（一）李寧玉的殉道之旅和顧曉夢的尋道之旅

顧曉夢的部分很簡單，幾乎算是一見鐘情，在密碼船上，她對李寧玉說釣的金龜婿是她的時候，一下子撲上去的鏡頭分明是青蛇里面的張曼玉，充滿了情欲。但從那時開始一直到被王田香在邱莊里面點破，她應該還是懵懵懂懂不自知的，所以才那么張揚毫不掩飾。但那之后，她應該明確知道是愛了。

李寧玉的部分比較隱晦，以至于有些觀眾看了以后認為李寧玉對顧曉夢的感情發(fā)展前后有點突兀，是不是有刪了些什么。但細細看下來，基本還是有跡可循。同上，密碼船上顧曉夢說要釣她的時候，她并沒有反感，相反當時顧曉夢的手是摟著她隔著被子的膝蓋，也就是說那時她就沒有排斥顧曉夢。但從那時起，顧曉夢就像衣架一樣開始掛在了她的心里，因為她的心里本身就有鉤子。這不是說，她從這里開始喜歡上了曉夢，而是說，她應該從這里開始就有多一點留意顧曉夢。

這里要特別說說，因為李寧玉算是顧曉夢的初戀，所以開始的顧曉夢是不自知的，她是因著本能被李寧玉吸引，以至于她在密碼船上記住了李寧玉的一切，唯獨把她的任務需要記的東西忘得一干二凈。可是李寧玉不同，她有過兩任丈夫，吳志國又對她糾纏不休，她知道感情是怎么回事。而且像她這樣已經(jīng)實戰(zhàn)多年的理性人才，高級間諜，肯定是隨時保持著自我審視的覺察的，所以，她對顧曉夢，絕不會像顧曉夢對她那樣無知無覺。（這里先講一下，最后一集說李寧玉在顧曉夢進情報科時，就已經(jīng)接手培養(yǎng)她的任務，我覺得是有點矛盾的，事實上我感覺李寧玉一開始是知道顧曉夢的身份，但是抗拒培養(yǎng)她的任務的，后面講）

而她真的有點點動心，是顧曉夢跳舞的時候。她的那個眼神非常復雜，包含了很多東西。這里我不展開細講，看到的人可以自行體會。如果只是簡單的要救顧曉夢，不會是那樣的眼神。

之后就是為顧曉夢殺人掩飾。這個在后來邱莊，顧曉夢發(fā)現(xiàn)她是老鬼以后和她有一段對白。顧曉夢有點神傷的問她，是不是當時在密碼船上救她只是為了自保，李寧玉的回答很耐人尋味。她沒有承認也沒有否認，而是說“如果你愿意，也可以那么理解”。換句話說，當然也可以不那么理解。說完，她看著顧曉夢的背影，眼神有那么一絲絲難過。這就是李寧玉情感的復雜之處，她無法像顧曉夢一樣單純，因為她的處境本來就包含太多復雜的東西要去面對。

正如顧曉夢所說，一個人在慌亂的時候，表現(xiàn)是最真實的。李寧玉第一次表現(xiàn)出對顧曉夢的情感，是在大家快被毒氣毒死的時候。她打開了艙門，所有人都看向了她，而她的眼神是俯下來，看著半俯在地上的顧曉夢的，臉上漸漸露出了一點笑容，回應著顧曉夢的癡漢笑臉。（而從這時開始，顧曉夢經(jīng)?？蠢顚幱穸际沁@副癡漢臉）。我感覺這里是有隱喻的，一方面點出了她是顧曉夢的光，這很明顯，另一方面顧曉夢在危機時刻一看到希望時的笑臉相迎，也暗示著顧曉夢也是她的光。（后面還會講到）

危機一旦暫時解除，李寧玉又恢復了理性，她在下船時提醒顧曉夢，要靠自己保護自己?？墒寝D身又讓顧曉夢給自己拍照，順手幫顧曉夢解除了相機危機。這之后到顧曉夢破譯金生火的情報，中間這一段時間可以說都是李寧玉的口嫌體正直，她一方面拒絕著顧曉夢的靠近，一方面又欲拒還迎。她這種矛盾心理在后面邱莊里和白小年交換秘密的時候，是有流露的。她提到了自己的三任丈夫，但我們知道第三任是她哥，假丈夫，這里描述第三任的時候明顯替換的是顧曉夢，她黑暗生活里的光，她的小太陽。當時哥哥在情報處大鬧，曉夢幫她出頭“我不是為了你，我是為了我的玉姐”，她明顯是有觸動到的。

而顧曉夢為了救自己父親故意譯錯情報，讓李寧玉又恢復了理智，意識到還是不能讓顧曉夢繼續(xù)留在情報科。正如后來顧父給曉夢的分析，說曉夢能力勇氣上都不比李寧玉缺少什么，但她多了一樣就是感情。沒有感情干擾的時候她并不缺乏能力和智慧，但一旦摻雜感情因素，她馬上就上頭。無論是帶相機上船，給李寧玉吃藥，殺死森田，錯譯情報救父，如果不是李寧玉一次次的救她，她早就闖下大禍。對于這樣的人，不是缺乏能力，用現(xiàn)在的話說，只是沒有被現(xiàn)實錘過，才可以意氣用事。而這就是李寧玉要趕她走的原因，她不愿意曉夢被錘。

這里就必須要分析一下李寧玉對顧曉夢的感情。李寧玉對曉夢的情感固然有復雜的因素，但說把曉夢看成女兒我是不同意的。李寧玉只比曉夢大幾歲，而且她的女兒并未出世，她也并沒有真正當過母親。而結合李寧玉自己的履歷，她應該也是出生于優(yōu)渥的家庭，只是后來家庭變故父母雙亡，她十幾歲就出洋留學，后來當間諜，兩任丈夫離世，其中還有真愛，女兒也沒有保住。她有比曉夢更加天才的智慧，卻早早被生活錘了太多次。直到遇到曉夢的時候，她已經(jīng)身心疲敝，密碼船上她曾跟曉夢說，寧愿吃下去的是氰化鉀。所以，她看到曉夢，就仿佛看到了那個沒能活出的自己，那個她希望活成的樣子，意氣風發(fā)，無憂無慮?？墒撬仓?，要成為一名優(yōu)秀的間諜，就得要犧牲，無所畏懼，而要無所畏懼，那必定要被生活千錘百煉，傷痕累累，像現(xiàn)在的她自己。她肯定不想曉夢遭遇這一切，所以她要趕她出情報科，所以她在曉夢家里斷然拒絕了顧父犧牲女兒的替換計劃，所以她一直保護著曉夢。（可是最后，她還是把命運的重錘留給了曉夢。）

曉夢的心思曉夢對她的情感，她自然是懂得的，那也是她理智上想排除掉的干擾項。邱莊里有一節(jié)給曉夢改裙子那里，曉夢說明白玉姐對她的好，她馬上糾正說，除了對自己親哥哥，她不會對任何人好。兩任丈夫都不會，吳志國也不會。而曉夢卻一直用感情來干擾她。what？把曉夢和兩任丈夫以及追求者吳志國相提并論是什么意思？這說明她完全明白曉夢對她是哪種感情，而且她確實已經(jīng)被干擾了。不然干嘛要排除什么干擾項。。。

我在想，當開始進入邱莊的時候，李寧玉還是有活著出去的打算的。然而當里面的人因為她一個個死去，還有無辜的人，李寧玉的心亂了。這里的亂不僅僅是因為對未來可能牽扯到曉夢身上的擔心，還有來自信仰的對于犧牲掉無辜的人的愧疚。真正正道的信仰，不是去算計誰對事業(yè)更有價值，誰對未來更有價值，而是對生命本身的尊重。而犧牲，只可以是為了崇高的事業(yè)犧牲自己，絕不可以為了崇高的事業(yè)去犧牲別人，慷他人之慨。在這一點上，我認為李寧玉是一個真正的信仰者，而顧父的計劃只是自己的個人行為，絕不可取。

曉夢雖然不懂玉姐對自己真真假假的態(tài)度，可是一場大火卻讓李寧玉看清楚了自己的心。大火的時候，她不顧一切沖到曉夢房門口，奮力拔出侍衛(wèi)的槍開門救曉夢，那個時候，其實她是有可能被侍衛(wèi)亂槍打死的。從那時開始，她對顧曉夢的態(tài)度從之前的抑制變成了寵溺，因為按照她的計劃，留給她們的時間也不多了。

至于她們之間的關系有沒有挑明，我傾向于認為是有的。曉夢生日那天，李寧玉換了白色旗袍（之前全是黑衣），這表明說她決定告別過去的情感，面對曉夢的感情。依照曉夢的性格，我認為她一定會問的，而當李寧玉犧牲后曉夢的換衣行為，我傾向于認為玉姐給了她確定的回應。 劇里比較非常隱晦，是李寧玉給曉夢彈了一首徐志摩的《偶然》，曉夢非常高興，說是自己最開心的生日，要以后每個生日都跟玉姐一起過。《偶然》當然是愛情，不過傻孩子，你的玉姐轉瞬就消失了蹤影。

不犧牲曉夢來換取自己的生命，既是自己信仰的底線，當然也是對曉夢的感情。但其實那時她們并非沒有兩個人同時活著出去的希望的。曉夢的父親在外面活動，曉夢基本上沒被懷疑，而她是密碼天才，雖然被懷疑，但卻苦于沒有證據(jù)，肥圓也是不敢貿(mào)然殺她的。只要她再熬過一兩天，說不定就有出去的希望。而這正是曉夢苦苦哀求的?？墒沁@樣的話，老槍就可能面臨犧牲，組織就會受到重創(chuàng)。在最后，她心里的天平還是傾斜到了她的信仰，她為之奮斗的事業(yè)。她固然犧牲了自己，也把情感的重錘留給了曉夢。她嘴上答應了曉夢要一起活著出去，然而她又一次騙了曉夢，她真的很會撒謊。

離別前一夜那個完全沒有情欲的背后抱是她們關系最好的隱喻。曉夢像小太陽一樣溫暖著她，曉夢完全付出了自己的真情毫無保留，心照明月，而她做了能對曉夢做的所有的好，精疲力盡，在愛人懷里安靜的睡去。她把大愛留給了自己為之奮斗的信仰，結束現(xiàn)實無盡的黑暗，去迎接光明的黃金時代，她完成了自己的殉道之旅，卻獨獨沒有把自己留給曉夢。

最后曉夢是明白這一點的。她把唯一一張李寧玉的照片給了父親，她明白了這是李寧玉的意思，因為在李寧玉最后的選擇是用自己（玉）的生命換取父親老槍的生命。她也知道了父親的計劃，曾經(jīng)打算用自己（夢）的生命去換取李寧玉的生命。他們都是殉道者，在用最珍貴的東西去捍衛(wèi)自己的信仰。而那一刻，沒有信仰的顧曉夢就像一個棄兒，她炙熱的愛一直愛著自己的玉姐和自己的父親，最后輸了個精光。于是在那一刻，她走向了他們的信仰，她叫父親不要再丟下她。

在密碼船上的時候，曉夢說要成為她的玉姐，最后她真的成為了她。邱莊里的枯葉變成了蝴蝶，李寧玉曾經(jīng)說希望化作一只蝴蝶飛出黑暗的牢籠，她實現(xiàn)了。莊生曉夢迷蝴蝶，曉夢被蝴蝶迷住了，最后也破繭化蝶。

我本來開始的時候想著稍微改動一點，就可以給她們一個HE。可是寫到這里突然發(fā)現(xiàn)，玉姐何嘗不想親自磕自己的cp，可是可能她也真的磕不動了。

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（二）一切都是注定？

寫完上篇，我特別心疼顧曉夢，一直想著如何才能給她一個HE，結果 我昨天重看開頭的時候，發(fā)現(xiàn)一切都早已注定：

一，故事是以顧曉夢的人稱敘述的，這就暗示了最后下線的是李寧玉

二，顧曉夢見到李寧玉以后，就說要成為她那樣的人，如何成為，如果李活著，她就不可能成為李那樣的人

三，李寧玉讓顧曉夢幫她改裝密碼機，就是給了她機會成為像自己那樣的人，因為她說她相信顧說的是真的 （成為她那樣的人）

四，顧船王后來給顧曉夢說，她不比李寧玉差什么，反而多了一樣東西，感情。言下之意，反而是李寧玉一直都是顧曉夢的干擾項，如果顧曉夢要成為李寧玉那樣的高級間諜，就要排除這個干擾項。顧曉夢第一次任務就失敗了，她一點沒記住密碼機改裝，記得的都是李寧玉。包括后來一次次，只要有李寧玉在她就上頭，

五，李寧玉說我一直都保護著你，那么顧曉夢就不可能成長為一個像她一樣出色的間諜，最后李放手了，顧曉夢出色的完成了任務。非常殘酷，這是顧曉夢成長的代價，但是由她們兩個來背負

六，李寧玉在船上吃顧曉夢的甘草片，一臉疲憊的說，有時希望真的吃的是氰化鉀，最后真的吃了氰化鉀，那個時候她確實已經(jīng)精疲力盡了，只有顧曉夢接替她的未竟事業(yè)

。。?？赡苓€有更多細節(jié)，也就是說，從一開始編劇就已經(jīng)布好了局，就等請君入甕了。而觀眾細節(jié)挖掘得越多，陷得就越深。

本質上說，這已經(jīng)是一部后現(xiàn)代劇。如果順著編劇的思路走，整個劇的邏輯可以說自洽的 。在我的理解里，可以自洽的只是邏輯，和事實并不一定什么關系。但有些時候，我們也可以被鎖死在邏輯里。（比如密碼船上，沒有指紋測試，三井馬上可以殺人。扯遠一點，比如網(wǎng)絡上虛假的輿論布局可以讓人社死）

進去邱莊的人都不可能活著出來，除了死去的那些，顧曉夢也不是以前的顧曉夢，下一步王田香也肯定保不住。邱莊不過是一個隱喻，它已經(jīng)構成了一個封閉的象征界，里面漂浮著大量無所指的能指，而這些無所指的能指，普遍存在于我們的無意識。早在我們進入邱莊之前，我們早已經(jīng)被捕獲在了這個象征網(wǎng)絡。

我們不是被風聲里的玉夢迷住了，是風聲里的玉夢喚起了我們心中的玉夢。要問她們之間有沒有愛情，先問你眼里有沒有愛情。

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（三）顧曉夢的愛情

老實說，我開始磕cp也有點上頭，磕著磕著又感覺隱隱有點不對

對于戀人來說，最重要的不是在一起嗎？就像顧曉夢哀求她的“一起活著出去”，她一面答應著，只是為了安慰顧曉夢，其實早已決定赴死。

她為什么一定要赴死，因為在她的嚴密計劃里，只剩下自己赴死才可以保住顧曉夢，并把情報帶出去。

但是注意，這是她自己的嚴密計算，實際上現(xiàn)實是不是一定就朝著她的計劃走，萬一命運之神突然眷顧她們了呢？比如船王找到人救了她們呢，比如王隊長的人出了內(nèi)應了呢，比如龍川被調(diào)查了呢，甚至比如龍川突然暴斃了呢（只是舉例），但她一點沒有給自己的計算之外任何機會。也就是說，她根本沒有給她們的感情任何機會。

韓炳哲在《愛欲之死》中說，愛要求一個人有勇氣消除自我，以便能夠發(fā)現(xiàn)他者的存在。愛情的經(jīng)驗要通過“無能”來實現(xiàn)，這是他者現(xiàn)身的代價。世界既不是“我”的，也不是“她”的，而是一個單數(shù)“我們倆”的。

從這個意義上說，顧曉夢是在愛情里的，但李寧玉好像并沒有。那么她的這種感情，就顯得可疑。

李寧玉這樣的人，在她的世界里，一切都是可以計算的客體。對顧曉夢的感情可能是她的一個意外，但最終還是沒有逃出她的布局。

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（四）談談這個劇

因為沒有看過原著小說和電影，僅就這個劇版談一點淺見。

一，塑造了一個非常完美的女性形象——李寧玉。

用網(wǎng)友的話說，已經(jīng)是女性的天花板了。但這樣的代價就是，別人可能就要糊掉，比如老顧。從劇中能夠看出，就算老顧不是一個特別完美的父親，至少也是一個寵愛女兒的父親了，這樣一個父親怎么可能會主動去采用什么地獄變計劃，而且還被李寧玉拒絕三次。地獄變可以算作這個劇的最大bug，而之所以有這個bug，就是為了烘托李寧玉吧。我不知道是不是為了過審，只是覺得，我們可以有很好的大女主，但沒必要追求一個“圣人”一樣的大女主。

二， 塑造了一個非常真實的顧曉夢。

顧曉夢在劇版的人設，一冬天里的太陽，自信，意氣風發(fā)（這是李寧玉通過對第三任丈夫的描述間接表達的，說明顧曉夢在李寧玉心中多少有男性特質（當然現(xiàn)在我們認為這些特質不分男女）） 二，從小向往光明，天生的冒險家（顧父描述，這也可以間接說明，顧曉夢是在寵愛中長大的孩子，父親是按照她的天性在培養(yǎng)她） 三，她的行為，1 非洲獵獅，2.非要進諜戰(zhàn)工作，3，殺森田，4，改密電救父，5，多次要替李寧玉去死 6.自己籌劃殺龍川。。這些都說明她可以說感情用事，也可以說快意恩仇，也可以說不在乎死活。。，幾乎每一件如果沒有人給她兜底，都會死的很慘。。。也就是說顧曉夢性格中是有很強毀滅欲的，不知道和早年喪母有沒有關系

而李寧玉是一個思維非常縝密，高度理性的一個人，她的性格和顧曉夢完全互補，所以她才會被顧曉夢吸引。那么就算李寧玉犧牲了，顧曉夢就能成為李寧玉嗎？不可能，她只會瘋狂為她報仇，充分釋放自己的毀滅欲。而這時李寧玉已經(jīng)不在了，因為地獄變又和父親心生嫌隙，能為她兜底的人不在了（她的行動甚至可能都不會告訴船王）。那么這種毀滅欲很可能也會毀了她自己。

所以結尾，顧曉夢又去了裘莊，我認為這是一個非常不光明的結尾。因為一劇里說了，和裘莊有關的人都得死，顧曉夢知道那么多裘莊的秘密，她還能活嗎 二上一次主導裘莊捉鬼的龍川就死了，這可能也是個隱喻，這次主導的顧曉夢也得死

我不太喜歡編劇這種宿命論，宿命論是農(nóng)耕時代的共同意識，而曉夢她不屬于這種共同意識，她是天生的冒險家，是非洲的獵獅人，是要成為航海時代的女英雄。她的心不該永遠囚禁在邱莊，她該是涅槃后的鳳凰。

而且還有一點，李寧玉最后是脫下了黑衣穿上了白裳，她和曉夢共舞，獻上鋼琴情詩，她是用迎接新生去走向死亡，她希望像顧曉夢這樣美好的姑娘能生活在光明的黃金時代，她肯定不希望顧曉夢的人生定格在二十五歲。

三，作為一部改編劇，這部劇加了大量非?，F(xiàn)代非常先進的內(nèi)容和理念，同時也塑造了一段讓人非常動容的女性關系。但是改編劇也有一個致命傷，就是要向原著靠攏。要知道原著和改編劇，已經(jīng)屬于兩個時空，強行靠攏的結果，就會出現(xiàn)很多奇怪的設定，強行的變線，說不太通的邏輯，最后被坑的一定是觀眾。說起來這已經(jīng)是我第三次被改編劇坑了，我甚至想，在保護觀眾心理方面，國劇是不是還沒有起步。

我一直都認為地獄變是本劇的最大bug，我甚至設想了一種結果是老顧放棄地獄變犧牲自己救出兩個女兒（雖然我也不知道如何救），既保住了組織需要他保護的人又保住了女兒，還保住了他自己的人性。

但這顯然就會破壞本劇的結構和美學價值，所以最后我不得不認為，編劇和導演才是這場地獄變的畫師…

（五）20220420畫蛇添足

這個?。òê髞淼耐宋模┱紦?jù)了我很多心思，我在組里和大家有很多討論，自己也梳理了一些東西寫成帖子放在組里。琢磨來琢磨去，總覺得有些不通的地方。后來請朋友發(fā)了一份劇本給我看了，看完劇本后我終于明白了原因。

裘莊部分是和前面部分在人物邏輯上是有些對不上的，極大可能是因為出自不同編劇之手（根據(jù)路透），而裘莊部分在劇本里人物邏輯是基本可以自洽的，也就是一出劇本殺大戲，要從游戲的思路去看，如果從文學藝術或者真實生活的角度去看，都不太行。但劇本拍成電視劇后，出于各種考慮以及各種原因，做了一些修改，有了一些變動，所以有些地方人物邏輯就不通了。雖然大家可以強行解釋，但我自己還是覺得解釋不過去。

舉個例子，起火的時候，李寧玉不顧一切的往小顧房間去的那段戲，看了劇本以后，我有了新的理解，覺得比之前的理解更合理。不過很多人因為太愛玉姐了，根本不敢看劇本。但我可以哈哈。

另外再多說一句，關于吳志國徒手殺海鷗，李玲玉扔手帕，青燈躲子彈這種情節(jié)，之前大家吐槽太多，我發(fā)現(xiàn)，如果把這個劇當成一個情景劇去理解，就好理解了。這些情節(jié)好比白展堂的葵花點穴手，一個象征手法而已。

看到電視劇版《風聲》開播，非常的激動，雖有電影版珠玉在前，但是并不妨礙我對電視劇版的期待。一開播，我就開始追這部劇，目前演得十幾集，雖有瑕疵，但不得不說是一部好劇了。

小說本身來說，如果完全貼合原著的話，可能會出現(xiàn)有些人物過于單一，很難撐得起一部劇的容量。但是現(xiàn)在電視版改編，目前看到都非常的合理，值得繼續(xù)追下去。

看第六集的時候，金生火在面對金圣賢時，說了幾句話，金風未動蟬先覺，暗送無常死不知。這風聲里，傳得不是密碼，是人命啊的。我真的忍不住贊嘆一句，編劇好絕，在臺詞里就把風聲給點題了。

何謂風聲，便是在捕風捉影間，殺人于無形。

現(xiàn)在電視劇里，還沒有完全展開他在裘莊的部分，但是在密碼船上，最后的那場誤會里，就已經(jīng)展現(xiàn)出了，那唇槍舌戰(zhàn)，你一言我一語之間，便殺人于無形。舞會上，森田大佐被殺，日本人要在現(xiàn)場找出兇手，所有人為了自己脫險，唯一的辦法就是指認他人。其實這并不算非常高明的做法，除非你能邏輯縝密到毫無漏洞的陷害一個人，但是很難。

語言的力量，永遠沒有證據(jù)來的有份量，你沒辦法確定到底都有什么證明自己的辦法，除非你非常透徹地了解一個人，否則你永遠很難錘死對方，因此一旦被人抓到漏洞反撲，你就會再無招架之力。但是語言的力量看似輕如鴻毛，但只要你用的好，足夠聰明，足夠自圓其說，也是可以重于泰山，讓一個人永無翻身。

在劇里面，舞會的那場戲就體現(xiàn)了這兩點，金圣賢指認剿總五個人的時候，就因為邏輯不夠縝密，無法自圓其說，反而讓剿總的五個人團結在了一起，反撲他一個人。這五個人又是各有所長的聰明人，聯(lián)合在一起的智慧，邏輯縝密，互相配合，就讓金圣賢完全沒有反擊之力，成為了無法為自己辯駁的替罪羊。

這便是風聲，看似虛無縹緲，若是利用（破譯）好，便是殺人誅心的利器。

弗洛姆關于愛的理論主要體現(xiàn)在他的著作《愛的藝術》中。這本書經(jīng)常被大家調(diào)侃為，每一任前女友我都送過一本。樓主本人確是如此，很多關系好的朋友都送過一本。

因為小組中關于玉夢“母女情”，“小媽文學”之類的討論非常多，所以樓主在先簡單介紹一下弗洛姆觀點中的愛的理論，并以此解釋一下樓主本人理解的玉夢“母女情”問題。

一.理論問題

①愛的理論 ②母愛的相關理論 ③情人的愛的相關理論

二.玉夢感情的理解

①玉夢的“母女情”問題 ②回顧李顧二人情感，何為神交？ ③李寧玉如何調(diào)情顧曉夢，顧曉夢的回應

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一.理論問題

如書題目《愛的藝術》，弗洛姆對于愛最主要的最核心的觀點是：愛是一種能力，如同藝術一樣，可以習得并且可以通過不斷地努力使愛的能力得以提升。

人們關于愛的普遍的認知誤區(qū)：

1.多數(shù)人把愛的只看成被愛的問題，或看成愛的對象的問題，而不是看成愛他人和自己是否有愛的能力的問題

2.認為愛是不可學習的，認為愛是一種瞬間的體驗而非永久的狀態(tài)。

3.希望得到愛情的人努力提高自己的社會地位，將自己打扮的光彩照人，可以塑造自己形象來造成對他人的吸引力。對這些東西的追求導致忽視對愛本身的理解，如同南轅北轍，最終是不能收獲愛情的。

①愛的理論：

1.人類的孤獨感源于不能同人因愛相產(chǎn)生聯(lián)系。

2.使用drug或情欲高C這些狂歡狀態(tài)可以產(chǎn)生暫時令人擺脫孤獨感，但最終不可持續(xù)，并且失去后會產(chǎn)生更深的孤獨感。

3.愛是人與人之間產(chǎn)生連結的最終答案。

4.共生連結不是連結，如施虐者和受虐者的關系。因為受虐者未來逃避自己的孤獨感讓自己成為另一個人支配控制的對象，通過放棄自己融入施虐者的世界。施虐者同理，通過掌握他人的生命與那個生命達成連結。

與共生性結合相反，成熟的愛是在保持一個人的完整性的條件下結合，是積極的可以打破人與生俱來的孤獨感的方式。

5.愛是給予。給予是一種從無到有創(chuàng)造性的能力，這種能力使人體會到生命的快樂與意義。

②母愛的相關理論：

1. 母愛的本質是，我之所以被愛，是因為我是媽媽的孩子。因為我是我，所以我會被母親愛。

2.母愛是被動的經(jīng)驗。母愛是無條件的。

即獲得母愛我不必做任何事。母愛存在便是存在，不存在便是不存在。得到母愛不需要習得，同時也不能失去母愛失去和控制母愛。

3.嬰兒時期的愛：我愛人，因為我被人愛。成年時期的愛：我被人愛，因為我愛人。

不成熟的愛：我愛你因為我需要你。 成熟的愛：我需要你，因為我愛你。

4.父愛是有條件的。消極的一面是父愛必須贏得，順從滿足父親的期望和規(guī)則就能收獲父愛。積極的一面是，父愛可以通過不斷付出努力獲得。

③情人的愛的相關理論：

1.具有排他性。這種排他性是指肉體結合意義上或生活各方面意義上排除對他人的情愛，而不是排除對他人博愛和關注。

2.沒有愛的肉體結合令人感到羞恥，甚至令雙方對彼此憎恨。

3.因為需要共同生活，除了愛本身以外需要對象的選擇，以及尊重，包容，理解，平等。但是愛的本質如前說述是相同的，失敗的愛情往往是因為人沒有愛的能力。

4.愛某人不僅是一種強烈的情感，也是一種決策，鑒賞力和諾言。

二.玉夢感情的理解

①玉夢的“母女情”問題：（在尉官的“李寧玉和顧曉夢不得不說的事---用邏輯實錘兩人精神共鳴”一帖的基礎上理解：鏈接：//movie.douban.com/review/13217635/?dt_dapp=1）

1.愛是一種能力，因此只要生命不死，這種能力一直存在。李寧玉具有深愛他人的能力，源于她愛第二任丈夫，并孕育了兩人的女兒，遺憾的是女兒最終夭折，使李寧玉失去成為母親的機會。

2.李寧玉存在給予他人母愛的能力，源于她對顧曉夢說：如果我能有個女兒，如果我的女兒能活下去，我一定會為她，結束這個黑鐵時代，親手為她帶來黃金時代。（第31集28分26秒）

李寧玉對女兒的愛的表現(xiàn)是，為了你的幸福生活和光明的未來，我愿意付出我的所有包括我自己的生命。

3.李寧玉不必對顧曉夢講述與第二任丈夫之間的感情，因為對于一個只為信仰存在的數(shù)學模型而言，這與她的任務毫無關系。因此這段話里，隱含了李寧玉只能對顧曉夢說出的情感的表達，也是愛的表達。

4.李寧玉與顧曉夢之間“母女情”是存在確實來源的，但是這種來源不是血脈連結，不是情感寄托，而是愛的本質，甚至是母愛的本質。即因為你是顧曉夢所以我愛你，我給你的愛是無條件的，你不能拒絕，你也不能選擇。

解釋：密碼船任務，如沒有顧曉夢偶然破局，李寧玉原本是有死亡覺悟的，甚至大概率是會死的。因此她讓顧曉夢參與二代恩尼格瑪機的組裝，并在第三次見面時就選擇生死相托，這種無言的托付顧曉夢未必能懂甚至就是不會懂，但是懂與不懂，理解與不理解，在李顧二人之間并不重要，因為她們直接從相遇跨越到生命的極限即我可以為你而死，那么中間的過程就不再重要了。李寧玉在顧曉夢茫然無知的狀態(tài)下，給予她無條件的無限的愛，鼓勵，支持，信任，信仰，同時你只需要完成我對你的期許。但是這期許不是愛的條件，而是生命與生命相遇的條件和偶然,進入風聲這個故事，這個相遇的偶然是這艘密碼船，是機要處，是無形之中命運的推手。密碼船上李寧玉托付死生，李寧玉就沒想了解顧曉夢，也沒有必要了解。你是什么人不重要，你做了什么事（甘草片）不重要，我要死了，我得把能給你的都給你。這與與母親的態(tài)度類似，天下的母親并不懂女兒也沒有必要懂，但是我就把自己付出給你。李寧玉要為女兒開創(chuàng)黃金時代不是因為一個還沒有誕生的人需要黃金時代，而是李寧玉必須給予。編劇以母愛做比喻，比喻李顧二人的愛達到了無條件的為愛奉獻付出犧牲的程度。

5. 關于“從那天起我再也無法愛上誰了，我再也無法做一個母親了”的解釋（第31集27分19秒）是因為她失去了愛的對象，失去了值得她去愛的人，但她沒有失去愛的能力，她心底里渴望能夠愛別人，給予他人愛，然而這種渴望只能別壓抑，把自己活成數(shù)學模型。直到顧曉夢的出現(xiàn)，成為了承受和承接李寧玉的愛的對象。

李寧玉想說的是：我的女兒是我的骨肉至親我會無條件的愛，今天我遇到了你顧曉夢我也會無條件的奮不顧身的愛你。

引用尉官的公式：正常人生+數(shù)學模型=第二任及女兒+顧曉夢=嘴巴說的（愛）+行為上的（愛）

6.李寧玉對顧曉夢的愛有舉重若輕，不遺毫發(fā)之感。李寧玉已經(jīng)以生死相托，她自己也已經(jīng)看破死生，她的這種愛本是是生命不能承受之重。但是錯位感在于，顧曉夢當時并不在心理上承受這份重量，而是一種似有還無，飄在心頭無法排解的復雜情思，這種情思在裘莊時才愈演愈烈，越來越深越來越重，直到變成撕心裂肺的痛楚。

顧曉夢與森田跳舞，李寧玉知道他們原本要逃亡，那把刀在哪里有那么重要嗎？然就在燈滅的一瞬，生死之際轉瞬之間，李寧玉順手將餐刀放在顧曉夢的餐巾下，安然地回坐在自己的座位上，仿佛什么都沒有發(fā)生過。在顧曉夢被日本人用槍指著頭頂，知道自己馬上就要死掉的時候，被李寧玉隨手救起，這個坐在自己身側的人，她連眉毛都沒有變化，眼睛都沒有多眨一下。顧曉夢記住了這次偷刀，輕輕地在她手上點下：多謝，心也陷進去再也出不來了。

②回顧李顧二人情感，何為神交？

1.何為神交：心意投合，靈魂深處超越一切形式的本質相合。李顧二人彼此是世間無任何理由的唯一，李顧二人感情，只可意會，難以言傳。

李顧二人并非了解，并非性格相合，并非脾氣相投，并且可以說李寧玉永遠無法理解顧曉夢，顧曉夢亦永遠無法理解李寧玉，這是源于顧曉夢就是顧曉夢，而李寧玉就是李寧玉，源于她們自己的本質。李顧二人的這種神交是“金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)?！笔恰芭c君初相識，猶如故人歸?！笔恰爱敃r明月在，曾照彩云歸?！笔恰霸律c雪色之間，你是第三種絕色。”

2.李寧玉對顧曉夢稍加了解是兩次關于她冒險精神的對話，一次在從顧家出來的車里一次在背誦托馬斯勞倫斯的詩句那里，正如龍川對王田香所說，這種級別的對話你是理解不了的，觀眾也不會理解。因為李顧二人沒有感情基礎，沒有生活基礎，沒有時間基礎，沒有細水長流的感情培養(yǎng)過程。事實證明，李寧玉永遠無法懂得無法接受顧曉夢一個女孩子跑到非洲獵獅的行為，在她的觀念里這就是輕視生命。而李寧玉眼中的超越一切的信仰在顧曉夢眼中一文不值，沒有意義，這是她們作為獨立個體的思想。這段沖突對話，就是寫作者明明白白地告訴觀眾，李寧玉就是不懂顧曉夢。保持獨立的自我是愛情的前提，她們不需要在此理解對方，因為她們已能為彼此而死。

③李寧玉如何調(diào)情顧曉夢，顧曉夢的回應：

1.李寧玉調(diào)情顧曉夢是最高級的調(diào)情，她輕易地操控了顧曉夢的情緒。在那段關于勞倫斯的詩的對話后，二人一度陷入沉默，顧曉夢心情忐忑，陷入自我懷疑，陷入對玉姐的懷疑，這恰恰是她思考后的結果，因為她信任李寧玉是本能，對于李寧玉的情愛也是本能，而所謂“交往大忌，情淺言深”可以理解為類似于“少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁”的詞語亂用。不知是否是顧船王給她講過的道理，跟交往不深的人不要深談，她才把這八個字誤用在此處。然而李寧玉并不介意她說的話，實際上顧曉夢并沒有影響她的能力，李寧玉完全可以控制住顧曉夢，不是吳志國那樣的需要用手掐住你的脖子或者是禁錮住你的身體式的控制，而是李寧玉動一動手指顧曉夢的心間都要泛起漣漪式的操控，操控你的行為，你的感情，你的思緒。

調(diào)情第一步：引起你的好奇心。李寧玉說：我送你個生日禮物啊。顧曉夢心臟怕是會高興得漏掉一拍，這是李，寧，玉的禮物，只給我一個人的禮物。李寧玉接著挑眉說：不告訴你。

調(diào)情第二步：令你掉入失落。顧曉夢滿懷期待的向李寧玉索要禮物，這是顧曉夢從白天等到晚上的期待。李寧玉說：我忘了。

調(diào)情第三步：滿足你的愿望。李寧玉為顧曉夢折了一條小裙子，淋上鮮紅的紅酒。李寧玉深思熟慮這個禮物了嗎，沒有，在顧曉夢癡迷的眼神中，李寧玉清楚地知道，只需要信手拈來，你必然會喜歡，你必須喜歡。

2.顧曉夢的回擊方式，真誠，直白，大膽，激烈，莽撞，放肆，索求。

顧曉夢對李寧玉的要求，有小心翼翼，有忐忑不安，但是她必然也必須向李寧玉不斷要求，得寸進尺，永不滿足，因為心中熊熊燃燒的愛意讓她如果不靠近李寧玉不讓自己與她緊密的結合在一起她就會痛苦不堪，她會像沙漠中失水的人最終干枯而死。她不會戀愛，沒有手段，唯有一身孤勇闖入李寧玉心間。放帶給她李寧玉的感覺的音樂，硬把她拉上桌子跟自己跳舞，李寧玉不肯，她抓起李寧玉的手放在自己肩膀上，摟住她的腰肢，注視著近在咫尺的面旁。我就是愛你，就是要跟你跳舞，我就只跟你一起過生日，我生日愿望就是年年歲歲，歲歲年年都有你，我就是希望年年今日，你李寧玉陪我看煙花，給我彈鋼琴，給我改裙子，給我獨一無二的生日禮物，你在我的身邊。

結語：

生命不是鐘表上的指針從12秒一定會劃向13秒，生命存在各種偶然，或者是中國人所理解的緣分。人不能被動地等待合適的那人出現(xiàn)，而是當人具有愛人的能力，很多人才有可能成為合適的那個人。生活中普遍遇到的，幸福美滿的夫妻或伴侶，他們也會吵架，他們同時也深愛對方，不是因為彼此都很完美，而是愛本身讓他們產(chǎn)生連結。這樣即使因為種種原因失去了愛人，也不必為此感到難過，仍然可以熱愛下一個人，因為愛的能力始終存在。就如同無法想象一個人不愛家人朋友而能產(chǎn)生美好的愛情一樣，因為本質上愛的能力是相同的，不愛他人的人同樣不能愛自己。

我們需要接受，我們所熱愛的風聲，有百分之10的人打了1分，這是因為我們個人的眼中永遠只有主觀，沒有客觀。我想，對于玉夢的喜愛，也是因為心中原本就是對美好的向往，而玉夢的出現(xiàn)成為了這份美好的代表。這與弗洛姆所闡述的愛的道理是相似的。母親愛孩子不是因為孩子比世界上其他孩子好，是因為孩子是自己的孩子，而喜歡風聲不是因為風聲比世界上其他故事都好，而是因為我只喜歡這樣的故事，只喜歡李寧玉顧曉夢，不想再看別的故事了。

正如尉官所說，“每次的舍生忘死總是把信仰和生命全托付給小顧，讓樓主不知道該為李寧玉這種無條件愛你信任你，給你全部而悲哀，還是為小顧被迫接受這種愛而凄涼。”這是李顧二人感情最令人回味無窮，也最令人意難平之處。

最后致謝尉官，因為沒有她點出李寧玉顧曉夢之間的情感脈絡，就沒有今天的這篇帖子。剛開始聽到她的分析時，樓主整個人都被深深地震撼了。希望大家可以回看尉官的帖子。

最后的最后，呼吁大家不要在組內(nèi)發(fā)泄個人情緒。人生有五慎，慎獨，慎染，慎微，慎初，慎終。網(wǎng)絡是匿名場所，在此也應同人在生活中的態(tài)度是一致的，正如顧曉夢所說，人在不經(jīng)意間的態(tài)度才是他在世界上的真實狀態(tài)（大概）。所以大家應理性討論，我相信被玉夢吸引的人，喜歡這個故事的人，也都是生活中善良，陽光的人。致謝組內(nèi)豆友們，希望越來越多的人看到風聲。

凌晨一口氣刷完，劇情節(jié)奏角色塑造鏡頭設計是國劇少有的優(yōu)質，連最開始覺得水土不服的演員都隨著劇情的發(fā)展和角色渾然一體。

當然最難得的還是玉、夢兩角情意的描繪， 兩個女人因為歷史大背景的殘酷和理想信念的差異，宿命式的殺局，步步為營的算計被折磨得血肉模糊。然而，她們偏偏又在陰暗中灰燼中幻化出絢爛的花和蝴蝶，一個成就了對方的信仰，一個成為了對方的希望。

再沒有比將純潔的愛囿于圣潔的理想和信仰里，使其生命得到延續(xù)、綻放更動人心魄的故事 。李寧玉死了，活著走出裘莊的是顧曉夢，有的人死了像是活著，活在對方的血液里貫穿其一生，有的人活著仿佛是死了，死在了二十五歲，八十六歲被埋。

而李寧玉一角，確是一絕，大概是諜戰(zhàn)劇人設天花板了。這世上理想主義者太盲遠，現(xiàn)實主義者太精明，聰明人太冷酷，至情的又太燙人，美麗的皮囊多愚笨，聰慧的大腦多貌丑。絕世的天才多孤傲，悲天憫人的救世者又太無用。偏偏是她，李寧玉，占盡了所有。

李寧玉，一個至情至性的現(xiàn)實主義者，精于算計的理想主義者，悲天憫人的天才，孤高清冷的救世者。她聰明、清傲、自持、理智、疏離，又深情、熱心、溫柔、堅韌、濟世……她靜謐且疏離，如湖中的睡蓮。脆弱而堅韌，如風中的蘆葦。清高又圣潔，如高山積雪，深谷明月。最震撼的是，她為了信仰而活，卻選擇了為愛(顧曉夢)而死，她年輕又完美的生命戛然而止，永遠地停留在了三十未至的某個夜晚?；蹣O必傷，情深不壽，于是萬千光彩都坍塌崩潰，一切美好都面目全非，璀璨的煙花猝然而逝。

從此，白月光是她，朱砂痣是她，清風細雨，蝴蝶春光，都是她，不想她，也變成了想她，不像她，也變成了像她。想來這世上，沒有人會不愛這樣的李寧玉，沒有人，就像小說中八十歲的顧曉夢的囈語:“我實在不是她的對手，她治我一套一套，最后我還是屈從了?！比绻欢ㄓ幸粋€人不愛，就是她自己，她確確實實是完美的存在。

坦白說，須臾一世，蚍蜉撼樹又當如何，聰明人之間，算密碼、算人心、算感情，聰明人利用人性的丑陋，而天才最高明，最擅利用的是人性的美好。裘莊是囚莊，囚的不是鬼，是人，是人心。成也誅心，敗也誅心，比鬼更可怕的是人心，可比太陽更耀眼的也是。

劇版《風聲》終于上線，讓人多少有些好奇：原著已風行多年，2009年，又曾被成功地改編成電影，在這一被開發(fā)多次的“老IP”上，還能挖出什么新東西呢？

然而，從目前已播出的前幾集看，劇版《風聲》讓人眼前一亮。因為在對原作氣質的把握上，劇版有獨到之處。

《風聲》的底色是一個大型游戲

遙記《風聲》小說剛問世時，曾引起巨大爭議。從傳統(tǒng)文學研究的角度看，它屬于類型小說，頗受嚴肅文學排斥，可它寫法奇特，百讀不厭，深得讀者喜愛。

《風聲》獲得了2007年度《人民文學》長篇小說獎，授獎詞稱它“探索了人的高度，塑造超凡脫俗的英雄，以對人類一直的熱烈肯定和豐沛的想象，為當代小說開辟了獨特的精神向度”，依然是努力將它闡釋成嚴肅文學。

在當時，很少有人意識到，《風聲》與丹·布朗小說在審美上有如此多的共通處，它其實早已超越了嚴肅文學/通俗文學的粗淺標準，而是走向后現(xiàn)代寫作，其魅力不只在“寫什么”，更在“怎么寫”。

傳統(tǒng)小說的套路是：講故事—塑造英雄人物—感動讀者—引導讀者認同主題。而后現(xiàn)代小說則打破了讀者與作者的區(qū)隔，寫作者不再是布局者，他更像猜謎節(jié)目的主持人，調(diào)動讀者積極參與，不斷解開謎局。

從文本看，《風聲》原著采取了“拉抽屜”式的布局，一個謎解開了，又是一個謎，而后一個謎常推翻前一個謎，使原本成立的邏輯瞬間坍塌。單獨看，許多謎沒有實質意義，但抽調(diào)它，故事就變得不完整。

其實，人生不就像“拉抽屜”嗎？從目標到結果，從來不是兩點一線，走過許多彎路、做了許多無用功之后，才能抵達終點?；仡^看時，所有這些彎路，其實都是財富，它們可能比達成目標更有價值。從這個意義上說，后現(xiàn)代小說其實比傳統(tǒng)小說更“真實”，它體現(xiàn)了現(xiàn)實世界運轉的底層邏輯。

從本質看，《風聲》就是一個大型游戲。設計者知道攻略，參與者只能通過不斷嘗試，去猜測設計者的意圖，這構成了巨大的趣味性。

終于有了能看懂游戲的觀眾

遺憾的是，《風聲》的這種敘事風格，被長期誤解成“懸疑+諜戰(zhàn)”。所以人們只談其“燒腦”，不談它的“有趣”。

一方面，我們有漫長的“文以載道”的傳統(tǒng)，敘事是為目的服務的，一旦偏離目的，就被認為是廢話，應該刪去，這就忽略了，在“文以載道”的同時，古人也強調(diào)“言而無文，其行不遠”。把“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”翻譯成白話文“人都要死的，應該在歷史書上留個名，讓后人學習”，意思雖沒大變，可如此陳述，怎能光耀千古？

事實上，“怎么寫”是重要的，至少和“寫什么”同樣重要。如果文學不能給人帶來快樂，我們?yōu)槭裁催€要讀它呢？

另一方面，在相當時期，玩游戲被認為是在浪費時間，電子游戲只有被視為一種“可以原諒的惡”，才勉強保留。提到游戲，人們更關注如何控制它，或讓他變得“寓教于樂”。很少有人考慮，游戲本身的強烈美感。當不會玩游戲的人來制定規(guī)則時，游戲的價值往往被忽視。

事實上，游戲提供了一種寶貴體驗——在迷宮般的生活中找到解決路徑，通過“拉抽屜”的方式走向成功。這種體驗在現(xiàn)實生活中很重要。

劇版《風聲》的幸運是，創(chuàng)作者終于趕上了這個時代——許多觀眾是網(wǎng)絡原住民，他們從小與游戲相伴成長，完全能接受游戲邏輯。

前代讀者常會提出這樣的疑問：為什么《風聲》的細節(jié)如此理性，而非感性。因為他們生活在關系的社會中，離開情感交流與扮演，寸步難行。

新一代讀者會覺得世界本來如此，他們從小在電腦邊長大，少有伙伴，不愿為任何人委屈自己，他們的情感更簡單，理性更豐富。他們也許不善與陌生人交流，但能一眼看出套路是什么，其中有哪些破綻。

該怎樣呈現(xiàn)原著的游戲性

劇版《風聲》的驚艷處，恰恰在于它把握住了原著的游戲性，并呈現(xiàn)給讀者。具體的方法是：

首先，節(jié)奏明顯加快。一上來便是“關鍵時刻”，直接進入高潮，奠定了全劇從懸念到懸念，從危機到危機的敘事結構。劇版《風聲》不像傳統(tǒng)影片那樣，慢慢地做人設，而是故事推著人走。第一集開場沒幾分鐘，幾名主角就被關在了船上，他們的性格不是演出來的，而是在困境中被激發(fā)出來的。其實，這個封閉空間本身就是“狼人殺”游戲的變種，劇版《風聲》創(chuàng)作者知道，今天的觀眾能很快代入其中。

其二，解釋空間更開放。就像第一集中，顧小夢（徐璐飾）在考試中，用兩根頭發(fā)絲就解了題，也許是發(fā)質不同，也許是發(fā)絲拉力有別，但究竟是什么，劇中沒給出答案。傳統(tǒng)觀眾會覺得這是一大漏洞，其實，丹·布朗也常布下類似的模糊答案（他的許多小說結局都不明確），因為答案不重要，重要的是吸引人們?nèi)ニ伎肌Υ?，許多網(wǎng)絡原住民們不會覺得違和。

其三，主體性增加。傳統(tǒng)敘事作品要求“詳略得當、重點突出”，主角往往聚焦在一個人身上。其實，在《風聲》原著中，李寧玉（文詠珊飾）、顧小夢就是雙主角，李寧玉的戲份甚至更重一點，從作者對主角名字的設計就能看出來：李寧玉化自“寧為玉碎”；顧小夢則行動浪漫，有時不切實際；吳志國（楊祐寧飾）已隱喻他是正面人物……劇版《風聲》還原了多主角的設計，甚至連原著中較弱的金生火（張志堅飾），在劇版中也變成了操盤者，這恰恰體現(xiàn)了網(wǎng)絡游戲的生態(tài)現(xiàn)實——人人都在操盤，但高手背后有更高手。

其四，抽屜的數(shù)量增加了：雖然目前只播出了幾集，但故事的密度明顯加大、線索明顯增多，體現(xiàn)出影視在敘事上的優(yōu)勢，即信息量比小說更大，通過快速切換，使情節(jié)變得更加曲折。劇版《風聲》保留了原著“拉抽屜”的結構，卻明顯增加了“抽屜”的數(shù)量，體現(xiàn)出創(chuàng)作者對原著精神的深度把握。

其五，專業(yè)度增加了：在原著中，有大量摩爾斯電碼的內(nèi)容，這和丹·布朗的小說異曲同工，都是為了給閱讀設置標記物。畢竟讀長篇很難一蹴而就，往往讀到后面，讀者已忘掉前面的內(nèi)容，降低了懸疑性。所以，用一個簡單的神秘標記將全篇串聯(lián)起來，但這種技巧很難用影視表現(xiàn)，反而常將觀眾拉出故事之外。劇版《風聲》加入恩尼格瑪密碼機的破解，不僅更直觀，且增加了抽屜的數(shù)量，確是一個精巧的設計。在劇版中，有密碼學的知識含量大大增加，拓展了更多的審美空間。

它不是歷史劇，應帶著后現(xiàn)代視角觀劇

劇版《風聲》努力還原了原著的后現(xiàn)代小說特色，但也給自己增加風險。畢竟，后現(xiàn)代小說帶有強烈的解構性。麥家寫《風聲》，不完全是回望歷史，在創(chuàng)作中，他也沒做太多文獻整理，而是試圖從當代人的心境，去理解歷史中的人。那么，必然會有人會問：這不是在篡改歷史嗎？

這些年來，因一些歷史劇的不佳表現(xiàn)，讓觀眾對影視劇中的歷史錯誤特別敏感。但《風聲》不是歷史小說，劇版《風聲》也不是歷史劇，其中蘊含的后現(xiàn)代美學的本質是解構——歷史強調(diào)古代與今天的不同點，后現(xiàn)代敘事則強調(diào)古代與今天的相同點。后現(xiàn)代敘事的價值是，讓人們主動去體會歷史，而不是將它視為巨大的博物館，除了被動瞻仰，再無作為。

通過后現(xiàn)代敘事，劇版《風聲》將觀眾們著急了解故事結局的心態(tài)，轉移到追尋造成結局的原因上，從而激發(fā)出他們了解新知的樂趣。事實上，《風聲》中的密碼并不復雜，但解開密碼的過程無限復雜，讀者可以自行選擇喜歡的路徑。

換言之，看劇版《風聲》，不是“看到結果—分析原因—揭開底層邏輯”那么簡單、那么直線，在后現(xiàn)代敘事中，看似BUG、不合邏輯、偶然性都可能是故事的一個組成部分，有的觀眾能一眼看出結局，有的則一次次被套路，有的會融入其中，有的能發(fā)現(xiàn)細節(jié)的種種問題……但重要的是，雖然觀眾各不相同，卻在劇版《風聲》的牽引下，不自覺地開始分析，并在分析中既得到新知與快樂。

有一千個觀眾，就有一千個莎士比亞，好的作品必然是復雜多元的。不知劇版《風聲》后面會如何（如果后面的邏輯設計太低端，會對全劇效果產(chǎn)生決定性影響），至少從目前看，它足夠復雜、多變，加上精良的服化道、攝影等，堪稱值得一看的良心之作。

最近，比較反常，年近不惑，居然開始追明星，關注了了文詠珊的微博、抖音，僥幸，關注，評論，發(fā)帖，居然貼上了鐵粉的標簽，挺有意思的。我不怎么研究這些應用，很多操作不太會。能這樣已經(jīng)不錯了。收到了加粉絲群的邀請，思前想后，還沒有決定，當然即使申請，人家也未必同意，是個雙向選擇吧。 不加是出于這個年紀的人多少瞻前顧后，再喜歡也沒了不顧一切的勇氣，而且如果被拒絕，多少也會難堪，捫心自問，連喜歡都是不如其他鐵粉純粹，于是還是遠遠望著即可。 為什么喜歡文詠珊，說不好，香港演員的演技一向細膩，從小時候引進大陸的香港劇來看，就挺能打動人的，連配角都不掉鏈子。前期是模特，后期當演員，一口普通話說得十分順暢，是下了苦功的。不了解她，至少從敬業(yè)角度，是值得尊敬的，語言回歸，便于交流，就增加了親和力。 看風聲，是第一次注意到文詠珊，李寧玉出場的時候高揚著脖子，嘴角下拉，眼神全是不屑，好像在說我是天才我傲嬌，我誰也看不上，叫人看著還挺不適應的。后期隨著劇情推進，文詠珊的演繹，令我相信這個人物是真的，也配得起開頭的形象。最主要是使我想起中學時期的一個朋友，也是這樣冷淡又溫暖，多才，叫人望塵莫及，只是不如文版李寧玉貌美。這一層可能打動了我。 風聲的結局，這樣一位天才隕落了，從情感上我不太能接受，怎么能消失呢，關鍵是消失得無影無蹤，被解剖，被毀尸滅跡。但理智上來說，無論我看這個劇多少遍，感悟了多少道理，揣摩出多少細節(jié)，都無法更改結局，而唯有悲劇，才得永恒，才叫人念念不忘。 文詠珊演繹的臺詞部分（聲音不是她，但是口型和肢體語言完全合的上）也叫我相信，李寧玉是一個真正的gcdy，她在密碼船上的關于db工作的真正意義是毀滅的言論，九死無悔的決絕，后期關于犧牲和死亡的解釋，以及在船上領何剪燭宣讀誓詞的種種，都使我熱血沸騰，醍醐灌頂。 為什么喜歡文詠珊？還是說不好，大概就是舍不得李寧玉死，而文詠珊既是她又不是她，看著文，覺得李寧玉還在。挺瘋魔的。 這兩天又追看了赤道，真是挺奇怪的，2015年文演員一出場，就是我美艷，我冷酷，我是個殺手的氣場特別足，因為追風聲反復刷，還沒顧得上看別的片子，這兩個片子基本上文演員第一次亮相就會對角色有個特別明確的定位，好不好沒法評價，因為我也沒這個資格和本事。這也是有意思的地方，想到她說我不可愛我是酷的，覺得也對，骨子里如果沒有一點酷勁，還不一定能撐起這些角色。據(jù)說打戲還是親自上陣，這也叫人服氣，拼命三娘的架勢。 但愿她，人如李寧玉一般通透，堅定不移，做想做的，成為想成為的自己。遠遠望著也是一種美好。