電影一開(kāi)篇,畫(huà)廊老板說(shuō)“……我是個(gè)殺人犯“,略顯生硬地留下一個(gè)懸念,但隨后劇情進(jìn)展地很松散,對(duì)這個(gè)懸念并不惦記。
上半場(chǎng)劇情雖然老套但還算緊湊,一個(gè)精明世故的畫(huà)廊老板,一個(gè)幾分率真幾分不羈的畫(huà)家—憤世嫉俗,對(duì)阿根廷、對(duì)世界很有幾分切中要害的批判。因?yàn)樽髌窙](méi)市場(chǎng),終于經(jīng)濟(jì)上陷入困頓,于是朝著制造戲劇高潮的方向發(fā)展,直到被卡車撞個(gè)正著。所幸沒(méi)死,但明顯恢復(fù)之后幾番念叨著不想活了。畫(huà)廊老板一番小動(dòng)作之后,某一天,畫(huà)家終于死了,但之后劇情反而開(kāi)始松懈。雖然他的死亡讓人困惑,但跟影片開(kāi)始時(shí)的懸念似乎不在一個(gè)頻道上。由于畫(huà)家尋死的動(dòng)機(jī)很不充分,所以看到這里,對(duì)他死亡的事并不太當(dāng)真。
隨后鏡頭一轉(zhuǎn),來(lái)到一片世外桃源,果然畫(huà)家復(fù)活,但仿佛換了個(gè)人。這種轉(zhuǎn)變何來(lái)呢?在片中沒(méi)有看到暗示,如果是逃離鬼門(mén)關(guān)之后的后怕乃至醒悟,那很容易接受,不過(guò)片子沒(méi)有這種暗示。
片子本來(lái)似乎是朝著嘲諷世俗社會(huì)虛榮、拜金而去,結(jié)果后半場(chǎng)變成了兩個(gè)家伙狼狽為奸(區(qū)別是作惡時(shí)一個(gè)猶豫不決、一個(gè)嫻熟果斷),在詐騙行為被揭露之后,滋潤(rùn)潤(rùn)地繼續(xù)分別扮演商人和清高畫(huà)家的角色,并且繼續(xù)兩人屢撕屢不破的兄弟情誼??上?,總體上前后調(diào)性(tone)的不一致,好像一個(gè)黃燦燦的蛋黃正煎著呢突然散了,有點(diǎn)掃興。
話說(shuō)回來(lái),這部片子內(nèi)容上倒有點(diǎn)好玩的細(xì)節(jié),比如畫(huà)家勸走一位準(zhǔn)備跟他學(xué)徒的年輕人,因?yàn)樗鍪绿话逡谎?,而?huà)畫(huà)是什么都干不了的瘋子才會(huì)干的;畫(huà)家嘲諷金錢(qián)社會(huì),說(shuō)人們工作是終身在主動(dòng)做奴隸,足球運(yùn)動(dòng)變成了22個(gè)億萬(wàn)富翁在草地上追一只皮球......畫(huà)家詐死后,阿拉伯大亨向畫(huà)廊提出要買(mǎi)斷他的全部作品,畫(huà)家照例清高地表示不接活,但如此表示的時(shí)候,旁邊一同飲酒賞景的經(jīng)紀(jì)商已是心照不宣了。
已故經(jīng)濟(jì)學(xué)家沃森在財(cái)政聯(lián)邦主義、政治經(jīng)濟(jì)學(xué)等領(lǐng)域很有建樹(shù),他提出的“Curse To The Late Comer”,即“對(duì)后來(lái)者的詛咒”,專門(mén)描述中俄伊朗南美非洲等“后發(fā)”國(guó)家的政治經(jīng)濟(jì)狀況。其實(shí)我們掰著指頭數(shù),除了歐洲中心包括美、加、日、韓、澳、新這些國(guó)家,全世界都是后發(fā)國(guó)家,如果后發(fā)得比較明顯,那會(huì)被很有希望地稱作“亞洲四小龍”(當(dāng)年)、“金磚國(guó)家”等等。但是沃森認(rèn)為,后發(fā)國(guó)家雖然由于發(fā)展比較遲,有很多東西可以模仿和照搬發(fā)達(dá)國(guó)家,但因?yàn)槟7掠袃煞N形式,一種是模仿制度,另一種是模仿技術(shù)和工業(yè)化的模式,而后發(fā)國(guó)家的往往的情況是,甩不掉自己的歷史和文化包袱,只模仿發(fā)達(dá)國(guó)家的技術(shù)和工業(yè)模式,而不無(wú)矜持地固步自封于自己的制度,那必然招致“對(duì)后來(lái)者的詛咒”,世界舞臺(tái)再大,也不會(huì)有你的戲唱,這就是“后發(fā)劣勢(shì)。”
阿根廷學(xué)者勞爾·普雷維什(Raul Prebisch)在20世紀(jì)60~70年代提出,廣大發(fā)展中國(guó)家與發(fā)達(dá)國(guó)家之間是一種依附、被剝削與剝削的關(guān)系。在世界經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域中,存在著中心——外圍層次。發(fā)達(dá)資本主義國(guó)家構(gòu)成世界經(jīng)濟(jì)的中心,發(fā)展中國(guó)家處于世界經(jīng)濟(jì)的外圍,受著發(fā)達(dá)國(guó)家的剝削與控制,這就是著名的“依附”理論。
阿根廷導(dǎo)演架式蹲?度怕拉忒的《杰出公民》,站在歐洲中心文明的角度,描述了阿根廷這個(gè)后發(fā)國(guó)家的烏合之眾,是怎樣遭受“對(duì)后來(lái)者的詛咒”的;而作為灰溜溜跑出國(guó)的歐洲中心的“依附”的片中主人公,回國(guó)來(lái)是遭受怎樣的戲劇性至荒誕的待遇的。所以作為導(dǎo)演的新片,我有一種期待,《我的杰作》,哪怕只是重復(fù)一下《杰出公民》的主旨內(nèi)容,應(yīng)該也非常好看吧。
但是影片不再直接和歐洲中心產(chǎn)生聯(lián)系,純粹就是發(fā)生在阿根廷國(guó)內(nèi)的,當(dāng)代藝術(shù)圈的故事。這樣看來(lái)也不錯(cuò),20出頭我在北京酒仙橋謀生活的時(shí)候,是眼看著馬路對(duì)面的798工廠是怎樣一年年變成“國(guó)際化”的藝術(shù)區(qū)的,后來(lái)陸陸續(xù)續(xù)參加或圍觀過(guò)發(fā)生在那里的當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)的故事,所謂“當(dāng)代藝術(shù)”也給我?guī)?lái)過(guò)一些困惑。看這部《我的杰作》,興許不僅僅是觀影那么走馬觀花的簡(jiǎn)單,還能在關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)印證之外,實(shí)現(xiàn)福柯所說(shuō)的“自我關(guān)懷”呢,雖然,在前一部《杰出公民》里,已經(jīng)引起身體的強(qiáng)烈共鳴,看起來(lái)極大地實(shí)現(xiàn)了“自我關(guān)懷”了,但其實(shí)敝人無(wú)名無(wú)能無(wú)夢(mèng),連“倒時(shí)差”這種酒桌上常聽(tīng)到的尋常事情,都沒(méi)有親自體會(huì)過(guò)一把,以便像他們體驗(yàn)過(guò)的幸運(yùn)兒們那樣,在參加完歐洲的巡演、畫(huà)展、國(guó)際詩(shī)歌交流回來(lái)之后,輕描淡寫(xiě)地提到——“我還沒(méi)有倒時(shí)差呢”這樣尋常又淡定的事情。
話說(shuō)回來(lái)解釋一下,什么是“自我關(guān)懷”。思想史上在笛卡爾之前,要學(xué)習(xí)和了解什么樣的知識(shí),你就得成為什么樣的人,知識(shí)和“自我關(guān)懷”在這之前是密不可分的,比如你要學(xué)習(xí)藏傳佛教,你得從小被家里人送到寺廟里,或者你再幸運(yùn)一點(diǎn),寺廟的人會(huì)找到你家里來(lái),告訴你就是那個(gè)在正確地點(diǎn)正確時(shí)間轉(zhuǎn)世的仁波切,乃至仁波切的世代學(xué)生(叫什么我不敢說(shuō))。
但是在笛卡爾之后,我們都看到了,知識(shí)不用再上身了,我們?cè)诋?dāng)代藝術(shù)的派對(duì)上,也可以端著紅酒談?wù)撊什ㄇ辛??!白晕谊P(guān)懷”消失了,我們?yōu)槭裁匆ギ?dāng)代藝術(shù)的派對(duì)啊,主要是因?yàn)橛腥速I(mǎi)單。那誰(shuí)買(mǎi)單呢?我想起通常的說(shuō)法,在上世紀(jì)90年代早期,一些西方藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人,直接背著成捆的現(xiàn)金,到窮困藝術(shù)家扎堆的京郊宋莊買(mǎi)畫(huà)。所以,當(dāng)初的窮困藝術(shù)家已經(jīng)成為今天的買(mǎi)單大戶,但此買(mǎi)單的背后,還隱藏著更大的買(mǎi)單大哥,他們的鈔票是綠色的,不是嗎?
《我的杰作》的老畫(huà)家主人公,雖然現(xiàn)在看起來(lái)已經(jīng)吃不開(kāi)混不開(kāi)了,但或許早已經(jīng)歷過(guò)一波“宋莊式”的成功,畢竟他的經(jīng)紀(jì)人,對(duì)他還是不拋棄不放棄的吧。果不其然,老畫(huà)家雖然不耐煩于經(jīng)營(yíng),一副破罐子破摔的樣子,但是在藝術(shù)資本市場(chǎng)上摸爬滾打了多少年的經(jīng)紀(jì)人的穿針引線的妙手回春大法之下,買(mǎi)單大哥來(lái)了!而且,人家就認(rèn)你這塊德藝雙馨的老藝術(shù)家的牌子——你這么性情中人有脾氣,還有一個(gè)小你二三十歲的藝術(shù)學(xué)院女生女朋友,使你無(wú)須再出去“咪兔”誰(shuí)——那么你就隨便畫(huà)好了,不用解釋,想畫(huà)什么就畫(huà)什么,想怎么畫(huà)就怎么畫(huà),以至于,你的經(jīng)紀(jì)人見(jiàn)你沒(méi)有創(chuàng)作興趣和狀態(tài),干脆就為你打好了草稿了!
崇拜你的青年才俊來(lái)拜倒在你門(mén)下,被你當(dāng)成個(gè)雜工使,什么也沒(méi)指點(diǎn)還得給你交學(xué)費(fèi)。這還是在你心情好的時(shí)候。在你瞞天過(guò)海詐死以做空藝術(shù)圈的時(shí)候,這個(gè)甩都甩不掉的忠實(shí)門(mén)生,你甚至對(duì)他動(dòng)了滅口的殺機(jī)——這會(huì)你終于玩大了。
這就是后現(xiàn)代藝術(shù)的真諦,玩大了玩砸了還是玩得跟真的似的玩下去。這也就是我們覺(jué)得當(dāng)代藝術(shù)派對(duì)現(xiàn)場(chǎng)很無(wú)聊很難玩還端著個(gè)紅酒杯走來(lái)走去的根本原因——我們雖然已經(jīng)失去了藝術(shù)傳統(tǒng)的“自我關(guān)懷”,但我們本身已經(jīng)成了后現(xiàn)代藝術(shù)的一部分——不是我們選擇了藝術(shù),而是藝術(shù)選擇了我們,當(dāng)代藝術(shù),當(dāng)仁不讓,舍我其誰(shuí)?
在荒野里的小木屋,老藝術(shù)家最終遺世獨(dú)立,還是那么愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)但已無(wú)須對(duì)誰(shuí)表演出來(lái)。塵埃落定之后還是找到了自己的“自我關(guān)懷”,只是這“自我關(guān)懷”來(lái)自哪里呢,我們畢竟是被詛咒的后發(fā)國(guó)家,我們不生產(chǎn)藝術(shù)只是藝術(shù)的搬運(yùn)工,導(dǎo)演沒(méi)有給出答案,所以這片子要給四星是很勉強(qiáng)的。
(文/楊時(shí)旸)
兩年前的《杰出公民》讓無(wú)數(shù)影迷驚嘆不已,一個(gè)虛構(gòu)的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主的歸鄉(xiāng)故事,虛實(shí)相生、幻影重重,充滿對(duì)人心深淵的探底,滿篇都是幽默又尖銳的諷刺,更有趣的是它四連撥千斤的處理方式,不斷反轉(zhuǎn),讓人們不知道是誰(shuí)玩弄了誰(shuí)。《杰出公民》的導(dǎo)演加斯頓·杜帕拉特交出了新作《我的杰作》,一部從內(nèi)部氣質(zhì)到外部形態(tài)都與前作類似的電影,依舊有著放松又精準(zhǔn)的表演,金句迭出的臺(tái)詞以及接連不斷的反轉(zhuǎn)。
這一次,導(dǎo)演依然聚焦知識(shí)分子,上一次是作家,這一次是畫(huà)家,或許,在他看來(lái),知識(shí)分子是獨(dú)特的群體,易于作為代理人表現(xiàn)自己想要表現(xiàn)的內(nèi)容——真誠(chéng)的、虛妄的、肉身的、形而上的,一切一切,這個(gè)群體既潛藏于普羅大眾,又因?yàn)樗麄儶?dú)特的工作和思考模式而明顯地區(qū)別于大多數(shù)人。無(wú)論是畫(huà)家還是作家,他們作為角色,都很易于被“使用”。與《杰出公民》中功成名就的諾獎(jiǎng)得主不同,《我的杰作》中的畫(huà)家倫佐納維爾貧困潦倒,性格乖張,憤世嫉俗,他的經(jīng)紀(jì)人阿圖羅斯?fàn)柾呤且粋€(gè)成功圓滑的畫(huà)廊主人,他們是多年的朋友,在畫(huà)家短暫的早年成功之后,迅速過(guò)氣,新買(mǎi)主們更青睞于那些概念性的當(dāng)代藝術(shù),而對(duì)于倫佐納維爾缺乏變化的樸素作品興趣寥寥。不得志讓原本就古怪的畫(huà)家更變本加厲,在一次次把事情搞砸之后,兩個(gè)男人幾乎鬧翻。這個(gè)當(dāng)口,畫(huà)家遭遇了一場(chǎng)車禍,住進(jìn)醫(yī)院,醒來(lái)時(shí)幾乎忘了一切,包括自己的身份,老朋友阿圖羅斯?fàn)柾卟挥?jì)前嫌趕來(lái)照看,之后,一切走向了奇怪的方向。
這個(gè)故事以畫(huà)家遭遇車禍為中點(diǎn)折成兩段,前一半像是導(dǎo)演讓那個(gè)性格乖戾的畫(huà)家代替自己嘲諷了當(dāng)代藝術(shù)圈的一切可笑和粗鄙,后一半?yún)s突然變得清奇,懸念被迅速堆積起來(lái),從這開(kāi)始,人們會(huì)漸漸看到越來(lái)越多的《杰出公民》的影子和手法,那些真實(shí)和假象互為表里的橋段,那些明明知道一切都終將反轉(zhuǎn)但就是看起來(lái)依然不疾不徐的鋪排,真是和前作異曲同工。當(dāng)然,這個(gè)鬼才導(dǎo)演是不會(huì)滿足于只寫(xiě)一些對(duì)于藝術(shù)圈、知識(shí)分子和中產(chǎn)階級(jí)的嘲弄和白眼的,他始終想努力寫(xiě)出一些人心深處的暗流和暗礁。上一個(gè)故事里,那些暗箭來(lái)自于故鄉(xiāng)的發(fā)小和老友,作家是承受者,而這一次,卻調(diào)轉(zhuǎn)了過(guò)來(lái),畫(huà)家變成了發(fā)起攻擊的人。
那些影迷們熟悉的、一直盼望的反轉(zhuǎn)就此展開(kāi),最初,人們以為這故事想寫(xiě)貪婪,關(guān)于一個(gè)畫(huà)廊老板利用多年的友情竊取已故畫(huà)家的作品發(fā)橫財(cái)?shù)墓适?,很快,這就被打破,曾經(jīng)意外進(jìn)入畫(huà)家生活的年輕人變成了一個(gè)正義使者,攪亂一切,所以,觀眾又會(huì)以為這故事關(guān)乎正義終將戰(zhàn)勝不義,但最終卻發(fā)現(xiàn),仍然不對(duì),死亡不過(guò)是一場(chǎng)合謀,畫(huà)家和畫(huà)廊老板聯(lián)手欺騙整個(gè)世界。
從外部去看,這無(wú)非是一場(chǎng)涉及欺詐和貪婪的故事,但實(shí)際上,在內(nèi)里,這有著更加復(fù)雜的況味,它寫(xiě)出了一種精神消亡史。最初,畫(huà)家代表著一種反抗力量,他堅(jiān)持自己那種古老的風(fēng)格,嘲笑一切向當(dāng)代藝術(shù)轉(zhuǎn)型的作品和作者,他拿著槍大步流星踏進(jìn)畫(huà)廊,朝著自己的畫(huà)作開(kāi)槍,然后氣憤地說(shuō),“現(xiàn)在它現(xiàn)代了,你可以賣(mài)了?!边@嘲諷準(zhǔn)確又有力度。但后來(lái)呢?這樣一個(gè)老頭,卻開(kāi)始躲在郊外的一樁童話般的小屋里,做起了欺詐的生意,在被曾經(jīng)崇敬自己的年輕人識(shí)破之后,還試圖為自己編織一套說(shuō)辭與話術(shù),甚至想對(duì)其滅口。從故事設(shè)置上講,它有點(diǎn)虎頭蛇尾的遺憾,但從精神意義上說(shuō),它寫(xiě)出了一種微妙的狀態(tài)——當(dāng)朋克變成奸商,從對(duì)抗到順從再到合謀,從抵抗性的、批判性的、審視性的藝術(shù)家態(tài)度變成了一種服務(wù)型的、合作型的、順應(yīng)型的商業(yè)環(huán)節(jié)。某種程度上說(shuō),如果說(shuō)《杰出公民》寫(xiě)了一種把猶如草船借箭般的收納暗箭轉(zhuǎn)化成藝術(shù)的力道,那么《我的杰作》則寫(xiě)出了一種當(dāng)下更現(xiàn)實(shí)的,精神力量的潰散與湮滅。反抗的人和機(jī)制都自動(dòng)繳械,一個(gè)順從的時(shí)代就這樣開(kāi)始了。
畫(huà)廊老板席爾瓦和藝術(shù)家倫佐的故事。倫佐窮困潦倒、狂妄自大、憤世嫉俗、騙弟子的錢(qián)、餐廳賴賬、畫(huà)約食言,終于被出了車禍斷了三根肋骨膝蓋損傷并失憶。席爾瓦來(lái)醫(yī)院幫他恢復(fù)記憶,并邀請(qǐng)他的前女友來(lái)幫他。席爾瓦想把倫佐的畫(huà)以每幅1500美元共30萬(wàn)美元的價(jià)格都買(mǎi)下來(lái),并期望在倫佐死后大漲到200萬(wàn)。倫佐在醫(yī)院自殺未遂,席爾瓦找醫(yī)生要了可以死亡的藥,并把倫佐接出了醫(yī)院。兩個(gè)月后倫佐死了,他的畫(huà)價(jià)格大漲,每幅3萬(wàn)美元,并賣(mài)到海外,阿拉伯親王甚至把整個(gè)展廳買(mǎi)下,席爾瓦大賺。而實(shí)際上,倫佐并未死,原來(lái)兩人合謀騙了世人。亞力克斯跟蹤席爾瓦,看到了倫佐,并威脅要舉報(bào)。倫佐把藥下在咖啡里意圖殺死亞力克斯由于毒藥過(guò)期未果。兩人被判刑,但倫佐的欺詐成為行為藝術(shù)更受追捧,席爾瓦則開(kāi)著跑車到處跑。
畫(huà)家生前窮困潦倒,畫(huà)賣(mài)不出去,死后卻聲名鵲起。
死后的畫(huà)家終于可以隨心所欲地畫(huà)畫(huà),不受生活窘迫所限。
下載了好久,實(shí)在沒(méi)有東西看了,才拿出來(lái),前半場(chǎng)感覺(jué)味同嚼蠟,不明所以。直到再次出現(xiàn)畫(huà)家面孔,演的一出好戲啊!
我覺(jué)得既然世人都如此,何不愚弄世人呢,畫(huà)家想自殺不得,那個(gè)固執(zhí)的徒弟,被下毒不死,總感覺(jué)實(shí)則冥冥中自有定數(shù)。人生如夢(mèng),過(guò)的隨性一點(diǎn),還是好啊。都是普通人,沒(méi)有那力量,就不要承擔(dān)起不屬于自己的擔(dān)子。
倫佐納維爾,一個(gè)乖僻厭世的畫(huà)家,對(duì)時(shí)興藝術(shù)不聞不問(wèn),聲名過(guò)后早已被世界遺忘。二人觀念個(gè)性處處相悖,且隨時(shí)間流逝矛盾愈發(fā)激烈,在這段積灰的友誼即將告終之時(shí)一場(chǎng) 車禍讓阿圖羅不得不回到無(wú)依無(wú)靠的倫佐身邊?;販厮氖甑穆L(zhǎng)過(guò)往兩個(gè)老朋友走到了最終的和解,老畫(huà)家的悲觀絕望驅(qū)使阿圖羅找到杜杜,一個(gè)頗有手腕的國(guó)際收藏家,試圖向其銷售畫(huà)作,回轉(zhuǎn)局勢(shì)……
導(dǎo)演上部作品還能揶揄一下莫言,這次說(shuō)說(shuō)蔡國(guó)強(qiáng)?艾未未?羅子丹?都不太符合啊~
仍然有很多力道非常獨(dú)特的幽默,表演很放松,節(jié)奏感也很好。故事到了一切被拆穿的時(shí)候,本以為會(huì)發(fā)生重大逆轉(zhuǎn),沒(méi)想到結(jié)果是這樣。有點(diǎn)虎頭蛇尾的惋惜。
又來(lái)了一大堆金句,視聽(tīng)小說(shuō),話嘮密度趕超伊朗。黑色幽默風(fēng)格與《杰出公民》如出一轍,只是主角變成了畫(huà)商和落魄畫(huà)家,靠一個(gè)生死騙局拆穿藝術(shù)市場(chǎng)真相,探討藝術(shù)創(chuàng)作困境。只是這次真的很淺白,就沒(méi)前作好看了。
雖然猜到了套路,但是畫(huà)家出現(xiàn)的時(shí)候我還是笑了。另cctv6里有刪減
表演牛批,尤其是男配,臺(tái)詞功力很強(qiáng),方式也很特別,給人的印象保留了模糊性,介乎勢(shì)利小人與真心朋友之間,成為了懸念的一部分。故事一眼望穿倒沒(méi)有什么可多討論。如畫(huà)的山川震撼人心,奧迪的植入也是太明顯生硬了。政府支持的電影項(xiàng)目啊,完成度和質(zhì)量都不錯(cuò)了,叫人感到非常檸檬。三星半。
還不錯(cuò),朋克老頭感天動(dòng)地。小西天資料館
黑色幽默諷刺精英主義話嘮電影:詐死的過(guò)氣畫(huà)家和他的經(jīng)理人聯(lián)手整事兒的故事(兩個(gè)老男人一輩子相知相懟的友情設(shè)定和《年輕氣盛》如出一轍)。前半段會(huì)覺(jué)得畫(huà)家的行為又二又乖張,然而畫(huà)家到車禍之前始終做到了“不為五斗米折腰”,再窮再落魄也沒(méi)有自降身份迎合他瞧不起的買(mǎi)家們。后半段老畫(huà)家詐死后畫(huà)作升值:藝術(shù)其實(shí)是一場(chǎng)欺騙?如果藝術(shù)家在世落魄去世被追捧,那么藝術(shù)品收藏家也不過(guò)是投資家;如果藝術(shù)也需要營(yíng)銷,那還是藝術(shù)么?人們到底欣賞的是藝術(shù),還是被包裝被告知是藝術(shù)的藝術(shù)?藝術(shù)的本質(zhì)是靈魂深處的審美還是膚淺作勢(shì)的裝逼?最精彩的兩個(gè)片段:老畫(huà)家勸退做事認(rèn)真懂禮貌的學(xué)生:你這么好的人品當(dāng)不了藝術(shù)家。老畫(huà)家的臨終瘋話:奴隸制并沒(méi)有結(jié)束,只是變成了工作;人們上了大學(xué)受了教育,這種被教化的無(wú)知,是最沒(méi)救的無(wú)知。
喜劇效果還不錯(cuò)
好麗友味兒的
人物和情節(jié)都是非說(shuō)教性的,這是本片最大的優(yōu)點(diǎn)。可看性很強(qiáng),兩位男主間的友誼讓人感動(dòng)。雖然不是每個(gè)細(xì)節(jié)和橋段都全然有說(shuō)服力,但仍不失為一部好片。
賣(mài)過(guò)作品,一直在創(chuàng)作的人,才能理解這部片的核心。感動(dòng)我的是,藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人和藝術(shù)家之間的感情,這種利益關(guān)系下誕生的感情,在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中應(yīng)該是不存在的。
三星半。吐槽大電影,他們說(shuō)著憤世嫉俗的話,做著人所不齒的事。揭露真相,也掩蓋真相。前懟耶穌,后懟皇室,向上嘲諷藝術(shù),向下譏笑民眾。即便兩位主角的友情似乎是導(dǎo)演唯一的道德標(biāo)桿,也混雜著各種精打細(xì)算。鏡頭里布宜諾斯艾利斯確實(shí)野蠻又迷人,卻缺少生命的深度和質(zhì)感。杰出公民還是有人物的復(fù)雜和悲劇意味的,到這里的人物更多是推動(dòng)黑色喜劇發(fā)展的旗子。白眼翻過(guò)后,別忘了審視世界。
比起《杰出公民》來(lái)還是有差距的,但我對(duì)它的主題表示敬佩。
#劇透#一對(duì)由畫(huà)廊主和畫(huà)家組成的奇葩組合和患難好友。Raúl Arévalo太可愛(ài)了?。ó?dāng)年第一次看他的電影也是在這間影院)所飾Alex小哥乃難得一位正直之人,你們不要欺負(fù)人家嘛~當(dāng)藝術(shù)家需要有野心、自私,正如這對(duì)搭檔假死、殺人,利欲熏心,繼而心生歹念不擇手段。梵高死后才出名升值,片中老頭畫(huà)家何嘗不是。前大半段著實(shí)平淡無(wú)趣,出現(xiàn)反轉(zhuǎn)后才瞬間有看頭。阿根廷人真是人手不離一杯馬黛茶啊!令人震悚的重低音配樂(lè)縈繞影廳四周,回蕩著炫耳的電子氛圍。
如果世界改變你不改變,大家都拋棄了你,你認(rèn)為大家都傻,這是堅(jiān)持還是頑固?多少有《杰出作家》拋出的論點(diǎn),作為作家、藝術(shù)家,仿佛英年早逝是最完美的結(jié)局,這樣他的作品都能流芳百世,千古絕唱,商品價(jià)值也隨之成倍增長(zhǎng)。而詐死的烏龍更加意外的炒作了畫(huà)家的作品,所以人們喜愛(ài)的到底是作品本身,還是什么呢?不折不扣黑色幽默,兩個(gè)老頭捏造死亡和不惜謀殺知情者,雖然藥物失效而未遂,還有世人對(duì)畫(huà)家死前作品的不認(rèn)同和“死后”作品的認(rèn)同等都是嘲諷。兩個(gè)老人的友誼到是真的!
三星半
生不如死,死不如折騰。
畫(huà)家死后作品最值錢(qián),所以很多人應(yīng)該都幻想過(guò)類似的故事,這次導(dǎo)演真拍出來(lái)了。
想起來(lái)荒蠻故事里的一句臺(tái)詞,“老鼠藥過(guò)期,是更毒還是不毒”,看來(lái)毒藥過(guò)期是不毒。
3.5 跟《杰出公民》一樣的自戀,但依然有趣。Renzo是不是挺像宮崎駿?結(jié)尾卡斯特地貌想起張掖的五花肉,啊好久沒(méi)跟龍貓一起旅游了,哦不對(duì)五花肉那次是跟芳芳。