非常horrible的觀看體驗(yàn)！反三胎宣傳片，因?yàn)榘职址浅檺坶L女，記錄長女的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，等到老婆生了三個(gè)孩子后，為了養(yǎng)家，只在孩子生日那天出面，結(jié)果卻對長子打壓式教育，讓他和莫扎特畢加索相比，導(dǎo)致弟弟仇視姐姐，姐弟關(guān)系十分難搞。最后只有長女成為事業(yè)有成家庭還算不錯(cuò)的演員，長子放棄工作與妻子常年隱居深山老林，幼子是個(gè)同性戀。同時(shí)這份恨意里又夾帶著禁忌之情？

導(dǎo)演一邊沒把姐弟關(guān)系生分的原因說明白，我感覺導(dǎo)演也沒指導(dǎo)明白演員，演員確實(shí)很努力在表現(xiàn)姐弟情感上的憤怒，但是好像無源之水，只會(huì)讓觀眾一頭霧水不知所云。一邊又用了很多碎片化敘事，野心是有的，但還是先把故事講明白了，再搞形式上的內(nèi)容吧！

馬良這部居然是她第九次征戰(zhàn)戛納主競賽？咋說呢，她的表演都程式化了，她怎么抬眼怎么微笑怎么表達(dá)尷尬，我都能在腦海勾勒出來了！所以不得獎(jiǎng)很正常，但希望她好運(yùn)！不過已經(jīng)有奧斯卡的她，已經(jīng)夠好運(yùn)了，所以……多多磨練演技，跳出程式化的演技，或許還有得三大的機(jī)會(huì)吧？！不過，64分鐘藥店爆發(fā)的戲，確實(shí)帶給我一種新鮮感，一直到結(jié)尾演得還是不錯(cuò)的！

女主小兒子是怎么做到既年輕又蒼老的？好神奇??！

那時(shí)我們

where were are

在甲板上抽的煙 終日時(shí)分從床榻起身

on the deck having a smoke after a day in bed

詭譎的橘色與藍(lán)天鵝絨勾勒著頂棚

odd oranges and blue velvet outline the roof

我們從前也在這汽笛聲中佇立

we've stalled in this whistle before,

暮色時(shí)分的火車

the train at dusk

遙想那

thinking oompahs

斑駁黃銅的嗡鳴，在舊時(shí)的道路上呼喊

of dented brass yesteryear calling on the road

布料

cloth

頭發(fā)

hair

用絲線引導(dǎo)我們

and a string to guide us

帶我離開

take me away

并不去否認(rèn)過去的年月

not to negate these years

但我需孤身一人反復(fù)碾過這軌道

but i need to stay rutted in my own

以至于能輕易的駛向別處

long enough to swerve outside

我正舞弄著我的雙手

i'm working on hands to field

去揮舞求救的旗桿

other hoists of rescue somthing

來自詩歌的惡之美 戴普勒尚曾在采訪中提到他成年后最熱愛的就是詩歌與哲學(xué)。波德萊爾和魏爾倫對其影響很深。 毋庸置疑他的作品也很大程度上體現(xiàn)了波德萊爾的很多思考。被稱為“惡魔詩人”的波德萊爾認(rèn)為，美的定義千差萬別，美不應(yīng)該受到束縛，善并不等于美，美同樣存在于惡與丑之中。 于是我們經(jīng)常在戴普勒尚的作品中看到角色的離經(jīng)叛道和對欲望的放肆追逐，有時(shí)甚至是單純的惡的表達(dá)。由此他一直格外關(guān)注普通人的憤怒，怨恨和嫉妒。這種表達(dá)在《姐弟》也一脈相承：Alice與Louis互相憎恨，并毫不掩飾。至于兩人交惡的原因始由，在影片中只有旁敲側(cè)擊的暗示，似乎最初來自于一個(gè)誤會(huì)，然后由于兩人的敏感倔強(qiáng)，開始的嫌隙被放大成為深刻的仇恨。 而且由于兩人矛盾最初的成因沒有清晰解釋，兩人之間的沖突成為一種抽離而獨(dú)立的景觀，又似乎濃郁飽滿地凝聚于一個(gè)巨大的氣泡之中，隨時(shí)破裂的危險(xiǎn)也讓觀眾時(shí)刻提心吊膽。

湍急危險(xiǎn)的情緒漩渦

辱罵，冷嘲，奚落一直充斥在Alice與Louis之間：Alice在餐廳里與Louis沒說幾句話就摔椅子走人；Alice在Louis的綬獎(jiǎng)現(xiàn)場微笑著說：“我恨你”；Louis把前來悼念自己兒子的Alice及其丈夫憤怒地轟出家；Louis甚至把對Alice的恨轉(zhuǎn)移到對Alice的13歲的兒子身上。兩位角色的情緒表達(dá)濃烈而直接，這也與他們兩者的職業(yè)特質(zhì)（話劇演員和作家細(xì)膩敏感的性格）有所呼應(yīng)。 不僅是有他們之間的情緒的互相表達(dá)，還有因?yàn)樯畹闹貕簩?dǎo)致他們深陷自身的情緒黑洞，隨著劇情的推進(jìn)他們在壓力下不斷被擊垮，瑪麗昂·歌迪亞飾演的Alice因?yàn)樯钪械拇驌艉椭負(fù)?dān)選擇向精神科醫(yī)生尋求藥物并不自制地濫用，而Louis則酗酒和借助毒品來麻痹自己。 并且，情緒漩渦之中的生存與解脫也成了影片嘗試探討的主題。

脆弱男性&強(qiáng)勢女性

在法國長久以來成熟的性別解放的文化背景下，強(qiáng)勢女性向來是多位法國電影作者喜歡表現(xiàn)的主題。戴普勒尚曾說，特呂弗對他的主要影響有三點(diǎn)：男性的脆弱、女性強(qiáng)勢、自傳傾向。在戴普勒尚的多部作品中，這些也都有體現(xiàn)。 在這部影片中，Alice是眾人眼中的成功女性，她矚目的名譽(yù)使得弟弟一直在她的陰影之下生活，在接受采訪時(shí)，她甚至說自己沒有這個(gè)弟弟。 而且似乎是Alice先觸發(fā)了兩者之間的仇恨并將其表達(dá)了出來。 Alice還在與一位粉絲的交往中表現(xiàn)出強(qiáng)勢保護(hù)他人的能力與傾向。 而弟弟Louis是兩者之中那個(gè)耐不住性子，想要對這種矛盾的現(xiàn)狀進(jìn)行改變的一方，他主動(dòng)給姐姐寫信（雖然是為了不服而進(jìn)行語言的攻擊），還通過寫書發(fā)表，公開攻擊自己的明星姐姐。 但也是他最先徹底崩潰，徘徊在自殺的邊緣。 與脆弱的Louis匹配的，他的妻子也是強(qiáng)勢的女性，相遇的時(shí)候是她主動(dòng)與Louis搭訕，并在Louis前往處理父母的特殊意外時(shí)，主動(dòng)通過電話關(guān)心照顧Louis的身心健康，而且與Alice的見面時(shí)表現(xiàn)出對丈夫強(qiáng)勢的維護(hù)。 總體來看，Alice和Louis兩個(gè)角色具有著完整的弧光，隨著傷痛遭遇的不斷發(fā)生，人物的反應(yīng)也有著細(xì)致的變化。

總結(jié) 往往是至親之人由愛生出最深的恨。 盡管中間點(diǎn)綴著些許溫暖甜蜜時(shí)刻，這是一部無比嚴(yán)酷而折磨人的感性電影。

作為戛納電影節(jié)的無冕之王，法國導(dǎo)演阿諾·戴普勒尚今年又有新片入選，忠實(shí)的影迷當(dāng)然不會(huì)忘記這是他第七次進(jìn)入競賽單元！盡管再一次空手而歸，卻絲毫無損他首屈一指的歐洲作者地位。緊接著去年改編菲利普·羅斯小說的《欺騙》，今年這部《姐弟》又回到導(dǎo)演親自創(chuàng)作的劇本故事。

戴普勒尚不是第一次拍家庭劇類型，早在多年前的《國王與王后》和《屬于我們的圣誕節(jié)》中已做過出色的嘗試。這部新片的片名開明宗旨，講的就是一對姐弟的故事，他們彼此憎恨、不相往來已有20年，卻因一件家庭悲劇不得不重聚，從而解開彼此的心結(jié)。

愛與恨往往是一體兩面的，在親密的家人之間，憎恨這種情感表現(xiàn)得更為復(fù)雜，承載著許多外人看來無法理解、內(nèi)在卻合乎情理的羈絆含義，這對姐弟之間的關(guān)系莫過于此。然而，戴普勒尚狡黠地隱去了姐弟彼此憎恨的原因，或許在閃回情節(jié)里，我們間接了解到姐姐看到弟弟的成就而心生妒忌，或者弟弟寫的新書內(nèi)容影射了姐姐，說不清的恨意開始蔓延。

更關(guān)鍵的原因似乎是父母在姐弟年幼時(shí)的教育方式，父母偏心姐姐而對弟弟嚴(yán)格要求，因而埋下了弟弟對姐姐憎恨的種子。俗話說，解鈴還需系鈴人，劇本巧妙地將化解姐弟敵視關(guān)系的方式歸結(jié)到其父母身上。父母出車禍入院的突發(fā)事件促使兩姐弟再次聚首，不得不在尷尬的場合里重新面對，而其后父母的相繼離世使姐弟兩人多年的心理郁結(jié)找到釋放的出口。

關(guān)于至親死亡的情節(jié)很容易讓人聯(lián)想去年戛納另一部與死亡有關(guān)的《在他的一生中》，而戴普勒尚在本片中更制造了三個(gè)死亡事件（弟弟兒子的死在開頭揭露，緊接著是公路上一名陌生女孩的驚悚車禍，最后是父母的去世）來鋪墊姐弟兩人關(guān)系演變的過程。除此之外，還有詩歌文學(xué)、猶太教、戲劇表演、移民、濫用藥物等話題不時(shí)浮現(xiàn)，使敘事顯得斑駁不堪。

然而，這部作品的核心仍然是兩姐弟水火不容的對峙關(guān)系，這種血緣羈絆的反面示范透過兩人聲嘶力竭的對罵吵架、突兀爆發(fā)的情感反應(yīng)段落徐徐展現(xiàn)，不時(shí)營造出夸張失常的漫畫效果，比如女主角在醫(yī)院看到弟弟后情不自禁倒地的畫面。

盡管有這種激烈的情感作為敘事的推動(dòng)力，但是對親情關(guān)系的描繪又不免浮現(xiàn)出乏味平庸的傾向，也許是矯情的中產(chǎn)階級屬性，又也許是缺少了導(dǎo)演以往作品中那些順手拈來的類型情節(jié)嵌入（僅僅剩下一場突如其來的驚悚車禍，以及男主吸毒后在巴黎上空飛翔的一幕），無法與中產(chǎn)家庭的倫理故事產(chǎn)生對比的反差，沉悶感自然難以避免。另一個(gè)遜色之處在于導(dǎo)演削弱了他引以為傲的復(fù)雜敘事結(jié)構(gòu)，現(xiàn)實(shí)與幻想交融的畫面似乎也不見蹤影，也大大減弱了影像上的趣味性。