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劇照
更新時(shí)間：2023-08-10 23:31
詳細(xì)劇情
抗戰(zhàn)期間，華聲歌詠隊(duì)在前線進(jìn)行宣傳活動(dòng)。黔桂撤退途中，女隊(duì)員梅春麗與大隊(duì)失散而與投機(jī)商人吳警之相遇，患難之中，兩人結(jié)伴同行。吳警之對(duì)春麗倍獻(xiàn)殷勤，抵重慶后，即結(jié)為伉儷?！ 『蟠蝴惤荧@歌詠隊(duì)來(lái)信，盼她早日歸隊(duì)，她即覆信表示同意。吳警之也佯稱(chēng)贊成，而私下卻把這封覆信撕 成碎片。而后，他阻絕春麗與外界的一切交往?？箲?zhàn)勝利后，他們回到上海，吳警之因發(fā)了國(guó)難財(cái)，生意更趨擴(kuò)大。他在與春麗結(jié)婚四周年之際，大宴賓客，酒酣之后，他的干媽起哄要春麗登臺(tái)獻(xiàn)歌，春麗不從，致宴會(huì)不歡而散，夫妻間矛盾由此加劇。 幾天后，他為穩(wěn)住春麗，滿(mǎn)足她的要求而陪她去實(shí)驗(yàn)農(nóng)場(chǎng)參觀。不少原來(lái)歌詠隊(duì)的隊(duì)員，復(fù)員后自愿加入農(nóng)場(chǎng)工作。故友重逢，氣氛十分熱烈?！ 《畡t大為掃興，歸家途中兩人爭(zhēng)吵更加激烈。后春麗被他騙去禁閉于僻遠(yuǎn)的別莊。在一個(gè)風(fēng)雨之夜，春麗將長(zhǎng)窗簾撕成布條連結(jié)起來(lái)，從窗口縋身下去，逃往農(nóng)場(chǎng)。不久，農(nóng)場(chǎng)舉行盛大游藝晚會(huì)，春麗主唱的《關(guān)不住的春光》，博得全場(chǎng)掌聲。吳警之帶領(lǐng)一批流氓打手前來(lái)，企圖搶走春麗，農(nóng)場(chǎng)場(chǎng)員群起護(hù)衛(wèi)，吳警之等抱頭鼠竄。春麗又回到大眾中間，獲得了新生。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 狂亂， 有血性。
很多鏡頭對(duì)于當(dāng)時(shí)的電影又是讓我意外，目前看過(guò)的民國(guó)電影7，8部 還沒(méi)有一個(gè)讓我失望的，總有有意思的地方。
這個(gè)片有相當(dāng)多有意思的細(xì)節(jié)。?？梢哉f(shuō)很獨(dú)特。 當(dāng)然了片子作為整體倒是有個(gè)明顯不合常理的，為什么不離婚？
即便在的當(dāng)時(shí)，我想離婚也是 說(shuō)的過(guò)去。趙丹又不是什么名門(mén)望族，只是個(gè)投機(jī)生意者，離婚也不丟面子。
這正因?yàn)榇?，我感覺(jué)趙丹這個(gè)角色也算是有家庭觀念的好男人了。。別說(shuō)我對(duì)于資產(chǎn)階級(jí)抱有幻想。鵝哈哈
2 ) 1948王為一《關(guān)不住的春光》
一種畫(huà)外音敘述，一種倒敘。這么一種設(shè)除了設(shè)置懸念外，更大的作用是影片通過(guò)倒敘式的回憶與懺悔，讓人明白，愛(ài)情是根植于人民、根植于尊重、根植于自由的。
影片中梅春麗女性形象的塑造。春麗這個(gè)名字本來(lái)就富有活力。影片中的春麗正是如此。春麗對(duì)愛(ài)情對(duì)家庭充滿(mǎn)期待，她期待一份自主的夫妻關(guān)系，能夠繼續(xù)從事自己的事業(yè)，能夠繼續(xù)為人民唱歌。她在面對(duì)吳警之的“損害我的自尊”之類(lèi)責(zé)備話時(shí)，她說(shuō)“我愛(ài)的是家庭的家，不是家屬的家。”她打開(kāi)窗戶(hù)，瞭望窗外，感嘆自己已是以至囚鳥(niǎo)。但現(xiàn)實(shí)卻是吳警之越演越烈，他操辦她的服裝，她接過(guò)干媽給她的手鐲，她在外不能不穿高跟鞋，她完全淪為一個(gè)必須聽(tīng)話的妻子，他即使在夢(mèng)中也不忘對(duì)春麗的控制，但他卻在外人面前裝成一個(gè)尊重妻子強(qiáng)調(diào)自由的丈夫。這是一個(gè)有思想強(qiáng)調(diào)女權(quán)之人，但她會(huì)為了婚姻為了愛(ài)情妥協(xié)和抱有幻想，所以這個(gè)女性角色是“人”和妻性結(jié)合的。
影片中雷雨的設(shè)置。在春麗和吳警之爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，雷雨加劇緊張氣氛。在春麗出走時(shí)，它的出現(xiàn)更顯示了春麗逃出樊籠、奔赴人民的決心。
影片中愛(ài)情與人民道路的同構(gòu)，女主人的愛(ài)情交付與人民聯(lián)系在一起。
影片中春麗與警之的關(guān)系是被占用與占用的關(guān)系。而林爾文與她姐姐不僅是夫妻關(guān)系，也是合作者。這種對(duì)比關(guān)系的出現(xiàn)，有利于更加鮮明的說(shuō)明問(wèn)題，只有立根人民的愛(ài)情與婚姻，才能有真正的愛(ài)情 有真正的女性自主，有真正的幸福。
影片中梅春麗女性形象的塑造。春麗這個(gè)名字本來(lái)就富有活力。影片中的春麗正是如此。春麗對(duì)愛(ài)情對(duì)家庭充滿(mǎn)期待，她期待一份自主的夫妻關(guān)系，能夠繼續(xù)從事自己的事業(yè)，能夠繼續(xù)為人民唱歌。她在面對(duì)吳警之的“損害我的自尊”之類(lèi)責(zé)備話時(shí)，她說(shuō)“我愛(ài)的是家庭的家，不是家屬的家。”她打開(kāi)窗戶(hù)，瞭望窗外，感嘆自己已是以至囚鳥(niǎo)。但現(xiàn)實(shí)卻是吳警之越演越烈，他操辦她的服裝，她接過(guò)干媽給她的手鐲，她在外不能不穿高跟鞋，她完全淪為一個(gè)必須聽(tīng)話的妻子，他即使在夢(mèng)中也不忘對(duì)春麗的控制，但他卻在外人面前裝成一個(gè)尊重妻子強(qiáng)調(diào)自由的丈夫。這是一個(gè)有思想強(qiáng)調(diào)女權(quán)之人，但她會(huì)為了婚姻為了愛(ài)情妥協(xié)和抱有幻想，所以這個(gè)女性角色是“人”和妻性結(jié)合的。
影片中雷雨的設(shè)置。在春麗和吳警之爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，雷雨加劇緊張氣氛。在春麗出走時(shí)，它的出現(xiàn)更顯示了春麗逃出樊籠、奔赴人民的決心。
影片中愛(ài)情與人民道路的同構(gòu)，女主人的愛(ài)情交付與人民聯(lián)系在一起。
影片中春麗與警之的關(guān)系是被占用與占用的關(guān)系。而林爾文與她姐姐不僅是夫妻關(guān)系，也是合作者。這種對(duì)比關(guān)系的出現(xiàn)，有利于更加鮮明的說(shuō)明問(wèn)題，只有立根人民的愛(ài)情與婚姻，才能有真正的愛(ài)情 有真正的女性自主，有真正的幸福。
3 ) “野貓”的新生
王人美因?yàn)樵凇稘O光曲》中成功扮演了“小貓”而獲得了“野貓”雅號(hào)，她的形象也改變了人們傳統(tǒng)觀念中的美女形象，健康充滿(mǎn)活力和野性。她與電影皇帝金焰的婚姻也曾轟動(dòng)上海灘，然而這段婚姻終以失敗告終。王人美在主演這部《關(guān)不住的春光》時(shí)，剛剛與金焰離了婚，也許與劇中人物在心態(tài)上有了一定的映射，尤其是影片結(jié)尾，春麗獲得了新生，王人美又何嘗不是呢？
看金焰的電影，實(shí)在是很喜歡這位肌肉發(fā)達(dá)，充滿(mǎn)陽(yáng)剛之氣的帥哥，但他在生活中的大男子主義，后期酗酒打人的行為實(shí)在讓人無(wú)法接近，王人美獲得了新生，而秦怡卻從此陷入了不幸的生活。人生如戲，他們的這些恩恩怨怨何嘗不是一部好電影？
看金焰的電影，實(shí)在是很喜歡這位肌肉發(fā)達(dá)，充滿(mǎn)陽(yáng)剛之氣的帥哥，但他在生活中的大男子主義，后期酗酒打人的行為實(shí)在讓人無(wú)法接近，王人美獲得了新生，而秦怡卻從此陷入了不幸的生活。人生如戲，他們的這些恩恩怨怨何嘗不是一部好電影？
‘關(guān)不住的春光’也是‘閣樓上的瘋女人’，是‘小城之春’庭院中的女性，‘春’在這些關(guān)于女性解放的論述中，被置換為生命本身的激蕩情緒。故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，用后來(lái)女權(quán)主義的解釋?zhuān)谟诖蝴惙艞壸约旱母柙伿聵I(yè)而回歸家庭，這成為她后來(lái)被控制和PUA的分界線。另外，這也再次警醒我們，如何思考傳統(tǒng)意義上被視為正面價(jià)值的‘單純’‘純潔’，是否這種品質(zhì)盡管是美好的，然而卻又是極易被損毀的呢？‘白沙在涅，與之俱黑’，再推進(jìn)一步，一個(gè)足夠復(fù)雜的單純?nèi)烁?，在?shí)踐意義是是可能的嗎，如果可能，它的樣貌又是如何？如果不能，我們是否應(yīng)該在倫理教育之中認(rèn)真放棄類(lèi)似‘單純’之類(lèi)的價(jià)值呢？《關(guān)不住的春光》再次涉及民國(guó)電影的固定程式：先進(jìn)的左翼女性，保守、拖后腿的油光水滑男性。影片所呈現(xiàn)的人們的聯(lián)結(jié)方式——合唱團(tuán)，也是一種左翼的共同體，
雖然是站在進(jìn)步青年的立場(chǎng)上抨擊“害蟲(chóng)”，可全片還就趙丹這條“害蟲(chóng)”演得最好，生動(dòng)自然。女主的美貌和才藝按說(shuō)是全片戲眼，但王人美實(shí)在缺乏說(shuō)服力。甩鞋接飛鳥(niǎo)是唯一有趣的剪輯。一曲《郎呀郎》實(shí)在令人瞠目銷(xiāo)魂。其實(shí)到處宣講的進(jìn)步青年們，我覺(jué)得也是一種害蟲(chóng)。
誒呀，趙丹這一身兒又一身兒換來(lái)?yè)Q去的行頭啊，怎么看怎么好看；這一副又一副變來(lái)變?nèi)サ拿婵装?，怎么瞧怎么有戲?/p>
趙丹的微表情變化特有震撼力，看得我是毛骨悚然。這部電影在當(dāng)時(shí)應(yīng)該屬于大制作，劇情將內(nèi)外部矛盾融會(huì)貫通。既可以說(shuō)它是女性主義電影，也可以說(shuō)是通過(guò)女性視角來(lái)暗喻社會(huì)、城鄉(xiāng)和階級(jí)矛盾。
看看《風(fēng)云兒女》里高貴的史夫人，再看看《關(guān)不住的春光》里霸道的吳帥哥，安逸的富貴溫柔鄉(xiāng)也不是誰(shuí)都能遇著的。這種故事簡(jiǎn)單的將個(gè)人和集體利益打碎攪一起，又直硬的分開(kāi)。對(duì)城市（小資）生活和農(nóng)村（共產(chǎn)）生活的對(duì)立，充滿(mǎn)濃厚的政治和意識(shí)形態(tài)味道?，F(xiàn)在看來(lái)，這樣的故事已經(jīng)過(guò)于直白和粗魯。 但是國(guó)破家亡、內(nèi)憂外患的政治經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)在那，電影的政治功利，也自然而然的以高于一切的神圣姿態(tài)壓倒了其他方面的的功利目的。我們現(xiàn)在又能苛責(zé)什么那?
因?yàn)榉磁墒勤w丹，因此我會(huì)不由自主地為他的壞找借口。其實(shí)這片子最本質(zhì)的矛盾存在于階級(jí)之間，結(jié)婚還是要找門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)的。你做你的進(jìn)步女青年，我做我的錦室歌姬小綿羊。同年還出了萬(wàn)家燈火和小城之春
三星半//左翼視角下的女性電影 從女性問(wèn)題提升到階級(jí)問(wèn)題//對(duì)女性的壓迫最容易做到的大概就是污名化她 屬于“要我陽(yáng)光還要我風(fēng)情不搖晃/戲我哭笑無(wú)主還戲我心如枯木”//在畫(huà)面呈現(xiàn)上有德國(guó)表現(xiàn)主義的樣子 在故事敘述上有好萊塢黑色電影的味道
剛開(kāi)始畫(huà)風(fēng)多棒啊，后面劇情簡(jiǎn)直神展開(kāi)。要表達(dá)的是資產(chǎn)階級(jí)都是巨蟹顧家好男人？
倒敘，吳警之把春麗幽禁到鄉(xiāng)村別墅的時(shí)候，光影有德國(guó)表現(xiàn)主義那味。不管是說(shuō)女性婚姻選擇，還是女性工作自由問(wèn)題的時(shí)候，都圍繞著階級(jí)、人民的角度來(lái)談。對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的立場(chǎng)很符合那個(gè)時(shí)候左翼進(jìn)步思想的態(tài)度，其實(shí)只要春麗不回到原先那個(gè)群體中，吳警之不會(huì)做出過(guò)激的反應(yīng)，他只是覺(jué)得兩個(gè)階級(jí)本質(zhì)上就沒(méi)有融洽共處的可能，片子也把他們的生活表現(xiàn)的很奢侈浮夸淫亂，這個(gè)時(shí)候就不僅僅是吳警之和春麗個(gè)人的問(wèn)題了。趙丹的表演真的不錯(cuò)。中國(guó)電影資料館，20210722。
40年代霸道總裁愛(ài)上我，然后不僅不讓我出去工作，還要囚禁我！非常SM！趙丹難得演了一個(gè)真正的反派，太不容易了，演得還挺道貌岸然的，他后來(lái)要是能多演反派，該多好啊！30年代后，我國(guó)電影的一個(gè)傳統(tǒng)就是，要警惕糖衣炮彈對(duì)我們工作學(xué)習(xí)向上的腐蝕，到后來(lái)都有些矯枉過(guò)正了！仿佛知識(shí)分子一直將free和工作聯(lián)系在一起，問(wèn)題是能工作，就真的free嗎？尤其是對(duì)女性，不工作仿佛與不自由畫(huà)上了等號(hào)，男人好像從來(lái)沒(méi)有這種壓力吧？其實(shí)按照這個(gè)邏輯，女人一直是孤立無(wú)援的，只能靠工作保障自己！就像這部電影里的女主，如果她沒(méi)有她那些曾經(jīng)的伙伴，她不工作就是等于被囚禁，誰(shuí)也幫不上忙，可她明明有姐姐姐夫，一個(gè)女人結(jié)了婚，她好像就成了丈夫的所有物，連她的親人，也無(wú)權(quán)過(guò)問(wèn)了。
其實(shí)還是小資產(chǎn)階級(jí)反抗片，而且對(duì)白的話劇味道好濃啊。戰(zhàn)后劫收讓小資們失望了，要不他們會(huì)反抗嗎？他們不反抗就沒(méi)有前途了嗎？可笑一些小資還以為如果他們不吭聲的話新中國(guó)新世界就沒(méi)希望了呢，這種人受改造是少不了的。中國(guó)電影公司西安628在75年7月復(fù)制的，這個(gè)版本有意思。
7.9；左翼也有傑作，但往往被忽視
7，左翼女性主義跟好萊塢類(lèi)型片的視聽(tīng)語(yǔ)言結(jié)合，趙丹的蓋博式造型加各種PUA表演法、古堡囚禁加逃亡、濃重的表現(xiàn)主義設(shè)計(jì)，在以主題為王的昆侖創(chuàng)作組內(nèi)，這么強(qiáng)烈類(lèi)型趣味還是蠻罕見(jiàn)的，打排球那段則是蘇聯(lián)式的雜耍蒙太奇，這是徐韜的拿手好戲，整體在強(qiáng)調(diào)女性獨(dú)立議題上表達(dá)還算完整，但在階級(jí)問(wèn)題以及農(nóng)村問(wèn)題上，流露出比較強(qiáng)烈脫離實(shí)際的味道，特別是集體農(nóng)莊，這明顯是不了解中國(guó)農(nóng)村的創(chuàng)作者臆想出的鄉(xiāng)土生活。
趙丹演壞人比演好人更好，結(jié)局太社會(huì)主義了。
難得趙丹演反派。王人美唱了《關(guān)不住的春光》《青春的夢(mèng)》兩首歌。
把左翼電影話語(yǔ)（抗戰(zhàn)救亡、群眾路線，甚至集體農(nóng)莊都出來(lái)了）裝載到古典好萊塢的情節(jié)劇系統(tǒng)里面，不過(guò)有趣的是一頭一尾拼了兩段恐怖片，同時(shí)春麗打排球那段又是一段蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派式的雜耍蒙太奇玩法。趙丹還是演這種邪魅角色到尾（小胡子造型是參考了克拉克蓋博嘛？），幾場(chǎng)戲的微表情（結(jié)婚周年紀(jì)念、鄉(xiāng)下宅子和妻子撕破臉）簡(jiǎn)直出神入化。
特定的時(shí)代，要換個(gè)眼光，不能強(qiáng)求。
后半段挺有意思 擺出囚禁自由的資產(chǎn)階級(jí)婚姻生活與充分發(fā)展的無(wú)產(chǎn)階級(jí)集體農(nóng)莊的對(duì)立 套用Gaslight做意識(shí)形態(tài)選擇 在框架內(nèi)是有效的 不過(guò)即便從此出發(fā)也能看出不少隱憂 一方面是集體農(nóng)莊中仍然需要塑造出某種魅力中心去推進(jìn)情感敘事 其中愛(ài)侶與集體的張力被有意忽視 另一方面參考影片開(kāi)頭的蒙太奇 女主提到戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)參與抗戰(zhàn)結(jié)果鏡頭給的是后方歌詠隊(duì)的愉快生活 下一秒從歌詠隊(duì)里脫離就成了難民 足見(jiàn)所謂左翼知識(shí)分子/藝術(shù)家團(tuán)結(jié)起來(lái)的底層力量與真正的群眾之間的割裂 這一割裂在集體農(nóng)莊橋段以“知識(shí)分子幫助農(nóng)民除‘害蟲(chóng)’”這一頗具象征性的姿態(tài)草草帶過(guò) 最終小團(tuán)體的情愛(ài)糾葛需要?jiǎng)佑萌罕娏α縼?lái)平息 似乎顯示著某種新的層級(jí)結(jié)構(gòu) 這大概也是那批左翼知識(shí)分子普遍的政治幼稚之處；趙丹扮相真不錯(cuò) 可以說(shuō)是讓·杜雅爾趙丹
春神與魔鬼的交戰(zhàn)，為那減不滅的自由的光華?！蛾P(guān)不住的春光》（Spring Scenery Can't Be Shut Up），王為一&徐韜，1948
看了102分鐘版本，但是到最后沒(méi)聽(tīng)到王人美唱的主題歌。。。