胡里奧.密譚的電影真是美極了，錯綜復(fù)雜的美，簡單至純的美，幻境、拼湊、現(xiàn)實、想象、情感、性……交錯在一起。再加之他那獨(dú)特的意識流般的敘事手法，給我以強(qiáng)烈的震撼。然而，你只需稍加整理便會發(fā)現(xiàn)，最復(fù)雜的故事卻流露出很簡單的東西。那些睥睨萬物的牛，那被西班牙視為神明的圖騰，仿佛冥冥之中自有宿命。

夫妻倆去了那個見證了他們父輩和他們自己愛情的地方，那里有棵老樹，立于懸崖之上，旁邊是牛群，它們仿佛就是擁有“臨終之眼”的智者。他們在這兒梳理著昔日愛情的過往，虛虛實實、朦朦朧朧卻又是那般情真意切。歡樂、巧合、背叛、謊言、罪孽、懺悔、和解……交織在一起，好美的故事。那個頗具男人魅力的弗里爾真是讓我大開眼界，黑幫頭子的兒子、亡命天涯的殺手、多情高冷的浪子、為子而亡的父親……他們兄弟倆是真性情。我由衷佩服。

電影整體很流暢，故事以男女主角兩個人回憶過往，把故事寫成書的形式展開，觀感較佳。期間還有現(xiàn)在和以前交錯的場景，即現(xiàn)在的男女主角看到當(dāng)時在這個地點發(fā)生的故事。 寫作地點是男主母親的妻子的家，門前的樹就象征著片名的血脈之樹。故事中涉及到一個家族，兩個家庭，之間有錯綜復(fù)雜的聯(lián)系。 情節(jié)大體如下（涉及劇透，慎讀）：曼多薩家族從事洗錢等非法勾當(dāng)，家族兩個兒子為了家族的利益分別進(jìn)入了兩個家庭，其中小兒子歐莫進(jìn)入了男主馬可的家庭，當(dāng)了馬可外公的司機(jī)兼保鏢，但為了獲取其房屋殺死了外祖父和祖母，并編造謊言與馬可媽媽交歡并懷孕后消失，再次出現(xiàn)俘獲了作家阿麥雅，結(jié)為夫妻。阿麥雅與馬可媽媽一起創(chuàng)作，后來和歐莫離婚后與馬可媽媽結(jié)婚（同性戀），歐莫去哥哥那里居?。淳S特，后面會提及，然后認(rèn)識女主）。大兒子維特通過為女主蕾貝卡尋找器官（女主外公花錢委托，女主出生即得病需要器官移植。這一段是后來維特媽媽朱麗葉給女主媽媽留言才獲知的）而進(jìn)入女主家庭，與女主媽媽瑪卡蓮娜結(jié)婚。女主和男主在男主媽媽婚禮上相識并相戀一起進(jìn)入影視學(xué)校，但期間女主卻瘋狂喜歡上媽媽老公的弟弟，即歐莫叔叔，瞞著男主與叔叔發(fā)生關(guān)系。男主和母親及阿麥雅阿姨去旅行途中發(fā)生車禍（是人為的，曼多薩家族所為？），男主母親死亡，男主重傷需要器官。此時女主和歐莫叔叔也正決定去度蜜月，路上遇到一起。在醫(yī)院，當(dāng)歐莫得知男主馬可是自己親生兒子后自殺為兒子提供器官，救活了兒子。男主女主均是因為曼多薩家族才獲得新生。 人物很鮮活，幾位女主均有裸體演出，牛在影片中多次出現(xiàn)。

最后強(qiáng)調(diào)，只一刷，有些地方?jīng)]看太明白，劇情中有不當(dāng)之處。不喜勿噴。

以深刻嚴(yán)肅的方式對倫理道德的溫柔試探，幽默感十足但給人留下確實憾心的感動。擲地有聲。暖心感動。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一沒有之一

看完了這部西班牙劇情電影:《血脈之樹》，目前為止看過為數(shù)不多的西班牙爛片，本來可以是一個引人入勝的好故事，導(dǎo)演做作裝逼的混亂剪輯愣是毀了電影的框架和內(nèi)核，一味地通過回憶和現(xiàn)實的穿插講述了一個家族三代人的狗血愛恨情仇，故事很簡單，故作深沉反而塌了，人性從來都是經(jīng)不起考驗的，這個世界上最復(fù)雜多變的就是人性！ 影片講述了一對年輕夫婦撰寫他們家庭分享的歷史故事，兩人都將揭露他們親戚的黑暗秘密，而其中一人必須坦白痛苦的事實。

談到當(dāng)代西班牙電影，或許我們第一個想到的導(dǎo)演會是著名的佩德羅·阿莫多瓦。但西班牙電影不止有阿莫多瓦，晚輩導(dǎo)演胡里奧·密譚也憑借著其獨(dú)特的影像與敘事風(fēng)格，在國際影壇上聲名鵲起。

無論《羅馬的房子》中的古典美學(xué)，《露西亞的情人》中的敘事迷宮，還是《紅松鼠殺人事件》中的神秘主義，都讓我們見證了多面的胡里奧·密譚。

《羅馬的房子》

《露西亞的情人》

《紅松鼠殺人事件》

而這部新作《血脈之樹》則是以一本小說的創(chuàng)作為引，牽扯出兩個家族的命運(yùn)與交集。樹蔭下所掩藏的是“榆樹下的欲望”，只是這一次并不是發(fā)生在英格蘭，而是發(fā)生在西班牙的農(nóng)莊與海灘。

密譚這次似乎回溯了處女作《牛的見證》中的想法，以散落的片段拼接成一段完整的家族史，只不過這次更加散亂，甚至可以說是無序的。

《牛的見證》

如果說，前作《牛的見證》是四個相對獨(dú)立的、被講述的故事，那么《血脈之樹》更像是意識洪流中的片段組接。

第一段故事的講述從男主人公的母親開始，時任司機(jī)的奧爾默的不辭而別似乎是這個段落的小結(jié)，男女主人公的敘述也遵循著通俗小說式的順序，繼續(xù)進(jìn)入到下個故事。

然而第一段的故事其實并沒有結(jié)束；到了影片的中間部分，女小說家與男主人公母親再次相遇，兩家人的命運(yùn)軌跡開始相交的時候，男主人公猛然回憶起遺漏的片段，影像也隨著男主人公的畫外音，閃回到了他母親家的那棟房子，第一段故事在此得以被繼續(xù)講述、補(bǔ)充。

這像是一種導(dǎo)演和觀眾之間的敘事游戲，導(dǎo)演將創(chuàng)作小說的概念先入為主，并給予兩位創(chuàng)作者（即男女主人公）某個確定的創(chuàng)作邏輯——通俗小說式的線性邏輯，小說的內(nèi)容來源于家族歷史，而這些家族歷史則都來自于男女主人公的回憶性敘述，必然的，回憶性敘述作為素材與小說的創(chuàng)作會趨向于同一種邏輯。

而觀眾在看電影時同樣也會被這種先入為主的邏輯性設(shè)定所影響，會認(rèn)為影像內(nèi)容的線性發(fā)展是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，這便構(gòu)建了一種創(chuàng)作者和觀眾之間的共識。

然而在影片的某一時刻，影像內(nèi)容中卻忽然出現(xiàn)了背離既定邏輯的情節(jié)或者元素（即之前提到的閃回），這會使得創(chuàng)作者和觀眾之間形成的共識開始坍塌，而觀眾在“遭受當(dāng)頭一棒”后會拋棄影片一開始的既定邏輯，期待著有一個新的邏輯出現(xiàn)。

密譚顯然很自信也很勇敢，邏輯顛覆后他不去修復(fù)邏輯反而使影像變得真正非邏輯化，他將電影中小說創(chuàng)作者筆下的角色與當(dāng)下存在的人物放置到了同一個時空之中，并使其產(chǎn)生實質(zhì)性的接觸，因此我們才能在影片的后半段目睹女主人公與筆下的“角色奧爾默”發(fā)生的種種神奇接觸，整部影片也顯得更有神秘色彩。

當(dāng)然，這種非邏輯化也并非毫無根據(jù)，密譚在電影中顯然做足了鋪墊：一進(jìn)入女小說家的房間便見到了曾在此相擁的二人、奧爾默的手臂蹭到了站在一邊的女主人公，虛構(gòu)性的元素在電影中一直存在著。也正是因為敘事邏輯的顛覆，虛構(gòu)元素也才真正得以“闖入”到創(chuàng)作者的時空之中。

這讓我們仿佛進(jìn)入到了戲劇之中，就像皮蘭德婁的《六個尋找劇作家的角色》那樣，角色和演員同臺演出，不光推倒了角色和演員之間的“墻”，也推倒了劇作家和角色、觀眾和舞臺之間的“墻”。在框架故事和內(nèi)含故事之間、生活與舞臺之間，究竟何為真實、何為虛幻，這是它所要啟發(fā)觀眾們?nèi)ニ伎嫉摹?/p>

影片《血脈之樹》所要做的也正是這一點，當(dāng)邏輯蕩然無存之后，所有的東西都需要觀眾去獨(dú)立思考；影像里構(gòu)建的一切究竟是小說內(nèi)容還是小說創(chuàng)作者的真實生活？密譚所做的是引導(dǎo)思考而非灌輸內(nèi)容，這是相當(dāng)具有后現(xiàn)代主義色彩的。

密譚的作品善用隱喻；《羅馬的房間》里歐洲歷史上的重大文化思潮被融入了小小的一間客房里?！堆}之樹》也繼續(xù)發(fā)揚(yáng)了這一點，首當(dāng)其沖的便是與片頭相照應(yīng)的那顆大樹，樹最重要的不是樹干，而是根系與枝葉，根系供給營養(yǎng)給枝葉生長，枝葉則遮蔽整棵樹。

影片中的大樹所對位的是兩個家族，根系是男女主人公的家人，而枝葉則是男女主人公，兩家人所做的所有努力與犧牲，到頭來都落在了男女主人公的身上，在他們之間形成了一種無意識的汲養(yǎng)關(guān)系。

之所以無意識，是因為根系汲取不都是養(yǎng)分，更多的是來源于人性的欲望，兩家人之中大多數(shù)人都為著自身欲望而行動，奧爾默服務(wù)于情欲、維克多服務(wù)于自己彌補(bǔ)錯誤的渴求、門多薩夫婦服務(wù)于貪欲、小說家服務(wù)于創(chuàng)作欲，欲望在這兩家人的身上得到了如此多樣化的詮釋。

而男女主人公的誕生也恰恰源于欲望，是“根系”傳來的的欲望，當(dāng)他們中的一方因為欲望而厭惡對方時，卻并未意識到他們身體內(nèi)的器官都參雜著因欲望而生的罪惡。兩個家族一直以為自己擺脫了欲望的陰影，這才是兩個家族的真正悲劇所在。

當(dāng)?shù)靡哉曈拇嬖谥?，男女主人公才迎來和解，但作為枝葉他們所能做的，也只是伴隨著永不褪去的樹蔭下的家族傷痕勉強(qiáng)地活下去罷了。

牛是西班牙的民族象征，血性、生猛，也代表著勇氣與祝福。密譚在影片中也大量使用了牛的意象，兩兄弟的婚禮，看似溫順的維克多的婚禮上出現(xiàn)的是黑公牛，而看似粗野的奧爾默的婚禮上出現(xiàn)的卻是奶牛，這種反差恰恰暗示了兩兄弟的真實模樣其實是錯位的，也為影片最后的反轉(zhuǎn)做下了鋪墊。

奧爾默婚禮上樹上掉下來的那只奶牛，無疑是災(zāi)禍的象征，而兩家人真正交集到一起的也正是奧爾默的那次婚禮，從交集開始便意味著悲劇的發(fā)生，似乎已經(jīng)說明了兩個家族的結(jié)局，女主人公的外祖母也死于一頭奶牛，更是將兩個家族的悲劇賦予了命運(yùn)般的意味。

牛也是奧爾默的命運(yùn)象征，其生如斗牛，身強(qiáng)體壯，男性荷爾蒙發(fā)達(dá)，斗牛的紋身就如同他的身世，出生于西班牙內(nèi)戰(zhàn)、畢生與兄弟斗爭，也寓意著他一生的自我陰暗面與光明面的抗衡。其死也如斗牛，一往無前的猛沖，直至死亡的墻頭?！芭！睂W爾默自始自終的命運(yùn)式貫穿，正為其賦予了一種古希臘英雄式的悲情。

影片《血脈之樹》的敘事與隱喻相當(dāng)出彩、新穎，但相比之下密譚的鏡頭語言卻暗淡不少。這并非退步而是原地踏步，流動式的運(yùn)動鏡頭依然存在，也依然是以升降空鏡頭做開頭和結(jié)尾，但卻看不到創(chuàng)新與突破之處，大場面航拍鏡頭在我看來不能算創(chuàng)新，只能說是技術(shù)的勝利。

而近兩個半小時的片長，卻依然存在著許多劇情上的疏漏，主要是部分人物（門多薩夫婦為典型）的前史太過單薄?？赡苁且驗轶w量較大，出彩的人物除了奧爾默也寥寥無幾，很多可挖掘的角色也都只是“精彩一瞬間”，而再無后續(xù)（比如男主人公的母親），實在遺憾。

能駕馭住體量如此大的故事并在敘事上頗有新意已實屬不易，胡里奧.密譚值得贊譽(yù)。值得一提的是，影片《血脈之樹》同《羅馬》一樣，也是由Netflix投拍并制作，這是否也在預(yù)示著，未來名導(dǎo)與Netflix廣泛合作的趨向呢？

作者| 黃摸魚；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處