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長篇影評(píng)
1 ) 老爸的湯姆生
如果有什么東西能引起關(guān)注，我只能說漢克斯真有型。這個(gè)有型無法用“帥”、“酷”、“成熟”、“魅力”這樣的語匯概括。我想說的是，那是每個(gè)男孩共有的記憶——在父親背后仰望他堅(jiān)實(shí)的高大的身影。于是我就會(huì)經(jīng)常掏出碟子來看，每次看這個(gè)片都會(huì)罕見的流幾滴淚，每次看到唏噓的時(shí)候，都會(huì)想起我爸，想起我只有踮著腳才能夠到他的衣袖的時(shí)候，想起目送著他一次一次孤身前往遠(yuǎn)方，想起地平線處瀟灑的揮手，想起他風(fēng)衣禮帽地踏上征程。這世界上沒有幾個(gè)人是英雄，大多數(shù)人也無非是平凡的終老一生，但在每個(gè)孩的心里老爸總是無可替代的——他輝煌，他創(chuàng)造，他拼搏，他庇護(hù)著我們，我們躲在他們身后的安全角落，我們看著漆黑的夜幕中漆黑的雨，我們躲在他們背后的安全角落，看著他們端平?jīng)_鋒槍，將快意的子彈射向那充滿敵意的世界。
2 ) 就這一句話
深夜看到片尾，沒能控制住，大顆大顆的淚水掉在鍵盤上……
3 ) 21分鐘至25分鐘視聽分析
下面我想從這幾個(gè)方面加以淺顯的分析。
1， 視覺語言。
A：光影。本片的暗調(diào)攝影肯定是很多人過目難忘的。《毀滅之路》一片，影調(diào)大概分為三個(gè)層次，前71分鐘左右影片均是陰郁、幽暗的影調(diào)。從71分鐘到104分鐘，父子踏上逃亡復(fù)仇之路后影片逐漸明亮起來。到104分鐘后父子完成復(fù)仇，影片進(jìn)入高調(diào)段落。而我分析的這個(gè)段落恰好處在暗調(diào)段落，氣氛是雨夜。而全片中唯一一個(gè)下雨的氣氛也就是這里（連邁克爾家破人亡的戲都沒有運(yùn)用特殊氣氛）。我認(rèn)為這個(gè)冬雨的氣氛的選擇十分貼合故事的情緒。男孩第一次知道自己父親是黑幫的殺手，而且親眼見到自己的父親殺人，而這個(gè)冰冷的雨夜能夠十分準(zhǔn)確渲染這種情緒。而且如果非要討論象征意義的話，那么雨夜是不是也算是男孩成長為男人的一種洗禮？！這個(gè)我不懂，也不在視聽討論的范疇內(nèi)。言歸正文，這個(gè)段落的用光大多以逆光、頂光和束光為主，把整個(gè)畫面氣氛控制的極為壓抑冷峻。尤其是男孩邁克爾趴在地上偷看殺人的時(shí)候，倉庫內(nèi)都是頂光，極為像一個(gè)舞臺(tái)。而投射在邁克爾臉上的一束光也非常像是戲院里觀眾臉上的光。這樣把一個(gè)男孩看到殺人過程這樣一個(gè)真實(shí)殘酷的故事，轉(zhuǎn)化為一種亦真亦假的夢幻。
B：鏡頭。本片均是以男孩邁克爾的視角為線索展開，因此很多鏡頭的處理和機(jī)位的選擇都是以此為基準(zhǔn)的，在這個(gè)段落中更是如此。邁克爾趴在大門下的偷窺導(dǎo)演選擇了簡練的不能再簡練的，主觀和客觀相結(jié)合?？陀^鏡頭對(duì)準(zhǔn)邁克爾的時(shí)候，機(jī)器都是選擇長焦固定拍攝；而邁克爾的主觀視角的時(shí)候，都是選擇手持廣角拍攝，而且鏡前還有遮擋。這個(gè)段落前面鏡頭運(yùn)用極為克制，導(dǎo)演沒有選擇戲劇效果更強(qiáng)的機(jī)位和鏡頭焦段，而是冷靜的運(yùn)用全景和遮擋這樣更加真實(shí)的鏡頭語言來向觀眾交代事情的進(jìn)展。但是當(dāng)邁克爾第一次看到槍殺的場面的時(shí)候，攝影運(yùn)用了高速攝影的手法和長焦距鏡頭，突出和強(qiáng)化了邁克爾的心理感受，而反復(fù)的眼睛的大特寫和被槍殺者緩慢栽倒的對(duì)應(yīng)剪接，讓觀者更能體會(huì)這個(gè)場面給邁克爾心靈的震撼。前面的隱忍不發(fā)，才有了后面爆發(fā)時(shí)刻。
C：視覺元素?！稓缰贰返墓适卤尘笆前l(fā)生在1931年的芝加哥，片中大量的典型視覺元素都在為整個(gè)影片增加厚重感。在這個(gè)段落中，給我印象最深的就是那挺湯姆遜機(jī)槍。這挺機(jī)槍在影片中被反復(fù)提到，這不是沒有來由的。影片中父親麥克是芝加哥黑幫成員，而湯姆遜機(jī)槍的綽號(hào)叫“芝加哥打字機(jī)”。綽號(hào)的來由就是當(dāng)時(shí)芝加哥的黑幫特別偏愛這款近距離火力威猛的機(jī)槍，據(jù)說30米之內(nèi)不需要瞄準(zhǔn)，因其槍聲像打字機(jī)一樣而得名。雖然在這個(gè)段落中，這支槍沒有完全的出現(xiàn)，但是它那奇特的彈鼓一出現(xiàn)，大家就都能猜得到。芝加哥黑幫配湯姆遜就像是日軍配衛(wèi)生胡一樣，都是視覺標(biāo)志性的符號(hào)。
2， 聽覺語言
這個(gè)段落在聽覺處理上給我印象非常深的有三處。第一處是，22分鐘處。邁克爾聽到父親在組裝機(jī)槍，而他感到異常的恐懼。這個(gè)地方導(dǎo)演只是用邁克爾的喘息聲和車座外的組裝槍械的聲音進(jìn)行處理。按常識(shí)，這種處理會(huì)讓人覺得不真實(shí)，但是放在此處，夸張的喘息和夸張的槍械組裝聲拼在一起，卻十分恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出邁克爾的緊張。第二處是24份50秒，康諾開槍打死了芬恩，此時(shí)片中響起了一種類似于耳鳴的特殊聲效。伴隨高速攝影，芬恩夸張的而又緩慢的倒下，加上這種特殊聲效的渲染，讓我深深的體會(huì)到那種時(shí)間凝固的感覺，這讓人很容易體驗(yàn)到邁克爾第一次看到一個(gè)人被打死的震撼感受。而緊接著是，第三處是第25分04秒，麥克開槍打死芬恩的手下，被夸張機(jī)槍聲和彈殼掉落在地上的聲音又把邁克爾拉回到現(xiàn)實(shí)中。這個(gè)段落處理的干凈利落，未見鮮血遍地，卻讓人感到暴戾之氣十足。最近聽到一個(gè)詞，說古典的恐怖片都有一種“干燥的恐怖感”。就我的淺見以為，這可能是針對(duì)于如今的恐怖片動(dòng)輒就血漿遍地而言的。與其他的血花飛濺的黑幫題材電影不同的是，這部《毀滅之路》鮮有特別血腥的場面。但是導(dǎo)演在處理中運(yùn)用了其他的手段，如這個(gè)段落的聲效處理，讓如我等觀眾還是感覺到了那種“干燥的暴力”。
4 ) 一種本能的父愛
這是部好片子，老套卻不庸俗，感人卻不濫情，很多善惡的東西被模糊掉了，留給我們的是更為真摯的一種感情，或者說，是一種本能的父愛。更重要的是，通過獨(dú)特的拍攝手法和精悍的后期制作，使整部電影充滿了閃光點(diǎn)，呈現(xiàn)出不同一般的視聽效果和體驗(yàn)，這就是此片最大的優(yōu)點(diǎn)
5 ) 湯姆-漢克斯演的不弱，就是發(fā)揮不出彩
6 ) 故事梗概
故事發(fā)生在1931年的美國，"禁酒令"仍然存在，幫派大佬約翰靠此發(fā)家。
而故事的主人公并不是年邁的教父"約翰"，而是他的養(yǎng)子兼頭號(hào)幫手麥克，以及他的大兒子小麥克。
麥克在外是殺人不眨眼的黑幫分子，但在家他是好丈夫和好父親。小麥克也不知道父親是干什么的。
一場追悼晚會(huì)上，死者哥哥芬恩對(duì)約翰有所不滿，但被麥克和約翰的兒子康納推出門去。
于是在一個(gè)雨夜，麥克和康納前去尋找芬恩。
而在這個(gè)夜晚小麥克決定偷偷藏在車中，查看父親的職業(yè)。
麥克和康納來到倉庫會(huì)見芬恩，未曾聊幾句，康納卻突然開槍將芬恩殺掉。
顯然芬恩知道康納的一些見不得人的事情。
無奈，麥克只好開搶殺掉芬恩的手下。
而這一切全都被趴在門外的小麥克看見，在他驚慌未定的時(shí)候，被麥克和康納發(fā)現(xiàn)。
二人追出門外，發(fā)現(xiàn)是小麥克，麥克向康納保證不會(huì)泄露，康納暫時(shí)收住殺心。
次日，康納遣麥克去一地下酒吧收保護(hù)費(fèi)，麥克前往卻發(fā)現(xiàn)被康納設(shè)計(jì)，險(xiǎn)些死去。
麥克頓時(shí)明白，康納仍舊想殺人滅口。他奔回家中，妻子和小兒子已經(jīng)中彈身亡。
小麥克因滯留學(xué)?；丶逸^晚而躲過一劫，眼睜睜見康納殺人離去。
康納在父親的庇護(hù)下躲起來，麥克只好帶著兒子前去芝加哥，踏上復(fù)仇之路。
麥克前去芝加哥尋求幫派大佬幫助，但約翰從中作梗，麥克無法獲得援助。
想要復(fù)仇殺掉約翰，他唯一的選擇就是靠自己，還有小麥克。
于是他教小麥克開車，二人決定搶劫芝加哥黑幫的銀行存款，逼迫其放棄保護(hù)康納。
與此同時(shí)約翰已經(jīng)找到了一名更加殘酷冷血的殺手，追殺麥克。
殺手身材瘦削，長發(fā)而禿頂，是一名專門為死人拍照的攝影記者。
他甚至為了拍照將未死之人的殺掉。
一場螳螂捕蟬黃雀在后的追逐開始了。
麥克父子銀行搶劫非常順利，但影響依舊不夠，于是麥克前去尋找黑幫的會(huì)計(jì)，拿到賬單。
這時(shí)殺手也追殺到此，一場激烈的槍戰(zhàn)，殺手臉部中彈，麥克手臂受傷，父子協(xié)力逃出困境。
在一戶農(nóng)家經(jīng)過一番調(diào)整之后，麥克重回小鎮(zhèn)，將康納的背叛高速約翰，希望約翰能放棄康納。
無論如何，康納畢竟是約翰的兒子，他無法將康納交到麥克手上。
在一個(gè)雨夜，街道外，約翰在手下的陪同下正要開車離去。
麥克一人一槍將隨從殺掉，最后還是痛苦地殺掉了養(yǎng)父約翰。
失去了父親的庇護(hù)，麥克順利殺掉康納。
復(fù)仇到此結(jié)束，麥克和小麥克在海邊買下房子決定開始新的生活。
然而，那個(gè)固執(zhí)冷血的殺手又來了，麥克中彈。
所幸，在小麥克的幫助下，麥克臨死前還是干掉了殺手。
小麥克在經(jīng)歷了這一系列人生波浪后，選擇回到農(nóng)家，歸隱于江湖。
本片有希臘悲劇般色彩的黑社會(huì)背景，幽暗的攝影以及充滿質(zhì)感的美術(shù)設(shè)計(jì)，被譽(yù)為《教父》之後另一種類型的黑幫片。較為特別是編導(dǎo)有意迴歸傳統(tǒng)黑幫片的處理，以代表美國精神的好好先生湯姆漢克斯來飾演黑幫殺手，無疑是一種六十年代反文化的變奏，令人懷念《獨(dú)行殺手》的阿蘭德龍以及《雌雄大盜》的沃倫比蒂，但湯姆漢克斯卻無阿蘭德龍那般有存在主義的疏離與焦慮（儘管兩者都是一樣沉默寡言），而是偏向美國人的沉默堅(jiān)強(qiáng)，因此本片也無舊式黑幫片對(duì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的憤怒，主流社會(huì)的叛逆以及資本主義的焦慮，而是脫離不了家庭價(jià)值的執(zhí)迷。儘管本片達(dá)不到《教父》那種史詩般的格局，但對(duì)這種身不由己，以暴制暴的矛盾感無疑也反映了當(dāng)時(shí)美國社會(huì)的現(xiàn)狀。
不適合我看的電影，配樂真是…可能男生會(huì)更喜歡吧。殺手和父親怎么平衡，幾乎所有的電影都會(huì)回歸父親的身份。
黑幫復(fù)仇父子殺手
資料館2013.3.29.7pm 1.雨中的升格、帽檐上的水滴、遠(yuǎn)處噴射的火焰光點(diǎn)、周圍色彩各異的窗戶。2.玻璃上映出大海小孩與狗、父親倒地露出背后的攝像師殺手，堪比《公民凱恩》的三重景別。| 全片光線都比較暗，陰郁且抒情的氛圍貫徹全片，使得結(jié)尾段落的陽光燦爛變得危機(jī)四伏。農(nóng)場結(jié)尾也說的過去。
“我很慶幸是你”演技是沒得挑的。
大雨滂沱下的西裝革履，觀前觀后一樣的感官。攝影師Conrad L. Hall生命的最后一部電影，穩(wěn)重派攝影登頂學(xué)院技術(shù)部門。漢克斯完全不適合演這種苦大仇深的角色，死亡邊緣攝影師裘德洛的藝術(shù)創(chuàng)作絕對(duì)是可以全面展開的視角。
9.0/10 分。2018.08.22，重看，?？怂拱嫠{(lán)光。年輕時(shí)看過，劇情忘記了，還以為是老大下令殺男主的。今天重看，才發(fā)現(xiàn)眾星云集呀，老大是保羅·紐曼，蠢兒子是007丹尼爾·克雷格，裘德·洛是攝影愛好者。007還是有演技的，把個(gè)豬隊(duì)友坑爹貨演得很好。會(huì)計(jì)是《傲骨賢妻》里的殺妻狂魔，超搞笑。年輕時(shí)看黑幫片總以為是狂吼猛殺才好看，好像港片里老大的那種癲狂。本片就拍得極其克制，所有人除了那個(gè)蠢兒子，智商都在線上。劇情、剪輯、攝影、燈光、音樂，全都可圈可點(diǎn)，看似波瀾不驚，實(shí)則風(fēng)起云涌。韻味十足，值得細(xì)心品味，佳作！
有點(diǎn)文藝的黑幫片（配樂方面）。這電影給人感覺有點(diǎn)怪的原因應(yīng)該是劇本，這故事實(shí)在太不對(duì)勁了，該給力的地方不給力。要命的是，我覺得湯姆漢克斯沒有黑幫腔調(diào)，他還是適合演慈父（或者基佬，如果瘦）。。當(dāng)然整個(gè)影片還是可以的，保羅紐曼多帥也不用我多說了
父子關(guān)系，英國=對(duì)稱構(gòu)圖，用光，雨中大戰(zhàn)的攝影值得反復(fù)研究。Conrad L. Hall最后一部電影。帶子雄狼
“我看見父親唯一的恐懼，就是兒子步上他的后塵”~~
【A】門德斯真的是個(gè)非常精明的導(dǎo)演，尤其體現(xiàn)在他拍片的類型手法上。處女作《美國麗人》尚且可以配合奇情的劇本，但在《毀滅之路》中基本全靠復(fù)雜精巧而不囂張的炫技。各種設(shè)計(jì)更加刻意，所以也需要更加莊重的儀式感來讓觀眾相信。門德斯的目的極其純粹——好看，技巧的堆疊絕不乏味，光影魔術(shù)帶來感官愉悅，絕對(duì)實(shí)誠的show off?？道隆せ魻柕臄z影更是無與倫比，自然光、剪影以及鏡像反射，每一個(gè)鏡頭都能帶來視覺歡愉，哪怕是狄金斯都不一定能做得更好。
本劇最為精彩的角色是裘德洛，此前此后再?zèng)]見他演過這么有存在感的角色，不耍帥，走心。湯姆漢克斯一直這么穩(wěn)，他也極度符合父親一詞在我心中的定義，寬厚的肩膀，有力的承擔(dān)。最后一幕美得讓人心碎。
溫情又熱血
酷，利落，除了編劇，從門德斯到裘德洛到小麥克的所有其他人都能拿極高的分?jǐn)?shù)。紐曼對(duì)窗整理儀容、裘德洛拍照等處的光學(xué)原理有匠心?？上Ч适卤旧砺┒刺啵昂笳諔?yīng)也欠缺，比如漢克斯找會(huì)計(jì)那幕放過裘德洛、紐曼后半部分戲份的驟減。幾幕本可成為經(jīng)典的鏡頭（如殺光保鏢獨(dú)留義父）都差了點(diǎn)勁，可惜。
殺手的文藝悲歌。影片在劇情和人物塑造上略顯單薄，但視聽語言極其出眾，體現(xiàn)在攝影、美工和音樂上的風(fēng)格讓人感到主題外的震撼。ConradLHall大師的謝幕之作，他和薩姆門德斯繼《美國麗人》后再次合作，打造了獨(dú)具一格賞心悅目的光影世界。
雖然是一部黑社會(huì)電影，但對(duì)父子間的感情卻描寫深動(dòng)感人。不論是想保護(hù)做錯(cuò)事殺錯(cuò)人的朗尼，還是不希望大兒子走上不歸路的麥克，顯現(xiàn)出即使身在黑社會(huì)，即使殺人不眨眼，對(duì)自己的兒子卻有著無數(shù)的牽掛與期望。尤其是片末麥克為兒子開槍的那段，令人感動(dòng)。
還行吧，總覺得有點(diǎn)東西過頭了
打仗親兄弟，上陣父子兵…那雪地里的單車，是我不再的童年！鏡頭緩緩向前，教堂里父親，海邊的兒子，攝影真心好，大愛導(dǎo)演的表達(dá)…加上安靜卻又充滿靈氣的配樂，天衣無縫！
重看，相互重疊又錯(cuò)位的父子關(guān)系是核心，場面戲極為殺人，康拉德·霍爾對(duì)雨雪、玻璃和鏡子的光影運(yùn)用出神入化；不過到最后還是顯得缺乏些許驚喜。
鏡頭節(jié)奏無懈可擊，弱在漢克斯，氣質(zhì)不對(duì)，或者說父親一面很成功，殺手一面很失敗。