèn)為這是菲利普演技最好的作品。

雖然男主很帥，但也不至于讓兩位女主瘋狂吧，松散的故事機(jī)構(gòu)，千篇一律的調(diào)度和運(yùn)鏡，可就在電影的結(jié)尾，男主的演技可太精妙了！藝術(shù)家一直就在和這個(gè)世界對抗，而關(guān)于藝術(shù)家的作品一直都在展現(xiàn)藝術(shù)與世間的矛盾，電影的最后很巧妙的捕捉到畫家的無奈與悲哀，結(jié)尾男主奄奄一息、氣若游絲，眼簾歲醫(yī)生的頭像變焦縮小消失可太妙了，菲利普演技加個(gè)雞腿~