此片由歐洲罪案小說家尤·奈斯博的小說改編而成。

厭倦殺戮的殺手離開組織，在海邊找到一處獵人小屋棲身。與此同時，一位遭受丈夫家暴的女子放水沉船淹死了丈夫。

組織在尋找殺手。在荒寂的海邊小鎮(zhèn)上，人們對陌生人非常感興趣，但同時也提防著他。殺手抽煙喝酒，意志消沉。他有一段痛苦的記憶，父母死了，他被殺手組織收養(yǎng)，被培養(yǎng)成冷血的殺人機器。這不是他想要的。

女子的丈夫死了，但他有個雙胞胎弟弟，又開始對女子糾纏不休。他點出了女子殺夫的真相，為掩蓋罪行，神父同意女兒同死者的弟弟結(jié)婚。但她根本不喜歡他。

殺手濫殺無辜，在罪惡感之下，他選擇了逃避和救贖。但在海邊小鎮(zhèn)，殺戮和罪惡同樣存在，不過是死者卻是罪有應(yīng)得。影片圍繞殺戮這個主題展開。殺手逃避殺戮，神父的女兒卻制造殺戮。海邊小鎮(zhèn)是一個象征，既是物理上的世界盡頭，同時也是一片遠離世間喧囂處于中世紀愚昧之中的封閉王國。在這里，罪與罰都有其自身的法則。

在殺手看來，殺人顯然是非正義的。而在小鎮(zhèn)的神父看來，為掩飾罪行，殺人則具有宗教的正義性。因此，殺人具有正義和非正義的兩層含義。然而無論具有何種含義，其背后的冷酷邏輯都是對人性的壓制。

女子第一次通過沉船殺人，她還背負著宗教的負罪感，但第二次防衛(wèi)殺人，她就從丈夫的魔爪和宗教的陰影中解脫了。

殺手的解脫，在于尋找一個新的身份，成為一個父親和一個丈夫。只有如此，他才算真正擺脫了殺人的罪感。為此，他殺死了組織的頭目，不再被人控制。

而女人通過抽煙這種惡習，進入了殺手的內(nèi)心世界。這個海邊小鎮(zhèn)，有著荒涼而陰沉的大海，墳?zāi)姑懿嫉慕烫茫惺兰o的壓抑和愚昧。這里，女性是被男性隨意支配的財富，還有恃強凌弱的傳統(tǒng)。她的解脫就是喚醒沉睡和懦弱的人性，勇敢的追求自己的幸福。

影片雖是在意大利拍攝，但基本上沿用了西部片模式，也就是“殺手——小鎮(zhèn)”模式。殺手來到小鎮(zhèn)，懲惡揚善，恢復(fù)小鎮(zhèn)的生氣。不過這個海邊小鎮(zhèn)不是由惡人控制，而是被宗教所壓制。

同時，這個意大利的故事里，總帶有家族控制的影子。妻子和丈夫，父親和兒子，哥哥和弟弟。家族既是個人的依靠，同時也是人性的囚籠。殺手和女子最終逃離宗教裁判所和殺手組織這樣的囚籠，他們渴求愛情和人性，向往自由和美好的生活。

正如《夏日美酒》里唱到的：

“草莓，櫻桃，還有春天的天使之吻，我的夏日美酒真的是用這些釀造的”

不要忘了，在沉重陰霾的云層之上，永遠高懸的閃閃發(fā)光的太陽。在寒冷，壓抑，陌生的世界中，永遠有溫暖，自由和親切的人性在動人的閃光。

在這個現(xiàn)實題材仿佛有些耗盡的年代，又講出了一個好故事。 講得非常含蓄，貴在價值觀正。

其實有多個兇案發(fā)生。但兇殺的情節(jié)，目的、過程或方式都超級克制地暗示，一鏡帶過?；蛘哒f根本不想回放，也不用閃回。

這個電影故事一是強調(diào)最發(fā)達國家（英國、意大利或北歐諸國等）的邊緣鄉(xiāng)鎮(zhèn)，依舊是中世紀式的壓抑和絕望：人與人之間互欺、互恨、互妒及生死互撕永遠不會停止。這是有大新意的。否則我們無法理解所謂美麗國的“鐵銹地帶”或奇葩總統(tǒng)的鐵粉群，否則我們也無法理解怎么中國飛速發(fā)展、普遍富起來后，仍會出現(xiàn)身在老家的父母因為彩禮而包辦女兒的婚姻，或者已經(jīng)生活在都市的長輩以各種借口把兒女送入絕境。擅自進入女主臥室的父親（神父），那一句“這事我決定了”，與他平日里的體面和善言不同，是偶爾露出的崢嶸。卻也讓觀眾明白，女兒的第一個不幸婚姻應(yīng)該就是這樣被決定的。

二是強調(diào)再簡單，再人稀的環(huán)境中，生活也永遠有一些邪惡，是我們無法回避的。無論是男主要面對的把他當殺手收養(yǎng)和培養(yǎng)的養(yǎng)父與其惡子，還是女主要面對的酗酒家暴丈夫，色厲內(nèi)荏的丈夫兄弟，及道貌巖然的專制父親（神父）。他們倆都必須勇敢果斷地與之全力搏殺，才能換來起碼的人身安全和自由。正像在小店工作的另一位女性所說：“這個地方的女人命運都是被男人決定的。我也想走出去?！钡撬羰侵幌氩蛔觯瑒t命運不會改變，神權(quán)、父權(quán)和男權(quán)的結(jié)合力也不會隨著歲月和性格溫和而自然消失，只會日漸麻木和同流合污。畢竟，傳統(tǒng)小鎮(zhèn)的謀生也有它方便和容易的一面，會讓奮戰(zhàn)或逃離的決心也很難下。外面的世界當然也另有一種兇險。小鎮(zhèn)的人們一直害怕陌生的外來者會帶來更多未知的惡行。

三是那條白色皮毛的狼（及幼崽），應(yīng)該是源自文學文本，是神秘感或具有象征意義的原素，就像女主略有口吃毛病的可愛兒子凱勒，是故事中的亮點和懸著的陽光，讓節(jié)奏有點緩慢壓抑的觀賞過程，有了舒解緊張的新鮮感。

四是男主與女主的愛情，不再是一般歐美電影中的性吸引、貌吸引或克制不住的滾床單需求，而是各自天性中的父性和母性，各自性格中的悟性、堅強性和果決，使得他們無論如何都要為自己和自己的后代，拼殺出一條血路，留下一片文明的寧靜。這很難得。也是可貴的新意。因為這才是天生的雄性和雌性特質(zhì)。也讓兩個分別是英國和意大利的好演員，有充分發(fā)揮演技的藝術(shù)天地。是感人的愛情和可敬的意志。是天生麗質(zhì)和天賦異鼎。在這個故事里，一般意義上青春期的愛情其實是第二位或次重要的，首先是男主和女主都敢于與身邊的邪惡力量單挑和抗爭到底，然后才是看到他者的相似命運和擔憂顧慮，愿意挺身而出伸手相助，或者攜手并進浪跡天涯。

小演員所有言行中體現(xiàn)出的“主動尋父”特征，也像荷馬史詩《奧德賽》里特勒馬科斯出海尋父的著名情節(jié)一樣，說明了他是一個好孩子，未來會迅速成長和精神正常發(fā)育。

五是插曲確實是好聽動聽，歌詞也耐人尋味，是點晴之歌。

六是意大利電影的景觀拍攝，總是那么美。這種歷史悠久的美術(shù)修養(yǎng)，能夠通過電影而不斷地為世界分享，更是美好。

最后，故事里的家暴兄弟和私拆他人包裹信件的郵局代工，都不是大惡魔，是染上了惡習，追隨了惡俗的平庸的惡人。治理他們的方法不能靠說教的牧師，而是一要打破封閉狹窄，二要想想可愛的少年凱勒所說：這個地方找不到人可以好好對話和交流。三是要真正在現(xiàn)代社會進程中重新珍惜家庭文化傳統(tǒng)。